Цитата сообщения Совестилизатор Мой Кинозал: НАЧАЛО (Inception)


Это сообщение посвящено фильму "Начало (Inception)", публикуется в рубрике МОЙ КИНОЗАЛ.
Схема публикации: 1) данные о фильме, 2) ссылка на сайт, если таковой имеется, 3) три цитаты из статей и рецензий критиков, которые соответствуют и моим мыслям, 4) ссылки на скачивание, 5) ссылки на онлайн-просмотр, 6) информация о том, где можно прослушать и скачать саундтрек к фильму, 7) цитата из рецензий, которую считаю ключевой и подпишусь под каждым словом, как говорится, 8) мой любимый эпизод фильма, 9) буду ли пересматривать фильм и почему.
Схема публикации: 1) данные о фильме, 2) ссылка на сайт, если таковой имеется, 3) три цитаты из статей и рецензий критиков, которые соответствуют и моим мыслям, 4) ссылки на скачивание, 5) ссылки на онлайн-просмотр, 6) информация о том, где можно прослушать и скачать саундтрек к фильму, 7) цитата из рецензий, которую считаю ключевой и подпишусь под каждым словом, как говорится, 8) мой любимый эпизод фильма, 9) буду ли пересматривать фильм и почему.

Фильм: Начало | Inception
Мировая премьера 13.07.2010 г.
Премьера в России 22.07.2010 г.
Выход на DVD 07.12.2010 г.
Оригинальное название: Inception
Режиссёр Кристофер Нолан
Сценарий Кристофер Нолан
Продюсер Закария Алауи, Крис Бригхэм, Джордан Голдберг
Композитор Ханс Циммер
Жанр: Боевик Драма Триллер Фантастика
Страна: США Великобритания
Киностудия: Legendary Pictures / Syncopy / Warner Bros. Pictures
Время: (мин.) 148
Бюджет: $ 160,000,000
Официальный сайт: http://wwws.ru.warnerbros.com/inception/
Рейтинг: IMDB 9,0 из 10
В ролях:
Леонардо ДиКаприо, Майкл Кейн, Марион Котияр, Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди, Киллиан Мерфи, Эллен Пэйдж, Кен Ватанабе
Фильм "Начало" расскажет нам историю Кобба, уникального вора, который специализируется на краже секретов из человеческого подсознания во время сна. Вместе со своей командой он занимается промышленным шпионажем, но эти способности лишили Кобба нормальной жизни. Однако теперь у него появился шанс всё исправить, совершив внедрение идеи вместо кражи. Это будет непросто, ведь им противостоит опасный и невидимый враг, который знает всё на шаг вперёд.
Информация о фильме: Мегакритик.ru

Дальше публикую кое-что из рецензий критиков или просто зрителей, те моменты, с которым я полностью согласен и которые отражаю мои мысли и чувства.

1. "Вырисовывается такое монструозное «Помни», где помимо скелетов в шкафу и проблем героя с восприятием действительности, находится место ещё столькому всему, что сам фильм пухнет от количества информации, микросюжетов и жанров. Фактически, подобное наблюдалось и с «Тёмным рыцарем», разве что в собственной истории Нолан не позволяет себе нагнетать пафосу и забывать про главного героя. Однако так же упускает (или намеренно закрывает на это глаза) из виду нюансы вроде тотема Ариадны, максимального количества уровней во сне или несоответствия с правилами течения времени в них.
«Метафизические» афёры оборачиваются борновскими преследованиями и горнолыжными курортами с приветом Пирсу Броснану, таящими внушительный сейф с катарсисом внутри. Казалось бы, обязанные лопаться от сюрреализма сны здесь, у Криса, больше тянутся к реальности, без художественных изысков, но вряд ли стоило ожидать причуд Гондри-Кауфмана от режиссёра, собственно, положившего начало «серьёзным комиксам». Для него апофеоз нереальности и фантастичности – не красочные зелёные пейзажи с голубыми эльфами, а скопления невозможных в действительности форм вроде того же ровного частокола из одинаковых монолитов-небоскрёбов или, наконец, лестницы Пенроуза.
Ближе к финалу «Матрица» возводится в четвёртую степень, где уже некогда разбирать, чей же это сон, сколько течёт время и, наконец, почему импровизация порой похожа на дальновидные джокеровские планы побега. Главное, Ди Каприо окончательно превращается в кота Шредингера, нашедшего свой перманентный хеппи-энд, а сам Нолан впервые открыто машет зрителю ручкой, игриво тасуя карты и гася свет на секунду раньше.
На первый взгляд – практически тот же фокус, провёрнутый Скорсезе полгода назад с фразой «Лучше жить монстром или». Но у Мартина это был лишь вопрос рассудка героя в тот конкретный момент сиденья на крыльце, у Кристофера же любая попытка сопоставить и привести финальные сцены к единому знаменателю вызывает ещё больший взрыв догадок и ещё большую путаницу. Этакое «Шоссе в никуда». Его личный «Револьвер», но снятый не только для себя. Его кинематографический парадокс, раскрывающийся прямо на глазах, когда простой выбор между «да» и «нет» начинает разрастаться в сознании, в иных случаях превращая фильм в нечто большее, чем тот является на самом деле. Его инсепшн, который удался".
Гоша Берлинский, «Kinokadr.ru»

2. "В самом начале картины герой Леонардо ДиКаприо называет идею – как таковую, независимо от её смыслового содержания – самым мощным оружием, самым живучим паразитом. Действие фильма завязано на стремлении одних людей добыть или навязать нужные идеи другим, что демонстрирует актуальность «Начала» – фантастики, возникшей на прочной реалистической основе. Новая работа Кристофера Нолана фиксирует сосредоточенность современного постиндустриального общества на главной для него ценности – информации, которую при желании можно использовать в корыстных целях. При этом Нолан не оценивает существующую ситуацию, он просто констатирует её и знакомит зрителей с «человеком всемогущим» – Домом Коббом, курьером, доставляющим информацию из пункта А в пункт Б, и неважно, что А и Б – это подсознание далеко не самых глупых персонажей. С такими способностями главный герой «Начала» имел бы все шансы стать сверхчеловеком начала двадцать первого века, однако разум никому не прощает игр с собой, и воспоминания о любимой женщине становятся воинственным бессознательным Кобба, делая его уязвимым, беспомощным.
Внедрение идеи требует от героя построения многоуровневого лабиринта снов. Для этого Дому Коббу нужно быть предельно внимательным и осторожным, помнить обо всех мелочах и опасностях, которые могут подстерегать его в чужом подсознании. Точно так же и Кристоферу Нолану при создании «Начала» пришлось следить, чтобы каждая деталь спроектированной им сложной конструкции оказалась на своём месте. И он играючи выстроил безупречно работающий механизм, в котором каждая шестерёнка крутится и вертится в своем темпе и направлении. «Начало» – выхолощенное зрелище, абсолютно рационализированное кино. В нём нет места сантиментам и лирике. Эмоции в фильме, если и есть, то только потому, что из-за них шестерёнки работают чётче. Единственный щемящий эпизод поджидает зрителей ближе к развязке, когда Дом Кобб, глядя в чарующие глаза героини Марион Котийяр, озвучит удивительно точно сформулированную Ноланом-сценаристом мысль о том, что проекции людей в нашем сознании гораздо беднее оригиналов. В остальном, «Начало» – сложный, уникальный, но бездушный механизм. Режиссёр на протяжении всего экранного времени водит зрителей за нос по лабиринтам собственной фантазии, не давая им свободы на вдох и выдох, чётко разделяя явь и сон, а в конце, огорошивая публику, ставит мастерское многоточие. Думайте, мол, господа – я свою работу сделал. И не поспоришь – действительно ведь сделал!"
Мария Мухина, «Proficinema.ru»

3. "То, что кино своим существом воспроизводит структуру сновидения, было понятно с самого начала. Возможно, братья Люмьер, двигавшиеся в сторону того, что более-менее успешно можно назвать реализмом, и не подпускали близко к сознанию такую мысль, однако уже их великий современник Жорж Мельес, бескомпромиссно пошедший в прямо противоположную сторону, прекрасно знал, в какую стихию погружается посетитель синематографа. Кристофер Нолан – как всякий истинный гений – не удовольствовался воспроизведением общеизвестного: он показал архитектонику сна, каковым является кинематограф, обнародовал сам процесс конструирования сновидений и довёл его до конца. В конце мы понимаем, что между реальностью и сновидением (или, если угодно, реальностью и кинематографом) нет вообще никакой сколь-либо надёжной границы: уровни сна – сновидения внутри сновидений – встроены друг в друга как матрёшки, образующие бесконечный лабиринт вглубь подсознания. Собственно, никакого конца, строго говоря, уже нет, как нет и начала: оказываясь на территории сна, мы никогда не помним, с чего начался сон, поскольку он всегда уже продолжен, продлён, то есть безначален. Проснуться (= выйти из кинозала = покончить с собой) означает «погрузиться» или «всплыть» на следующий уровень, сконструированный архитектором Ариадной. И то движение, которое совершает группа продлённого сна у Кристофера Нолана, есть вечное движение внутри замкнутого, но бесконечно расширяемого пространства. Проснуться в собственном смысле слова – невозможно, как невозможно в собственном смысле слова прервать сеанс и выйти из кино.
«Когда мы спим, наш мозг способен практически на всё». Этот тезис не просто обеспечивает героям фильма успех их предприятия: превратить бизнес-стратегию в эмоцию и внедрить её в сознание наследника могущественной корпорации-конкурента. Этот тезис обеспечивает героям фильма гораздо более мощный и значимый успех: внедрение в сознание зрителя идеи (мысли) о том, что данный конкретный мир, например мир на экране, нереален, – позволяет запустить бесконечно развертывающуюся паразитическую цепь сомнения. Выходя из зала (или, точнее сказать, полагая, будто он выходит из зала), зритель подвергает сомнению уже следующий мир – тот, что шумит за стенами кинотеатра. Разумеется, этот мир также не выдерживает никакой проверки на реальность. Начало (рождение) абсолютно скрыто от нас, оно – вне памяти и сознания, а ведь вспомнить начало как раз и означает прорваться к реальности. И если подобный прорыв невозможен (естественно, он невозможен), остается лишь переходить в новую, по-иному застроенную зону сновидения (вплоть до лимба – «недостроенной зоны сна», «чистого, бесконечного подсознания» – и, если так можно выразиться, обратно), всякий раз убивая себя внутри зазеркального лабиринта. В этом смысле всё человеческое существование совершается внутри кинотеатра: мы не помним, как туда зашли, но по ходу движения – из зала в зал, от сюжета к сюжету, от декорации к декорации – всё яснее убеждаемся, что выйти оттуда невозможно".
Vlad Dracula, «Kinoafisha.msk.ru»
Отзывы о фильмеhttp://www.avm.ru/films/nachalo/

Скачать фильм можно здесь, на всякий случай публикую несколько ссылок: «Начало / Inception» BDRip, «Начало / Inception» (2010) HDRip, «Начало / Inception», «Начало / Inception» 2010 DVDRip, «Начало / Inception» (2010) HDRip (2800Mb) Лицензия!
Инструкции (как скачать фильмы): Как качать с Vip-File, Как качать с Letitbit, Как качать с Rapidshare.

Смотреть фильм онлайн можно здесь, здесь, здесь, здесь



и ещё здесь




Все композиции, входящие в саундтрек фильма, можно прослушать здесь: Саундтрек к фильму «Начало / Inception»». Hans Zimmer – Inception
А скачать саундтрек можно здесь: Скачать саундтрек «Начало (Inception)» – 2010
Для ознакомления в этой публикации три трека. Вот они.
Half Remembered Dream (Hans Zimmer)

Dream Is Collapsing (Hans Zimmer)

One Simple Idea (Hans Zimmer)


Цитаты из рецензий, которые для себя считаю ключевыми и подпишусь под каждым словом, как говорится.
Здесь просто – это рецензия, опубликованная третьей, причём полностью. Я её не просто так последней опубликовал, она как будто резюмирующей получилась.
Но пусть будет кое-что из первой: "Ближе к финалу «Матрица» возводится в четвёртую степень, где уже некогда разбирать, чей же это сон, сколько течёт время и, наконец, почему импровизация порой похожа на дальновидные джокеровские планы побега. Главное, Ди Каприо окончательно превращается в кота Шредингера, нашедшего свой перманентный хеппи-энд, а сам Нолан впервые открыто машет зрителю ручкой, игриво тасуя карты и гася свет на секунду раньше".
А вот и из третьей: "Выходя из зала (или, точнее сказать, полагая, будто он выходит из зала), зритель подвергает сомнению уже следующий мир – тот, что шумит за стенами кинотеатра. Разумеется, этот мир также не выдерживает никакой проверки на реальность. Начало (рождение) абсолютно скрыто от нас, оно – вне памяти и сознания, а ведь вспомнить начало как раз и означает прорваться к реальности. И если подобный прорыв невозможен (естественно, он невозможен), остается лишь переходить в новую, по-иному застроенную зону сновидения (вплоть до лимба – «недостроенной зоны сна», «чистого, бесконечного подсознания» – и, если так можно выразиться, обратно), всякий раз убивая себя внутри зазеркального лабиринта. В этом смысле всё человеческое существование совершается внутри кинотеатра: мы не помним, как туда зашли, но по ходу движения – из зала в зал, от сюжета к сюжету, от декорации к декорации – всё яснее убеждаемся, что выйти оттуда невозможно".
А кто-нибудь помнит цитату из "Иллюзий" Ричарда Баха? Ну, ту самую, про фильмы. Мне вот почему-то вспомнилось это.
Мой любимый эпизод фильма: да много их, но если надо назвать, то пусть будет весь третий сон, где действие происходит на фоне зимы и снега. А в это время машина из первого сна продолжает всё так же медленно падать с моста
Буду ли пересматривать фильм и почему? В ближайшее время вряд ли. Я ещё с самого первого просмотра получил от него всё, что хотел. И это "всё" мне понравилось и показалось созвучным. Но когда-нибудь потом – весьма вероятно.
Фото с сайта http://www.kinopoisk.ru/

Серия сообщений "МОЙ КИНОЗАЛ ":

Часть 1 - Мой Кинозал: ДОБРОЕ УТРО (Morning Glory)
Часть 2 - Мой Кинозал: ГОСПОДИН НИКТО (Mr. Nobody)
...
Часть 10 - Фильмы и саундтреки к ним, опубликованные в рубрике «Мой Кинозал»
Часть 11 - Мой Кинозал: ИГРЫ РАЗУМА (A Beautiful Mind)
Часть 12 - Мой Кинозал: НАЧАЛО (Inception)
Часть 13 - Рождественский и Новогодний Кинозал: СЕМЬЯНИН (The Family Man)
Часть 14 - Рождественский и Новогодний Кинозал: ОТПУСК ПО ОБМЕНУ (The Holiday)
Часть 15 - Рождественский и Новогодний Кинозал: НОЭЛЬ (Noel)