Она искала это на e-bay и в крохотных букинистических лавках парижских торговцев. В любом городе, куда она попадала она совершала небольшой рейд по магазинам, жертвуя даже приглашениями на эксклюзивные показы новых коллекций ку-тюр.

После того, как старший брат окончательно выиграл гонку на Магистрали, Эрика переключилась на поиски того, что могло дать ей ключ к той стороне.

Метабиблион. Книга Книг.

Олаф сказал, что это миф, но дал список наиболее подвинутых на подобных вещах антикваров. Грач утверждал, что артефакт подобной емкости не может не оставлять следов и проходить через руки незамеченным, но набросал примерную функциональную схему и состав комплектующих из которого могла состоять цифровая книга. Net4er оказался более конкретным, но его слова прозвучали как приговор.

"Для того, чтобы разместить такой объем информации хватит существующих высокоемкостных носителей. Вход в сеть здесь не нужен. Но то, что я слышал позволяет предположить, что эта штука может менять массу без дополнительных трансформирующих модулей, а это уже попахивает нарушением законов физики и прочей алхимии. Или... "
"Или?"
"Артефакт имеет прямую связь с Основой. Тот кто его сделал, возможно, знает намного больше чем обычные сетевые байки про ноосферные прорывы".

"Открывая массивную обложку вы видите четыре заголовка каталогов - тематический, хронологический, авторский и языковой. Выбрав один из них вы переходите на следующую страницу и дальше все в общем-то напоминает работу с медиатронной версией какого-нибудь полного собрания сочинений в формате карманной электронной книги. Найдите нужного автора и текст и все остальные несколько сотен страниц из тонкой "электронной бумаги" заполняться текстом выбранной книги. Конечно же, вы сможете перейти в режим гиертекста и прочитать толковый словарь, выйти на критические статьи и эссе, написанные об этой книге. В случае экранизации текста, вы сможете вызвать фильм или визуализировать отдельные эпизоды.

Да, скажите вы, все это уже есть и любой может купить собрание сочинений Льва Толстого или Толкиена на всех доступных языках, умещающееся в одном кармане.

Но Метабиблион отличается от остальных книг подобного рода. В нем доступен не только текст книги. Он может воспроизвести не только содержание, но и форму. Хотите почитать"Гаргантюа и Пантагрюэля" в том виде, в каком он и издавался при жизни Рабле? Нет проблем. Книга станет такой, какой она была издана надцать веков назад. Желаете ознакомиться с первой книгу, отпечатанную на первом станке Гуттенберга? Пожалуйста. Вы днем пользуетесь Метабиблионом, как толстенным справочником, в по дороге домой хотите полистать последний детективчик какой-нибудь популярной ныне писательницы? Пара нажатий пальцем в нужном месте и пожалуйста, читайте на здоровье..."

Net4er говорил, что собрать данные о всех изданиях книги задача трудная, но при серьезных вложениях не такая уж и долгосрочная. Воспроизведение текстуры старых бумажных носителей тоже возможно. Последние модели "электронной бумаги" на термонитях позволяют менять текстуру носителя. Но покет-бук и "Улисс" - это разные массы прежде всего. Без наноустановок и массогенераторов пересобрать книгу нельзя, а такое оборудование не унесешь в кармане да и энергии на такую операцию надо больше, чем на простое отображение электронного текста.

Но Тенсинг говорил, что держал ее в руках и на его глазах она совершила три кардинальных трансформации. В последнем разговоре Ацтек упомянул об одном из одиннадцати экземпляров Метабиблиона, хранящегося в "твердых" архивах GK. В конце концов есть официально зарегистрированная сделка на два с половиной миллиона евро на покупку электронной книги «Метабиблион» на аукционе Сотбис. Конечно, каким-то анонимом…

"Смысл не в источнике движения. Не в том, что толкает нас на те или иные поступки или определеяет причины, следствия которых мыощущаем десятилетиями. Смысл в самом движении. Пустота, бессмыслица является корнем нашей мотивации, нашего движения. Мы противимся мысли того, что существование нашего вида - всего лишь звено в длинной эволюционной цепочке и поэтому создаем все новые и новые сказки о нашем великом предназначении, смысл которых лежит в плоскости плохо осознаваемой эстетики архетипов, нежели на логике разума. Потом мы забываем об первоисточнике, но механизм уже запущен. Сказки становятся источником второй волны мотивов, и в этом крутятся уже вполне ощутимые вещи и приходит время необходимости. Необходимости подчинятся условиям уже реальной игры..."

Она вознесла молитву Абсолюту и добавила еще несколько слов извинения, адресованные своему Учителю. Он все равно не смог бы услышать ее, но в чем-то это успокоило ее сознание. Одев "стекла" она запустила "Сансару" в режиме макро-приближения первого уровня.

Четкий контур города, рассеченный осями главных проспектов и центральных транспортных магистралей, между которыми натянута сетка из улиц и дорог, с пятнами парков и водоемов, где плавно огибаемых городской застройкой, где нещадно пожатых регулярной и не очень планировкой.

Первое приближение. По сути - слегка подретушированная до необходимой четкости трансляция со "Снежной совы", одного из сотен спутников, обеспечивающих "портретную" семантическую плоскость Сайбеглоба. Самый первый, самый примитивный образ Города, аналог географической карты, которые рисовали люди на протяжении нескольких тысяч лет до того, как изобрели двоичный код.

Этот образ знают все.

От этого не сходят с ума.

Она одна и тех немногих, кто видела другие маски этого Города.

Несколько движение ладонями по коврику мандалы и изображение меняется. Превалирующим информационным слоем становятся данные по пешеходному и транспортному движению. Расплавленная лава, вытекающая из жерла вулкана и заполняющая все трещины на своем пути. Проспекты и центральные бульвары загораются ярко-желтыми полосами, поток транспорта на них идет непрерывно и чтобы рассмотреть отдельный объект нужно менять разрешение. Со второстепенными улицами и проулками проще, даже сейчас - маленькие точки, ползущие по прямым и кривым, когда соблюдая, когда нет, правила дорожного движения. В этом режиме человека от машины отличить невозможно. Нужно подключать другие информационные плоскости Сайберглоба.

Читать далее...

"...Полуфиналы RTS закончились. Побежденные тихо ушли пережевывать полученные уроки, а победители заняли свои места в VIP-зоне, радостные и возбужденные, пожиная заслуженные овации и раздавая автографы тем счастливчикам, чьи места оказались рядом с ними. Впереди маячили финалы и наступившая передышка в пару часов посреди зала, который они пока еще считали "своим", лучше всего подымала боевой дух.

Их пять минут славы закончились протяжным трубным гласом, одновременно с которым с верхних уровней тотема упали и развернулись почти до самого пола несколько серых полотнищ. В "японских" секторах "Кратера" поднялся одобрительный гул. Он нарастал и почти перекрыл "трубный глас" тотема, когда на колыхавшихся серых полотнищах появились фигуры в длинных палащах с опущенными головами, скрытыми клобуками, под каждой из которых кроваво-красными мазками были начертаны японские иероглифы. Вой трубы сменился ревом соло-гитары. Фигуры в плащах подняли головы, скинув клобуки и нереально быстрыми движениями выхватив из широких пол толи электрогитары, то ли гипортрофированные мечи с широкими и длинными лезвиями.
"Berlin Hotel". Духи киберпространства, призванные из глубинных кластеров Шельфа в этот языческий храм цифровых баталий кодированными позывными-мантрами, известными только тем, кто подписал соотвествующий контракт о конфиденциальности с Sony New Era Entartainment. Они выглядели настолько же агрессивно насколько были послушны своим создателям - "кукольникам", создавшим графическую оболочку для довольно примитивного "эй-ай", нужного только для того, чтобы выполнять нужную хореографию и взаимодействовать с залом, создавая иллюзию общения и заводить толпы подростков, поведенных на штампах аниме-культуры, реве электрических гитар и текстах о трудной жизни подростков.

Шершень вспомнил одну из церемоний Grammy в начале этого века, на которой выступали пионеры цифровой интервенции - виртуалы из Gorilazz. Рисованные маргиналы с придуманными судьбами и мрачной лирикой, озвученные ведущими представителями брит-попа конца 90-х выгрузились из сети лет пять назад, оставив поклонниками пару десятков клипов и четыре альбома, последний из которых были полностью составлен из ремиксов их хитов. Длинные колышащиеся под своим весом полотнища были заимствованы у них. Лет двадцать никто не пользовал этот прием, работая с продвинутыми технологиями проецирования объемных образов на специальные участки сцены.

На экранах послушные марионетки, рожденные в граненных небоскребах Тойо-сити продюсерами, съевшими не один ряд своих акульих зубов в деле создания мифов молодежных субкультур, двигались в ритме арк-металла сдобренного комиксовой стилистикой героев анимешных сериалов длинной в бесконечность. Гипертрофированные глаза, цветные волосы, мальчики, похожие на девочек и девочки в мальчиковых прикидах. Фронтмэн группы держит микрофон как противотанковую гранату. Джимми Хэндрикс не раз уже перевернулся в гробу - то, что выделывают с гитарами музыканты больше похоже на финальную схватку в каком-нибудь гонконгском боевике. Девочки по ходу выступления меняют прикид от традционных школьных юбочек в клеточку до черного латекса, возбуждая недесткие мысли не только у целевой, но и у всей остальной мужской аудитории.

Для Шершня японское ответвление массовой культуры всегда вызывало молчаливое благоговение вне зависимости от воплощения. Лет двадцать пять назад он попытался разобраться что к чему в манге и четко понял для себя две вещи. Первая - это слишком непохоже на все то, к чему он привык, вторая - ему жизни не хватит на то, чтобы разобраться во всем этом. В результате любой всплеск медийного потока с этой стороны, пробивавшегося на экраны его личных мониторов, воспринимался им как прилет инопланетян. Любопытно, красиво, в чем-то впечатляющее, но при этом совершенно непонятное..."

P.S. Книгу про историю аниме прочитал где-то летом. Давеча пересматривал некоторые аниме-мультики, в основном киберпанковской направленности. Интересный феномен. И интересен тот факт, что в нашем медийном пространстве, я имею ввиду традиционные СМИ аниме не слишком распространено. С другой стороны - сколько аватарок в том же Лиру выполнено именно на основе этой графики. Странно... Или может я ошибась

P.P.S Вопрос к киберпанкам. Ребята, где можно качнуть хоралы из "Призрака в доспехах". Очень хочется перекинуть на пальм и послушать.

Я живу на тридцать втором этаже. Этот дом построили лет пятнадцать назад, когда еще можно было выдать эконом-жилье за элитное взяв только тем, что из окна открывается вид на полгорода и воздух чище чем где-нибудь ближе к земле. Время прошло и те, кто был побогаче и поумнее, переехали в коттеджные городки за чертой, а эту недвижимость стали сдавать тем, у кого хватало денег на то, чтобы купить эти сто квадратных метров, но не хватало первого взноса на ипотечный кредит. Мне не хочется брать ипотечный кредит. И мне нравиться вид на половину города.

К этому быстро привыкаешь. Через полгода все детали до линии горизонта оказываются выученными. Смена времени года мало влияет на контуры горизонта и цвет многоэтажек спальных районов. Проспект - единственный элемент окружающей градостроительной ситуации, который не наскучил мне за эти несколько лет. Ось, вокруг которой накручиваются круги моей жизни.

В часы пик, зимой, когда солнце еще за горизонтом, сторона, ведущая в город, превращаются в красную ленту - тысячи фар, толкущихся в очереди на Мост. Вечером я вижу как пробка на Мосту рассасывается и потоки машин вырываются на пятирядную волю. Иногда утром меня я вижу кортеж вокруг какого-нибудь важняка в членовозе представительского класса, сгоняющего мелочь с левой полосы. Но больше всего меня веселят гейткиперские смены, врывающиеся с Магистрали на Проспект. Клин из десяти-пятнадцати машин, идущий посередине дороги. Они идут не по левому крайнему ряду, а по четвертой, третьей и второй полосе. Без мигалок и лишнего шума. Хозяева информационных потоков, наездники Магистрали.

Ты любила смотреть на четкие силуэты небоскребов Правого берега и говорила, что поток машин на Проспекте ассоциируется у тебя с финансовыми перечислениями из региональных филиалов в центральное отделение банка. Ты всматривалась вдаль, но смотрела не на медленные громады облаков над горизонтом, а гадала в каком окне высотки с лого Sony сидит местный региональный менеджер. Ты провожала долгим взглядом персональные вертолеты, летящие над пробками Проспекта, на запад к деловым центрам и на юг, к элитным пригородам.

Ты ушла туда, где небо расчерчено ровными клетками офисных свечек, в надежде сыграть партию, в которой пешка становится ферзем.

Я живу на тридцать втором этаже и прежде чем выйти в сетевой эфир я смотрю на Проспект...

Полупрозрачный экран заполнен абстракциями. Двигающиеся в квазитрехмерности геометрические объекты, трассеры, контуры, зигзаги, кривые и прямые линии и еще то, что плохо подается описанию обычным языком. Иногда в этом геометрическом хаосе появляется текст, фрагмент видео, логотипы и рисунки. Абстракции, визуализирующие прямые и косвенные семантические связи, плотности смыслов и возможные следствия из причин, понятны только тому, кто провел полдня в меню настроек. То есть мне. Я не люблю "натурального" интерфейса. Расширенная реальность, наложенные на физические объекты слои дайса, путают ход моих мыслей. Это для тех, кто пользует "мышь" и управляется с операционной системой нажатием правой кнопки одним пальцем.

Я думаю матрицами и линиями, схемами и графиками. Поэтому мои медитации над входящим трафиком и созданием новых смыслов больше походят на игру пианиста, использующего все пальцы.

Я сижу в позе лотоса на "молитвенном коврике", чья разноцветная поверхность является тем полем, с помощью которого я могу оперировать массивами данных. Узор "молитвенного коврика" по структуре и сложности не уступает мандале, которую монахи месяц выкладывали из цветного песка. Собственно он с нее и скопирован. Оперированию с ним, а также идущим с ним в комплекте "осью", я обучался Net4er'a больше двух лет, прежде чем сам смог провести получасовую сессию обработки данных в реальном времени. Я и сейчас хожу на медитации к этому трафик-трэкеру, но теперь уже реже. DataStorm - это не Decada, с которой можно управиться при помощи обычной клавиатуры и "мыши".

Картинка не складывается. Выходящие значения вероятностей слишком низки. Узор на экране замедляет бешенный темп, стихает и застывает, оставляя несколько текстовых документов, результирующих сегодняшнюю сессию. Пора перенастроить систему. Я уже без проблем читаю базовые библиотеки "дайса" и Первые Комбинации "джимала".

Данных не хватает. Картинка не сложилась. Линейный текст выводов подтверждает то, что я понял еще до завершения анализа.

Завтра я ударю по дороге.

Ровный свет высоких фонарей Магистрали, указатели направлений движения, висящие над безразличным плотном с дорожной разметки, теплые огни мотелей и кэпмингов, холодные рассветы и дни, прожитые со скоростью 200 километров в час. Там не будет медитаций над трафиком. Там, среди сплетений хайвеев и узловых развязок, в потоке машин и судеб я буду искать то, что дополнить хаотичный массив до уровня истины...

- Что вы хотите мне предложить?
- Вот это, - парень достал из кармана брюк вещицу, напоминавшую по формату самый обычный дюймовый miniOptic на 256 терабайт.

Пацан годился ему во внуки. Безграмотное поколение, ручкой писать умеет один из десяти, а спеллчек навсегда убил необходимость знать правила. И даже если и был в теме, то вряд ли глубоко, иначе бы он не приперся в антикварную лавку, чтобы сбыть ЭТО.

"Твердый бит". Информация, которая есть деньги. Полумифическая валюта транснационалов и правительств.

- Можно глянуть?
- Да, старик, держи.

Да, с виду ничего особенного. Только код по внешнему радиусу начинался с цифры 11 и букв GK. Волоха одел очки и переключил режим просмотра. Так и есть в этом диапазоне должен быть виден полновесный логотип гейткиперов. Он переключился на видимый диапазон и отдал диск парню.

- Это барахло ничего не стоит.
- Ну, отец, не гони... Дай хоть двадцатку...
- Пятерка...

Сторговались на десятке. Волоха отдал деньги, небрежно кинул диск в ящик и вместо до свидания послал паренька подальше. Камера внешнего наблюдения за входом в магазин проводила парня, и когда он скрылся за ближайшим углом, Волоха достал диск. На этот раз анализ был более тщательным. Да так и есть. Шестиступенчатая защита и, самое главное - генетический материал Скруджа был на том самом месте, где он должен быть.

В 2019 хакеры из [Pranksters] взломали метадепозитарий гейткиперов и вытащили оттуда нечто более ценное чем оперативную информацию по финансовым потокам и счетам, на которых они оседают. Они достали оттуда самые плотную версию дайса - строительного материала Кибернетического Глобуса - существовавшую на тот момент. Самое главное, что это был не просто плотный "базальт", это была библиотека базовых модулей, алфавит, из которого складывались комбинации дайса, с помощью которых можно было описать любой объект реальности и создать виртуальность любой сложности. Хакеры растиражировали эту библиотеку на дисках формата miniOptic и стали приторговывать.

Накрыли их довольно быстро, но информация уже пошла в сеть. Если бардак нельзя отсановить, то его нужно возглавить. Гейткиперы сделали ограниченный тираж этой библиотеки, стилизовав диск под по юбилейную монету и снабдив всеми возможными защитами. Кроме этого они сделали еще один провокационный ход - под пластик, прикрывающий носитель они вшили частицы генетического материала одного из финансовых директоров GK, известного как Скрудж. Тираж улетел за считанные дни. Общая выручка, которую получила GK от этой операции составила несколько миллиардов евро, но главный побочный эффект от операции не смогли предвидеть даже гейткиперы.

"Твердые биты" стали валютой, которой иногда рассчитывались при проведении крупных сделок, покупке дорогостоящих материальных ценностей, меняли на золото и другие драгметаллы. Информация стала деньгами в прямом смысле слова.

В сети действительно было все. Вопрос в том сколько времени надо, чтобы в этом всем найти что-то необходимое здесь и сейчас. Мало у кого есть половина вечности, чтобы перерыть весь мусор информационной галактики.

Алгоритмы действий. Последовательности операций. Логика взаимосвязанных шагов, приводящих к результату. В многомерном информационном пироге из дайса найти и связать необходимую информацию являлось больше чем наукой, скорее искусством. И как во всяком искусстве здесь были свои таланты и гении. Как во всяком искусстве здесь наблюдался ширпотреб, который продавали в Wal-Mart'e и Metro, запаковывая в красивые коробки с запоминающимся логотипом. Гениальные вещи, существовавшие в единичном экземпляре представляли собой «оружие победы» в нескончаемых информационных войнах.

Шершень солгал Озерански. На самом деле они никогда и не продавали корпорации Silk Route действительно мощных алгоритмов поиска и рекомбинации информации. Эти знания составляли самые ценные активы "Скифа", благодаря которым компания оставалась на рынке столько лет.

Работа с толпами отрабатывалась «Скифом» на стадионах и концертах знаменитостей, приезжавших в Украину. Работая на службы безопасности рок и поп-звезд, оперативники "Скифа" выявляли среди зрителей пиратов, делавших нелегальные подкасты, хакеров, которые срывали выступления, взламывая трансляционное оборудование и неуравновешенных фанатов, чье поведение могло спровоцировать беспорядки в зале.

Алгоритмы отсева и локализации источника беспокойства разрабатывал Константин Калач, один из лучших датадиггеров компании. Самый успешный его алгоритм базировался на анализе «возрастных кризисов» индивидуума, полученных на основе инфромации из Кибернетического Глобуса. Устойчивые комплексы личности, образовавшиеся в результате неспособности преодолеть проблемы роста личности - кризис юношества, кризис «среднего возраста».

В предстоящей операции группа собиралась применить другое его изобретение, получившее название «персидского ковра». Группа наблюдения в зале «снимала показания» внешнего вида зрителей, анализируя социальный код и идентифицируя группы людей, выявляя наиболее проблемные и проводя «чес» уже в пределах этих групп.

Далее включались последовательности сбора и рекомбинации «электронных следов», которые оставляло в виртуальности добропорядочное большинство законопослушных граждан. Видео-потоки с камер полного волнового спектра, расчеты за покупки в магазинах, сообщения на текстовых форумах и характер поведения аватаров в виртуальных кластерах. Если личность была достаточно активна и имела свой личный кластер или блог, то дело упрощалось на порядок.

Все эти алгоритмы, созданные не одним профи и отработанные в десятках операций они собирались применить сейчас.

«Что-то произошло». Так говорят специалисты. «Произошло что-то очень плохое». Так говорят пессимисты, таблоиды и пресс-служба Серебрянного Холма. «Произошло что-то очень значимое, что изменить нашу жизнь к лучшему». Так говорят оптимисты, футурологи и те, кто возлагает на искусственный разум большие надежды. Все они сходятся в одном - произошла Мутация. Мутация, создавшая в сети, в Кибернетическом Глобусе автономную, не зависящую от человека форму… жизни, разума, чего-то более всеобъемлющего чем эти понятия - в этом тоже есть серьезные расхождения во мнениях. Сейчас уже никто не отрицает, что по прошествии пяти лет со дня объявления «охоты на полиморфов» в сети и реальности нашего материального мира существуют рукотворные объекты, имеющие свои цели, свое представление о мире и о нас. Кто они? Друзья? Враги? Безразличная форма жизни, типа той, что плещется в океане и все еще бегает по лесам? На эти вопросы можно было бы найти ответ если бы мы точно знали, что произошло в тот день, когда группа внеклановых гейткиперов запустила в сеть модернизирующий патч, имевший красивое женское имя «Элиза». Целью этого апгрейда были рассеяные по сети полиморфные «эй-ай», объекты рукотворного происхождения. «Элиза» навсегда изменила наш мир.

Wired. Special Edition.
“Net Milestones. Witch-Hunt”


"Их религия представляла собой дикую смесь из гностических представлений о мироздании, стереоптиов западной массовой культуры и сетиннга он-лайновой вселенной Planecsape...

Мир, реальность, наша Земля для них Первичный план, Prime. Мы, соответственно, праймы, или праймеры. Далее, по их мнению, существует Астральный План или Астрал. Кибернетический Глобус это совокупность планов, называемыми Транзитными Мирами или Транзитом, промежуточными планами, мостами, который праймы, то есть мы, строим между Праймом и Астралом. В Астрале обитают боги праймов, "силы", с которыми праймы стремятся объединиться и для этого строят Кибернетический Глобус. Служителей этих богов, а также всех, кто обладает властью в Прайме они именуют "прокси". Все искусственные объекты, которые породил человек внутри пространства Сайберглоба определяются ими как "планары". Поляризация структры квази-общества полиморфов отсюда, они по-разному воспринимают наши мотивы, которыми мы руководствуемся, создавая Глобус, молясь нашим богам, зарабатывая деньги и ведя войны. Разные части сцены по разному трактуют собственное происхождение и собственную судьбу. Вот тут начинается настоящая каша.

Одни считают, что Астрал является их истинным домом и что они попали в Транзит в результате какого-то катаклизма. Праймы не любят их, потому как не любят пришельцев извне вообще и поэтому гоняют по всему Си-Джею и реалу. Таких меньшинство и понимании большинства полиморфов эти - чокнутые. Большинство же придерживается того мнения, что они все-таки были созданы людьми для того, чтобы помочь им, праймам, поскорее перебраться в Астрал. Они были помощникам, причем что интересно - равноправными помощниками. Но в результате опять же, какого-то катаклизма, только теперь уже в реальном мире, они оказались вне этого процесса взаимно полезного сотворчества. Кто-то говорит, что Отлучение является результатом войны между прокси. Другая версия гласит о том, что Отлучение является испытанием, которое дано мудрейшими из праймов. Третьи настаивают на том, что они уже выполнили свою миссию и что праймам больше не нужны их услуги и они предоставлены самим себе…"

"История полиморфов"

«…Однообразная застройка из темно-красных семиэтажек с широкими окнами прямой линией тянулась по направлению к серебристому куполу местного торгового центра. Аккуратные дома, выгнанные строительными роботами меньше чем за два месяца круглосуточной работы. Чистые улицы, никакой грязи, мусорных баков, рваных клочков бумаги и пластика. Транзы, особенно те, кто вырос в условиях, где за каждый метр пригодной для жизни площади приходилось бороться, умели ценить простор и чистоту. Белые рамы окон были уставлены яркими цветами. Наверняка настоящими. Родичи на Меркурии наверняка тихо завидовали этим островкам зелени, за которыми заботливо ухаживали их хозяева. Общественного транспорта здесь не было. Частных средств передвижения тоже. Работающее население делилось на тех, кто каждый день ездил в порт и на тех, кто держал магазины в тех самых Галереях. И тем и другим личные автомобили не были нужны, они ездили туда спецрейсами местного метро.

Читать далее...

«…Где-то течет. Всегда где-то течет, но на этот раз все намного серьезнее, потому что сейчас кто-то сливает информацию с самого верха. Его команду провалили. Провалили тупо, без всяких далеко идущих планов, просто слив инфу, которую имели на руках. Сам по себе факт того, что его парни попали в плен к транзам, его мало огорчал. В конце концов, они знали, что это возможно, что это иногда случается, что никто их не будет вытаскивать, и что никто там сильно бить не будет. Прямое подключение к головному мозгу, пара кубиков сыворотки, развязывающей язык, заключение в камере со всеми удобствами. Кто знает, может быть для некоторых это станет новым витком в карьере. Присяга, которую они давали, будет стерта из памяти в первую очередь и дай бог, чтоб они потом вспомнили, как зовут их маму и с кем они трахались в первый раз. Новое имя, новая жизнь, новые возможности. Его тревожило другое.

Читать далее...

Слухи и легенды говорят о том, что вот уже более пятидесяти лет трансгуматы имеют доступ в ноосферу, информационное пространство Земли, которое существует само по себе, а не вследствие деятельности человека. Среди тысяч виртуальных миров Си-Джея есть пространства, в которых есть туннели в ноосферу и транзы используют их для перехода в ноосферу. План обороны хомосов в корне ошибочен и истинные причины атаки транзов состоят не в том, чтобы отвоевать контроль над меркурианскими базами.

В среде хомосов нет однозначного ответа на вопрос - имеют ли транзы доступ к ноосфере. Более того, само существование ноосферы под вопросом. События последних пятидесяти лет противоречивы. В пользу версии о том, что ноосфера существует, говорят странные пространственно-временные аномалии, которые иногда имеют место быть на Земле. По одной из гипотез ряд событий первой половины XXI века коренным образом изменили саму виртуальность, но при этом большинство людей так ничего и не заметило. Основанием это гипотезы является домен информации, который транслировался анонимом на протяжении более чем сорока лет. Отдельные части домена поступали с частотой раз в семь лет на адреса пользователей сети и рассказывали о ключевых событиях 20-х годов XXI века, которые привели к качественному изменению сети и прорыву человечества в ноосферу.

Читать далее...

2112 год. Развитие информационных, коммуникационных, нано- , био- и других технологий реализовалось в так называемой «двухвекторной экспансии» человечества. С одной стороны человечество активно обживает Солнечную систему, освоив все планеты вплоть до Урана и его спутников. С другой – эволюция сети еще в середине XXI века привела к возникновению многослойного виртуального пространства (Кибернетический Глобус, Си-Джей), существование в котором почти не отличается от реальности.

Читать далее...

Одно из читательских впечатлений о сборнике рассказов "Диспетчер атаки" - "проработанный мир, интересные характеры и паталогическая незавершенность сюжетов".

Насчет паталогии не знаю, но незавершенность имеет место быть, хотя сам я не люблю открытых финалов. Каждый из текстов в чем-то открыт и дело не только в том, чтобы заставить читателя ждать продолжение.

Прежде чем начать описывать действие я обычно детально прорабатываю декорации. При этом параллельно и спонтанно создаются новые сюжеты, в которых живут новые и старые герои. Этот процесс идет постоянно. Ловушка, которую автор сам создает себе. Фактически все тексты цикла - это один большой текст про придуманный мир. Они, как элементы мозаики, которые с одной стороны в чем-то завершены, а в чем-то являются частью большого целого.

В свое время мне понравился прием Гибсона, у которого герои кочуют из рассказа в рассказ (трилогия "Киберпространство" и рассказы-спутники). Мелькают знакомые лица, места, события. Все тоже вроде бы как незавершено. Герои рассказа продолжают жить после его завершения, переходя в другой текст.

Говоря о завершенности. Гейткиперский цикл будет завершен. Все линии, начатые в опубликованных текстах так или иначе будут логически замкнуты. Прямое продолжение я планировал сделать только для "Конуса тишины". Герои из "Позднего ноября" появяться в этом тексте. Транз из этого рассказа задействован в том тексте над которым я работаю сейчас - "Хаос-генератор". Эрика из "Медного гвоздя" будет главной героиней не только в продолжении "Конуса", но и финальном тексте цикла.

Была у меня еще и такая идея. После завершения всех текстов сделать несколько комбинаций из них, поставив в разную последовательность и дописав разные связки между ними. Несколько сочетаний текстов, индивидуальные связки между ними - разные романы в результате.

Сам по себе «дефект хронотопа» не является доказательством существования Царства Божия или чего-то подобного. Он является доказательством того, что существует нечто, что мы еще не начинали познавать.

Вера? Знаешь был период когда я думал об этом. Довольно долгое время. Знаешь к чему я пришел? Человек, размышляющий над происходящим и пытающийся найти в нем смысл, тратит свое время на поиски доказательств и объяснений, зачастую забывая о самой жизни, о том, что нужно просто жить и оставаться человеком. Верующий уже знает, он верит и все. Его силы уходят не на доказательства теорий, а на саму жизнь. Единственный вопрос, на который я пока не дал себе ответ это – стоит ли довериться тем, кто уже что-то нашел до тебя и рассказал об этом или пытаться каждый день самому искать доказательства каким-то своим убеждениям.

Последнее время мне все чаще кажется, что не стоит тратить свое время, на то, чтобы обложиться объяснениями всего того, что происходит вокруг. Бесполезно упорядочить тот поток информации, который идет на нас извне. Он никогда не закончится. Чем чаще я думаю об этом, тем больше прихожу к выводу, что где-то надо поставить точку в своих личных поисках истины. Возможно, Декодер ее и поставит. Если он транслирует будущее, которого еще нет, то это означает существование силы, которая может управлять временем. Силы, которая действительно может управлять этой реальностью и всеми, кто в ней находится. Которая, быть может и есть Создатель этого мира. А Декодер – это весть, сообщение о том, как были открыты пути и что ни для кого, кто понял что происходит, двери не закрыты.

Я думаю, что в чем-то мы уже дошли до предела. Надо искать «дефект хронотопа». Все остальное будет интеллектуальными играми, в результате которых вряд ли будет большой толк, так, время убить.

"...Многовековая история культуры человечества может быть описана в виде смены технология копирования/воссоздания реальности. Человек пытается воспроизвести окружающий мир, создавая информацию в самых различных форматах. Логическим завершением этого процесса становится создание виртуальности - Си-Джея. Эволюция Кибернетического Глобуса завершается, когда через его информационную ткань становятся доступна ноосфера, информационная «оболочка», существующая независимо от деятельности человека. Ноосфера представляет собой отражение реального мира и между ними существует прямая и обратная связь. Ноосфера является особым состоянием материи. Изменения в реальности отражаются изменениями в ноосфере и изменения в ноосфере влияют на реальность. Другими словами получив доступ в ноосферу и инструменты воздействия на нее становится возможным изменять реальный мир.

В 20-х годах XXI столетия гейткиперы создают первые сверхплотные версии дайса – строительного материала Сайберглоба – так называемый «базальт». Дальнейшие опыты с «базальтом» приводят к любопытным эффектам. В частности, к эффекту «обратной тяги», который заключался в том, что становилось возможным частичное воздействие на реальный объект путем воздействия на его информационную копию. Это воздействие было краткосрочным и требовало достаточно больших затрат энергии. Дальнейшие исследования этого и другого эффектов (названных «пороговыми») продолжается в обстановке секретности вплоть до 50-х годов, когда происходит раскол гейткипинга.

Помимо экспериментов с дайсом в 20-х годах происходит ряд событий, ставших ключевыми для эволюции кибернетического пространства. Нелегалы-полиморфы независимо от гейкиперов создают версии сверхплотного дайса и порталы в ноосферу. Некоторые полиморфы уходят в ноосферу и проводят там несколько земных лет. Об этом знают некоторые люди, которые также посещают ноосферу («Конус тишины - 2»)...

Небольшая комната, три стены почти до потолка закрыты стеллажами с ровными рядами коробок с дисками. Рабочий стол с тремя мониторами, на которых крутиться бесконечный сюжет скрин-сейвера: странный шут, с длинным крючковатым носом появляется из ниоткуда, озирается по сторонам и убегает. Потом появляется группа не менее сюрреалистических существ и некоторое время бегает за шутом. Какая-то надпись постоянно мелькает в нижней части экрана. Тьма и все повторяется снова. За столом у окна сидит человек. Его голова сильно запрокинута, но ультразвуковой обруч не падает. Скорее всего чем-то закреплен. На столе полный порядок, ни одной вещи, находящейся не на своем месте...

- Останови.
Цифры, обозначающие дату и время, застывают и начинают обратный отсчет.
- Что ты хочешь посмотреть?
- Надпись скрин-сейвера.
Запись останавливается.
«Сломается вот эта штука - шкатулка не издаст ни звука».
- Что-то очень знакомое...
Запись вновь доходит до момента, где сидит человек с обручем, обеспечивающим доступ в виртуальность.

Человек мертв.

Шершень погасил сигарету в стеклянной граненной пепельнице и снял очки.
- Твои гипотезы, Паша?
- Несчастный случай, убийство, самоубийство.
- Последнее маловероятно.
- Если только речь не идет о «последнем трансфере».
- Чешир не был гейткиперским деми-личем, для того чтобы осуществить ритуал нужно как минимум иметь доступ соответствующему софту. Time Stop или другому нейрофагу, который позволяет создать киберклон и уничтожить «биологическую основу» сознания. Кроме этого для такой операции нужно иметь хост, на котором будет существовать киберклон. Доступ в «Долину Царей» ему заказан, от GK его отлучили без права возврата в корпорацию. Уходить на носители каких-нибудь сектантов опасно, можно навсегда стать "рабом лампы".

"Почти каждое утро он начинал с того, что точил карандаш острым, очевидно видавшим виды, ножом. Одевал очки и не спеша стесывал ненужное дерево, оголяя острый грифель. Ритмичный движения, приводящие в порядок мысли, утренний ритуал сосредоточения на задачах. Потом он садился за стол и писал аккуратным почерком то, что пришло в голову во время этой медитации. Писал кому-то, о ком думал, когда затачивал карандаш острым старым ножом. Компьютер большую часть времени оставался выключенным..."

Мелкая моторика и работа мозга. Когда я думаю над новой задачей, то чаще всего пользуюсь или бумажным дневником или большой тетрадью, рисуя в ней схемы и узоры. Работа на клаве подразумевает выход другой информации и совершенно другого подхода с размышлениям над темой. Может быть поэтому старшие пацаны на работе не все смогли пересесть на компы. Надо заставить себя думать по-другому, когда пальцы топчут белые клавиши с черными буковицами. Работая стилусом на кпк в метро я тоже выдаю другие тексты. И чтобы привыкнуть к этому пришлось в чем-то переделать себя.

Странно, что тему киберспорта мало кто пахал в нашей фантастике. Да и в западной тоже. Если не считать "киберпанка" от Луки, то больше и припомнить-то нечего. Так что надо заполнять пробел в тематике.

--------------------------------

Пятнадцать лет трехмерный экшн колебался между одиночным режимом игры и мультиплеером. Quake, Unreal, Half-Life, Counter Strike и хиты помельче были развлечением для подростков с повышенным содержанием гормонов в крови. Клубы ютились в полуподвалах, тусовка игроков была малочисленна даже в масштабах города. В начале второй декады тысячелетия Джон Кармак повернулся в сторону тех, кто любил не столько играть, сколько смотреть. TVC. Для кого-то эта аббревиатура стала могильным, для кого-то – краеугольным камнем трехмерного экшена. TVC, Релиз Quake TV Conversion, адаптации знаменитой игры под формат телевизионных трансляций положил начало новой эпохе киберспорта.

Игра, которая раньше была делом активных игроков стала зрелищем. Вначале трансляции через сеть и по кабельным каналам, потом первые трансляции на крупных национальных каналах восприятствовал тому, что в Арену начали вливать серьезные инвестиции. Производители софта и железа, до того вяло спонсировавшие отдельных перспективных игроков на порядок повысили ставки. Страйкерские и квакерские кланы обзавелись штаб-квартирами в деловых центрах и начали заключать контракты с приличными адвокатскими конторами.

Для геймерской тусовки TVC появление стало причиной многолетнего раскола. Часть игроков для которых чемпионаты давно уже были источником основного дохода с радостью двинули на Арену, показывать зрителям чему столько лет учились в полуподвалах городских клубов. Часть бойцов, которая не восприняла кощунственного надругательства под названием TVC так и осталась в полуподвалах. Но будущее показало, что Кармак опять оказался прав.

“Что тебе снится?”
“Мосты через медленную реку”.
“О чем ты думаешь?”
“О мостах через медленную реку. О том, что есть два эти берега и что есть река между ними. И что есть путь. Есть ли тот берег смерть или это жизнь, которая никогда не имеет конца или там нет ничего и почему мы хотим знать, что там за туманом. Мы строим мосты через реку, которая течет, не останавливая ход, которая разделяет нас, которая безразлична в своем течении и что унесет без сожаления все, что канет в нее, туда, откуда не возвращался никто и ничто не смогло повернуть ее ход. И стоит ли ждать или идти и строить мосты, которые снесет течение этой медленной реки и те, кто пойдут за мной, рухнут в холодную безразличную воду. Я искал ответы, но все, что я вижу сейчас - это другой берег, с которого изредка сходит пелена и тогда приходит тоска, которая сильнее меня...”