Пожалуй, ещё в далёком 2006, когда только-только купил цифромыльницу, я заинтересовался таким явлением, как панорама. Первым шагом в изучении этого вопроса стало обнаружение функции съёмки панорам. Функция функцией, а первая попытка отснять панораму закончилась неудачей, вернее, я элементарно не сумел в фотошопе собрать из фрагментов, которые по всем правилам следовали друг за другом, целостное изображение. Действовал я строго в соответствии с инструкцией по использованию функции съёмки панорам. Отложил затею до лучших времён, но спустя год вернулся к панорамной функции. Снова ничего не вышло.

Гораздо позже, в 2009 году, я познакомился с Павлом Юрьевичем Воробьёвым и с его фотоархивом, который просто пестрил панорамами. Павел утверждал, что создавать панорамы просто, как "раз, два, три", но я же упорно отказывался в это верить, наученный горьким и неудачным опытом. В начале 2010 года я познакомился с Алексеем Клочковым, который так же сказал, что складывать панорамы очень просто и пообещал при этом прислать программное средство, которое позволяет создавать панорамы чуть ли не "в два клика". Такая перспектива меня очень обрадовала. За ту первую Фотоохоту со штативами, где и присутствовал Алексей, я как раз насобирал достаточное количество фоток, которые гипотетически можно было объединить в панорамы. Алексей слово сдержал и уже вечером прислал мне Autopano Giga 2. Действительно, первая моя панорама была собрана в несколько кликов мышкой. Радости не было тогда предела, да и плевал я на то, что панорама вышла кривая и косая (несмотря на то, что съёмка проводилась со штатива), но она вышла. Всё приходит с опытом, поэтому со временем я стал пытаться улучшить качество каждой новой панорамы, что сейчас, при достаточном терпении, я могу довести до совершенства (при помощи фотошопа, естественно), практически, любую, даже не очень удачно собранную программой панораму. Другое дело, что терпения и времени далеко не всегда хватает.

Из всего вышесказанного я хочу, чтобы вы уяснили три вещи:

- создавать панорамы легко;
- для создания панорамы не обязательно иметь в наличии штатив;
- "сырьё" для панорамы можно отснять даже камерой мобильного телефона без какой-либо специальной функции.

Что же, давайте-ка теперь я вам уже продемонстрирую главный интерфейс программы, чтобы вы поняли, что она, действительно, проста и понятна каждому, к кому попадает на рабочий стол операционной системы.

Пользовательский интерфейс. Подложка рабочей области

Ещё один момент, на который спешу обратить ваше внимание - я не берусь размещать здесь руководство пользователя по созданию панорам, я лишь хочу рассказать о том, что своими силами научился делать с помощью Autopano Giga 2. Хочу, так сказать, поделиться опытом, и, ни в коем случае, не претендую на звание мастера. Такой будет, чисто пользовательский, взгляд, который может быть использован для освоения программы по схеме "делай как я". Кто-то такую схему терпеть ненавидит и любит, когда всё изложено по шагам, другие же только по схеме "делай как я" и способны овладеть навыками чело-либо.

Итак, поскольку я всё никак не могу отснять видеоролик о том, как без штатива и без использования каких-либо функций панорамной съёмки собрать материал для будущей панорамы, а начать уже с чего-нибудь по данной тематике хочется, то поведаю вам сейчас о предварительных настройках программы, в которых обычно лениво копаться, да и когда привыкаешь к хорошим результатам с настройками "по умолчанию", предпочитаешь их лишний раз не трогать, дабы не ухудшить ситуацию. Описать постараюсь всё, что понимаю из того, что вижу. Подробно буду останавливаться лишь на тех настройках, которые, в соответствии с моим годичным опытом использования программы, считаю наиболее удачными для того, чтобы собирать панорамы по умолчанию. Поехали!

Положение настроек параметров в главном меню

В главном меню выбираем пункт "Параметры..." (вероятно, в англоязычной версии этот пункт называется "Options..." или "Tools..."). Рассмотрим первую открывшуюся вкладку "Общие".

Вкладка "Общие"

В первом фрейме (обрамлённой области) "Временная папка" можете установить директорию для хранения временных файлов, создаваемых в процессе компиляции (склеивания) панорамы. Обычно такую выбирают в той области дискового пространства, где свободного места побольше всего, я же предпочёл оставить локацию под временные файлы, назначенную по умолчанию.

Во втором фрейме "Использовать память" имеете полное право задать желаемый объём дискового пространства, выделяемый под хранение временной информации. По идее, чем больше объём, который вы разрешаете программе задействовать при сборке, тем быстрее пройдёт процесс сборки. Я с кэшированием предпочитаю связываться как можно реже или не связываться вовсе, поэтому оставил данный параметр нетронутым, так сказать, снова по умолчанию. Единственное, не могу сказать точно, для чего используются опции "Низкий", "Нормальный" и "Высокий". Вероятно, приоритет выполнения сборки панорамы. Этим не пользуюсь, но вы вполне можете поэкспериментировать при желании.

Фрейм "Язык". Думаю, этот пункт понятен каждому пользователю. Если вас не радует, что программа проецирует надписи на Русском языке, тогда просто выберете из списка тот язык, который роднее, понятнее и приятнее взгляду.

Фрейм "Количество процессоров". Интересная штука, которая позволяет увеличить быстроедействие при сборке панорам за счёт организации параллельных вычислений. Должен сказать, что специфика следующая - у одноядерных процессоров, получается не один процессор, а два, так как ядро может создавать виртуальное. Детально с вопросом не знаком, но мне известно, что:

1. Если процессор одноядерный, значит, настройки параллельных вычислений ставить нужно с расчётом на два процессора;
2. Если двухъядерный процессор, то, соответственно, опцию ставить надо на четыре процессора;
3. Для четырёхъядерного процессора - ставь все восемь, не ошибёшься;
4. Остальные варианты, кажись, годятся для суперкомпьютеров, которые в повседневности встречаются крайне редко, да и те в каких-нибудь продвинутых научно-исследовательских лабораториях.

Фрейм "Копии программы". Надо понимать, что в Windows мы работаем с окнами, которых может быть открыто огромное множество. Количество одновременно открытых окон прямо пропорционально конфигурации вашего компьютера, то есть чем комп круче, тем больше окошек одновременно вы можете запустить. Так что для тех, кто любит грузить свой комп многозадачностью, тот может поэкспериментировать, установив опцию на значение "Без ограничений", среднестатистические пользователи оставляют "Одна", по умолчанию.

Фрейм "GPU Proceccing". Не знаю, по какой причине функция не была переведена на русский язык, но смысл здесь в том, чтобы задействовать при сборке панорамы графический процессор видеокарты. Так что если вы обладаете хорошей видеокартой, и её процессор способен делиться вычислительным ресурсом, то проверка "Check" пройдёт у вас успешно, и вы сможете её "Enable", то есть использовать. Если видеокарта поделиться не отказывается - вам крупно повезло, панорамы будут собираться быстрее, нежели у большинства пользователей, да и редактирование панорамы перед сборкой можно будет проводить в реальном времени, что наглядно и удобно. За неимением хорошей видеокарты, я лишён этих возможностей, но видел, как таковыми пользуется Павел. Небо и земля, как говорится.

Вкладка "Свойства исходных изображений"

Настройки из вкладки "Свойства исходных изображений", вообще говоря, можно не трогать, если, конечно, вы не собираете сырьё для панорам мобильным телефоном или какой-нибудь допотопной мыльницей, которые не прописывают для изображения массив параметров съёмки EXIF. Подробнее, может быть, рассмотрю отдельно, если очень захочется продемонстрировать, как мобильник способен творить чудеса. А так - не трогайте, уверяю, в хозяйстве не пригодится. Крайне специфические настройки.

Вкладка "Создание"

О, во вкладке "Создание" содержится, пожалуй, самая вкусная часть всех настроек. Именно здесь можно всласть поиграться с настройками так, чтобы не проводить каких-то действий, от которых со временем становится тошно.

Фрейм "Качество поиска". Это очень, очень и очень полезная настройка для случаев, когда программа начинает утверждать, что предложенный набор фотографий не является одной панорамой, хотя вы всецело уверены, что это именно одна панорама. Такие вещи происходят крайне редко, но происходят, поэтому нужно взять на заметку эту настройку, но не завышать и не занижать её для большинства случаев. "Стандартное" качество поиска оптимально для большинства собираемых панорам. При использовании "Низкого" качества можете намучиться, но сэкономите вычислительные ресурсы, при использовании "Высокого" качества напротив - жертвуете вычислительным ресурсом, но получаете на выходе наилучший результат поиска контрольных точек изображения всегда, однако при создании довольно простых панорам вы лишь потеряете время в ожидании (зачем, спрашивается, это надо - терять время?).

Фрейм "Контрольных точек на пару изображений". Вообще говоря, контрольные точки - это отдельная и архиважная тема для обсуждения при автоматизированном построении панорам. По большому счёту, начальное количество контрольных точек, заданных по умолчанию (50 штук) не подведёт. Меньше устанавливать не вижу смысла, если ваш компьютер обладает достаточным вычислительным ресурсом, а брать от жизни максимум - тоже не рекомендую, поскольку информация окажется избыточной, и вы снова потеряете время ожидания впустую. 50-100 точек на пару изображений - вот полезный диапазон использования, всё остальное - баловство.

Фрейм "Links" или, попросту, связи. Наcтройка "Layout" или планирование поиска может быть как произвольной (free) и построчно-постолбцовой (Single Row or Column). Не знаю, по какой причине этот раздел не был переведён на русский язык, вполне возможно, что он показался переводчикам недостаточно полезным для русскоговорящего пользователя... В общем-то, действительно, случайный поиск в большинстве случаев даёт на выходе лучшие результаты, нежели поиск последовательный, так что пусть по умолчанию будет Free, и не будем с этим сильно заморачиваться никогда.
А вот если перекрытие двух соседних изображений составляет менее 25% (что это такое - рассмотрим позже уже при создании панорам), вот тогда хочешь не хочешь, а воспользуешься галочкой "Force every image to be in one panorama" (принудительно собирать панораму из всего набора изображений), чтобы программа хоть как-то попыталась сцепить эти изображения воедино. Далее останется правильно контрольные точки расставить и, в принципе, не потеряете панораму, которую любой другой давным бы давно отправил на помойку. Помните, мучиться имеет смысл только когда панорама представляет собой что-то, действительно, уникальное. То есть если сырьё для панорамы было собрано где-то заграницей, то нужно приложить все усилия к её сборке, ибо вернётесь вы туда, вероятно, не скоро, а то и вовсе не вернётесь, а если же речь про двор вашего дома или про какой-нибудь объект района, то не поленитесь, - сходите, да переснимите сырьевые кадры. Выйти должно куда лучше и куда проще.
Опция "Detect links in" (искать связи на). Здесь я понимаю, почему опция вниманием переводчиков не затронута. Действительно, к чему искать связи только на одном стековом уровне, когда по умолчанию установлен поиск на всех уровнях? Разумеется, если по умолчанию нам разрешают поиск на всех уровнях, то много вычислительных ресурсов это не отнимает, так спрашивается, зачем ухудшать? Будем искать на всех уровнях всегда, без исключений.

Фрейм "Проект". Полезности собранные здесь, определённо, уберегут всех нас от поиска и никому ненужного последующего перемещения готовой панорамы. По умолчанию, конечно, готовые панорамы и проекты панорам отправляются на рабочий стол, но зачем? Куда удобнее, на мой взгляд, отправлять все материалы в ту же папку, где хранится сырьё для будущей панорамы. Если вы со мной согласны, то ставьте соответствующую метку и не парьтесь больше никогда, - всё будет храниться там же, где и исходники. Но это не я такой умный, что знаю полезные коды, а программисты молодцы, ибо привели таблицы полезных кодов рядом с полем, куда эти коды можно ввести.

Коды для указания директорий

Аналогичная штука предусмотрена и для инён проектов, но здесь я предпочитаю оставлять всё по умолчанию, тем более всё равно приходится проводить переименования всех фотографий в соответствии с моими личными предпочтениями. Думаю, у каждого предпочтения к именам групп файлов свои, поэтому здесь умолчу, дабы ничего никому не навязывать, а по умолчанию файлы называются, в общем-то и без того не плохо.

Коды для задания имён проектов

Не знаю, понадобится ли вам когда-нибудь устанавливать галочку "Использовать относительные пути к изображениям", мне за год эта настройка так и не пригодилась.

Фрейм "Автоматические операции". По большому счёту, ни одна из собранных во фрейме настроек не поможет существенно сэкономить время. Я не знаю даже, зачем там установлена по умолчанию "Коррекция цвета", всё равно её потом приходится доводить до ума в фотошопе, но, как говорится, пусть будет, да и результатов без этой настройки я не видел, а экспериментировать влом. В целом, фотошоп не сильно придирается к цветокоррекции, проведённой Autopano, и доводит до её ума лишь самую-самую малость. Отсюда можно сделать вывод, что коррекция достаточно хороша, но получения лучшего результата не обеспечивает. Автоматически производить обрезку не рекомендую, ибо здесь важен индивидуальный подход для каждой панорамы. Автоматическая сборка важна лишь тогда, когда вы на все 100% уверены в сырьевом материале или же вам совершенно плевать на конечный результат, лишь бы что-нибудь получилось на выходе. "Auto Save" полезен для тех, кто забывает сохраняться перед выполнением ответственных действий, которые могут приводить к зависаниям и вылетам программы, а "Auto Close" хорош для тех, кто умеет терпеливо подготовить все проекты, запустить их на сборку и уйти куда-нибудь, оставив компьютер работать. "Сделал, закрыл и забыл" - так, пожалуй, можно охарактеризовать эту настройку. Она была куда бы полезнее, если бы вместе с закрытием программы ещё и компьютер автоматически выключала, а так - это просто баловство.

Обзор оставшихся трёх вкладок с настройками я продолжу в другом посте, а то здесь и без того уже много букв.

В этом посте хочу продолжить обзор настроек программы Autopano Giga 2, собранных в меню "Правка > Параметры...". Если вы уже успели забыть о чем здесь вообще идёт речь, то напомню - я пытаюсь, в соответствии с методикой "делай как я", рассказать о мощном инструменте для автоматизированного создания панорам, без попыток сделать качественное пользовательское руководство. Делюсь, так сказать, годичным опытом использования программы и попутно описываю те функции, смысл которых либо понимаю полностью, либо понимаю как-то отдалённо, а если не понимаю и не знаю, то честно вам об этом говорю.

Итак, заглянул я в предыдущий пост и увидел, что остановились мы на четвёртой вкладке диалогового окна "Параметры...", не так ли? Что же, продолжим.

Вкладка "Оптимизация"

Здесь хранится ещё одно доказательство того, что мы имеем дело с воистину грамотной программой. Во вкладке, названной страшным словом "Оптимизация", казалось бы, должна быть куча ползунков, каких-то ужасных и непонятных циферок, а собрано всего лишь четыре опции, флажок и кнопочка скрывающая настройки, предназначенные для опытных пользователей. Гениально!

Настало время вспомнить, чему меня учили в институте и рассказать об этом вам (а то у меня повода раньше не было). Запомните, если человек использует словосочетание "самый оптимальный" - он дурак. Если человек говорит "оптимально", но не уточняет по какому критерию, он либо шпион, либо дурак. Эти истины придумал не я, им меня научили в высшей школе, то есть в институте. От себя же добавлю, что качественным синонимом слова "оптимальный" является слово "лучший", естественно, что оба слова являются характеристикой получаемого на выходе результата. В программе всё по уму - четыре опции соответствуют четырём критериям. Все формулы, естественно, скрыты внутри, а пользователю лишь предстоит принять решение - в соответствии с каким критерием будет проводиться оптимизация сборки его будущей панорамы. Итак, критерии оптимизации следующие:

1. "Quick" (быстрый). Подразумевает ускоренный, а лучше сказать - упрощённый алгоритм решения оптимизационной задачи. Что в точности стоит за этой опцией, кроме разработчиков никому не известно, но, скорее всего, выбран какой-то большой шаг, применён случайный поиск, установлено сравнительно невысокое количество возвратов к начальным условиям для случаев неудачного поиска оптимального решения. Здесь создатели и предупреждают, что если вдруг связи между изображениями слабые, то и сборка выйдет неудачная. Этот критерий, очевидно, создан для экономии вычислительных ресурсов и времени. Введён для работы на старых компьютерах.

2. "Strong" (основательный). Подразумевает основательный поиск оптимального решения, вероятно, с перебором шагов поиска и способов поиска. Любой перебор огромного количества вариантов связан с затратами больших вычислительных ресурсов и времени. Поэтому здесь и присутствует комментарий, что оптимизация по данному критерию проходит медленно, но при этом позволяет скомпенсировать плохие связи и добиться-таки качественной сборки панорамы. Критерий установлен по умолчанию, и я полностью согласен с решением разработчиков.

3. "Gigapixel" (гигапиксельный). Критерий подразумевает расчёт в соответствии с очень мудрым алгоритмом, который учитывает все тонкости. Тут, вероятно, требуются колоссальные затраты времени и вычислительных ресурсов. В комментариях очень мало сказано о том, что же собой представляет гигапиксельная панорама. Разработчики ограничились тем, что сказали, дескать критерий работает для поиска оптимального решения при наличии более сотни исходных изображений. Ну, вы спросите: "Зачем и когда такое нужно?" А я объясню. Вот стоите вы, к примеру, на горе, а внизу видите живописную такую деревеньку... Что сделаете дальше?
Вероятно, вы установите штатив (в этом случае извините, без него никак), закрепите на нём фотоаппарат, выставите максимальное значение оптического зума вашей техники и начнёте "штамповать", кадр за кадром, мельчайшие подробности деревеньки. Вы пока что и представить себе не можете, насколько потом приятно играться с гигапиксельной панорамой, ведь в уменьшенном до размеров экрана виде, она не будет отличаться от того, что вы наблюдали с горы своими глазами, однако, при увеличении различных её областей, можно будет рассмотреть в деталях узоры кованных балконов, или прочесть автомобильный номер. Классно, не правда ли? Strong-критерий запросто может выдать ошибку о переполнении в процессе компиляции, а этот критерий, вероятно, позволит объединить изображения без ошибок, если, конечно, во время сбора сырьевого материала вы не накосячили и не "шагнули" слишком сильно в сторону. Вот я свою гигапиксельную панораму однажды умудрился запороть, но у меня с собой штатива не было, так что в порядке нормы. Порядка 60 фотографий единовременно полетели в корзину. Какова потеря?

4. "Fisheye" (сверхширокоугольный). Вот, уверяю вас, вслед за тем, как я приобрету себе зеркальный фотоаппарат, я докуплю для него сверхширокоугольный объектив типа Фишай, то есть Рыбий Глаз. Многие думают, что с объективом Фишай получаются слушком специфические фотографии и что всё баловство, но это вовсе не так. Фишай открывает новые горизонты, поэтому если научиться его грамотно использовать, можно получать шедевры фотографии, вырывая куски из архитектурной геометрии зданий, получать интересные портреты домашних животных и, главная фишка - собирать сферические панорамы (что это такое поговорим позже), делая в 4 раза меньше снимков, нежели при съёмке с обычным объективом. Чувствуете разницу? Фишай - превосходное решение для создания виртуальных туров по комнатам и прочим помещениям. К сожалению, я лишён возможности подобных экспериментов, ведь у меня нет зеркального фотоаппарата и соответствующего объектива. Может быть запустить электронный кошелёк для пожертвований? Собрал же Макс из "+100500" средства на личную видеокамеру.

В этом же фрейме ("Optimization Presets") есть флажок "Корректировать дисторсию оптики". Не посмею умолчать о том, зачем нужна эта настройка и почему желательно выставить её по умолчанию. Дисторсией, попросту говоря, называется незначительное искажение любой линзы. Каждый производитель знает, чем ему приходится жертвовать во славу улучшения каких-то других параметров линзы. Таков закон этого мира - мы можем лишь стремиться к совершенству, но мы никогда не достигнем его, ведь улучшая одно, мы, так или иначе, жертвуем качеством чего-то другого. Так вот Autopano, да будет вам известно, знает некоторые типовые искажения линз и старается их исправить, если установлен рассматриваемый флажок. Тут уместным будет вопрос: "А как Autopano распознаёт, какой линзой пользовался фотограф?" А тут всё очень просто - программе достаточно вытащить из EXIF'а производителя и модель вашей фототехники и она в точности будет знать про дефект, подлежащий устранению, ибо все модели, в большинстве своём, типовые. Хитрого здесь абсолютно ничего нет. С этой настройкой вы, в большинстве случаев, сразу получите ровный горизонт, даже если в процессе сбора сырьевого материала он был чуточку завален.

Расширенные опции "Оптимизации"

Давайте договоримся, что расширенные настройки оптимизации мы рассмотрим детально в том случае, если уже совсем нечем будет заняться. Я прекрасно понимаю, что хранится за каждым флажком и ползунком из тех, что собраны там, но если я начну обо всём этом рассказывать, это займёт не меньше страницы А4.
Надо отделять полезное от сверхполезного. Пока мы с вами находимся на стадии ознакомления, сверхполезное может взорвать нам мозг, так что ограничимся лишь полезными вещами - живее будем.

Вкладка "Panorama"

Крайней вещью, которую я рассмотрю сегодня, станет вкладка "Panorama". Поставим такую жирную-жирную точку над "i" и договоримся, что по умолчанию "Prefered Projection" (предпочитаемая проекция) во фрейме "Panorama layout" у нас будет цилиндрической "Cylinder". Физика выбора проста. Хоть вы ещё и не видели ролик о том, как я собираю сырьевой материал для панорам, постараюсь "на пальцах" описать, что нужно делать, а потом, когда появится видео, мы просто закрепим прочитанное.
Итак, вы встаёте в какую-то условно выбранную точку земной поверхности и, в дальнейшем, стараетесь от неё не отклоняться. Если у вашего фотоаппарата есть окуляр, отключаете LCD-видоискатель и прижимаете к лицу фотик, дабы наблюдать картинку через окуляр. Догадываетесь, чего мы тем самым добиваемся? Да, совершенно верно, - мы квази-стабилизируем линию горизонта. Теперь, если мы опишем 360-градусную траекторию вокруг выбранной точки земной поверхности и условно предствавим, что каждый сделанный нами снимок рисует в нескольких шагах от нас вертикальную плоскость, то, в итоге, мы как бы окажемся заключёнными в цилиндр. Этим и объясняется выбор проекции.

Схематичное изображение процесса сбора сырьевого материала для 360-градусной панорамы

Плоскостная проекция используется мной лично в тех случаях, когда необходимо объединить отсканированные изображения в одно. Экспериментировал уже с картой Дмитрова (формат А1), результат получился удовлетворительный, незначительные искажения по краям общего впечатления не портят. Сферическую проекцию использовать необходимо в тех случаях, когда одним рядом (взгляд строго перед собой) не удалось захватить все желаемые объекты. Проходя второй ряд, мы уже, условно, вырисовываем вокруг себя плоскостями сферу. Применение и этой проекции, как видите, находит вполне физическое объяснение.
Здесь крайне важным моментом является тот факт, что панорама всего из трёх снимков, выполненных по указанной схеме, также относится к цилиндрической проекции. Многие совершают ошибку, определяя, что и на плоскость три снимка ложатся не так уж и плохо. Отрицать не буду, результаты, в ряде случаев, получаются приемлемыми для просмотра, но незначительные искажения так или иначе присутствуют. Как ни крути, а проекция во всех случаях кроме сканирования должна быть либо цилиндрической, либо сферической. Есть, правда, промежуточный вариант в виде эллиптической проекции, но её стоит применять, когда цилиндрическая проекция уже не катит, а сферическая ещё не добирает субъективных оценочных баллов и сильно искажает картинку. Так что если чувствуете, что так - не то, и эдак - не это, то пробуйте промежуточную, эллиптическую проекцию, может быть, она понравится больше. Всё же о творчестве речь ведём, и здесь нет каких-то строгих правил - всё сугубо субъективно.
Второй опцией "Preferred Extend" даже заморачиваться не хочу. Вот как она стоит по умолчанию "Clamp to panorama content", так пусть себе и стоит. Возможно, со временем разберусь и с этой настройкой, но до сего момента не было надобности в её использовании.
И, наконец, рассмотрим фрейм "Коррекция цвета". Как я уже отмечал в первой части обзора настроек, цветовая коррекция здесь чуток не дотягивает до лучшего результата (лучшей признаю ту коррекцию, которую проводит автоматически фотошоп). Однако, не стоит забывать, что для традиционной сборки панорамы к исходному материалу предъявлялось строгое требование по единому уровню экспозиции для всех снимков. Тогда, реально, без штатива нельзя было обойтись, да и приходилось постоянно подкручивать уровень экспозиции, оперируя настройками ручного режима. В рассматриваемом случае мы преимущественно "шлёпаем" всё в авторежиме и не паримся особо, ведь установленная по умолчанию настройка ""Моно" коррекция экспозиции" снимает упомянутые вопросы самостоятельно, в смысле, автоматически. Здесь же, конечно, можно установить и выравнивание баланса белого, и выравнивание баланса белого с одновременной коррекцией экспозиции, и много чего ещё, но... с балансом белого, честно, не экспериментировал и, скорее всего, интереса ради попробую воспользоваться, коли стал делиться с вами опытом. Знаю превосходное место, где, безусловно, из-за освещения страдает баланс белого при съёмке на абсолютно любую технику. Таким местом является станция метрополитена (причём любая). Материал, собранный в метро, безусловно требует коррекции баланса белого, но до настоящего момента я проводил её в фотошопе, да и только (кстати, был у меня пост, посвящённый коррекции баланса белого в фотошопе, ибо тема весьма и весьма актуальная и за неё опытные фотографы очень сильно ругают). В общем, по умолчанию, корректируем только экспозицию, но если вдруг я изменю своё решение в отношении этой настройки, то обязательно сообщу вам об этом.

Ну что же, и этот пост уже стал содержать довольно много букв, поэтому основу всех настроек Autopano Giga 2 я оставлю на закусочку - расскажу о ней в третьей части вводного обзора.

Помнится, я обещал участникам фотопленэра не только передать по электронной почте программу для автоматизированной сборки панорамы, но и приложить к ней руководство пользователя. Поскольку подобное руководство удобнее всего иметь в наличии в виде ссылки, то я решил опубликовать его в блоге.
Итак, после прогулки, у меня осталась заготовка для панорамы, которую я на ваших же глазах заснял в Лермонтовском сквере. Там же была рассказана теоретическая часть фотопленэра. Этот материал я собрал без помощи штатива. Всё честно. Получилось 7 вертикальных кадров (рис. 1).

Рисунок 1 - Эскизы 7-ми jpeg-файлов из Лермонтовского сквера

Первым делом, открываем программу AutoPano Giga 2 и перетаскиваем в её область заготовки для панорамы так, как показано на рисунке 2.

Рисунок 2 - Процесс перетаскивания файлов для создания проекта в AutoPano Giga

Таким образом, программа идентифицирует переданные файлы и создаёт из них проект, который здесь называется группой. По идее, если программа находит нестыковки между файлами, она сама разбивает отдельные заготовки панорам на группы. Я предпочитаю укомплектовывать группы вручную (рис. 3). Разумеется, могут возникать ситуации, когда вы точно знаете, что группа файлов образует единую панораму, но при этом, программа отказывается это видеть. То есть, программа файлы видит, но дробит их на две различные группы. Разумеется, подобная заготовка для панорамы ещё не погибла и поддаётся лечению, но сейчас мы отнесём таковую к частным случаям и рассмотрим, при необходимости, отдельно.

Рисунок 3 - Идентифицированная группа файлов

Так вот, как только программа идентифицировала группу, её тут же можно отправить на сборку нажатием на зелёную кнопку, по форме напоминающую "Play". На самом деле, эта кнопка называющуюся "Создать/Прервать". Итог работы программы после нажатия на эту кнопку приведён на рисунке 4.

Рисунок 4 - Автоматически собранная панорама на стадии проектирования

Разумеется, в проектном виде она нас не устраивает. Поверьте, она всегда не устраивает, если вы, конечно, сразу не задали какие-то специфические настройки. Будем считать, что работать приходится с настройками, выставленными по умолчанию. Сразу хорошо панорама, при этом допущении, получиться не может. Для того, чтобы приступить к приведению панорамы в надлежащий вид, необходимо нажать на кнопку "Редактировать" (рис. 5).

Рисунок 5 - Внешний вид кнопки "Редактировать"

После нажатия на кнопку редактирования открывается соответствующее окно, внутри которого некоторое время будет проходить переходный процесс подготовки для вас предварительного просмотра проекта (рис. 6).

Рисунок 6 - Фрагмент окна редактирования панорамы

Первым делом, нужно убедиться, что для обработки выбрана цилиндрическая проекция (рис. 7). Почему же именно цилиндрическая, а не какая-либо другая? Об этом я уже когда-то рассказывал здесь, но если вам не хочется тратить время на чтение статьи, то примите на веру следующее положение: покуда мы работаем с панорамой, состоящей из одного ряда, и в которой более двух файлов - это, гарантированно, цилиндрическая проекция всегда.

Рисунок 7 - Перечень возможных проекций, с которыми оперирует AutoPano Giga

Теперь необходимо отредактировать горизонт (рис. 8). Готов предположить, что сильных изменений в проекте после нажатия на соответствующую кнопку вы не увидели.

Рисунок 8 - Кнопка для автоматического выравнивания горизонта

Да, программа остаётся всецело уверенной, что горизонт выровнен... А вы, вот, на картинку смотрите и понимаете, что это вовсе не так. Что же делать в этом случае? Об этом я обязательно расскажу ниже по тексту, а пока давайте завершим этап предварительной проверки и рассмотрим ещё одну, не менее важную настройку - цветокоррекцию. Соответствующая ей кнопка приведена на рисунке 9. Посмотрим, как будет выглядеть наш проект, если его не корректировать.

Рисунок 9 - Список возможных вариантов коррекции цвета. Предложен к выбору вариант без коррекции

В отношении цветности проект стал лучше, однако, вместе с тем получилось, что он потерял свою однородность (рис. 10).

Рисунок 10 - Проект без коррекции цвета

Появилась тяга отменить выполненное действие, не правда ли? - Это разумное желание. Но раз уж мы взялись учиться, давайте посмотрим, что сделает с цветами вариант HDR (рис. 11).

Рисунок 11 - Список возможных вариантов коррекции цвета. Предложен к выбору вариант HDR коррекции

Хорошо видно, что программа предприняла попытки тонирования, имитируя технологию расширения динамического диапазона. К сожалению, в данном конкретном случае (рис. 12) такой метод коррекции выглядит достаточно убого. Быть может, конечно, программа и способна к сборке HDR-панорам из кадров с различной экспозицией, но это не наш случай. Честно говоря, не пробовал - не было в этом необходимости.

Рисунок 12 - Проект с HDR коррекцией цвета

Просмотрев возможные варианты, мы можем с уверенностью заключить, что LDR коррекция является наиболее приемлемым для сборки (рис. 13).

Рисунок 13 - Список возможных вариантов коррекции цвета. Предложен к выбору вариант автоматической коррекции

Ну что же, настало время долго и нудно заставлять программу понять, как же, на самом деле, расположен горизонт в изображённом пространстве. Для этого необходимо вручную дополнить контрольные точки связи соседних кадров. Пусть лучше мы заполним проект избыточной информацией, но получим на выходе панораму без рваных элементов, нежели потом будем мучиться, послойно подгоняя фрагменты с целью устранения разрывов. Перейти к редактору контрольных точек можно путём нажатия на кнопку "Ctrl Points Editor", изображённой на рисунке 14.

Рисунок 14 - Кнопка перехода к редактору контрольных точек

После нажатия открывается окно редактирования контрольных точек, в левой части которого приведён перечень файлов рассматриваемой группы собранных в таблицу (рис. 15).

Рисунок 15 - Таблица файлов, составляющих панораму, в редакторе контрольных точек

Тем временем, окно редактирования панорамы принимает иной вид (рис. 16). Кружками здесь отмечены обрабатываемые фотографии группы (число в кружке - порядковый номер фотографии в таблице), а в квадратах указаны RMS-коэффициенты связи пары фотографий и количество контрольных точек, установленных для этой пары. Жёлтыми линиями отмечены установленные связи.

Рисунок 16 - Окно редактирования панорамы во время редактирования контрольных точек

Для того, чтобы приступить к редактированию контрольных точек, необходимо сначала выбрать первый элемент пары щелчком левой кнопки мыши по нему в таблице (рис. 17). Затем выбираем связанный с ним элемент, для чего зажимаем Shift (или Ctrl), после кликаем по элементу левой кнопкой мыши. Shift нужно зажимать для выделения соседних элементов в таблицы, Ctrl - в случае, когда элементы разбросаны друг относительно друга. Как только вы задали пару для работы, если между ними установлена связь, то увидите картину, аналогичную той, что изображена на рисунке 18 - в соответствующих друг другу точках появились контрольные точки зелёного цвета. Это означает, что связь между объектами прочная и достоверная.

Рисунок 17 - Выбор первого элемента пары фотографий

Рисунок 18 - Начало работы по выставлению контрольных точек для пары фотографий

Итак, настало время научиться выставлять контрольные точки для пары фотографий. Я уверяю вас, что это хоть и нудное, но довольно несложное занятие, которое приносит, в итоге, качественные результаты. Попробовав раз, вы моментально освоите ключевой принцип этого действия и всё пойдёт, как по маслу. Для начала, мы выделяем на каждом кадре из пары область (приблизительно одинаковую), в которой хотели бы выставить контрольные точки. Вот, например, на рисунке 19 я предпринял попытку обособить контрольными точками провод, ибо опасаюсь, что при сборке он может оказаться разорванным.

Рисунок 19 - Выделение одинаковых областей на связанных или для связываемых изображений

После того, как области размечены, я нажимаю на кнопку "Добавить контрольные точки". Она приведена на рисунке 20.

Рисунок 20 - Кнопка добавления контрольных точек

К сожалению, программа не сумела наладить связь в области указанного мною объекта. Как видите, изображения на рисунках 18 и 21 идентичны. В этом нет абсолютно ничего страшного, будем пытаться наладить связи между другими элементами. Так, повторив операцию по добавлению контрольных точек для ряда областей пары фотографий, я получил изображение, приведённое на рисунке 22.

Рисунок 21 - Неудачная попытка задания контрольных точек для области, выделенной на рисунке 20

Рисунок 22 - Вид пары связанных фотографий спустя несколько итераций по выставлению контрольных точек

Среди вновь выставленных контрольных точек имеется ряд коричневых и ряд красных (рис. 22). Коричневые точки означают слабую связь между объектами, а красные - очень слабую связь. И в этом нет ничего страшного. Для того, чтобы наладить устойчивое соответствие между изображениями с контрольными точками (выставленными вручную), необходимо провести оптимизацию. Она производится по нажатию кнопки, приведённой на рисунке 23.

Рисунок 23 - Кнопка оптимизации контрольных точек, выставленных вручную

В результате оптимизации очень слабые связи стали более устойчивыми, а часть связей среднего качества получили статус прочных (рис. 24). Таким образом, можно считать, что работа по выставлению контрольных точек увенчалась успехом, но только для одной пары изображений. В панораме, состоящей из одного ряда изображений, чаще всего, число связей на единицу меньше количества фотографий. Однако, если вы слишком часто штамповали фотографии для группы, то связей может быть и больше.

Рисунок 24 - Результат проведённой оптимизации контрольных точек

Среди выполненных снимков нашёлся фрагмент, в котором один из объектов изменил своё состояние (рис. 25). Бояться этого совершенно не нужно, поскольку при сборке программа сама подберёт наиболее удачное решение для компенсации перемены состояния. Плоха лишь та ситуация, когда перемена состояний приходится на стык фотографий. Когда же состояния перекрывают друг друга, программа в состоянии разобраться и принять, может быть, не самое удачное, но приемлемое решение для создания плавного перехода. В этом фрагменте я позаботился о том, чтобы связать между собой окрестности объекта с переменным состоянием, дабы выделить их значимость в процессе сборки.

Рисунок 25 - В области выделения находится объект с переменным состоянием

Рисунок 26 - Обособление контрольными точками окрестностей объекта с переменным состоянием

А на рисунке 27 приведена совершенно недопустимая ситуация, когда фотография связана только по центру. С высокой вероятностью можно говорить о том, что именно этот фрагмент препятствовал правильному выравниванию горизонта. На рисунке 28 я попытался принудительно связать верхние и нижние фрагменты фотографий. Особое внимание нужно уделять, в таких случаях, не столько деревьям, сколько плитке. Если плитка склеится плохо, то её достаточно муторно потом подгонять в Photoshop'е. Лучше позанудствовать с выставлением контрольных точек, но получить правильные линии стыков плитки.

Рисунок 27 - Пример недостаточного количества контрольных точек. Точки распределены неравномерно

Рисунок 28 - Пример возможного варианта исправления недостатка контрольных точек. Точки распределены равномерно

За счёт появления точек среднего качества связи RMS-коэффициент возрос (видно, если сравнивать рисунки 29 и 16), но это и хорошо. На самом деле хорошо. Заготовка для панорамы снималась с рук, поэтому когда программа утверждает, что RMS-коэффициент прекрасный, то стоит усомниться в том, что панорама соберётся правильно. Программа могла найти превосходнейшие контрольные точки для связи, но все они чересчур очевидны. В подобном случае объекты, на которые важно обратить внимание, остаются проигнорированными. Типичная ситуация, которая встречалась в моей практике: RMS превосходный, а фонарный столб какой-нибудь, в результате, рваный.

Рисунок 29 - Изменение значений коэффициентов после увеличения числа контрольных точек

Ура! Закрываем редактор контрольных точек, выравниваем горизонт и... В целом, теперь он удовлетворяет (рис. 30). Горизонт, естественно, можно корректировать и другими способами (если и после выставления контрольных точек он не отвечает предъявляемым к панораме требованиям), но об этом расскажу в другой статье, где будет взят пример, в котором подобная беда всё-таки случится.

Рисунок 30 - Вид проекта после автоматического выравнивания горизонта

В принципе, панораму можно отправить на сборку уже в таком виде, а кадрирование произвести в Photoshop'е после, но я предпочитаю первую стадию кадрирования проводить в AutoPano (иногда её бывает вполне достаточно). Для перехода к процедуре кадрирования необходимо нажать на кнопку "Обрезать" (рис. 31).

Рисунок 31 - Кнопка для перехода к процедуре кадрирования проекта

По умолчанию, программа сама предлагает способ кадрирования (рис. 32). Если же сразу стремиться к результату, о котором я говорил во время пленэра, то можно кадрировать, как показано на рисунке 33, но я предпочту произвести полноценную сборку, коли уж обозначил контрольные точки для каждой пары фотографий (рис. 34). Итогом кадрирования становится изображение, приведённое на рисунке 35.

Рисунок 32 - Область кадрирования, заданная по умолчанию

Рисунок 33 - Предложение по обозначению желаемых границ в AutoPano

Рисунок 34 - Кадрирование с запасом для последующего редактирования в Photoshop

Рисунок 35 - Результат кадрирования с запасом

Теперь необходимо сохранить наши труды (рис. 36). На самом деле, не советую пренебрегать этим шагом никогда, поскольку программа при сборке требует гигабайты свободного пространства на рабочем диске (там же, где и установлена), и, не дай Бог, его не хватит - всё, смерть поэту. Программа при нехватке свободного места на диске вылетает с предложением направить отчёт о возникшей проблеме производителю. В таких случаях печально терять все наработки, особенно, когда программа ломается на второй группе, а за ней в очереди на сборку стояли ещё 11 обработанных (но не сохранённых) проектов. Пару раз так попадал сам. Благо, не так основательно, в тот период, возился со сборкой. Максимальной потерей был час времени. Да-да, именно - не столько жалко несохранённые проекты, сколько потраченное впустую время.

Рисунок 36 - Кнопка сохранения проекта

После сохранения мы закрываем окно редактирования панорамы и приступаем к сборке. На рисунке 37 приведён вид кнопки, на которую нужно нажать, чтобы открылось окно с параметрами сборки (рис. 38). Здесь обращаю ваше внимание лишь на фрэйм "Алгоритмы". На мой взгляд, оптимальной является комбинация Spline 64 и Smartblend. Остальные параметры оставляете по умолчанию. Хотя нет, обратите внимание, если на рабочем диске вашего компьютера менее 4-х гигабайт свободного пространства - не стоит даже и рыпаться собирать панорамы, превышающие по ширине 10000 пикселей. Уменьшите объект сборки до нужной величины при помощи ползунка, расположенного в верхней части окна (рис. 38). Собственно, к чему вам настолько здоровая панорама? Их и без того не очень-то и дёшево печатать. Впрочем, есть способ, но это, опять же, отдельная тема для разговора.

Рисунок 37 - Кнопка перехода к процедуре сборки панорамы

Рисунок 38 - Окно редактирования параметров сборки панорамы

Ну и, конечно же, можно было обойтись без рисунка 39, но как же не показать сам процесс автоматической сборки? Иногда он стоит того, чтобы за ним проследить. Вот, послушайте, если располагаете свободным временем - обязательно посмотрите, очень успокаивает, серьёзно.

Рисунок 39 - Процесс сборки панорамы

На рисунке 40 приведён результат сборки без коррекции цвета. Как видите, подобная однородность угнетает. Куда лучше смотрится результат с автоматической (LDR) коррекцией цвета (рис. 41), тем более, что всегда можно отредактировать уровни изображения в Photoshop'е и привести его к виду, опубликованному под заголовком этого поста. Всем желаю удачных сборок панорам! Развлекайтесь!

Рисунок 40 - Результат сборки без автоматической коррекции цвета

Рисунок 41 - Результат сборки с автоматической коррекцией цвета

Очень давно товарищ Калий_О_Аш просит меня рассказать в деталях о том, как заготавливается материал для сферических панорам (если хотите, сфероидов или планетоидов), а также о том, как эти самые планетоиды потом собираются. А я что-то всё никак, да никак не соберусь с мыслями. То времени нет, то погода неподходящая. В общем, по части материала и погоды, наконец-то, всё срослось. Осталось только привести мысли в порядок. Придётся в нескольких частях.

С течением времени в отношении программного обеспечения ситуация резко изменилась. Раньше я мог получать в качестве результата планетоиды только в программе "PTGui" (графический пользовательский интерфейс панорамных инструментов) и нигде более. Загружал туда снимки, выбирал проекцию "Small Planet" (Маленькая Планета) и ожидал результата сборки.

После перехода с 32-битной операционной системы на 64-битную, я поменял и версию программы "Autopano Giga", которая мне с точки зрения удобства и качества сборки панорам нравится больше всех прочих. Так вот сейчас, в версии 4.2 присутствует возможность проецирования панорамы на "маленькую планету" (называется режим точно так же и, похоже, его, попросту, "слизали", но "слизали" качественно улучшив). Необходимость в использовании "PTGui" для меня на сегодня полностью утрачена, ну, разве что, в редких случаях, когда у "Autopano" что-то не сложится. Тогда-то я, возможно, попробую собрать и в "PTGui". Но случаев таких очень давно не возникало. Хотя... в связи с упомянутыми перестановками я обновил и "Photoshop". Не поверите, но мне даже понравилось, как его (CS6) "обучили" собирать панорамы. Но "Photoshop" не сумел переманить меня на свою тёмную сторону по части сборки панорам, потому как в его мудрых функциональных возможностях (которых много) требуется дополнительно разбираться, дополнительно изучать их. "Autopano" же настолько прост в использовании, что с ним можно очень быстро разобраться.

Итого задача, решение которой я буду разбирать далее, напрямую связана с работой в "Autopano Giga 4.2".

В этой части поговорим о заготовках. Если мы говорим о планетоидах, то ещё раз напоминаю, мы одновременно говорим и о сферических панорамах. Чтобы заготовить сферическую панораму, надо, что следует из названия, описать вокруг себя сферу из фотографий. Одного ряда фотографий, естественно мало. Один ряд проецируется на цилиндр (цилиндрическая проекция является частным случаем сферической проекции). Цилиндрическая проекция нас не интересует. Минимум, мы говорим о трёх рядах фотографий. Почему минимум? Что же, а если какое-нибудь, зараза, дерево отрастило макушку для которой не хватило доверенного отступа от центрального ряда, то придётся штамповать ещё один ряд ради этой самой верхушки одного единственного дерева, иначе получится очень некрасиво в результате. Какие трудности наложит этот дополнительный ряд? Хм... пожалуй, существенные.

Предположим, на небе нет ни облачка - небо ясное, либо же, напротив, небо затянуто монотонной серой дымкой, и в режиме автофокуса фотоаппарат ни за что, ни на чём не сфокусируется, а значит - кадр не будет отснят (кнопку срабатывания затвора нажать не сможете). И если это так, то придётся каждый раз фокусироваться на верхушке дерева, возвращаться в неотснятую область, снимать её, снова фокусироваться на верхушке, перемещаться на область последующую с учётом доверенного отступа и так далее. Это лишние телодвижения, которые, вдобавок, заставят почувствовать себя неловко в глазах окружающих. Они-то странно поглядывают на процесс съёмки половины одного ряда, что и говорить о трёх-четырёх полных оборотах? - Странный парень вертится вокруг своей оси с фотоаппаратом. Готовы пройти через унижение ради интересного результата? Если да, то, несомненно, вы со всем справитесь.

Напомню про то, что такое доверенный отступ. Это отступ, при котором два соседних снимка перекрывают друг друга по стыкуемой стороне не менее, чем на 25% области.

Так вот для того, чтобы минимизировать телодвижения во время съёмки материала - надо к съёмке предварительно подготовиться. Нужно отключить автофокус на объективе и на тушке фотоаппарата (см. Рисунок 2). Но этого будет мало. Кольцо фокуса необходимо принудительно выставить на "бесконечность" (см. Рисунок 3). Как правило, панорама нацелена на пейзаж, а при работе с пейзажем - фокус на "бесконечности" гарантирует, что все объекты, расположенные вдали от фотографа, будут чёткими. Чёткостью объектов, расположенных вблизи фотографа, в рассматриваемом случае можно пренебречь. Но и это ещё не всё.

Как правило, я снимаю всё в режиме приоритета по диафрагме, в апертуре (буква "А" на диске смены режимов, и это не автомат, как некоторые думают, - автомат маркируется зелёной надписью "AUTO") и руководствуюсь простыми правилами: в погожий день для чётких пейзажей выставляются ISO 200 и диафрагма f11, в пасмурный день для чётких пейзажей выставляются ISO 400 и диафрагма f7.1. И вот теперь, выполнив эти настройки, можно с уверенностью штамповать кадры вокруг себя и быстро. Скорость будет дарована за счёт отсутствия необходимости в ожидании срабатывания автофокуса на каждом кадре. С "бесконечностью" можно быть уверенным, что всё окажется чётки. Материал, собранный для последующей загрузки в программу (см. Рисунок 4), полностью выполнен согласно изложенным здесь правилам и рекомендациям.

Обратите внимание, что после завершения сбора материала в полевых условиях, автофокус рекомендуется вернуть и на тушку, и на объектив, дабы потом не потерять какой-нибудь мимолётный и важный кадр.

P.S. Все рисунки размещены в завершении публикации сугубо из-за лени. Не более того. Надеюсь, это не вызовет серьёзных неудобств.

Рисунок 1 - Мой обычный, журналистский режим съёмки. От него для съёмки материала под планетоид приходится отказываться

Рисунок 2 - Отключение автофокуса на тушке и объективе (стабилизатор изображения остаётся в том же положении)

Рисунок 3 - Кольцо фокуса выставлено на бесконечность. Кстати, и фокусное расстояние нужно выставлять минимальное. Для моего объектива минимальное фокусное расстояние находится на отметке "18"

Рисунок 4 - Результат подготовки материала под планетоид. Четыре ряда фотографий

А в этой части просто хочется показать, к какому же именно результату мы стремимся, дабы у читателей присутствовал стимул к дальнейшему изучению этой замечательной технологии сборки.

Фотографии от 16 апреля 2019 года

Эта часть руководства посвящена обработке в "Autopano Giga 4.2" собранного в полевых условиях фотоматериала, а также некоторым экспериментам с настройками проекции "Маленькая планета".

Поскольку мною была уже однажды сделана публикация про особенности сборки панорам в "Autopano Giga", то на деталях здесь останавливаться не буду. Итак, считаю, что у нас уже открыта "Autopano Giga 4.2". Выделяем в любом файловом менеджере (можно в "Проводнике Windows") изображения, из которых должна быть собрана панорама, и перетаскиваем их в окно "Autopano Giga 4.2" (Рисунок 1).

Все работы по редактированию проводятся над предварительной сборкой панорамы. Для просмотра результата предварительной сборки панорамы необходимо над образовавшейся группой изображений нажать на кнопку "Создать". Через какое-то время обработки справа от группы изображений появится некоторый результат. Проекция будет подобрана автоматически. Проекция по умолчанию является настраиваемым параметром, потому результат на разных машинах и тем более в разных версиях "Autopano Giga" будет отличаться. Тем не менее, если речь идёт о более, чем трёх собираемых изображениях, то автоматически выставляется цилиндрическая проекция, а если количество рядов превышает один, то выставляется сферическая проекция (Рисунок 2).

Над предварительной сборкой панорамы выберем пункт "Редактировать" для перехода к настройкам результирующего изображения. После этого откроется диалоговое окно редактирования (Рисунок 3) с укрупнённым изображением и наложенной на него сеткой для удобства определения вертикальных элементов (выдерживание уровня горизонта).

На Рисунке 4 показана смена проекции со сферической на маленькую планету. С этого момента предлагаю малость поэкспериментировать с настройками. Те же, кто не любит экспериментировать, могут сразу переходить к Рисункам 8 и 9.

Для начала изучим поведение функции "Сохранить горизонт". Установим соответствующую галочку. Вид панорамы изменится. Образовавшиеся пустоты (Рисунки 5 и 6) связаны с отсутствием кадров "зенита" и "надира". Честно признаюсь, с теорией знаком, но на практике так и не научился встраивать "зенит" и "надир" в сборку, потому не трачу время на то, чтобы их заготавливать во время сбора материала в полях. По идее, если соответствующие кадры заготовить, то и пустот на итоговом изображении не останется. О том, как лично я борюсь с пустотами, расскажу в четвёртой части руководства.

Рисунок 5 отличается от Рисунка 6 только значением уставки сжатия изображения. Можно, естественно, сразу настроить интересующую область сборки, но я же предпочитаю решать вопрос формирования результирующей области на этапе постобработки в "Adobe Photoshop".

На Рисунке 7 показано изменение состояния признака "Сохранить горизонт" со включённого на выключенное при сохранении увеличенной уставки сжатия изображения. Что же, на этом, пожалуй, эксперименты над данным типом проекции можно прекратить. Вернём уставку в начальное положение и, таким образом, отменим все ранее выполненные изменения до момента изменения вида проекции на "Маленькую планету". Покинем режим редактирования (Рисунок 8) и перейдём к сборке, нажав на пиктограмму, выполненную в форме шестерёнки.

В открывшемся диалоговом окне изменим процентное соотношение итоговой сборки до 50% от оригинала. Не думаю, что потребуется очень большое изображение. Стоит помнить, что чем больше результирующее изображение, тем труднее и более ресурсоёмкой становится его постобработка.

Определившись с размерами, следует нажать на кнопку "Сборка".

Рисунок 1 - Перенос серии изображений в "Autopano Giga 4.2"
"ДАЛЕЕ ОСТАЛЬНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ"

Эта часть руководства посвящена постобработке в "Adobe Photoshop CS 6" получившегося в "Autopano Giga 4.2" планетоида. Ставится задача устранить тень фотографа и отсутствие кадра надира (да и зенита, в частности).

Откроем получившееся в "Autopano Giga" изображение через "Adobe Photoshop" и выберем инструмент "Волшебная палочка" (Рисунок 1). Уверен, что любого напрягает то чёрное пятно, которое светится прямо по центру изображения. Выделим объект щелчком мыши в любом фрагменте пятна. После этого пятно будет обрамлено в точности по границам (Рисунок 2). И, естественно, всё ненавистное нужно как можно скорее удалить, нажав на "Delete".

Стоит отметить, что раньше я работал в "Photoshop CS2" и вслед за нажатием удаления моментально выполнялась операция заливки фона указанным фоновым цветом. Ныне в "Photoshop CS6" жизнь существенно изменилась и за удалением следует диалог с пользователем. Но это даже удобно, поскольку можно выбрать нужный режим: от простой заливки цветом фона отказывается, выбираем "С учётом содержимого" (Рисунок 3). Результат, скорее, приятно порадует (Рисунок 4). В рассматриваемом примере получилось почти то, что нужно.

Теперь напрягает лишь ореол бывшей тени фотографа. Вот эту область ореола нужно выделить и не важно в каком режиме это будет сделано, хоть "Лассо", хоть сразу в режиме "Заплатка" (Рисунок 5), который и надо использовать для этого случая. В то время, когда фрагмент выделен (Рисунок 6), в него необходимо разместить курсор мыши и он изменится, подсказывая, что область можно тянуть.

Перетягивается область куда-то для того, чтобы указать программе шаблон, который будет адаптивно интегрироваться в исходную область изображения (Рисунок 7). То есть это получается не совсем копия указанного фрагмента, а нечто среднее, причём, не усреднённое, не размытое, а именно среднее. Не могу представить, как работает данный свёрточный алгоритм фильтрации в точности, но что-то мне подсказывает, что устраняется монотонная составляющая определённого цвета (или цветов), на её место подставляется копия указанного фрагмента и результат сглаживается / смешивается / блендится. Потому я и сказал, что интегрируется адаптивно, то есть некоторый "ум" у функции, всё же, есть и работать с ней крайне приятно.

В результате получается картинка, на которую не стыдно смотреть (Рисунок 8), но ещё пока стыдно кому-то показать. Стыдно всё ещё смотреть на отсутствие кадра зенита. Впрочем, эту область не жалко обрезать. И, может быть, при вращении исходника окажется, что изображение смотрится в разы лучше, чем предложенное "авторское" видение / представление программы "Autopano Giga", с которым, замечу, на предыдущем этапе мы даже спорить не стали.

То есть я настоятельно рекомендую планетоид в "Photoshop" повращать (эта функция в "Photoshop" выполняется в разы быстрее, чем в "Autopano"). Процедура вращения планетоида доставляет массу эстетического удовольствия. Кстати, может найтись несколько точек с "Вау!"-эффектом. Но не стоит забывать, что экран мобильного телефона, к примеру, можно вращать не виртуально, а физически, потому для изображения стоит, всё же, остановиться на каком-то одном угле поворота, а вот если кому-то показывать, то посоветовать повернуть экран на какой-то угол и сказать на словах, что так тоже очень круто.

Да, не стоит забывать, что планетоиды - это уже арт / художество / креатив, полученный в результате обработки фотографий, поэтому двух одинаковых планетоидов у разных авторов точно не получится. Это искусство. Это как молния в одну точку два раза подряд... Нет, бьёт, конечно, случается, но очень-очень-очень-очень-очень редко, с точки зрения теории вероятностей - никогда. Поэтому творим!

В качестве некоторой массовой критики. Я искренне не понимаю, почему так мало людей заморачивается на создании планетоидов в настоящее время. Это же столь необычно и, ещё раз, подчёркиваю, креативно. На сегодняшний день дроны-беспилотники умеют автоматом сшивать сфероиды, есть специальные палки-штативы для съёмки сфероида 360 degree stick и прочие инструменты... Правда, я на результаты смотрю, и они все для меня далеки от того результата, которые достигается при ручной и полуавтоматизированной сборке. Не то это.

Так что не ленитесь и не используйте стандартные программы-ститчеры (склейщики панорам) в реальном времени для мобильных устройств. Соберите материал "в поле", придите домой, обработайте. Результат будет в разы лучше, потому что вы сможете его предварительно настраивать, править, доводить до состояния, когда он начнёт нравиться. Запомните одну важную истину: "У сшитой панорамы уже при всём желании никакой "Photoshop" быстро и просто не позволит, например, выправить горизонт". То есть если сразу "в поле" собираете панораму приложением на смартфоне - права на ошибку просто нет. Косячить нельзя. Если же вы "в поле" только собираете материал, то косячить с горизонтом, вообще говоря, можно в рамках довольно широкой полосы допуска. Главное не косячить с перекрытием соседних кадров. Не жалейте кадры. Не надо фотографировать стык в стык - это ошибка. Не бойтесь наложения кадров - эта избыточность и есть информация, которая нужно программе-сборщику. Так вот, если, всё же, ошиблись немного с горизонтом - не беда, всё можно будет вертикалями выправить на компьютере. Это должно привести к пониманию, что съёмка материала с рук возможна - совсем, совсем не обязательно таскать с собой штатив. Да, если ошиблись с горизонтом - это займёт некоторое дополнительное время на правку, но это не какие-то титанические усилия и манипуляции, а лишь немного терпения.

В общем, успехов всем в сборке. Жду вопросов в комментариях. Присылайте первые попытки ваших работ. Постараюсь объективно оценить и что-то посоветовать. Не бойтесь пробовать. Свой первый планетоид я отснял во дворе дома на детской площадке ранним утром, пока никого там не было. Кстати не на зеркальный фотоаппарат. Как и просто в фотографии - важно пробовать, тренироваться, иначе, вообще говоря, никогда и ничего не получится. Только ошибаясь можно двигаться дальше.

Рисунок 1 - Исходное представление планетоида в "Adobe Photoshop" с подсветкой инструмента "Волшебная палочка"
"ДАЛЕЕ ОСТАЛЬНЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ"