Крайне неоднозначный спектакль поставил Гарик Сукачёв на сцене "Современника" по английской пьесе об английских же музыкантах-панках. Певцов и Ефремов отлично вписались, да и Дроздова весьма органична в роли американской продюсерши, с которой предстоит познакомиться главным героями «Анархии» - участники панк-группы Disfunctional, расставшиеся 26 лет назад после некоего драматического события и теперь встретившиеся в «рекламных целях». 

Когда на сцене появляются работающий на консервной фабрике персонаж Михаила Ефремова Билли "Выкидыш", бывший лидер "Дисфункционалов", а за ним - бородатый и вполне социализированный бывший гитарист группы Марк Фэсиз - Дмитрий Певцов - еще ничто не предвещает прорыва. Но сумасшедшая, безбашенная, какая-то поистине рок-н-ролльная свобода всей актерской компании и прежде всего - Ефремова, его - всей кожей - пребывание в позе и существе "лузера", маргинала, отвергнувшего все блага мира ради своей юношеской веры в неотменимость добра - делает зрителей "Современника", людей совсем иной породы, их горячими союзниками.

А всего-то ему и предлагает его приятель, что согласиться на использование его песни "Люди из пластика" в рекламной компании Свободной пластиковой карточки. Ну и спеть ее во время шоу в Нью-Йорке. Спеть, чуть-чуть изменив слова. Правда, это потом выяснится, в Нью-Йорке. А пока он кричит, что ничто в мире не заставит его рекламировать пластиковые карты, если смысл песни и всей его жизни - в отрицании всех благ мирового рынка.

Он кричит так до тех пор, пока его бывшая возлюбленная и бас-гитара группы Луис Гаш (Мария Селянская) не выставляет ему убийственных вопросов: мол, а Levi's у тебя откуда? Так, снимая с него слой за слоем фирменную одежду и оставляя только трусы, она легко расправляется с его претензиями на бескомпромиссность и радикальную свободу. Когда же бывший барабанщик группы, "лузер" Джон Смит в потрясающем исполнении Василия Мищенко говорит ему, что денег, выплаченных за рекламную компанию "пластика", с лихвой хватило бы на операцию его матери, Билли-Ефремов ломается окончательно.

Так четверо друзей, застигнутых мировым рынком "врасплох", отправляются за океан, чтобы в шикарном нью-йоркском отеле надраться в хлам и узнать от топ-менеджера компании "Свободная карта" Джины - ослепительной Ольги Дроздовой, что им придется вместо горьких слов о власти "пластика" над миром петь теперь про его победоносную и сияющую власть.

Герой Ефремова полосует себя ножом прямо на сцене, и его невсамделишная кровь кажется нам бравурной и долгожданной расплатой за нашу несостоявшуюся свободу.

И тем страшней то горькое разочарование, которое настигает нас вместе с героем пьесы в финале. Кровавая акция вызывает бурю восторгов, старые панки вновь нарасхват. Восхищенная безбашенностью Билла топ-менеджер корпорации предлагает ему участие в супер-телеигре. И вот - на вершине золотой пирамиды бывший панк-романтик, бывший "лузер" и маргинал, произносит страшный монолог о том, что если смерть не состоялась, воевать больше не с чем. Купленный с потрохами в самом сердце своего протеста он теперь навсегда - человек из пластика. ("Российская газета")

http://www.izvestia.ru/news/497462 Интервью с Ефремовым в Известиях.

Нам понравилось, оч. крутой спектакль, но вот матершина из уст Певцова как-то режет слух.

Спасибо за приглашение Ярику, участнику группы "Неприкасаемые" - с меня причитается :)

И ещё - мы были на генеральном прогоне 28 февраля - пришлось пожертвовать частью Дня рождения близкой подруги. Купарадзе, прости меня :)

В колонках играет - the Verve

Настроение сейчас - болит живот

Сходили позавчера в Вахтангова на "Мадмуазель Нитуш". Смеялись до слёз. Почитала отзывы на Афише - фу, какие там все скучные: и цвет занавеса им не так, и подавай глубокий филосовский смысл в водевиле. Ну нельзя быть такими высоколобыми занудами! Это комедия - лёгкая, музыкальная, с шутками чуть на гране фола, сдобренными цитатами из современности. Аронова просто жгла, другого слова не могу подобрать, Владимир Симонов очень забавный, не ожидала, что он может быть таким "тупой и ещё тупее", Павел Любимцев, оказывается, вполне может говорить нормальным голосом, только вот Вележева подкачала, какая-то никакая. Гришаевой и Олешко не было - их заменили молодые актёры, что ничуть не испортило спектакля - даже наоборот: мальчик (В. Ушаков) голосист, пластичен и жутко обаятелен, а Гришаева как-то уже вышла из возраста пансионерки, и молоденькая девочка (О. Немогай) была симпатична, хоть особо и не выделялась среди десятка таких же девочек-студенток "Щуки" из массовки. Ощущение, что актёры веселились не меньше зрителей, импровизировали (хотя, как известно - лучшая импровизация - подготовленная заранее:)), общались со зрителем. Я так не веселилась очень давно. И не нужно растаскивать спектакль по полочкам, обсуждая вокальные данные, цвет костюмов, каждый шаг актёров - нужно просто расслабиться и наслаждаться!

Что-то пропало куда-то моё вдохновение. Вроде бы столько событий в жизни, а двух слов связать не могу. Но могу попытаться. Итак – вчера ходила в Театр Эстрады на спектакль «Кармен» балета Антонио Гадеса. Сам Гадес умер года четыре назад и его балетом руководит фонд его имени и дочь. Соответственно приехала труппа с условно молодым поколением артистов (на самом деле они не так уж и молоды). А в голове-то всё равно невольно сидят образы из фильмов, в которые вместе с кинорежиссером Карлосом Саурой он превратил свои спектакли "Кармен" (1983) и "Кровавая свадьба" (1981), которые заново открыли для мира испанское искусство фламенко, аналогичное испанской страсти. Теперь к делу: главные герои мне очень не понравились. Он (Адриан Галиа) старательно косит под Гадеса - та же длинная стрижка, те же паузы, движения плечами, мимика, но до учителя ему, как до луны. Какой-то замухрышистый он немного. И там где Гадес вызывал замирание сердца, новый герой вызывает невольную улыбку (или ухмылку). А Она (Стелла Араузо), на мой взгляд, так и вовсе корова. Цитата из «Коммерсанта»: «…с обильным телом Стелла Араузо, дает им (молодым танцоршам - моё примечание) сто очков вперед. Эта дьяволица своими крепкими ногами выбивает целую симфонию: тихие сапатеадо словно рассыпают жемчуг, крещендо доводит их до возмущенной барабанной дроби. Увесистая попа ходит обольстительными восьмерками, раскоряченные по четвертой позиции ноги шлют наглый вызов, а змеящиеся руки сулят неземную любовь.» Попа и правда увесистая, а в остальном готова поспорить – сапатеадо, «рассыпанных как жемчуг», я там не услышала. Показалась она мне ужасно тяжёлой и немного неуклюжей что ли. Двое мужчин-танцоров выносили её на сцену с видимым усилием. Мне казалось (возможно, это какой-то стереотип), что Кармен должна быть худа или, по крайней мере жилиста, как дикая кошка. И руки… Они могут завораживать, а здесь как-то небрежно всё. Возможно, я избалована, но любая другая танцорша фламенко гораздо более выразительна руками. Зачем надо было одевать её в красное платье? Этой актрисы и так много. Да, по новелле П. Мериме была Кармен одета в красное («На ней была очень короткая красная юбка, позволявшая видеть белые шелковые чулки, довольно дырявые, и хорошенькие туфельки красного сафьяна, привязанные лентами огненного цвета. Она откинула мантилью, чтобы видны были плечи и большой букет акаций, заткнутый за край сорочки. В зубах у нее тоже был цветок акации, и она шла, поводя бедрами, как молодая кобылица кордовского завода. У меня на родине при виде женщины в таком наряде люди бы крестились…»), но здесь это как-то выглядело чересчур. И так отчаянно она задирает юбку выше ушей, что создаётся ощущение, что она не уверена в своих женских чарах и только подняв юбку до трусов она сможет обратить внимание на себя окружающих. В общем, кабаре какое-то получилось. Моё мнение, что как минимум три актрисы второго плана могли бы гораздо больше подойти на эту роль. Как-то убедительнее они танцевали, чем главная героиня. Хотя, может, просто я что-то не понимаю?… Не могу сказать, что мне совсем не понравилось, я совсем не жалею, что сходила – там замечательные музыканты, которые разыграли очень замечательно весёлую сценку из жизни быка и тореадора, немного поёрничали в адрес танцоров - и вообще разбавили и оживили спектакль. Понравился так же кордебалет – слаженный и приятный глазу и слуху. Всё не так уж и плохо в целом.
Кстати, накануне знакомые ходили на «Кровавую свадьбу» этого же балета. И мнения кардинально разошлись: одна была в восторге на столько, что готова была обзванивать всех в 2 часа ночи, чтобы все пошли на выступления. Другая же девушка была глубоко разочарована слабостью данного спектакля, особенно по сравнению с фильмом. Зал и на «Кармен» реагировал по-разному: половина кричала браво и бешено аплодировала, часть хихикала на трагических пениях кантаоров, третьи достаточно равнодушно наблюдали за зрелищем.
Спектакль длился полтора часа без антракта. Возможно именно некая его короткость заставляла зрителей вызывать труппу три раза на бис, зрителям хотелось увидеть ещё что-то такое, чтобы уйти удовлетворёнными… но этого так и не увидели, не хватило чего-то этому балету, чтобы тронуть душу или хотя бы удовлетворить зрительский взыскательный взгляд.

Настроение сейчас - сходили в театр...

В колонках играет - Шелест и Комолов...



Совершенно неожиданно вечером в воскресенье мне подруга подкинула пару билетов в театр Ермоловой. Сама она пойти не смогла. Спектакль называется "Александр Пушкин", и как нетрудно догадаться, с С. Безруковым в главной роли. Надо сказать, что я сильно остыла к творчеству этого актёра после нескольких откровенно неудачных его телевезионных проектов. Я видела его в театре лет 8 назад, тогда он был молод, хорош и гос. премию ему дали тогда недаром. Сейчас он по прежнему игрив, обаятелен, но время то идёт и что-то уже не то, и надо что-то менять в манере игры, только пока непонятно что, а то как бы хуже не стало. Ну да не о Безрукове даже речь,а о спектакле в целом. Постановка и сценарий папашки Безрукова. Вот кто напортачил так напортачил! Сначала был лёгкий шок, потом мы истерически смеялись, потом начали откровенно зевать. Еле досидели до конца первого действия и сбежали! Такое со мной в первый раз случилось. Причём я была с девушкой-театралкой, я думала она меня удержит, но наоборот - она поддержала меня. Когда Пушкин с Пущиным распивали наливочку, она поделилась мыслью, что лучше бы было составить им компанию, чем наблюдать со стороны. Эту идею мы решили воплотить в жизнь, но об этом после
Я перед походом в театр почитала критику - статьи просто разгромные, причём выложены они все на сайте театра Ермоловой. Я ещё подумала, что иногда, чем силнее ругают произведение, тем оно интереснее. Но тут, к сожалению, я полностью согласна с мнением критиков. И назвать это действие романтической драмой язык не поварачивается. Скорее порнографический фарс. Приведу несколько выдержок из критики, так как сама я не в силах связно описать это:
"Во-первых, эта драма являет собой лишь вереницу несвязных эпизодов или, лучше сказать, «номеров»: Пушкин и Пущин, Пушкин и его отец, Пушкин и гадалка (по совместительству сводня) и т.д. Перед нами, по сути, не театральный сюжет, а подобие цирковой программы: Николай I и Бенкендорф, появляющиеся с регулярностью, выполняют в этом цирке функции коверных." ("Ведомости")

"Во-вторых, автор имеет очень слабое представление о нравах, обычаях и людях. Безруков не знает и не хочет знать, как дворяне пушкинской эпохи играли в карты, обедали, стрелялись на дуэли. Вымышленный им поединок Пушкина с повесой Федором Толстым (Американцем) происходит ни много ни мало в публичном доме — чушь несусветная. Даже Толстой, циник и шулер, скорее руку бы себе отрезал, чем взялся за пистолет в таком месте, — что уж говорить о Пушкине с его свирепой щепетильностью!" ("Ведомости")

"Арина Родионовна, захмелев, запоет частушку, начинающуюся словами «Подержи меня за ж... » (смешно, но глупо)(Арину Родионовну Пущин вообще всю защупал, на коленях тискал, в лобик целовал, на руках носил - всё выглядело на редкость пошло, тем более, что по сюжету Пущин её видел вообще в первый раз в жизни - моё прим.). Бенкендорф будет читать царю строфы «Гавриилиады» (просто глупо). Царь прикажет ему узнать фамилии женщин из так называемого донжуанского списка Пушкина (очень глупо). Пущина автор отправит спать с двумя дворовыми девками (вовсе неправда — он и ночевать-то в Михайловском не оставался!). Пушкину, наконец, он припишет связь со старшей из сестер Гончаровых, Александрой... А вот это не просто глупость, это клевета. Как говорят в народе — ври, батенька, да знай меру." ("Ведомости")

"Иван Пущин, «большой Жано», открывает свой визит к опальному поэту, подхватывая на руки Арину Родионовну. «Здравствуй, няня!» — фамильярно вопит Пущин, хотя она ему такая же няня, как он ей тетя. Впоследствии залихватский молодой человек обзовет крестьянку Яковлеву «дряхлой голубкой» и посадит ее к себе на колени. Кто бы мог подумать, что Царскосельский лицей выпускал таких геронтофилов…" ("Новые известия") Всё так и было! Честно-честно!

"Как описать Пушкина, сыгранного Сергеем Безруковым?.. Однажды отец А. П. Керн, большой любитель розыгрышей, звал детей поехать в гости: «... Там будет Пушкин — он весь сахарный, а зад его яблочный; его разрежут, и всем будет по кусочку». Мы видим на сцене именно такого Пушкина, как было обещано, — засахаренного и разрезанного на кусочки." ("Ведомости")

"Такая отчаянная, ни с чем несообразная вампука на московской сцене не появлялась уже лет двадцать: Виталий и Сергей Безруковы выпустили замечательную карикатуру на Пушкина и официозное пушкинолюбие. Хотели они как лучше, а получилось, как в их романтической драме: Александр Сергеевич начинает за здравие у императора в Зимнем дворце, а заканчивает свой день в борделе." ("Известия")

Закончим на этом, потому как, если ещё копнуть поглубже все хронологические несоответствия, произвести анализ стиля постановки и игры, то можно написать диссертацию на тему, как не надо ставить спектакли. Жаль только бедных школьников, которых нагнали в зал, которые обязаны были досмотреть эту муть до конца. Которая может в их неокрепших умах вызвать отвращение к театру, к Пушкину, к Безрукову, которые всё-таки не заслуживают такого отношения. Оживление мОлодежи и пОдростков вызывали только самые откровенно неприличные моменты, фразы и телодвижения. Они ведь не видели раннего Безрукова, ещё не осознали или не читали, действительно, необыкновенных произведений Александра Сергеевича.
Поэтому, чтобы не разрывать своего сердца сочуствием, после первого действия отправились в рюмочную на Большой Никитской. Хотелось очень есть, что-нибудь выпить и чтоб недорого. Все свои желания и потребности мы удовлетворили. Хотя подруга сначала побоялась туда заходить. С воплем "там же одни мужики!" попыталась вырваться. Но я напомнила ей, что у неё в кошельке всего 200 рэ, а есть ли что поесть дома - неизвестно. Ещё я пообещала ей, что не собираюсь её отравить. И эти доводы убедили её. Мы славно посидели, согрелись (погоды нынче стоят отвратительные). И уже, когда мы собрались уходить, в это славное место зашли 2 девушки и одна очень приличная пара. Подруга вздохнула с облегчением...