В колонках играет - похоронный марш

Умер Вахтанг Кикабидзе.

Я знал его давно по ансамблю Орэра п/р Роберта Бардзимашвили, где он играл на барабанах и порой солировал своим фирменным хриплым голосом. Уже тогда доходили слухи, что этот барабанщик очень популярен а Грузии и обычно зовут его по-дружески - Буба.

Ну играл и играл этот популярный барабанщик и даже пел. Но в один прекрасный момент он вдруг стал киноактером и сыграл главную(!) роль а довольно странном, с националистическом налетом фильме "Не горюй!". И тут же становится не только знаменитым музыкантом, но и актером!

 

 

 

 

 

А дальше происходит странное, но ожидаемое: Кикабидзе устраивает в ансамбле переворот. Бардзимашвили выгоняют, худруком становится Кикабидзе. Бардзимашвили создает под себя новую группу "ВИА-76", но успеха не имеет. Впрочем, как и "Орэра", которая с тех пор перестает быть поставщиком хитов (хотя существует до сих пор).

А неугомонный Буба продолжил свою кинокарьеру, снявшись у Данелии еще и в "Мимино", имевшем оглушительный успех. С тех пор имя Кикабидзе знают не только фанаты "Орэры", но и каждая собака на (пост)советском пространстве.

---

К чему я всё это? Ну просто как-то удивляет меня такая карьера скромного барабанщика популярной музыкальной группы. Скажу честно: обычно такие карьеры бывают у масонов. Но я ни на что не намекаю, а просто... удивляюсь.

А Вахнангу Константиновичу пусть земля будет пухом.

В колонках играет - траурный марш

Создатель, наверное, самой большой пошлости, какую только видел дядюшка Оскар.

Умер Джигарханян.

Он был счастливым и... несчастливым человеком.

Счастье его было в том, что он... не знал о своем несчастье.

А несчастье его заключалось в том, что лучшую свою роль он сыграл в начале карьеры.

Такое бывает часто с актерами. И даже с режиссерами (Германика) - создать в юные годы шедевр, а потом существовать неизвестно зачем. Да и вообще с художниками.

Такой шедевральной ролью для Джигарханяна стала роль Артузова в "Операции “Трест”".

Вообще у нас в традиции оценивать произведения искусства по содержанию (если оно проглядывает), оставляя форму где-то в стороне. Так было с передвижниками, живописное новаторство которых практически мало кого интересует и потерялось за идейным напряжением их картин. То же с поздним советским авангардом (вроде "Ленина в Польше" Юткевича), который и не воспринимался как авангард. И "Трест" всегда продавался как исторический и политический триллер, а не как произведение с изощренными выразительными средствами. Так же оказался в слепом пятне и Артузов-Джигарханян. Ну Артузов и Артузов, сыграл и сыграл. Хотя его образ в ленте шедеврален: непередаваемая работа ума в течение всего фильма и плюс, что называется, амбивалентность, когда невозможно понять, кто перед тобой - чуткий друг Якушева, переживающий за него, или чекист с холодной головой, заботящийся о нём лишь как о ценном агенте.

Читать далее...

Недавно всё-таки отметили юбилей Юрия Чернова.

Если кто не узнал, то это Семипятнов из "Доживем до понедельника".

А мне уже много лет не дает покоя вопрос: как такого удачно начавшего фактурного актера могли пропустить режиссеры?!? Почему он не снимался в культовых фильмах, где роли, казалось бы, сами просили его? А снялся в куче второстепенных лент, да еще и во второстепенных ролях.

Разве из него не получился бы отличный монтер Мечников?

— Я человек, измученный нарзаном.

Или Хмырь?

— А вам не кажется, что ваше место у параши?

Кто в этой роли был бы лучше: Вицин...

...или Чернов с его фирменной помятой физиономией*?

— Йес, йес... Обэхээсс!

Почему? Почему так с ним случилось? У меня нет ответа.

Сам юбиляр делает вид, что ничего обидного в жизни не произошло. Веселит публику игрой на самых разных инструментах.

Ну и прекрасно. Это куда лучше, чем исходить злобой и завистью. Успехов ему.

Но лучше бы он всё-таки играл в кино.

---

* Как-то получилось, что здесь я конкретно наезжаю на Вицина. Но не в Вицине дело.

Я люблю импрессионизм. Французский.

"Русский импрессионизм" для меня больше печальное недоразумение. Да, его главный мэтр Константин Коровин, хороший художник. Но его брат Сергей Коровин, поздний передвижник, видится мне бо´льшим выразителем русской художественной традиции.

И уж полным проклятием русской живописи импрессионистические каноны стали в советские (особеннно послевоенные годы). Писание пятнами и мазками стало восприниматься как азы живописи. Официальная живопись просто стала мазней.

Хорошо известен курьез, когда в Обнаженной на кушетке Ренуара критик увидел какие-то "пятна гниющего мяса". Потом все пригляделись, и мнимые пятна стали переливами света по живому телу.

В русской квазиимпрессионистической живописи то же самое. Только трупные пятна пятнами и остались.

Импрессионизм - это продукт французской души. А что французу здорово, то русскому смерть.

---

То же и о кино.

Послевоенный итальянский кинематограф дал неореализм с его обостренной социальностью. Французский, как водится, прославился киноимпрессионизмом. Малоструктурированный,  но атмосферный поток жизни.

Советское кино тоже постаралось не остаться в стороне. Тогдашняя новая, "оттепельная" волна, возможно, казалась ее создателям выражением тоже каких-то тонких атмосферных переживаний. На деле же это были достаточно занудные фильмы с теряющимся сюжетом, зато часто нагруженные идеологическими вставками. Ильф-и-Петров, наверное, съзвили бы, что такие фильмы делались в Ообществе больных водянкой в перерывах шахматного турнира в турецкой бане.

Кому-то импрессионизм на здоровье, а для кого-то смерть.

---

Недавно почивший Марлен Хуциев и был единственным настоящим отечественным киноимпрессионистом. Он не был французом, но атмосферность каким-то образом оказалась у него в крови. Его знаменитая трилогия: Июльский дождь, Застава Ильича, Был месяц май совершенно органически вписывается в мэйнстрим 50-х, главным провозвестником которого стало французское кино. И без всякого подражательства.

Ушел из жизни уникальный художник, достаточно чужой своему кругу, чтобы снимать нездешнее кино, и достаточно свой, чтобы быть здесь понятым.

Появится ли второй импрессионист в наших краях? Не знаем.

Как Эйзенштейн с дубом бодался

1940 г. Казнен Мейерхольд.
А его ученик Эйзенштейн, как ни в чём ни бывало, получает важный правительственный заказ: снять державно-патриотическое кино. Что выльется потом в "Александра Невского".
Это был явный прогиб перед властью, о котором режиссер потом должен был вспоминать со стыдом. Как он, не посмев и пикнуть, задом, задом вышел из кабинета и побежал снимать (фигурально, конечно).
На мой личный взгляд, и фильм получился никаким. И даже каким-то мерзким. Я, например, так и не смог досмотреть его до конца; быстро выключил. [Фильм сразу стал культовым. Поясню: культовый фильм и хороший фильм - часто разные фильмы.]
В общем, Эйзенштейн прошел испытание. Прошел через огни (как рассказывают про русских князей в Орде) и встал в строй. В частности, вместе с Петровым ("Пётр Первый").

И что же дальше?

Официозные рупоры надрываются по поводу того, что англикосы сняли карикатуру на советскую историю под названием "Смерть Сталина".

Но разве не сняли в СССР в свое время такую же поделку на гибель Третьего рейха под названием "Семнадцать мгновений весны"?!

Что такое эти "Мгновения"? Это "улучшенный" вариант "Щита и меча". Там простой советский "немец" дорастает до скромного гауптштурмфюрера СС, который, тем не менее, получает пропуск на все(!??) возможные секретные объекты, заводит дружбу с юношей, лично знакомым с фюрером, а потом перевербовывает его. А еще освобождает заключенных. А еще...
А еще он находит себе помощника в лице пленного советского пограничника, которому, когда он пересекал границу под видом репатрианта, сопровождающий из разведки доверительно сказал(!): наш человек! И вот сейчас тот узнаёт его.
Ну так вот, представьте себе, что этот "первично систематизированный бред" (как выражаются психиатры) дополнен исторической хроникой, "информациями к размышлению" (не без лживости, однако: доктор Геббельс там проходит по графе... "образование среднее") и ностальгической музыкой Таривердиева. Получатся как раз "17 мгновений". Где стратегический(!) разведчик, держащий в руках судьбы войны, собственноручно ликвидирует мелкого провокатора, а ему самому между делом показывают какого-то Дитриха, у которого "были веснушки" (и которых, надо думать, в этом проклятом Рейхе в расход пускали каждый день).

Чтобы "Смерти Сталина" дотянуться до лиозновской нетленки, над ней надо еще поработать. Нужно ввести ражего молодца - агента 008 на службе Ее Величества и с лицензией на убийство, работающего под личиной, скажем, порученца Жукова. С лицом и статью того же Крейга хотя бы. И вот этот Крейг-008 узнаёт о заговоре Берии и ловко натравливает на него Жукова с Хрущёвым. Заговор сталинистов ликвидирован, к власти приходят Хрущёв и Жуков, наступает время перемен (ottepel).
Время от времени этот 008, конечно, должен подходить к окну и под музыку (Морриконе?) смотреть, как журавли летят на его родные острова, а он должен стойко продолжать выполнять задания службы Ее Величества. Ну и перебирая мысленно кое-какую информацию к размышлению, сопровождаемую хроникой.

Вот это был бы фильм, о котором можно говорить! А так - просто легкий фарс. Парад аттракционов. Невинный, как детская игра в крысу.

---

Подробнее см. в ЖЖ.

Помню мой шок еще в детстве, когда в "Адъютанте его превосходительства" в пару блистательному Соломину-Кольцову Ташков выбрал какую-то уёбищную недоцелку Иваницкую. В кадре была  как неживая и едва-едва чего-то бормотала гнусавым голоском.

В оправдание режиссер говорил, что хотел найти целочку в самом-самом смысле слова: аж не умеющую целоваться! Иваницкая подошла.

 

А сейчас посмотрел на фотографии Лорен и вдруг подумал: а не подбирал ли Ташков типаж под нее?

Краткое содержание 1-х 5-ти серий замечательного сериала "Жуков".

---

1.

Войска идут победным маршем. Гоните прочь хандру и сплин! Был месяц май; опальный маршал недальновидно взял Берлин. Гремят салюты, стяги реют, и стар, и млад Победе рад, и только Сталин с мавзолея взирает хмуро на парад. В Берлин вошел и веселится, заставь молиться дурака: ведь мог бы, сволочь, взять столицу ко дню, ну, скажем, рыбака! Так нет, отвоевался в мае, придется делать выходной, к японской матери срывая весенний график посевной. Кругом бардак, резервы тают, запасы выгребли до дна, в стране комбайнов не хватает, а генералов дохрена! И, проводив суровым взглядом последний уходящий строй, он пузырек с крысиным ядом сжимает твердою рукой.

Но маршал Жуков, прям и честен, совсем не чувствует беды: он больше Галкина известен за то, что фрицам дал звезды, и на банкете, жахнув кварту, он заявляет, прям и смел, что дал бы им еще со старту, да полномочий не имел. От этих слов товарищ Сталин едва не выронил бокал: какого гада воспитали (а может, Троцкий подослал)! Сжав пузырек двумя руками, едва закончился банкет, он вместо фоточки на память свинтил коварно в туалет и там, кряхтя от перегрузки, ловил старательно момент, чтоб, наконец, на кнопку спуска нажал лопух-корреспондент.

А маршал Жуков, как обычно, совсем не чувствует беды: идет по улицам столичным и дарит женщинам цветы. Пускай посмотрят россияне: рубаха-парень, без затей. А как играет на баяне! И тоже делает детей! А выпьет – разведет дебаты, что, мол, опять кругом враги, британцы врут, борзеют Штаты, а у штурвала – дураки.
И зритель сразу понимает, что в Этой Долбаной Стране таких героев убивают, причем не только на войне.

И в тот же день на ближней даче (а это значит – быть беде) сидел, немало озадачен, нарком всея НКВД, а рядом, погруженный в думы, в предчувствии бесславных дел, сидел товарищ Абакумов и основательно потел. А на столе лежало фото, глядишь – и пробирает дрожь: недоглядели, идиоты! Куда пропал любимый вождь? Лаврентий Павлович, седея, скандал пытается замять: виновных снять, вождя приклеить, корреспондента расстрелять, а Жукова погнать из штаба, сослать в Одессу, на курорт, и чтобы маршальская баба немедля сделала аборт.
Товарищ Сталин хрустнул пальцем, сказал, прихлебывая чай: «Ты, главное, не ошибайся. Не перепутай невзначай...»

http://the-mockturtle.livejournal.com/574687.html#cutid1    

Читать далее...

А вот что правильно сделано в сериале "Институт благородных девиц" - это мягкие погоны у военных.

Так повелось, что мы привыкли считать, будто царские офицеры-генералы носили идеально прямые погоны как некий символ военного благородства.

  

Такое представление было закреплено, в частности, фильмами о Гражданской; в первую очередь, "Адъютантом его превосходительства".

     

Хотя в реальной походной жизни офицеры пренебрегали парадными понтами и носили гораздо более удобные мягкие погоны (как на этом снимке белого полковника).

А изначально офицерские-генеральские погоны представляли собой золотое шитьё, нашитое на солдатский погон соответствующего цвета (практика, полагаю, как и всё остальное, позаимствована у немцев); у обер-офицера 2 золотые полосы, у штаб-офицера 3. Потому-то продольные линии вдоль офицерских погон и получили название просветов. Естественно, что такие погоны были мягкие и лишь потом затвердели (где-то ближе к 20-му столетию).

Структура классического мягкого погона хорошо видна на фото капитана эпохи Гражданской войны:

Кстати, и на многих картинах русских художников 3-й четверти 19-го века (вблизи турецкой войны) видно, что погоны у военных, хоть и золотые, но тоже пока мягкие.

Так вот. Достойно похвалы, что в ИБД утончённые красавцы-офицеры носят тоже мягкие погоны, как на то время и полагалось (хотя легко предположить соблазн сделать их прямыми по типу "Адъютанта").

Посмотрел сейчас первые 2 фильма из трилогии про Неуловимых и подумал: а ведь Вася Васильев, получается, единственный цыган сыгравший знаменитых цыганских киногероев.

И правда, цыган играли и Казаков, и Волонтир; сына волонтировского Цыгана сыграл молодой казак. Своего рода рекорд поставила Фомичёва (Тома), сыграв цыганку аж в двух знаменитых фильмах ("Живой труп" и "Табор..."). И только Яшку-цыгана сыграл цыган настоящий.

---

Отметил ещё одну деталь.

В банде Бурнаша за Крамаровым виднеется матрос. Как бы революционный, только с "крестьянским уклоном". Что исторически точно и смело: анархиствующие матросы примыкали не только к красным, но и к зелёным.

Где-то пару-тройку недель назад показывали по ТВ очередной военный сериал "Заяц, жаренный по-берлински".

Я его видел совершенно вскользь. Насколько понял, это очередная киновласовщина, где герои-фронтовики зажаты "между Сталиным и Гитлером".

Последнего, понятно, представляют немецкие солдаты. А вот Сталина - мерзкий-мерзкий особист, тщедушностью похожий на Ежова, домогающийся некую фронтовую гражданку.

В сладком сне этот негодяй видит себя стоящим перед радостными Сталиным и Берией, только что поощрившими его за рвение. Причём на френче Берии петлицы не Генерального комиссара ГБ

,

а... Маршала Советского Союза

!

Ну а сам герой дня стоит уже с краповыми петлицами... генерал-майора!

Те, кто в теме, конечно, посмеются.

---

И ещё.

Ну не ходили особисты, как правило, в энкавэдэшной форме на фронте! Обычно они "легендировались" под политработников того же ранга.

Правда, когда в 1935 г. вводились персональные звания в армии, в конце декрета ЦИК стояла приписка: "Работники Особых Отделов носят свою собственную форму". Но уже на следующий год Ягода написал наверх письмо, где посетовал на то, что такое указание приводит к расшифровке контрразведчиков, и потребовал этот пункт отменить. Что и было сделано.

На заметку киношникам.