Валентин Серов. Портрет Н.П.Ламановой. 1911

Среди плеяды российских мастеров костюма рубежа веков первое место по праву принадлежит Надежде Ламановой.

Надежда Петровна Ламанова – один из самых талантливых русских художников-модельеров, человек интересной судьбы, прожила долгую творческую жизнь. Родилась она в 1861 году в семье военнослужащего в Нижнем Новгороде.
В 1881 году она поступает в школу кройки и шитья О. А Суворовой в Москве. После ее окончания Н. Ламанова несколько лет работает по найму в московской модной мастерской Войткевич, вскоре заняв здесь место ведущего модельера, а в 1885 году, когда ей едва исполнилось 24 года, открывает в Москве свою мастерскую. Работы фирмы Н. Ламановой, благодаря исключительному таланту и высокому профессионализму ее основателя, очень скоро завоевали признание заказчиков и приобрели большую известность как среди московской и петербургской знати, так и в театральном мире и в кругах русской интеллигенции. В 1902-1903 годах Н.Ламанова, наряду с признанными французскими фирмами П.Пуаре. Редферн, сестер Калло и др., с успехом участвует в Первой международной выставке исторических и современных костюмов в Таврическом дворце в Петербурге. Мастерская ее в те годы размещалась в Москве на Большой Дмитровке в доме Адельгейма.
До наших дней сохранилось очень незначительное число работ этого интереснейшего модельера. Самым богатым собранием костюмов Н. Ламановой владеет Государственный Эрмитаж, где хранятся четырнадцать платьев, принадлежность которых данной фирме подтверждается маркой в виде автографа мастера, напечатанной золотой краской на белой шелковой ленте корсажа.
Трудно переоценить значимость этой коллекции для истории развития отечественного моделирования, тем более что в других музеях страны работы фирмы Ламановой представлены единичными экземплярами.


Платье вечернее из розового шифона на атласном чехле
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Покроя «принцесс», приталенное, с большим декольте, рукав короткий - фонарик. Юбка расклешена, с мягкими складками по центру спинки, со шлейфом. Отделано вышивкой бисером и блестками, по декольте и подолу - гирлянды искусственных цветов и бантов.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Вторая половина 1890-х





Платье визитное из сукна бежевого цвета
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Покроя «принцесс», приталенное, закрытое, с воротником-стойкой из бархата в тон платья. Длинные рукава покроя «жиго» - очень густо собраны у плеча, узкие у кисти. Юбка расклешена, с двойной мягкой складкой по центру спинки, со шлейфом. Отделано вышивкой тамбурным швом цветным шелком и блестками в виде вертикальных полос и цветочных гирлянд.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Вторая половина 1890-х






Платье вечернее (два лифа и юбка) из черного тюля на белом атласном чехле
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Лиф 1 - притален, на косточках, со шнипом, декольте формы каре, рукав до локтя, с широким воланом. Лиф 2 - притален, на косточках, со шнипом, очень открытый, с большим декольте и коротким рукавом. Юбка расклешена, по спинке с мягкими складками по центру, со шлейфом. Украшено кружевом, вышивкой стальными блестками разной формы и стразами орнамента из венков, лент и гирлянд. В этом платье редкое сочетание работ двух ведущих мастерских - Москвы и Петербурга. Вероятно, первоначально платье было заказано с одним лифом, а затем в соответствии с модой этого времени был выполнен второй лиф.
Москва, мастерская Н. Ламановой. Петербург, мастерская А. Бризак (второй лиф). Начало XX в.




Платье вечернее (лиф и юбка) из желтого бархата и шифона
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Лиф открытый, с большим овальным декольте, удлиненный, притален, со шнипом, на драпированном поясе из желтого атласа, с небольшим напуском спереди. Рукава короткие, с двойным воланом из шифона. Юбка расклешена, с мягкой встречной складкой по центру спинки, со шлейфом. Отделано инкрустацией белым машинным кружевом, имитирующим филейную вышивку, аппликацией из бархата и вышивкой синелью цветущих веток гортензии.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Начало XX в.






Платье вечернее (лиф и юбка) из белого тюля и шифона на атласном чехле
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Лиф очень открытый, с большим овальным декольте и коротким рукавом, притален, со шнипом, с небольшим напуском спереди, на драпированном поясе из серебряной парчи. Декорировано кружевом, «мушками» из бити по тюлю и вышивкой блестками и фасонными шишками цветочного узора.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Начало XX в.






Платье вечернее (лиф и юбка) из бархата цвета морской волны
Принадлежало императрице Александре Федоровне
Лиф притален, со шнипом, на широком поясе углом, спереди с небольшим напуском. Рукава короткие из шифона. Юбка расклешена, с мягкими складками по центру спинки, со шлейфом. Отделано вставками шифона и кружева, с широким кружевным воланом по подолу. По всему платью вышивка бисером, блестками и стразами.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Начало XX в.






Платье парадное придворное из розового муара
Лиф, шлейф, пелерина, юбка - реконструкция. Лиф очень открытый, с большим овальным декольте, удлиненный, со шнипом, сильно притален, рукава длинные, откидные, с частично открытой проймой. Шлейф съемный, на поясе, с мягкими складками по центру спинки. Короткая круглая пелерина с воротником-стойкой. Платье богато декорировано вышивкой серебряной нитью и канителью растительного орнамента.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Рубеж ХIХ-ХХ вв.









Платье вечернее (лиф и юбка) из зеленого атласа и черного шифона
Лиф с небольшим декольте утлом, мягкий, без косточек, с напуском у талии. Рукав короткий, покроя кимоно. Юбка прямая, узкая, с асимметричной драпировкой и тюником, переходящим в остроконечный шлейф. Отделка - шелковая бахрома и вышивка цветным шелком и металлической нитью стилизованного в стиле модерн цветочного узора из хризантем, листьев и стеблей в виде завитков.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1910-е




Платье вечернее (лиф и юбка) из белого атласа и тюля
Лиф открытый, с большим овальным декольте, мягкий, без косточек, с напуском у талии, на поясе, рукава короткие - кимоно. Юбка прямая, узкая, по спинке собрана, с тюником. Отделано вышивкой по тюлю шелком в тон ткани растительного орнамента в стиле модерн.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1910-е






Платье вечернее из плотного белого шелка и шифона
Лиф мягкий, без косточек, с напуском спереди, с декольте формы каре, рукав короткий, покроя кимоно. Юбка узкая. прямая, спереди с тюником, по спинке слегка собрана, с асимметричной драпировкой. Лиф и юбка соединены широким драпированным кушаком из ткани платья. Декорировано серебряным галуном (декольте и пояс) и вышивкой белым шелком и серебряной нитью растительного узора, расположенного по границе соединения тканей.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1910-е




Платье вечернее из атласа бежевого цвета, белого шифона и черного машинного кружева
Лиф мягкий, с небольшим напуском, с декольте формы каре, рукава короткие, покроя кимоно. Юбка прямая, узкая, немного собрана по спинке, пришита к лифу, с двумя тюниками. Один - из белого шифона с вышитой белым и черным бисером, стеклярусом и стразами широкой каймой из чередующихся ваз разной формы с букетами; второй - из черного кружева, сзади переходящий в шлейф.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1912-1913






Платье вечернее из легкого черного шелкового крепа и атласа
Лиф мягкий, без косточек, талия занижена, ворот вырезан в форме фигурного каре, воротник-стойка, рукав покроя кимоно до локтя. Юбка прямая, собрана по талии. Декорировано кистями из ляссе спереди и на боках, спинка без кистей. Пояс отсутствует.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1920-е




Платье вечернее черного машинного кружева с мелким растительным узором
Лиф удлиненный, свободный, без косточек, немного притален, с фигурным декольте и воротником-стойкой, без рукавов, на лямках. Юбка слегка собрана по линии соединения с лифом, с небольшим шлейфом. Отделка - вышивка черным бисером по всему платью, вертикальные полосы, вышитые цветным бисером, и декоративная бисерная кисть спереди юбки.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. Конец 1910-х






Платье вечернее (лиф и юбка) из белого кружева и черного тюля на черном шелковом чехле
Лиф мягкий, без косточек, свободный вверху, у талии заложен складками, двойной: нижний, из белого кружева и тюля - открытый, на лямках; верхний - из черного тюля, с декольте углом и рукавом покроя кимоно за локоть. Юбка из белого кружева, густо собрана по талии, на черном шелковом чехле, с двойным тюником из черного тюля с неровной линией подола.
Москва. Мастерская Н. Ламановой. 1920-е



Т.Т. Коршунова. Русский модельер Надежда Ламанова. Каталог выставки. Издательство Государственного Эрмитажа. Спб., 2002




Валентин Серов. Портрет артистки М.Н.Ермоловой.1905
(Платье мастерской Н.Ламановой)



Константин Сомов. Портрет Е.П.Носовой. 1910-1911
(Платье мастерской Н.Ламановой)

www.russia-talk.org/cd-history/diki-uki-1.htm

Андрей Дикий

НЕИЗВРАЩЕННАЯ ИСТОРИЯ
УКРАИНЫ-РУСИ
ТОМ I

Издательство «Правда о России»

Нью-Йорк, 1960 г.

Оглавление

Любой голливудский сценарий меркнет в сравнении с жизненной дорогой Роксоланы,ставшей самой влиятельной женщиной в истории великой империи. Её полномочия, вопреки турецким законам и исламским канонам, могли сравниться лишь с возможностями самого султана. Роксолана стала не просто женой, она была соправительницей; к её мнению не прислушивались– оно единственное было правильно, законно.
Анастасия Гавриловна Лисовская (родилась ок. 1506 г. - ум. ок. 1562 г.) была дочерью священника Гаврилы Лисовского из Рогатина — небольшого городка на Западной Украине, расположенного юго-западнее Тернополя. В XVI веке эта территория принадлежала Речи Посполитой и постоянно подвергалась опустошительным набегам крымских татар. Во время одного из них летом 1522 года юная дочь священнослужителя попалась отряду людоловов. Легенда гласит, что несчастье произошло как раз накануне свадьбы Анастасии.
Сначала пленница попала в Крым — это обычный путь всех невольниц. Ценный «живой товар» татары не гнали пешком через степь, а под бдительной охраной везли на лошадях, даже не связывая руки, чтобы не попортить веревками нежную девичью кожу. В большинстве источников написано,что пораженные красотой полонянки крымчаки решили отправить девушку в Стамбул, надеясь выгодно продать ее на одном из самых больших невольничьих рынков мусульманского Востока.

http://glavred.info/archive/2012/07/22/114055-0.html

Умер великий украинский актер Богдан Ступка

В Киеве на 71-м году жизни умер выдающийся украинский актер, лауреат Шевченковской премии, Герой Украины, директор Национального академического драматического театра им. Ивана Франко Богдан Ступка.

Скончался актер в столичной больнице Феофания утром 22 июля.

Причиной смерти патриарха украинской сцены, стала острая сердечная недостаточность на фоне одной из последних стадий рака, сообщили родственники актера изданию «Life News».

По словам родных, здоровье Богдана Ступки резко ухудшилось 19 июля, и он был срочно госпитализирован в одну из лучших столичных клиник -  «Феофанию».

По словам Остапа Ступки, в январе у отца был обнаружен рак кости – саркома. Богдан Сильвестрович не любил жаловаться, и поэтому о его болезни мало кто знал. Все эти месяцы болезнь быстро прогрессировала, и несколько дней назад актеру стало совсем плохо. Несмотря на все усилия врачей, через два дня после госпитализации Богдана Ступку поразил серьезный сердечный приступ.

«В ночь с 21 на 22 июля у него произошел сердечный приступ, за которым последовала кома», - рассказали в клинике.

Церемония прощания с Богданом Ступкой пройдет  на сцене театра имени Ивана Франко во вторник, 24 июля.

Как сообщила советник Президента Украины Анна Герман, смерть актера наступила около шести часов утра. Герман также добавила, что Виктор Янукович поручил правительству создать комиссию по организации похорон выдающегося актера. Комиссию возглавил министр культуры Михаил Кулиняк.

По словам друга Богдана Ступки, режисера Сергея Проскурни, актер скончался в 7:45 утра.

Главное дотянуть до 70-ти, а потом живи, сколько хочешь. Интервью Богдана Ступки

Последнее время знаменитый украинский актер серьезно болел. В 2011 году  он перенес операцию на сердце. Состояние здоровья Богдана Ступки стало нестабильным еще летом 2010 года, когда он потерял сознание на съемочной площадке фильма «Однажды в Ростове».

По сообщению ТСН, одним из последних желаний актера было умереть в тот же день, что и его мать - Мария Григорьевна Ступка, которая скончалась, поздним вечером 23 июля 2007 года, на девяносто четвертому году жизни.

К театру им. Ивана Франко, которым руководил великий актер, весь день несут цветы поклонники его творчества. Коллеги артиста скорбят и называют его смерть тяжелой утратой. "Безграничная скорбь...Нужно пережить эти дни. Они очень болезненны. А дальше будет грусть. А потом - как во всех больших семьях, которые теряют своего патрона, - конечно, будем переживать... Всем нам он отдал эту силу, этот отрезок времени. Он как-то тактично отошел от нас - когда закончился сезон. Как будто дал нам завершить все дела театральные. А потом оставил нас", - сказала актриса театра Наталья Сумская в комментарии "Главреду".

Другие коллеги актера вспомнили о том, каким жизнерадостным человеком он был, как хорошо было играть с ним вместе и многое другое. Воспоминания коллег о Богдане Ступке читайте здесь.

Биография Богдана Ступки

Богдан Ступка родился 27 августа 1941 года в с. Куликов Жовковского района Львовской области. Народный артист СССР (1991). Лауреат Государственной премии СССР (1980). Герой Украины (2011).

Окончил драматическую студию при Львовском театре им. М.К. Заньковецкой (1961), учился на филологическом факультете Львовского государственного университета им. Ивана Франко (1963-1965), окончил театроведческий факультет Киевского театрального института им. И.К. Карпенко-Карого (1984).

Лучшие роли Богдана Ступки: от бандеровца до Тараса Бульбы. Видео

В 1961-1978 годах — актер Львовского украинского театра драмы им. М.К. Заньковецкой. С 1978 года — артист Киевского академического украинского драматического театра им. Ивана Франко, с 2001 – его художественный руководитель.

В кино Богдан Ступка дебютировал ролью в фильме Юрия Ильенко «Белая птица с черной отметиной» (1970). К сожалению, многогранный талант актера долгое время не был в должной мере востребован. Большинство картин, в которых Ступка снялся за тридцатилетний период (70-е, 80-е, 90-е годы), не стали заметными произведениями на экране. Большой успех пришел к актеру в 2004 году, после съемок в фильмах «Водитель для Веры» и «Свои».

В списке ролей Богдана Ступки – много исторических фигур: гетьманы Иван Брюховецкий «Черная рада» (2000), Иван Мазепа «Молитва о гетьмане Мазепе» (2002), Богдан Хмельницкий «Огнем и мечем» (1999), а также Чингисхан «Тайна Чингисхана» (2002) и многие другие.

Богдан Ступка занимал пост министра культуры и искусств Украины в 1999-2001 годах.

Сыграл более 100 ролей в театре и кино.

Герой Украины (2011).

Среди других работ актера в кино, роли в таких фильмах как «Наперекор всему» (1972), «Право на любовь» (1977), «Даниил – князь Галицкий» (1987), «Из жития Остапа Вишни» (1991), «Серые волки» (1993), «Кайдашева семья» (1996), «Восток-запад» (1999), «Китайский сервиз» (1999), «Когда солнце было богом» (2003), «Заяц над бездной» (2006), «Три полуграции» (2006), «Трое и Снежинка» (2007), «Сафо» (2008), «Сердце на ладони» (2008), «Тарас Бульба» (2009) и другие.

Мариано Фортуни-и-Мадрасо (исп. Mariano Fortuny y Madrazo; 11 мая 1871, Гранада — 3 мая 1949, Венеция) — испанский дизайнер одежды, владелец собственного модельного дома (1906—1946).

Читать далее

Вчера тело Уго Чавеса перевезли из из госпиталя в военную академию, где он будет находиться до похорон, которые пройдут в пятницу.

Первоначально гроб должна была везти повозка, запряженная четырьмя лошадьми, чтобы следом шла лошадь с пустым седлом, символизирующим, что народ потерял своего предводителя. Но потом от этой идеи отказались.

Весь путь Уго Чавеса сопровождала многотысячная толпа.

Президент Венесуэлы Уго Чавес – один из немногих в новейшей истории Латинской Америки руководителей, бросивших вызов США в области как внешней, так и внутренней политики. При этом Чавес смог сохранить свою власть, несмотря на организованную американскими спецслужбами попытку государственного переворота. Четыре десятилетия назад Фиделю Кастро тоже удалось сорвать акцию по свержению режима, спланированную всё теми же янки. Но за спиной Фиделя тогда стоял СССР, находившийся в зените своего могущества. А Чавес смог выдержать удар нанесённый «тихими американцами», не имея никакой внешней поддержки.

Уго Рафаэль Чавес Фриас родился 28 июля 1954 г. в многодетной семье школьного учителя в местечке Сабанета в штате Баринас на юго-востоке страны в степной зоне Льянос. Ее обитатели всегда считались людьми драчливыми. Этническая принадлежность Чавеса – индеец с примесью негритянской крови. Его прадед по материнской линии был активным участником Гражданской войны 1859-1863 годов. Выступал на стороне либералов, сражался под руководством народного вождя Эсекиеля Саморы. Он прославился тем, что в 1914 году поднял антидиктаторское восстание. Рассказы и легенды об этих событиях передавались из поколения в поколение и оказали сильное влияние на формирование будущего лидера «боливарианской революции».

Детство и юность Уго Чавес провел в родных краях. Увлекался спортом и мечтал стать профессиональным бейсболистом. С раннего возраста он читал запоем, из литературы он предпочитает книги по истории, философии и поэзию, причем сам пишет стихи. Также необходимо упомянуть, что Чавес является практикующим католиком, и Библия наложила большой отпечаток на его мировоззрение.

Эдуард Джеймс «Джим» Корбетт (Edward James «Jim» Corbett)-известный охотник на зверей-людоедов в Индии.

Документально подтверждено, что в период с 1907 года по 1938 год Корбетт выследил и застрелил 19 тигров и 14 леопардов, официально задокументированных как людоеды. Эти животные были повинны в смерти более чем 1200 человек. Первый убитый им тигр — Чампаватский людоед, — был причиной документально зафиксированной смерти 436 человек.


 

Месть Химейера

Про таких людей как Марвин Химейер не любят говорить всевозможные СМИ на территории США. О нем вряд ли когда-нибудь напишут в учебниках истории или с гордостью расскажут потомкам. Поступок, совершенный простым сварщиком из маленького городка Гренби не признают власти штата Колорадо, а все сохранившиеся хроники до последнего будут называть романтизированной ложью.

Пятидесятилетний владелец автомастерской по ремонту глушителей Марвин Джон Химейер вел размеренную жизнь, которую преимущественно проводил в одиночестве. Неудавшаяся любовь и жизнь то там, то сям ставившая подножки, однажды привела Марвина в этот маленький и тихий городок. Население равное всего двум тысячам двумстам человек занималось преимущественно двумя видами деятельности: выращиванием и забоем скота или работой на большом цементном заводе, являющемся центром маленького городка.