.
П.И. Чайковский. «Времена года»
Февраль. Масленица
Борис КУСТОДИЕВ (1878 — 1927)_Масленица
Скоро Масленицы бойкой
Закипит широкий пир.
(П.Вяземский)
Вот еще несколько строф из стихотворения Вяземского «Масленица на чужой стороне»,
откуда взяты строки для эпиграфа:
Скоро масленицы бойкой
Закипит широкий пир,
И блинами и настойкой
Закутит крещеный мир.
В честь тебе и ей Россия,
Православных предков дочь,
Строит горы ледяные
И гуляет день и ночь.
Игры, братские попойки,
Настежь двери и сердца!
Пышут бешеные тройки,
Снег топоча у крыльца.
Известно множество описаний Масленицы в художественной литературе и в других источниках.
Стихия масленичных гуляний оказалась очень близка и П. И.Чайковскому.
П.И. Чайковский_Февраль. Масленица
Пьеса П.Чайковского написана в сложной трехчастной форме. Поскольку средняя часть в такой форме всегда контрастирует с крайними, то, если в крайних частях музыка радостная и приподнятая, настроение возбужденное, то в средней части непременно должен появиться какой-то новый элемент, новый поворот во всеобщем веселье. Чайковскому удается этого добиться. Но... все по порядку.
С первых звуков ощущение праздника наполняет душу слушателя. Простыми, но очень точными средствами Чайковский передает характерное звучание гармоники: два удара аккордов в каждом из первых двух тактов и как бы исторгаемый ими отзвук создают впечатление растягиваемых и сжимаемых мехов инструмента. Звучание открытое, очень похоже воспроизводит звучание гармоники. Вслед за этим мелодические переборы — в верхнем регистре и ответ в нижнем. Затем это повторяется. Воображение рисует не просто игру на этом народном инструменте, но игру, сопровождающую удалую русскую пляску. В середине этой части в круг как бы выходят солисты: на остро ритмически организованные реплики кавалера в басу — явно танцевальные отвечает — не без лукавства— девушка. Постепенно к солистам присоединяются все участники праздника, и первая часть завершается общим ликованием.
Средняя часть пьесы явно рисует какой-то новый образ, быть может, театрализованное представление, что всегда было характерной особенностью праздника. Профессор К. Игумнов, славившийся исполнением музыки Чайковского, и «Времен года» в частности, говорил, что здесь «медведя водят». И если вообще требуется некая иллюстрация к тому, что происходит в музыке, то этот образ кажется здесь уместным. В музыке действительно ощущается что-то массивное и неуклюжее, особенно в первых тактах этого раздела. С приближением репризы музыка перемещается в более высокий регистр. Меняется образ — появляется звон бубенцов.
Третья часть пьесы — реприза — изменена по сравнению с первой, быть может, больше, чем в других пьесах цикла: она сокращена (звучит лишь третий раздел первой части). И еще один яркий прием: музыка постепенно стихает, создавая ощущение, что праздник уходит, образы удаляются... Казалось бы, это все. И вдруг — как шальная выходка — заключительная фраза на самой яркой и громкой звучности.
.
Одни названия уже заслуживают, чтобы их попробовать приготовить:
