Тори Добрин, бывший премьер театра,  а сейчас - художественный  руководитель труппы.

 "Артисты - эти лицедеи, насмешники, эксцентрики - смеются над нелепостью балетных либретто, над нравами балетного мира, над плохой манерой исполнения, над глупостью премьеров и самомнением балерин, словом, над миром, в котором сами живут. «Но мы не хотим, чтобы нас принимали за женщин. Мы - мужчины, которые танцуют женские роли в женских костюмах. В отличиие от артистов театра Японии, где еще живы традиции исполнения мужчинами женских партий и где японские артисты хотят, чтобы их принимали за женщин, мы этого не хотим». "
 Тори Добрин





 Репертуар труппы состоит в основном из балетов классического наследия, иногда из тех, которые сегодня вообще не исполняются. Спектакли «Трокс» - еще одна сторона того балета, который «есть замок красоты»: это пародия, которая красоты не оскверняет (в отличие от плохого исполнения классических балетов, чем иногда грешат танцовщики и прославленных трупп).

 Годом возникновения этой нью-йоркской off-Broadway-труппы считается 1974-й. Сначала артисты выступали лишь для родных и друзей, однако популярность коллектива стремительно росла.

"Монте-Карло" в названии коллектива является данью уважения труппе "Русский балет Монте-Карло", образовавшейся в начале двадцатого столетия из распавшегося Русского балета Дягилева.

"Балет Монте-Карло", составленный из русских артистов, гремел в Европе перед Второй мировой войной, а затем в полном составе уехал в США.
После кончины Дягилева в 1929 году в Венеции, его труппа распалась, и только три года спустя, возникли две новые труппы – «Русский балет Монте-Карло» и «Русский балет полковника де Базиля». Руководили ими два опытных импресарио – Леон Блюм и Василий Григорьевич Воскресенский, казачий сотник, ставший известным в балетном мире под псевдонимом полковника де Базиля.
Эти две труппы существовали одновременно, много гастролировали с новыми постановками и восстановленными спектаклями дягилевского репертуара и исколесили на протяжении 1930-х и 1940-х годов полмира. Они давали спектакли в Европе, Австралии, Северной и Южной Америке.

Ирина Баронова

 Для пополнения трупп новыми силами и были приглашены три русские девочки, которых заметил Джордж Баланчин.
Выступление трех "бэби-балерин" , трио, в которое вошлиИрина Баронова, Татьяна Рябушинская и Тамара Туманова,  в составе труппы Русского балета (Ballet Russe de Monte Carlo) стало самой большой театральной сенсацией 1932 года .
Тогда им было около 13 лет,  они не знали России и впитывали русскую культуру благодаря своим близким и соотечественникам, таким же скитальцам, как и они сами. 

Ирина Баронова

Тамара Туманова,

Татьяна Рябушинская

Маленькие звездочки превратились в яркие звезды, каждая - со своей непередаваемой индивидуальностью, развивающей и продолжающей традиции русского балета.

Татьяна Рябушинская и Роман Ясинский (in Les Dieux mendiants -The Gods go a-begging),  1938-1940 гг. Фото: Max Dupain

Ирина Баронова  «Флориан». 1940

Тамара Туманова и Сергей Лифарь.Фото: Max Dupain

Тамара Туманова

Ирина Баронова. До 1938 г.

Татьяна Рябушинская

пользоваться огромным успехом. Танцоры прекрасно выполняют
все сложные женские партии.
На фото: прекрасная Одетта, превращенная в лебедя.

 Для болеро из Трокс подвластно все: и выход Дульсинеи из «Дон Кихота», 

поставленного Мариусом Петипа, и сложные партии Марии из «Щелкунчика»

и Одетты из «Лебединого озера» Чайковского. 

На фото: танец умирающего лебедя в исполнении танцовщика из Трокс.

. Из-за того, что все партии выполняют мужчины, героини из постановок выглядят довольно 

крупными.

На фото: Трокс на сцене театра.

 Кроме прекрасного владения телом, танцовщики обладают отменными актерскими 

способностями. Но выступления театра, ни капли не напоминают клоунаду и уж тем более, 

не опускаются до пошлости. Трокс пародируют балет со всем уважением к нему. 

На фото: балетная постановка Majisima, в которой показываются действия из второй части 

оперы «Сид» Жюля Массне, в исполнении Трокс.

 Трокс считает своим призванием высмеивание плохой манеры исполнения,

глупости и самомнения прима-балерин, а так же нелепостей и штампов, которыми оброс

классический балет. 

На фото: танцовщик, сидя на шпагате, наблюдает за выступлением своего коллеги

 У танцовщиков есть псевдонимы 

(Светлана Лофаткина, Марго Мандейн Михаил Майпенсеров, Лариска Думбченко и т.д.), 

подобранные с явным намеком на знаменитых прима-балерин. 

На фото: совместный полет в прыжке танцовщиков Трокс.

 На выступлениях Трокс зритель может получить настоящее наслаждение от балета, 

а заодно от души похохотать над огромными волосатыми героинями, бросающимися на руки 

хрупким партнерам.

На фото: труппа Трокс вышла на поклон в конце выступления.

 Не смотря на яркий макияж и явную юмористическую направленность, поражает виртуозность 

исполнения мужчинами партий обоих полов. 

На фото: танцовщик надевает парик.

 

 Главное, не свалиться со стула от хохота, наблюдая за ярким выступлением Трокс 

На фото: танцовщик одевает пуанты. 47 размер балетной обуви в Трокс совсем не редкость.