Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138691755/">Tiziano Veccellio.РљР°СЂС‚РёРЅС‹</a> 
РўР°СЂРєРІРёРЅРёР№ Рё Р›СѓРєСЂРµС†РёСЏ
1568-1571. РњСѓР·РµР№ Р¤РёС‚С†СѓРёР»СЊСЏРј, РљРµРјР±СЂРёРґР¶.

РљР°СЂС‚РёРЅР° С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ В«РўР°СЂРєРІРёРЅРёР№ Рё Р›СѓРєСЂРµС†РёСЏВ» Р±С‹Р»Р° РЅР°РїРёСЃР°РЅР° РґР»СЏ Р¤РёР»РёРїРїР° II РСЃРїР°РЅСЃРєРѕРіРѕ. Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 189 x 145 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. РРјСЏ СЂРёРјР»СЏРЅРєРё Р›СѓРєСЂРµС†РёРё СЃ РґСЂРµРІРЅРѕСЃС‚Рё Р±С‹Р»Рѕ СЃРёРЅРѕРЅРёРјРѕРј Р¶РµРЅСЃРєРѕРіРѕ С†РµР»РѕРјСѓРґСЂРёСЏ. РСЃС‚РѕСЂРёСЏ РіРёР±РµР»Рё Р›СѓРєСЂРµС†РёРё РЅР°РёР±РѕР»РµРµ РїРѕРґСЂРѕР±РЅРѕ СЂР°СЃСЃРєР°Р·Р°РЅР° Сѓ РўРёС‚Р° Р›РёРІРёСЏ. Р’Рѕ РІСЂРµРјСЏ РѕСЃР°РґС‹ РІРѕР№СЃРєР°РјРё С†Р°СЂСЏ РўР°СЂРєРІРёРЅРёСЏ Р“РѕСЂРґРѕРіРѕ РіРѕСЂРѕРґР° СЂСѓС‚СѓР»РѕРІ РђСЂРґРµРё, СЃС‹РЅ С†Р°СЂСЏ, РЎРµРєСЃС‚ РўР°СЂРєРІРёРЅРёР№, СѓСЃС‚СЂРѕРёР» РїРёСЂ РґР»СЏ РІРѕРёРЅРѕРІ СЃРІРѕРµРіРѕ РѕС‚СЂСЏРґР°. Р’СЃРµ РїРёСЂСѓСЋС‰РёРµ РІРѕСЃС…РІР°Р»СЏР»Рё СЃРІРѕРёС… Р¶РµРЅ Рё СЂРµС€РёР»Рё РїСЂРѕРІРµСЂРёС‚СЊ, С‡РµРј Р·Р°РЅРёРјР°СЋС‚СЃСЏ СЂРёРјР»СЏРЅРєРё, РїРѕРєР° РёС… РјСѓР¶СЊСЏ РІРѕСЋСЋС‚. РўР°Рє РєР°Рє РђСЂРґРµРё РЅРµРґР°Р»... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138691755/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Картины

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 22:11 + в цитатник

Тарквиний и Лукреция
1568-1571. Музей Фитцуильям, Кембридж.

Картина художника Тициано Вечеллио «Тарквиний и Лукреция» была написана для Филиппа II Испанского. Размер картины 189 x 145 см, холст, масло. Имя римлянки Лукреции с древности было синонимом женского целомудрия. История гибели Лукреции наиболее подробно рассказана у Тита Ливия. Во время осады войсками царя Тарквиния Гордого города рутулов Ардеи, сын царя, Секст Тарквиний, устроил пир для воинов своего отряда. Все пирующие восхваляли своих жен и решили проверить, чем занимаются римлянки, пока их мужья воюют. Так как Ардеи недалеко от Рима, то через несколько часов царский сын Секст Тарквиний и другие воины его легиона были уже в городе. Как и предполагалось, многие жены воинов предавались блуду, лишь жена родственника царя Коллатина Лукреция сидела за прялкой. Пораженный ее красотой, Секст Тарквиний через некоторое время вернулся в дом Лукреции и надругался над ней, обесчестив имя семьи Коллатина. Лукреция отправила вестника в военный лагерь к своему мужу. Коллатин вместе со своим другом Брутом приехал в Рим. Лукреция рассказала ему о своей беде и приняла смерть, заколовшись мечом мужа. Коллатин и Брут над телом Лукреции поклялись отомстить Тарквиниям. Тело Лукреции было отнесено в небольшой город недалеко от Рима, жители которого также принесли клятву об отмщении и начали восстание, завершившееся изгнанием из Рима этрусских царей. Коллатин и Брут стали первыми консулами возникшей в результате восстания республики.

Читать далее...

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138658930/">Tiziano Veccellio.РљР°СЂС‚РёРЅС‹</a> 
Р’Р°РєС…Р°РЅР°Р»РёСЏ
1524. РњСѓР·РµР№ РџСЂР°РґРѕ, РњР°РґСЂРёРґ.

Р”РёР°РЅР° Рё РђРєС‚РµРѕРЅ
1556-1559. РќР°С†РёРѕРЅР°Р»СЊРЅР°СЏ РіР°Р»РµСЂРµСЏ РЁРѕС‚Р»Р°РЅРґРёРё, РРґРёРЅР±СѓСЂРі.

РљР°СЂС‚РёРЅР° С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ В«Р”РёР°РЅР° Рё РђРєС‚РµРѕРЅВ» СЏРІР»СЏРµС‚СЃСЏ РїР°СЂРЅРѕР№ Рє РєР°СЂС‚РёРЅРµ "Р”РёР°РЅР° Рё РљР°Р»Р»РёСЃС‚Рѕ" (С‚Р°РєР¶Рµ РРґРёРЅР±СѓСЂРі) РёР· С†РёРєР»Р° РєР°СЂС‚РёРЅ РЅР° РїРѕСЌС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ С‚РµРјС‹ РґР»СЏ РёСЃРїР°РЅСЃРєРѕРіРѕ РєРѕСЂРѕР»СЏ, 1553-1562. Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 190 x 207 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. Р—Р°РєР°Р·С‡РёРє - Р¤РёР»РёРїРї II РСЃРїР°РЅСЃРєРёР№. Р”РёР°РЅР°, РІ СЂРёРјСЃРєРѕР№ РјРёС„РѕР»РѕРіРёРё Р±РѕРіРёРЅСЏ РїСЂРёСЂРѕРґС‹ Рё РѕС…РѕС‚С‹, СЃС‡РёС‚Р°Р»Р°СЃСЊ РѕР»РёС†РµС‚РІРѕСЂРµРЅРёРµРј Р»СѓРЅС‹, РєР°Рє РµРµ Р±СЂР°С‚ РђРїРѕР»Р»РѕРЅ РІ РїРµСЂРёРѕРґ РїРѕР·РґРЅРµСЂРёРјСЃРєРѕР№ Р°РЅС‚РёС‡РЅРѕСЃС‚Рё РѕС‚РѕР¶РґРµСЃС‚РІР»СЏР»СЃСЏ СЃ СЃРѕР»РЅС†РµРј. Р”РёР°РЅРµ РµС‰Рµ СЃРѕРїСѓС‚СЃС‚РІРѕРІР°Р» СЌРїРёС‚РµС‚ "Р±РѕРіРёРЅСЏ С‚СЂРµС… РґРѕСЂРѕРі", С‚РѕР»РєРѕРІР°РІ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138658930/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Картины

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 16:38 + в цитатник

Вакханалия
1524. Музей Прадо, Мадрид.

(700x622, 173Kb)

Диана и Актеон
1556-1559. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Картина художника Тициано Вечеллио «Диана и Актеон» является парной к картине "Диана и Каллисто" (также Эдинбург) из цикла картин на поэтические темы для испанского короля, 1553-1562. Размер картины 190 x 207 см, холст, масло. Заказчик - Филипп II Испанский. Диана, в римской мифологии богиня природы и охоты, считалась олицетворением луны, как ее брат Аполлон в период позднеримской античности отождествлялся с солнцем. Диане еще сопутствовал эпитет "богиня трех дорог", толковавшийся как знак тройной власти Дианы: на небе, на земле и под землей. Богиня также слыла покровительницей плененных Римом латинян, плебеев и рабов. Годовщина основания храма Дианы на Авентине, одном из семи римских холмов, считалась их праздником, что обеспечило богине популярность среди низших классов. С этим храмом связано предание о необыкновенной корове: было предсказано, что тот, кто принесет ее в жертву богине в святилище на Авентине, обеспечит своему городу власть над всей Италией. Когда царь Сервий Туллий узнал о предсказании, он хитростью завладел коровой, принес животное в жертву Диане и украсил храм его рогами. Диана отождествлялась с греческими Артемидой и богиней мрака и чародейств Гекатой. С Дианой связан миф о несчастном охотнике Актеоне. Юношу, увидевшего купающуюся прекрасную богиню, Артемида - Диана в гневе превратила в оленя, которого растерзали собственные псы. Тициан писал размашистыми мазками и не придавал решающего значения контуру и перспективе. Картины Тициана так строятся цветом, что (по слова Вазари) «вблизи смотреть на них нельзя и лишь издали они кажутся законченными». Гамма картин итальянского мастера всегда в золотистых тонах, объемы прописаны очень мягко. В зрелые годы художник снова уделяет большое внимание цвету, его манера становится еще более свободной, он использует дробный мазок, добиваясь ощущения вибрации на поверхности картин. Его манера написания фигур, будто тающих в воздухе, отличается большим драматизмом и световыми эффектами. Картинам Тициана свойственны - тончайший красочный хроматизм, свободное письмо открытым мазком, мощное звучание цвета.

Читать далее...

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138656916/">Tiziano Veccellio.Р›СЋР±РѕРІСЊ Р·РµРјРЅР°СЏ Рё РЅРµР±РµСЃРЅР°СЏ</a> 
Р›СЋР±РѕРІСЊ Р·РµРјРЅР°СЏ Рё РЅРµР±РµСЃРЅР°СЏ
1515. Р“Р°Р»РµСЂРµСЏ Р‘РѕСЂРіРµР·Рµ, Р РёРј.

РљР°СЂС‚РёРЅР° С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ В«Р›СЋР±РѕРІСЊ Р·РµРјРЅР°СЏ Рё РЅРµР±РµСЃРЅР°СЏВ». Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 118 x 279 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. Р’ СЃРІРѕРµРј С‚РІРѕСЂС‡РµСЃС‚РІРµ С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє СЂР°Р·РІРёРІР°РµС‚ Рё СѓРіР»СѓР±Р»СЏРµС‚ С…Р°СЂР°РєС‚РµСЂРЅС‹Рµ РєР°Рє РґР»СЏ Р”Р¶РѕСЂРґР¶РѕРЅРµ, С‚Р°Рє Рё РґР»СЏ РІСЃРµР№ РІРµРЅРµС†РёР°РЅСЃРєРѕР№ С€РєРѕР»С‹ СЃРІРѕРµРѕР±СЂР°Р·РЅС‹Рµ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРЅС‹Рµ РїСЂРѕР±Р»РµРјС‹. Р”Р»СЏ РЅРµРіРѕ С…Р°СЂР°РєС‚РµСЂРµРЅ РїРѕСЃС‚РµРїРµРЅРЅС‹Р№ РїРµСЂРµС…РѕРґ РѕС‚ РјСЏРіРєРѕР№ РјРѕРґРµР»РёСЂРѕРІРєРё С„РѕСЂРј Рё РјСЏРіРєРѕРіРѕ СЃРґРµСЂР¶Р°РЅРЅРѕРіРѕ, С…РѕР»РѕРґРЅРѕРіРѕ СЃРёСЏРЅРёСЏ РєСЂР°СЃРѕРє Р”Р¶РѕСЂРґР¶РѕРЅРµ Рє РјРѕС‰РЅС‹Рј, Р·Р°Р»РёС‚С‹Рј СЃРІРµС‚РѕРј РєРѕР»РѕСЂРёСЃС‚РёС‡РµСЃРєРёРј СЃРёРјС„РѕРЅРёСЏРј РїРµСЂРёРѕРґР° С‚РІРѕСЂС‡РµСЃРєРѕР№ Р·СЂРµР»РѕСЃС‚Рё, С‚Рѕ РµСЃС‚СЊ РЅР°С‡РёРЅР°СЏ СЃ 1515вЂ”1516 РіРѕРґРѕРІ. Р’ СЌС‚Рё РіРѕРґС‹ РІРјРµСЃС‚Рµ СЃ С‚РµРј РўРёС†РёР°РЅ РІРЅРѕСЃРёС‚ РЅРѕРІС‹Рµ Рё Рѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138656916/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Любовь земная и небесная

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 16:13 + в цитатник

Любовь земная и небесная
1515. Галерея Боргезе, Рим.

Картина художника Тициано Вечеллио «Любовь земная и небесная». Размер картины 118 x 279 см, холст, масло. В своем творчестве художник развивает и углубляет характерные как для Джорджоне, так и для всей венецианской школы своеобразные живописные проблемы. Для него характерен постепенный переход от мягкой моделировки форм и мягкого сдержанного, холодного сияния красок Джорджоне к мощным, залитым светом колористическим симфониям периода творческой зрелости, то есть начиная с 1515—1516 годов. В эти годы вместе с тем Тициан вносит новые и очень существенные оттенки в понимание красоты человека, в эмоционально-образный строй языка венецианской живописи. Герои Тициана, может быть, менее утонченны, чем герои Джорджоне, но и менее загадочны, более полнокровно активны, более целостны, в большей мере проникнуты ясным, чувственным, «языческим» началом. «Любовь земная и небесная» — одно из первых произведений Тициана, в котором ярко раскрывается своеобразие художника. Сюжет картины до сих пор представляется загадочным. Вне зависимости от того, изображают ли одетая и обнаженная женщины встречу Медеи и Венеры (соотносится с сюжетом из книги Франческо Колонна «Гипнэротомахия» («Сон Полифило»)) или, что менее вероятно, символизируют любовь земную и небесную — ключ к пониманию содержания этого произведения лежит не в расшифровке сюжета. Цель Тициана — передать определенное душевное состояние. Мягкие и спокойные тона пейзажа, свежесть обнаженного тела, ясная звучность цвета красивых и несколько холодных в тоне одежд (золотистая желтизна колорита — результат времени) создают впечатление спокойной радости. Движения обеих фигур величаво прекрасны и вместе с тем полны жизненного обаяния. Спокойные ритмы расстилающегося позади пейзажа как бы оттеняют естественность и благородство движения прекрасных человеческих тел. История искусства периода Позднего Возрождения.

kru4inka

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138656509/">Tiziano Veccellio.Р”Р°РЅР°СЏ</a> 
Р”Р°РЅР°СЏ
РћРєРѕР»Рѕ 1554. РСЂРјРёС‚Р°Р¶, РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРі.

РљР°СЂС‚РёРЅР° С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ В«Р”Р°РЅР°СЏВ» РёР· С†РёРєР»Р° РєР°СЂС‚РёРЅ РЅР° РїРѕСЌС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ С‚РµРјС‹ РґР»СЏ РёСЃРїР°РЅСЃРєРѕРіРѕ РєРѕСЂРѕР»СЏ. Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 119 x 187 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. Р—Р°РєР°Р·С‡РёРє - Р¤РёР»РёРїРї II РСЃРїР°РЅСЃРєРёР№, 1553-1562. Р’ РѕР±СЂР°Р·Р°С…, РїРѕСЃРІСЏС‰РµРЅРЅС‹С…, РєР°Р·Р°Р»РѕСЃСЊ Р±С‹, СѓС‚РІРµСЂР¶РґРµРЅРёСЋ С‡СѓРІСЃС‚РІРµРЅРЅС‹С… СЂР°РґРѕСЃС‚РµР№ Р¶РёР·РЅРё, СЏРІРЅРѕ СЃР»С‹С€РёС‚СЃСЏ РЅРѕРІР°СЏ С‚СЂР°РіРёС‡РµСЃРєР°СЏ РЅРѕС‚Р°. РЈР¶Рµ РµРіРѕ В«Р”Р°РЅР°СЏВ» РЅРµСЃРµС‚ РІ СЃРµР±Рµ РЅРѕРІС‹Рµ С‡РµСЂС‚С‹ РїРѕ СЃСЂР°РІРЅРµРЅРёСЋ СЃ РїСЂРµРґС€РµСЃС‚РІСѓСЋС‰РёРј РїРµСЂРёРѕРґРѕРј. Р”РµР№СЃС‚РІРёС‚РµР»СЊРЅРѕ, В«Р”Р°РЅР°СЏВ», РІ РѕС‚Р»РёС‡РёРµ РѕС‚ В«Р’РµРЅРµСЂС‹ РЈСЂР±РёРЅСЃРєРѕР№В» РїРѕСЂР°Р¶Р°РµС‚ РЅР°СЃ СЃРІРѕРµРѕР±СЂР°Р·РЅС‹Рј РґСЂР°РјР°С‚РёР·РјРѕРј, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РїСЂРѕРЅРёР·С‹РІР°РµС‚ РІСЃСЋ РєР°СЂС‚РёРЅСѓ. РљРѕРЅРµС‡РЅРѕ, С…СѓРґРѕР¶РЅРёРє РІР»СЋР±Р»РµРЅ РІ СЂРµР°Р»СЊРЅСѓСЋ Рє... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138656509/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Даная

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 16:08 + в цитатник

Даная
Около 1554. Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Картина художника Тициано Вечеллио «Даная» из цикла картин на поэтические темы для испанского короля. Размер картины 119 x 187 см, холст, масло. Заказчик - Филипп II Испанский, 1553-1562. В образах, посвященных, казалось бы, утверждению чувственных радостей жизни, явно слышится новая трагическая нота. Уже его «Даная» несет в себе новые черты по сравнению с предшествующим периодом. Действительно, «Даная», в отличие от «Венеры Урбинской» поражает нас своеобразным драматизмом, который пронизывает всю картину. Конечно, художник влюблен в реальную красоту земной жизни, и Даная прекрасна, притом откровенно чувственной красотой. Но характерно, что Тициан вводит теперь мотив драматического переживания, мотив развития страсти. Изменяется сам художественный язык мастера. Тициан смело берет цветовые и тональные соотношения, сочетая их с как бы светящимися тенями. Благодаря этому он передает подвижное единство формы и цвета, четкого контура и мягкой моделировки объема, которые помогают воспроизвести натуру, полную движения и сложных изменчивых соотношений. В «Данае» мастер еще утверждает красоту счастья человека, но образ уже лишен былой устойчивости и спокойствия. Счастье — уже не постоянное состояние человека, оно обретается лишь в минуты яркого порыва чувств. Недаром ясной величавости «Любви земной и небесной» и спокойной неге «Венеры Урбинской» здесь противостоит ощущение взволнованного порыва сильных чувств. Исключительно выразительно сопоставление Данаи с грубой старой служанкой, которая жадно ловит в протянутый фартук монеты золотого дождя, алчно следя за его потоком. Циничная корысть грубо вторгается в картину: в произведении драматически сплетаются прекрасное и уродливое, возвышенное и низменное. Красоте человечески яркого и свободного чувства Данаи противопоставляются цинизм и грубое корыстолюбие. Это столкновение характеров подчеркивается контрастом грубой, узловатой руки старухи и нежного колена Данаи, почти соприкасающихся друг с другом. В какой-то мере при всем различии образов Тициан здесь находит решение, напоминающее композицию его картины «Динарий кесаря». Но там сопоставление полного моральной красоты образа Христа с темным уродливым лицом фарисея, воплощающим грубую хитрость и низменные человеческие страсти, приводит к утверждению абсолютного превосходства и победы гуманного начала над низменным и жестоким. В «Данае», хотя Тициан и утверждает победу счастья, силы уродства и злобы уже приобрели известную самостоятельность. Старуха не только оттеняет по контрасту красоту Данаи, но и противопоставляется ей. Вместе с тем именно в эти годы Тициан создает новую серию своих поистине прекрасных картин, посвященных воспеванию чувственного очарования женской красоты.
История искусства периода Позднего Возрождения.

kru4inka

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138656092/">Tiziano Veccellio.РљР°СЋС‰Р°СЏСЃСЏ РњР°СЂРёСЏ РњР°РіРґР°Р»РёРЅР°</a>

РљР°СЋС‰Р°СЏСЃСЏ РњР°СЂРёСЏ РњР°РіРґР°Р»РёРЅР°
1560-Рµ. РСЂРјРёС‚Р°Р¶, РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРі.

Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 119 x 98 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. РџРѕСЃР»РµРґРѕРІР°С‚РµР»СЊРЅРѕ Рё СЃ Р±РѕР»СЊС€РѕР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРЅРѕР№ СЃРёР»РѕР№ СЌСЃС‚РµС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ РїСЂРµРґСЃС‚Р°РІР»РµРЅРёСЏ РїРѕР·РґРЅРµРіРѕ РўРёС†РёР°РЅР° Рѕ Р¶РёР·РЅРё РЅР°С…РѕРґСЏС‚ СЃРІРѕРµ РІС‹СЂР°Р¶РµРЅРёРµ РІ РµРіРѕ В«РљР°СЋС‰РµР№СЃСЏ РњР°РіРґР°Р»РёРЅРµВ», РѕРґРЅРѕРј РёР· С€РµРґРµРІСЂРѕРІ СЌСЂРјРёС‚Р°Р¶РЅРѕР№ РєРѕР»Р»РµРєС†РёРё. РљР°СЂС‚РёРЅР° СЌС‚Р° РЅР°РїРёСЃР°РЅР° РЅР° СЃСЋР¶РµС‚, РІРµСЃСЊРјР° С…Р°СЂР°РєС‚РµСЂРЅС‹Р№ РґР»СЏ СЌРїРѕС…Рё РєРѕРЅС‚СЂСЂРµС„РѕСЂРјР°С†РёРё. РќР° РґРµР»Рµ Р¶Рµ РІ СЌС‚РѕР№ РєР°СЂС‚РёРЅРµ РўРёС†РёР°РЅ РµС‰Рµ СЂР°Р· СѓС‚РІРµСЂР¶РґР°РµС‚ РіСѓРјР°РЅРёСЃС‚РёС‡РµСЃРєСѓСЋ Рё В«СЏР·С‹С‡РµСЃРєСѓСЋВ» РѕСЃРЅРѕРІСѓ СЃРІРѕРµРіРѕ С‚РІРѕСЂС‡РµСЃС‚РІР°. Р’РµР»РёРєРёР№ СЂРµР°Р»РёСЃС‚, СЂРµС€РёС‚РµР»СЊРЅРѕ РїРµСЂРµРѕСЃРјС‹СЃР»РёРІР°СЏ СЂРµР»РёРіРёРѕР·РЅРѕ-РјРёСЃС‚РёС‡РµСЃРєРёР№ СЃСЋР¶РµС‚, СЃРѕР·РґР°РµС‚ РїСЂРѕРёР·РІРµРґРµРЅРёРµ, РїРѕ СЃРІРѕРµРјСѓ СЃРѕРґРµСЂР¶Р°РЅРё... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138656092/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Кающаяся Мария Магдалина

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 16:03 + в цитатник

Кающаяся Мария Магдалина
1560-е. Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Размер картины 119 x 98 см, холст, масло. Последовательно и с большой живописной силой эстетические представления позднего Тициана о жизни находят свое выражение в его «Кающейся Магдалине», одном из шедевров эрмитажной коллекции. Картина эта написана на сюжет, весьма характерный для эпохи контрреформации. На деле же в этой картине Тициан еще раз утверждает гуманистическую и «языческую» основу своего творчества. Великий реалист, решительно переосмысливая религиозно-мистический сюжет, создает произведение, по своему содержанию открыто враждебное реакционно-мистической линии в развитии итальянской позднеренессансной культуры. Для Тициана смысл картины не в пафосе христианского покаяния, не в сладостной истоме религиозного экстаза и тем более не в утверждении тленности плоти, из «темницы» которой рвется к богу «бестелесная душа» человека. В «Магдалине» череп — мистический символ тленности всего земного — для Тициана лишь аксессуар, навязанный канонами сюжета, поэтому он и обращается с ним довольно бесцеремонно, превращая его в подставку для развернутой книги. Взволнованно, почти жадно передает нам художник пышущую красотой и здоровьем фигуру Магдалины, ее прекрасные густые волосы, ее бурно дышащую нежную грудь. Страстный взгляд полон земной, человеческой скорби. Тициан прибегает к мазку, передающему безукоризненно точно реальные цветовые и световые соотношения. Беспокойные, напряженные цветовые аккорды, драматическое мерцание света и тени, динамическая фактура, отсутствие изолирующих объем жестких контуров при пластической определенности формы в целом создают образ, полный внутреннего движения. Волосы не лежат, а спадают, грудь дышит, рука дана в движении, складки платья взволнованно колышутся. Свет мягко мерцает в пышных волосах, отражается в подернутых влагой глазах, преломляется в стекле фиала, борется с густыми тенями, уверенно и сочно лепит форму тела, всю пространственную среду картины. Точное изображение действительности сочетается с передачей ее вечного движения, с ее яркой образно-эмоциональной характеристикой. Но каков в итоге смысл создаваемого с такой живописной силой образа? Художник восхищается Магдалиной: человек прекрасен, его чувства ярки и значительны. Но он страдает. Былое ясное и безмятежное счастье бесповоротно нарушено. Окружающая человека среда, мир в целом — уже не тот спокойный фон, покорный человеку, каким мы видели его раньше. На пейзаж, расстилающийся за Магдалиной, набегают темные тени, небо заволакивают грозовые тучи, и при тусклом свете последних лучей угасающего дня выступает образ охваченного горем человека.

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138655700/">Tiziano Veccellio.Р’РµРЅРµСЂР° Рё РђРґРѕРЅРёСЃ</a> 
Р’РµРЅРµСЂР° Рё РђРґРѕРЅРёСЃ
1550-1560. РњСѓР·РµР№ РџРѕР»СЏ Р“РµС‚С‚Рё, Р›РѕСЃ-РђРЅРґР¶РµР»РµСЃ.

РљР°СЂС‚РёРЅР° С…СѓРґРѕР¶РЅРёРєР° РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ РёР· С†РёРєР»Р° РєР°СЂС‚РёРЅ РЅР° РїРѕСЌС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ С‚РµРјС‹ РґР»СЏ РёСЃРїР°РЅСЃРєРѕРіРѕ РєРѕСЂРѕР»СЏ В«Р’РµРЅРµСЂР° Рё РђРґРѕРЅРёСЃВ». Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 168 x 205 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. Р—Р°РєР°Р·С‡РёРє - Р¤РёР»РёРїРї II РСЃРїР°РЅСЃРєРёР№, 1553-1562. РўРІРѕСЂС‡РµСЃРєРѕРµ РЅР°СЃР»РµРґРёРµ РўРёС†РёР°РЅР° РѕРіСЂРѕРјРЅРѕ: СЌС‚Рѕ РѕРєРѕР»Рѕ 120-130 РїРѕР»РѕС‚РµРЅ, С„СЂРµСЃРєРё, СЂСЏРґ РїСЂРµРІРѕСЃС…РѕРґРЅС‹С… РїРѕРґРіРѕС‚РѕРІРёС‚РµР»СЊРЅС‹С… СЂРёСЃСѓРЅРєРѕРІ, СЃРµСЂРёСЏ РіСЂР°РІСЋСЂ РЅР° РґРµСЂРµРІРµ, СЃРѕР·РґР°РЅРЅС‹С… РІ РµРіРѕ РјР°СЃС‚РµСЂСЃРєРѕР№ РїРѕ РµРіРѕ СЂРёСЃСѓРЅРєР°Рј. РџРѕР»РЅС‹Рј РґРёРЅР°РјРёРєРё, СЃРјСЏС‚РµРЅРёСЏ, СЃРёР»СЊРЅС‹С… РїРѕСЂС‹РІРѕРІ СЃС‚СЂР°СЃС‚РµР№ РїСЂРµРґСЃС‚Р°РµС‚ РјРёСЂ РІ СЃРµСЂРёРё РјРёС„РѕР»РѕРіРёС‡РµСЃРєРёС… РєРѕРјРїРѕР·РёС†РёР№. Р–РёРІРѕРїРёСЃРЅСѓСЋ С‚РµС…РЅРёРєСѓ РїРѕР·РґРЅРµРіРѕ РўРёС†РёР°РЅР° С…Р°СЂР°РєС‚РµСЂРёР·СѓРµС‚ РІ ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138655700/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Венера и Адонис

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 15:58 + в цитатник

Венера и Адонис
1550-1560. Музей Поля Гетти, Лос-Анджелес.

Картина художника Тициано Вечеллио из цикла картин на поэтические темы для испанского короля «Венера и Адонис». Размер картины 168 x 205 см, холст, масло. Заказчик - Филипп II Испанский, 1553-1562. Творческое наследие Тициана огромно: это около 120-130 полотен, фрески, ряд превосходных подготовительных рисунков, серия гравюр на дереве, созданных в его мастерской по его рисункам. Полным динамики, смятения, сильных порывов страстей предстает мир в серии мифологических композиций. Живописную технику позднего Тициана характеризует в своем известном высказывании Боскини со слов Пальмы Младшего: «Тициан покрывал свои холсты красочной массой, как бы служившей ложем или фундаментом для того, что он хотел в дальнейшем выразить. Я сам видел такие энергично сделанные подмалевки, исполненные густо насыщенной кистью в чистом красном тоне, который призван был наметить полутон, либо белилами. Той же кистью, окуная ее то в красную, то в черную, то в желтую краску, он вырабатывал рельеф освещенных частей. С этим же великим умением, при помощи всего лишь четырех мазков, вызывал он из небытия обещание прекрасной фигуры. Заложив эти драгоценные основы, он поворачивал свои картины лицом к стене и порой оставлял их в таком положении месяцами, не удостаивая их даже взглядом. Когда он брался за них вновь, он разглядывал их с суровым вниманием, точно это были его злейшие враги, дабы увидеть в них какие-либо недостатки. И по мере того как он открывал черты, не соответствовавшие его тонкому замыслу, он принимался действовать подобно доброму хирургу, без всякой милости удаляющему опухоли, вырезающему мясо, вправляющему руку и ногу... Он покрывал затем эти остовы, представлявшие своеобразный экстракт из всего наиболее существенного, живым телом, дорабатывая его посредством ряда повторных мазков до такого состояния, что ему, казалось, недоставало только дыхания».

kru4inka

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138655331/">Tiziano Veccellio.Р’РµРЅРµСЂР° РЈСЂР±РёРЅСЃРєР°СЏ</a>

Р’РµРЅРµСЂР° РЈСЂР±РёРЅСЃРєР°СЏ
1538. Р“Р°Р»РµСЂРµСЏ РЈС„С„РёС†Рё, Р¤Р»РѕСЂРµРЅС†РёСЏ.

Р Р°Р·РјРµСЂ РєР°СЂС‚РёРЅС‹ 119 x 165 СЃРј, С…РѕР»СЃС‚, РјР°СЃР»Рѕ. Р—Р°РєР°Р·С‡РёРєРѕРј СЏРІР»СЏР»СЃСЏ Р“РІРёРґРѕР±Р°Р»СЊРґРѕ РґРµР»Р»Р° Р РѕРІРµСЂРµ, РіРµСЂС†РѕРі РљР°РјРµСЂРёРЅРѕ, РїРѕР·РґРЅРµРµ РіРµСЂС†РѕРі РЈСЂР±РёРЅРѕ. Р’ РєР°СЂС‚РёРЅР°С… 1530-С… РіРѕРґРѕРІ РЅР° СЂРµР»РёРіРёРѕР·РЅС‹Рµ Рё РјРёС„РѕР»РѕРіРёС‡РµСЃРєРёРµ С‚РµРјС‹ РўРёС†РёР°РЅ РѕСЂРіР°РЅРёС‡РµСЃРєРё СЃРѕРµРґРёРЅСЏРµС‚ Р»РµРіРµРЅРґС‹ Рё СЂРµР°Р»РёРё СЃРѕРІСЂРµРјРµРЅРЅРѕР№ Р¶РёР·РЅРё РІ РґСѓС…Рµ С‚СЂР°РґРёС†РёР№ РІРµРЅРµС†РёР°РЅСЃРєРѕРіРѕ СЂР°РЅРЅРµРіРѕ Р’РѕР·СЂРѕР¶РґРµРЅРёСЏ. РҐСѓРґРѕР¶РЅРёРє РїРµСЂРµРЅРѕСЃРёС‚ Р±РѕРіРёРЅСЋ (РµРµ РѕР±Р»РёРє РѕС‚С‡Р°СЃС‚Рё РЅР°РІРµСЏРЅ В«РЎРїСЏС‰РµР№ Р’РµРЅРµСЂРѕР№В» Р”Р¶РѕСЂРґР¶РѕРЅРµ) РІ СѓСЋС‚РЅС‹Р№ РїРѕРєРѕР№ РІРµРЅРµС†РёР°РЅСЃРєРѕРіРѕ РґРѕРјР° 16 РІРµРєР°. Р’ В«Р’РµРЅРµСЂРµ РЈСЂР±РёРЅСЃРєРѕР№В» РЅР°С…РѕРґРёС‚ СЃРІРѕРµ СЏСЂРєРѕРµ РІС‹СЂР°Р¶РµРЅРёРµ СѓС‚РІРµСЂР¶РґРµРЅРёРµ СЂР°РґРѕСЃС‚Рё Р±С‹С‚РёСЏ. РћРЅР°, РјРѕР¶РµС‚ Р±С‹С‚СЊ, РјРµРЅРµРµ РІРѕР·РІС‹С€РµРЅРЅРѕ Р±... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138655331/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Tiziano Veccellio.Венера Урбинская

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 15:53 + в цитатник

Венера Урбинская
1538. Галерея Уффици, Флоренция.

Размер картины 119 x 165 см, холст, масло. Заказчиком являлся Гвидобальдо делла Ровере, герцог Камерино, позднее герцог Урбино. В картинах 1530-х годов на религиозные и мифологические темы Тициан органически соединяет легенды и реалии современной жизни в духе традиций венецианского раннего Возрождения. Художник переносит богиню (ее облик отчасти навеян «Спящей Венерой» Джорджоне) в уютный покой венецианского дома 16 века. В «Венере Урбинской» находит свое яркое выражение утверждение радости бытия. Она, может быть, менее возвышенно благородна, чем «Венера» Джорджоне, но этой ценой достигается более непосредственная жизненность образа. Конкретная, почти жанровая трактовка сюжетного мотива, усиливая непосредственную жизненность впечатления, не снижает поэтического обаяния образа прекрасной женщины.

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио

Комментарии (0)

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138654750/">РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ.РљР°СЂС‚РёРЅС‹ Рё Р±РёРѕРіСЂР°С„РёСЏ</a>

РўРёС†РёР°РЅ (СЃРѕР±СЃС‚РІРµРЅРЅРѕ РўРёС†РёР°РЅРѕ Р’РµС‡РµР»Р»РёРѕ, Tiziano Veccellio) (РѕРєРѕР»Рѕ 1488/1490 - 1576), РёС‚Р°Р»СЊСЏРЅСЃРєРёР№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРµС† СЌРїРѕС…Рё Р’С‹СЃРѕРєРѕРіРѕ Рё РџРѕР·РґРЅРµРіРѕ Р’РѕР·СЂРѕР¶РґРµРЅРёСЏ. РЈС‡РёР»СЃСЏ РІ Р’РµРЅРµС†РёРё Сѓ Р”Р¶РѕРІР°РЅРЅРё Р‘РµР»Р»РёРЅРё, РІ РјР°СЃС‚РµСЂСЃРєРѕР№ РєРѕС‚РѕСЂРѕРіРѕ СЃР±Р»РёР·РёР»СЃСЏ СЃ Р”Р¶РѕСЂРґР¶РѕРЅРµ; СЂР°Р±РѕС‚Р°Р» РІ Р’РµРЅРµС†РёРё, Р° С‚Р°РєР¶Рµ РІ РџР°РґСѓРµ, Р¤РµСЂСЂР°СЂРµ, РњР°РЅС‚СѓРµ, РЈСЂР±РёРЅРѕ, Р РёРјРµ Рё РђСѓРіСЃР±СѓСЂРіРµ. РўРµСЃРЅРѕ СЃРІСЏР·Р°РЅРЅС‹Р№ СЃ С…СѓРґРѕР¶РµСЃС‚РІРµРЅРЅС‹РјРё РєСЂСѓРіР°РјРё Р’РµРЅРµС†РёРё (Р”Р¶РѕСЂРґР¶РѕРЅРµ, Р°СЂС…РёС‚РµРєС‚РѕСЂ РЇРєРѕРїРѕ РЎР°РЅСЃРѕРІРёРЅРѕ, РїРёСЃР°С‚РµР»СЊ РџСЊРµС‚СЂРѕ РђСЂРµС‚РёРЅРѕ), РІС‹РґР°СЋС‰РёР№СЃСЏ РјР°СЃС‚РµСЂ РІРµРЅРµС†РёР°РЅСЃРєРѕР№ С€РєРѕР»С‹ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРё, РўРёС†РёР°РЅ РІРѕРїР»РѕС‚РёР» РІ СЃРІРѕРµРј С‚РІРѕСЂС‡РµСЃС‚РІРµ РіСѓРјР°РЅРёСЃС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ РёРґРµР°Р»С‹ Р’РѕР·СЂРѕР¶РґРµРЅРёСЏ. Р•РіРѕ Р¶РёР·РЅРµСѓС‚РІРµСЂР¶РґР°СЋС‰РµРµ РёСЃРєСѓСЃСЃС‚РІРѕ РѕС‚Р»РёС‡Р°РµС‚СЃСЏ РјРЅРѕРіРѕРіСЂР°РЅРЅРѕСЃ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/galassi/post138654750/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Тициано Вечеллио.Картины и биография

Дневник

Среда, 27 Октября 2010 г. 15:46 + в цитатник

Тициан (собственно Тициано Вечеллио, Tiziano Veccellio) (около 1488/1490 - 1576), итальянский живописец эпохи Высокого и Позднего Возрождения. Учился в Венеции у Джованни Беллини, в мастерской которого сблизился с Джорджоне; работал в Венеции, а также в Падуе, Ферраре, Мантуе, Урбино, Риме и Аугсбурге. Тесно связанный с художественными кругами Венеции (Джорджоне, архитектор Якопо Сансовино, писатель Пьетро Аретино), выдающийся мастер венецианской школы живописи, Тициан воплотил в своем творчестве гуманистические идеалы Возрождения. Его жизнеутверждающее искусство отличается многогранностью, широтой охвата действительности, раскрытием глубоких драматических конфликтов эпохи. Интерес к пейзажу, поэтичность, лирическая созерцательность, тонкий колорит роднят ранние работы Тициана (так называемая “Цыганская мадонна”, Музей истории искусств, Вена; “Христос и грешница”, Художественная галерея, Глазго) с творчеством Джорджоне; самостоятельный стиль художник начал вырабатывать к середине 1510-х годов, после знакомства с произведениями Рафаэля и Микеланджело. Спокойные и радостные образы его картин отмечены в этот период жизненным полнокровием, яркостью чувств, внутренней просветленностью, мажорный колорит построен на созвучии глубоких, чистых красок (“Любовь земная и небесная”, около 1514-1516, Галерея Боргезе, Рим; “Флора”, около 1515, Уффици; “Динарий кесаря”, 1518, Картинная галерея, Дрезден). Тогда же Тициан написал несколько портретов, строгих и спокойных по композиции, и тонко психологичных (“Юноша с перчаткой”, Лувр, Париж; “Мужской портрет”, Национальная галерея, Лондон). Новый период творчества Тициана (конец 1510-х - 1530-е годы) связан с общественным и культурным подъемом Венеции, ставшей в эту эпоху одним из главных оплотов гуманизма и городских свобод в Италии. В это время Тициан создавал исполненные величавого пафоса монументальные алтарные образы (“Вознесение Марии”, около 1516-1518, церковь Санта-Мария Глориоза деи Фрари, Венеция), композиция которых пронизана движением, картины на евангельские и мифологические темы (“Празднество Венеры”, 1518, Прадо, Мадрид; “Положение во гроб”, 1520-е годы, Лувр; “Введение во храм”, 1538, Галерея Академии, Венеция; “Венера Урбинская”, 1538, Уффици), отмеченные звучным, основанным на интенсивных контрастах синих и красных цветовых пятен колоритом, богатыми архитектурными фонами, в которые художник включал небольшие жанровые сцены и бытовые детали. Конец 1530-х годов - время расцвета портретного искусства Тициана. С удивительной прозорливостью изображал художник своих современников, запечатлевая различные, порой противоречивые черты их характеров: лицемерие и подозрительность, уверенность и достоинство (“Ипполито Медичи”, 1532, “Ла Белла”, 1538, - все в галерее Палатина, Флоренция). Исполненным глубокого трагизма поздним религиозным полотнам Тициана присущи цельность характеров, стоическое мужество (“Кающаяся Мария Магдалина”, 1560-е годы, Эрмитаж, Санкт-Петербург; “Коронование терновым венцом”, 1570-е, Старая Пинакотека, Мюнхен; “Оплакивание Христа”, 1575, и “Пьета”, 1576, обе - Галерея Академии, Венеция). В основе колорита поздних произведений Тициана лежит тончайший красочный хроматизм: цветовая гамма, в целом подчиненная золотистому тону, строится на тонких оттенках коричневого, сине-стального, розово-красного, блекло-зеленого.

Читать далее...

Рубрики:

ИСКУССТВО,ЖИВОПИСь/Тициано Вечеллио
ИСТОРИЯ,ЖЗЛ

LiveInternetLiveInternet

-Метки

-Рубрики

-Музыка

-

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Статистика

Tiziano Veccellio.Картины

Дневник

Tiziano Veccellio.Картины

Дневник

Tiziano Veccellio.Любовь земная и небесная

Дневник

Tiziano Veccellio.Даная

Дневник

Tiziano Veccellio.Кающаяся Мария Магдалина

Дневник

Tiziano Veccellio.Венера и Адонис

Дневник

Tiziano Veccellio.Венера Урбинская

Дневник

Тициано Вечеллио.Картины и биография

Дневник