Где-то через десяток лет после знаменитого "Завтрака на траве" Мане...

...Тиссо очень элегантно дал парафраз на эту тему:

Сравните (если, конечно, дальнюю даму Мане перенести поближе):

   .

Молодой человек справа у Тиссо вроде бы сидит поджав ноги, но вместе с ногами девушки рядом он как бы принимает позу мужчины Мане.

"Свобода" Делакруа...

...несомненно вдохновлена классической Артемидой.

В пушкинской "Метели" безумство юных любовников, пожелавших под влиянием французской литературы поискать приключений на свою свадьбу, подчёркивается инфернальной метелью.

Это явно навеяно знаменитой "Светланой" Жуковского (как то и видно из эпиграфа).

...Оглянулась... милый к ней
     Простирает руки.
"Радость, свет моих очей,
     Нет для нас разлуки.
Едем! Поп уж в церкви ждет
     С дьяконом, дьячками;
Хор венчальну песнь поет;
     Храм блестит свечами".
Был в ответ умильный взор;
Идут на широкий двор,
     В ворота тесовы;
У ворот их санки ждут;
С нетерпеньем кони рвут
     Повода шелковы.

Сели... кони с места враз;
     Пышут дым ноздрями;
От копыт их поднялась
     Вьюга над санями.
Скачут... пусто все вокруг,
     Степь в очах Светланы:
На луне туманный круг;
     Чуть блестят поляны.
Сердце вещее дрожит;
Робко дева говорит:
     "Что ты смолкнул, милый?"
Ни полслова ей в ответ:
Он глядит на лунный свет,
     Бледен и унылый. ..

О том , что случилось дальше в самой церкви, поведал в конце повести Бурмин.

...Старый священник подошел ко мне с вопросом: "Прикажете начинать?" -- "Начинайте, начинайте, батюшка", -- отвечал я рассеянно. Девушку подняли. Она показалась мне недурна... Непонятная, непростительная ветреность... я стал подле нее перед налоем; священник торопился; трое мужчин и горничная поддерживали невесту и заняты были только ею. Нас обвенчали. "Поцелуйтесь", -- сказали нам. Жена моя обратила ко мне бледное свое лицо. Я хотел было ее поцеловать... Она вскрикнула: "Ай, не он! не он!" -- и упала без памяти. Свидетели устремили на меня испуганные глаза...

И это, конечно, для тогдашнего читателя, явный отсыл к "Светлане".

...Кони мчатся по буграм;
     Топчут снег глубокий...
Вот в сторонке божий храм
     Виден одинокий;
Двери вихорь отворил;
     Тьма людей во храме;
Яркий свет паникадил
     Тускнет в фимиаме;
На средине черный гроб;
И гласит протяжно поп:
     "Буди взят могилой!"
Пуще девица дрожит,
Кони мимо; друг молчит,
     Бледен и унылый. ..

А следующий поворот сюжета из той же "Светланы" явно использован Пушкиным в "Женихе" (1825) - нечаяннный приход героини в таинственную избу. Да и в обращённом виде - в "Сказке о мёртвой царевне".

Вот примчалися... и вмиг
     Из очей пропали:
Кони, сани и жених
     Будто не бывали.
Одинокая, впотьмах,
     Брошена от друга,
В страшных девица местах;
     Вкруг метель и вьюга.
Возвратиться - следу нет...
Виден ей в избушке свет:
     Вот перекрестилась;
В дверь с молитвою стучит...
Дверь шатнулася... скрыпит...
     Тихо растворилась.
 

У Жуковского есть "Песня" 1818 г.  со знаменитыми первыми строчками.

ПЕСНЯ

    Минувших дней очарованье,
    Зачем опять воскресло ты?
    Кто разбудил воспоминанье
    И замолчавшие мечты?
    Шепнул душе привет бывалой;
    Душе блеснул знакомый взор;
    И зримо ей минуту стало
    Незримое с давнишних пор.
   

Все знают романс на музыку Булахова.

Не пробуждай воспоминаний
Минувших дней, минувших дней, -
Не возродить былых желаний
В душе моей, в душе моей.

И на меня свой взор опасный
Не устремляй, не устремляй;
Мечтой любви, мечтой прекрасной
Не увлекай, не увлекай!

Однажды счастье в жизни этой
Вкушаем мы, вкушаем мы,
Святым огнем любви согреты,
Оживлены, оживлены.

Но кто её огонь священный
Мог погасить, мог погасить,
Тому уж жизни незабвенной
Не возвратить, не возвратить!
 

Оказывается, это парафраз на стихотворение Д.Давыдова, тоже ставшее романсом.

 РОМАНС

                       Не пробуждай, не пробуждай
                       Моих безумств и исступлений
                       И мимолетных сновидений
                       Не возвращай, не возвращай!

                       Не повторяй мне имя той,
                       Которой память - мука жизни,
                       Как на чужбине песнь отчизны
                       Изгнаннику земли родной.

                       Не воскрешай, не воскрешай
                       Меня забывшие напасти,
                       Дай отдохнуть тревогам страсти
                       И ран живых не раздражай.

                       Иль нет! Сорви покров долой!..
                       Мне легче горя своеволье,
                       Чем ложное холоднокровье,
                       Чем мой обманчивый покой.

Отметим, что главная героиня по имени Софья появляется ещё у сверхпопулярного Фонвизина в "Недоросле" . Где она избегает нежелательного брака ради союза с неким добродетельным Милоном.

В посте про Малявина я говорил, что предреволюционные картины часто выходили у художников зловещими, словно в красном узорочье платьев уже виделся Красный Смех с красными петухами.

Ещё параллель.

Верещагин в своё время, как обычно, с непревзойдённой точностью дал некий символ ислама: стоящую в полукруг тройку дервишей, как бы что-то замышляющих во всемирном масштабе.

Интересная параллель с "Хороводом" малоизвестной художницы Симонович-Ефимовой (1914).

Врубель был, наверное, первым российским художником, который увлёкся темой магического взгляда (вообще-то достаточно известной в культуре, всп. хотя бы гоголевский "Портрет"), организующего и даже как-то кристаллизующего вокруг себя пространство.

Впрочем, мистика взгляда Врубеля достаточно естественно вписывалась в надвигающийся Декаданс (сиречь Серебряный век) с его культом безнравственного и иррационального.