К СТОЛЕТНЕМУ ЮБИЛЕЮ "LE SACRE DU PRINTEMPS"
-
Автор
-
Берман Олег
20 мая //02:32
Спасибо книге М. Ганапольского "Кисло-сладкая журналистика" за мотивацию к написанию.
Сидя над клавиатурой, предательски сложно удается дрожащими пальцами набирать хоть сколько-нибудь удобоваримый текст в данный момент: в ушах гремит, взывая к чему-то дремучему, но высокому, музыка из балета "Весна священная" великого композитора Игоря Федоровича Стравинского.
29 мая 1913 года в Париже, в театре на Елисейских полях произошел скандал. Скандал, центром которого был, по сегодняшним меркам, молодой композитор Игорь Стравинский.
Рожденному в 1882 году в семье солиста Мариинского театра была уготована судьба чиновника, если бы в двадцать лет Игорь не встретился с Римским-Корсаковым, который после прослушивания сам преподает Стравинскому. В 1909 году произошла еще одна судьбоносная встреча в жизни композитора, он встречается с создателем "Ballets russes" или "русского балета Дягилева" - Сергеем Павловичем. Именно он уговаривает писать Стравинского музыку для балета, и этот период четырехлетнего сотрудничества подарит миру "Весну". В 1913 году Игорю Федоровичу 31 год, он уже был обласкан славой, его "Жар-птица" и "Петрушка" уже взбудоражили европейскую публику, но когда пришел черед "Весны" Европа взорвалась от представления, сравнения которому найти до сих пор невозможно.
Языческие танцы и такая же музыка. Пластика и мелодия, которые были невыносимы для классического балета начала двадцатого века и сейчас вводят в какой-то эзотерический транс. Слова "атональный" и "диссонанс" здесь ни к чему. Этот балет несет в себе эмоциональный заряд такой силы, что никакие эпитеты не в силах отразить всю глубину этого произведения.
Несмотря на бурную и неоднозначную реакцию публики (кто-то из присутствующих говорил о стычках поклонников и противников нового искусства прямо во время выступления), именно этого и ждал западный мир. Именно так звучал пульс начала двадцатого века, когда кубисты вокруг Пикассо отходили от перспективы, когда Колониальная Европа заинтересовалась другими культурами, а Зигмунд Фрейд заканчивал свой "Тотем и Табу". Они не знали, куда ведет открытая Стравинским дверь, но вошли в нее. Кому-то не понравилось то, что они там увидели, кто-то был в восторге. Никто не остался равнодушным.
В постановке сошлись четыре гения, primus inter средь которых был Стравинский – композитор и создатель идеи балета. Николай Рерих – "Величайший интуитивист века", как его назвал Горький, расписал декорации в своем, ни на что не похожем стиле. Величайший польский танцор и хореограф Вацлав Нижинский, божественно красивый от природы, создал невиданный доселе танец славянских язычников. И Дягилев, без которого все это не состоялось бы
Сто лет назад Стравинский открыл дверь в мир балетного модерна. Давайте скажем ему за это "Спасибо!"…
www.diletant.ru/blogs/37893/5342/