Адитья и Шах на официальной премьере "DDLJ" (фото из книги)

На следующий день семейство Чопра, Каран, его мама Хиру и еще несколько друзей Адитьи вылетели в Мадрас, чтобы посмотреть фильм.

В этот раз мнение было единогласным - картина понравилась всем. Памела вспоминает: "Я была в полном восторге. Я не могла ничего сказать целых сорок пять минут после просмотра. Это было замечательно!". Остальные члены съемочной команды посмотрели фильм 8 октября. Последовали неустанные восхваления.

Но работа Адитьи на этом не закончилась. Он был занят, нарезая рекламный ролик. Вдохновленный примером Голливуда, он решил сделать 30-минутный телевизионный фильм о том, как снимался DDLJ. Это была прекрасная идея разрекламироватрь фильм, и до этого в Болливуде так никто не делал (Прим. автора: D.G. Phalke - Дадасахеб Фальке, индийский режиссер, продюсер, сценарист, известный как отец индийского кино, - снявший первый индийский фильм "Raja Harishchandra" («Раджа Харишчандра» 1913), так же сделал короткий ролик "Как снимаются фильмы").


Фальке - отец индийского кинематографа, с камерой


первый индийский фильм "Raja Harishchandra"

Этот проект поручили Удею и Карану. Они снимали производство фильма на видео и у них было 8 часов ленты. 18 октября короткометражный фильм "The Making of DDLJ" ("Как снимался DDLJ") был транслирован национальной телекомпанией Дурдаршан. Он вызвал сенсацию. В таких отдаленных местах, как Ассам (штат на северо-востоке Индии) владельцы позакрывали магазинчики, потому что народ думал, что будут показывать сам фильм.

С приближением дня "Х" Адитья иногда терял покой. Во время предпросмотра фильма для труппы на студии Раджкамал им овладела пред-выпускная паника. Что, если фильм не получился? Он выскочил из зала и гулял вокруг студии 20 минут, пока не наступил перерыв. Он не хотел слышать никаких комментариев. Между тем продажи музыкальных записей DDJL неуклонно шли вверх. Обычно диски с музыкой выпускают за три месяца до фильма. DDJL продал от одного до полутора миллионов дисков. Это был хороший знак, но в кинобизнесе успех ненадежен, а провал подстерегает на каждом шагу. Задолго до выхода фильма в прокат один из старейших работников студии спросил Джаведа Сидикки: "У вас огромный опыт, как вы думаете, эта одиссея добьется успеха?"


Джавед: даже я не мог предвидеть!

"Одиссея" стала успешной с первого показа. Предварительные заказы, которые начинаются в понедельник перед премьерой, были огромны. Анил Тхадани (Anil Thadani), который занимался прокатом на территории Бомбея, вспоминает, что что когда он прибыл в кинотеатр Гайети-Галакси в пригороде Мумбаи, он увидел, что уже в 9.30 утра около семисот человек толпились возле входа в надежде купить билет. Анил позвонил Памеле, которя тут же приехала, чтобы посмотреть на толпу. Она расплакалась. Все билеты на DDJL на первую неделю показа были проданы.

Адитья спал, когда начался первый сеанс фильма в 12 дня 20 октября 1995 года. Годами он посещал премьеры фильмов других режиссеров, но решил не смотреть свой собственный. Он хотел пропустить первую половину, потому что знал, что там было достаточно масалы, чтобы держать зрителя в напряжении. Адитья волновался о концовке. В двадцатой сцене Шах Рукх произносит речь со слезами на глазах. Если зрители начнут свистеть или потеряют интерес, DDJL пойдет ко дну. Адитья и его третий ассистент Самир вошли в Гайети сразу после перерыва. Когда Шах Рукх начал свой монолог, Адитья скрестил пальцы и зажал голову между коленями. Стояла полнейшая тишина. Зрители с благоговением внимали каждому слову Шах Рукха. Адитья был вне опасности.

Через несколько недель зрители уже повторяли монолог слово в слово вместе с Шах Рукхом. Шах Рукх, в это время снимавшийся в Джайпуре в фильме "Chaahat" ("Страстная любовь" 1996 г.), пошел в местный кинотеатр с режиссером Махешем Бхатт (Mahesh Bhatt) и героиней Пуджей Бхатт (Pооja Bhatt). Махеш еще не видел фильм и ему было интересно посмотреть на новый блокбастер. В конце публика начала бубнить и Шах Рукх запаниковал. Возможно, он не нравился им как актер. Но голоса становились громче и вдруг он услышал, что зрители просто повторяют слова в унисон.


Стррррррастная любовь с Пуджей Бхатт

В этот раз даже критики были довольны. В журнале "Times of India" ("Времена Индии") Кхалид Мохамед (Khalid Mohamed) писал: "Созрело популярное, дорогостоящее кино." Еженедельник "Screen" ("Экран") заявил: "Появился молодой мастер." Бизнес журналы, конечно же, были в восторге от продаж. Журнал "Film Information" ("Информация о кино") заметил, что DDJL побил "новые рекорды практически во всех местах... Его обожают женщины и молодежь, и ему предстоит долгая и похвальная жизнь везде." В Мумбаи каждый показ, в каждом кинотеатре в течение первой недели был заполнен до отказа, за исключением одного субботнего сенаса, который насчитал около 100 пустых мест. Со всех концов страны прокатчики с восторгом сообщали о продажах. Адитья все воспринял с удовольствием, но без эйфории.

Его устремления были направлены еще выше. Адитья не просто хотел снять хит, он хотел сделать фильм такой же большой, как и "Hum Aapke Hain Kaun" ("Кто я для тебя?"). Анил вспоминает, что Адитья говорил, что если DDJL соберет хоть на рупию меньше, чем "Hum Aapke Hain Kaun" ("Кто я для тебя?"), он будет очень разочарован. Пять или шесть недель Адитья следил за кассовыми сборами. Когда он понял, хто цифры устойчивы, он позволил себе расслабиться. До того, как Адитья приступил к DDLJ, он сказал своей семье, что не возьмет отпуск, пока не сделает успешный фильм. В декабре, когда DDLJ подтвердил статус блокбастера, семейство Чопра поехало на Бали. В конечном итоге DDLJ не сравнялся с "Hum Aapke Hain Kaun" ("Кто я для тебя?") по прибыли, но он вошел в список десяти наиболее успешных индийских фильмов в истории кино.



"Hum Aapke" против "DDLJ": кто больше или кто дольше?

DDLJ стал самым большим успехом студии Яш Радж Филмз. Из неприметного ассистента Адитья превратился в большого режиссера. То, на что у Яша ушли десятилетия, Адитья добился одним фильмом. Но в доме Чопра ликование смешалось с горечью. Через несколько недель после выхода фильма разразился скандал, который сделал и без того болезненно застенчивого Адитью мишенью желтой прессы. Это омрачало радость успеха DDLJ тогда, омрачает и годы спустя.

Хани Ирани и Памела дружили 22 года. Хани была замужем за писателем Джаведом Акхтаром, который написал сценарии для многих фильмов Яша. Их дети росли вместе. Удей и Фархан были близкими друзьями. После развода начинающаяся писательская карьера Хани нашла пристанище на Яш Радж Филмз. Ее первым сценарием был "Lamhe" ("Mгновения любви"). Она также написала "Aaina" ("Любовный треугольник"), "Darr" ("Жизнь под страхом") и встречалась с Адитьей, чтобы поработать над сценарием DDJL. Но имя Хани нет в титрах DDLJ.


Хани Ирани и Джавед Акхтар (до развода)

Остальное покрыто мраком тайны. Война за титры началась за несколько месяцев до выхода фильма. Адитья утверждает, что вклад Хани был мизерным - он встречался с ней только четыре раза, а фильм написал сам. Яш решил указать Адитью как единственного автора истории и сценария. Хани неистово возражала. Она говорила, что встречалась с Адитьей несколько раз в 7 утра, чтобы обсудить DDLJ, а так же посещала съемки в Швейцарии. И хотя она признает, что Адитья "проделал большую работу", она настаивает на том, что она помогла наполнить историю и добавила детали. "Даже если 80% истории принадлежит Адитье, как минимум 20% принадлежат мне," - говорит Хани, - "и не пытайтесь это у меня отнять."

Памела, которая была заграницей, когда начались неприятности, попыталась спасти отношения. Но пресса подлила масла в огонь. Таблоиды пестрели резкими заголовками об украденном авторстве. Адитья хранил молчание, но Памела и Хани обменялись обвинениями и контр-обвинениями через прессу. Взаимонепонимание между друзьями переросло в скандал. Их личные и профессиональные оношения были непоправимо разрушены. Хани никогда больше не работала с Яш Радж Филмз. Адитья так и не оправился. Он сказал:

"Всю свою жизнь я мечтал и страстно желал получить свое место в свете софитов, хотя бы на день, когда люди станут думать обо мне, как о талантливом человеке. Этот день пришел, но не принес мне счастья, потому что я и не знал, сколько людей сомневаются в том, что это моя работа."


Адитья и Яш получают награды (фото из книги)

Писатель диалогов DDLJ Джавед Сиддики, так же разошелся с Чопра. Опять же камнем предкновения стало авторство. Адитья, говоривший, что он переписал большинство диалогов в фильме, также заявил авторство на "дополнительные диалоги". Сиддики настаивал на том, что его диалоги остались практически неизмененными, а Адитья только добавил несколько строк, которые были написаны во время съемок в Швейцарии. Сиддики думал, что совместное авторство было "несправедливо". И хотя он до сих пор считает, что Яш и Адитья "фантастические кинопроизводители", он покинул компанию.

В феврале 1996 года, на 41-ой ежегодной церемонии вручения наград Filmfair ("Кино-ярмакра"), когда DDLJ получил награду за лучшие диалоги, Сиддики и Адитья вышли на сцену вместе. Церемония Filmfair ("Кино-ярмакра"), учрежденная журналом Filmfair ("Кино-ярмакра"), - старейшая в Болливуде.


Выпуск "Filmfaire" перед выходом DDLJ в прокат

Конечно, она не сравнится по престижу или сборам с Оскаром, но церемония Filmfair - крупнейшее событие Болливуда. В этот вечер DDLJ смела все призы, забрав домой 11 статуэток (Прим. автора: до сегодняшнего дня этот рекорд не побит.) Среди прочих, Адитья получил статуэтку за лучшего режиссра, Яш, как продюсер, - за лучший фильм, Шах Рукх и Каджол - как лучшие актеры.

После вечеринки по поводу церемонии выпившая Сародж позвонила в дверь бунгало Чопра. Было заполночь. Сародж была номинирована на звание лучшего хореографа за "Mehndi", но приз не выиграла. Она пришла извиниться. Она попросила прощения у Адитьи за то, что недооценивала его. Она так и не посмотрела DDLJ и никогда не работала с Адитьей. Несколько месяцев спустя DDLJ получил Национальную Премию, престижную награду, учрежденную правительством, которую вручает Президент. Адитья послал Яша на вручение.


Президент Абдул Калам вручает премию Фальке Яшу Чопре (2001 г.)

Несмотря на лавры, Адитья оставался в тени. Он заставил Яша и своих представителей ходить на болливудские мероприятия. Если не считать одного единственного интервью, которое он дал журналу Filmfair ("Кино-ярмакра") после получения наград, Адитья с прессой не разговаривал. Он также отказался фотографироваться, так что журналам приходилось печатать случайные фото десятилетней давности. Адитью провозгласили голосом нового поколения, его преследовали журналисты, но он никому не делал исключений. Адитья Чопра стал именем без лица.

Различие было критическим. Адитья объяснял:

"Чистота DDLJ исходит от того, что я смотрел фильмы только из любви к кино. Я люблю кино, я люблю кинотеатры, люблю покупать билеты и попкорн, люблю ожидание начала фильма. Это - самое большое наслаждение для меня. Ничто не дает мне больше счастья, чем это. Делать фильм - большая ответственность, особенно если это такой фильм, какой сделал я. Это заставляет меня уважать зрителей. Мне никогда не хотелось показать ложные эмоции или обманывать зрителей. Я могу быть искренним, только если я сам - часть публики. Я твердо верю, что если я перестану ходить в кино, как простой зритель, мне конец."

Вот так, один из наиболее успешных режиссеров в Индии практически остается невидимкой (Прим. автора: эта сторона Адитьи никак не коснулась Карана, который дружественно относится к прессе. Каран теперь настолько известен и узнаваем, что редко присоединяется к Адитье в просмотре новых фильмов в первый сеанс в первый день проката.)

____________________

____________________500 недель в прокате - нам и не снилось!