Lin_Gerie все записи автора Автор: Алексей Беляков, Harper's Bazaar
Источник: FashionTime.ru
Время публикации: 29.12.2007 г., 10:00

Когда я еще служил в журнале Vogue, г-жа Долецкая, неутомимая и медоносная пчела глянца, однажды обратилась к редакции с просьбой придумать оригинальные места для съемок моды. (Локейшены для фэшн-шутинга, если по-простому.) Но только, подчеркнула Алена Станиславовна, блеснув свежим лаком на ногтях, - чтобы эти места находились в России. Чтобы сквозь складки и оборки сквозил русский дух.

Тогда я отнесся к задаче с прохладцей. Решив, что проку от меня мало: в моде я ведь решительно ничего не смыслю. Кажется, единственный русский локейшн, который я предложил – важные огороды моего подмосковного садового товарищества «Каменки».

И только теперь я осознал, насколько это важная - да что там? - просто государственная задача. О моде можешь ты не знать, но гражданином быть обязан.

Мода не может быть у нас сама по себе.

Возьмем те же яйца Фаберже. Они для нас сейчас не столько ювелирное изделие, которые за многие миллионы добрый бизнесмен вернул на Родину, сколько обильный символ нео-патриотизма, взамен каких-нибудь скудных серпа и молота.

И я всерьез задумался о тех уголках, где величие страны особенно очевидно. Где худышки-модели смогут обрести державную поступь.

Нет, нет и нет! Собор Василия Блаженного и Кремль тут не при чем. Оставьте эти пошлые затеи для туристов-японцев с их узким взглядом на Великого соседа. И станция «Площадь революции» с ее угрюмыми рабочими и толстопятыми колхозницами тоже никуда не годится. И Выставка достижений с ее многофигурными фонтанами. Заткните заодно и фонтаны Петродворца. И Эрмитаж, и крейсер «Аврора», и Золотые ворота во Владимире, и башня Сююмбеки в Казани, и даже музей Пастернака в Переделкино – все это скучно, предсказуемо и вообще отдает интеллигентской рефлексией и эстетическим формализмом.

Списать в архив.

Окинем взором карту Родины.

Что тут у нас? Чукотка! Остановимся.

Здесь будут особенно выгодно смотреться коллекции Даши Жуковой. Седой чукча гонит по тундре ездовых лаек. В санях, покрытых оленьими шкурами, сидит девушка в облегающих джинсах и соблазнительной майке. В руке у девушки мобильный телефон из моржовой кости. Подпись под фото сообщает, что она – девушка, а не кость! – ведет переговоры с губернатором Чукотки, который в этот момент обкатывает новую яхту.

А отсюда уже рукой подать до солнечного Магадана, столицы Колымского края. Старатели в робах промывают песок, в нем сверкают крупинки золота. Мимо старателей дефилируют модели. Неплохо бы им в руки тоже дать лотки, главный инструмент старателей. Только расписанные Симачевым. Скупая природа выгодно оттеняет яркие платья от Etro.

Что там дальше? Якутия? Прекрасно.

Из глубокого многоступенчатого карьера «Удачный» выруливает желтый мастодонт-грузовик. В кузове, прямо на груде отвальной породы сидит стройная красавица. На ее голове – вместо каски, привычной для этих мест, покачивает перьями шляпка от Гайдая.

Наталью Водянову надо вовсе отправить в Сибирь. В Ханты-Мансийский автономный округ. Нет зрелища величественнее, чем строй буровых вышек. Ни от чего так не воспаряет русская душа, как от вида бурых маслянистых луж.

Но мы сейчас о моде. Перемазанные нефтью руки и лицо топ-модели - что может быть прекрасней? Тут не стоит стесняться – можно попутно заляпать платье Lanvin. А вокруг стоят мужественные нефтедобытчики и добродушно хохочут, живо представляя себе, как смешно потеет Альбер Эльбаз, разглядывая эту углеводородную сессию:

- Вот толстяк-то удивится, когда увидит!

А мы уже по Волге добрались до Каспия. Ни одной княжны по дороге не пострадало. Княжны нам нужны. Для демонстрации haute couture на палубе рыболовецкого траулера, среди свежепойманных и распотрошенных осетров. Туфли Prada и Jimmy Choo давят черную икру, хрусть-хрусть!

Но природные ресурсы стоит приберечь и для будущих модельеров.

Какая русская модель не любит быстрого полета на истребителе СУ? А как не покрасоваться в костюме для гольфа на полигоне Капустин Яр во время запуска ракеты «Искандер»? А почему не пройтись девушкам по цехам Тульского оружейного завода, где лучшие мастера страны творят наш самый актуальный бренд – автомат Калашникова?

И где, в конце концов, вы найдете подиум лучше, чем на ракетном крейсере «Москва», который сейчас бороздит просторы Средиземного моря, по заданию Верховного Главнокомандующего?

Только представьте. Девушка в купальнике La Perla держит в руках тяжелый бинокль.

- Капитан, а что это за берег? Во-он там!
- Италия, душенька моя.
- Ой, как она надоела… А скоро мы обратно? В Россию?

Эротическая съемка при естест­венном освещении только на пер­вый взгляд представляется менее сложной по сравнению с работой при искусственном свете. Конеч­но, фотографу не нужно устанав­ливать аппаратуру для подсветки. Но тот, кто хотя бы раз пробовал это делать, знает, что именно при­способление модели и заднего плана к наличествующему естест­венному освещению может быть очень сложно. Немного трениров­ки и опыта в эротических съемках с искусственным светом окажут большую помощь.

Дневные пря­мые лучи в принципе дают те же тяжелые и бесформенные тени, что и верхний свет в ателье. Косые утренние или вечерние лучи не­сколько уменьшают пластичность и телесность, но при этом имеют преимущество, так же как и пере­дний свет в студии, давать на­ибольшую интенсивность красок. Встречный свет создает настрое­ние и атмосферу, как и в природе, так и в ателье. Резкий солнечный свет огрубляет детали также, как и направленный искусственный свет. Рассеянный свет пасмурного неба дает мягкие переходы цве­тов.

Многие сторонники эротических съемок при естественном освеще­нии пытаются защитить свою точку зрению тем аргументом, что эро­тические съемки при естествен­ном освещении выглядят нату­ральнее, чем эротические съемки в студии. При ближайшем рассмо­трении здесь однако обнаруживается логическая ошибка. Разве для обнаженного человека ландшафт будет более натуральной средой, чем внутренние помещения?

И там. И здесь человек обычно не хо­дит голым. Это обоснование под­ходило бы только для съемок на пляже. Или эротические съемки при естественном освещении по­тому считают более натуральны­ми, что вид обнаженного человека на фоне природы выглядит менее чувственно? Это также неверно. В корне не логично рассматривать эротическую съемку при искус­ственном и естественном освеще­нии как противоположности. Важ­но, не в какое окружение ставит фотограф свою модель, а удается ли ему создать эротическую карти­ну из индивидуальной обнаженно­сти. Для этого подходит любое композиционное окружение, если оно допускает задуманную идею.

Эротические съемки при естест­венном освещении предоставляют две возможности:
1. изображать человека и природу как единство,
2. использовать броские природ­ные детали как скалы, фактурные сучковатые деревья и т.д. в качест­ве контраста.

Снимки, в которых человек высту­пает как незначительная часть природы, где природа сама явля­ется выразителем смысла карти­ны, уже не назовешь эротической фотографией. По сути это ландшафтная съемка, где обнаженный человек является ее элементом.

В основном эротические съемки с естественным освещением ведут­ся у воды, в лесу, возможно, на фо­не гор. Основная проблема заклю­чается в том, чтобы в теплое время года найти удобное место, куда долгое время не придут нежела­тельные зрители. Абсолютный по­кой является основной предпо­сылкой творческой работы. Даже самая уверенная в себе модель вряд ли будет чувствовать себя уверенно, когда ее будут обозре­вать чужие люди. Если исключить подобные помехи, то видно какими преимуществами может обладать окружение на движение и интуи­цию модели. Фотограф чувствует то же самое. Для начала надо бы просто накопить опыт съемок с ес­тественным освещением на пус­тынном пляже. На пляже у воды да­ет самая неопытная модель двига­ется довольно легко и естествен­но. При этом открываются воз­можности вести съемку в движе­нии.

Напротив, на фоне гор с их отчуж­дающим воздействием элемент движения в основном отпадает, но при этом возникают такие позы, которые на пляже выглядели бы абсурдом.

Характерной ошибкой являются неподходящее навязчивое осве­щение или неспокойный задний план, отвлекающие от замысла фотографа. Поэтому здесь рекомендуется работать с длиннофо­кусными объективами, чтобы уда­лить задний план за границу рез­кости. Если задний план по своей структуре представляет собой от­носительно спокойную поверх­ность, то можно использовать и ко­роткофокусный объектив. Часто может мешать и линия горизонта, особенно когда она невыгодно пе­ресекается с линией тела. Измене­ние угла зрения поможет этого из­бежать. Низкий штатив сдвинет линию горизонта на нижний край фотографии, где она выглядит вполне удачно, а высокий просто ее уберет. При эротических съем­ках в естественном освещении проблемы перспективы, установка резкости и нерезкости имеют большее значение, чем при съем­ках с искусственным светом. Сама нерезкость изображения движе­ния может стать привлекательным выразительным средством.

Зачастую новички не учитывают и многообразие цветных деталей в окружении и на заднем плане и яв­ление цветорефлексии. Таким об­разом цвет кожи, являющийся важнейшим элементом цветных эротических фотографий, теряет­ся. За редким исключением цвет кожи всегда должен оставаться ес­тественным. Цветорефлексы осо­бенно опасны при съемках в лесу, поддеревьями или на лугу, так как зеленые рефлексы теней на теле модели имеют неприятный вид. При ярко голубом небе на пляже тени обычно голубые, а, например, красное полотенце, на котором лежит модель, даст красноватую подсветку ее телу. Правда, красно­ватые тона, родственные с цветом кожи, не так раздражают.

По сравнению с эротическими бы­товыми съемками снимки с естес­твенным светом дают большую возможность привнесения эле­ментов движения в содержание снимка. Это требует хорошей по­становки со стороны фотографа, если он не хочет останавливаться только на моментальных снимках. Если для задуманного языка сним­ка нашелся задний план без невы­годных теней и пересечений, то модель должна проделать предус­мотренные движения несколько раз. Разные фазы движения, влия­ние цвета, возможные сокращения и т.д. при этом удобны для наблю­дения и позволяют определить нужный момент для снимка. Серия снимков, сделанная даже люби­тельской дальнофокусной каме­рой, при таких условиях имеет хо­рошие шансы.

Несмотря на то, что большинство новичков накапливает свой опыт в ландшафтной съемке и перегру­жает себя многообразием деталей окружающей природы, предпочте­ние все же отдается эротической съемке при искусственном осве­щении. Съемка в ателье, в основ­ном с расплывчатым интерьером, является тем самым условием, где лучше всего решаются задачи это­го жанра. При работе в ателье, как правило, отказываются от каких-либо сопутствующих деталей, по­скольку они лишь отвлекают. Сред­ства изображения для фотографа ограничены светом, человеческой формой, линией и движением. Са­мо пространство не играет ника­кой роли. Хорошие студийные снимки являются, в основном, просты ми, естественными и скромными, освещение здесь под­чинено форме человека. Сенсаци­онная подсветка чаще становится самоцелью также, как и включение декоративных элементов, теневые эффекты свидетельствуют о не ус­тоявшемся вкусе фотографа.

Использование световых прибо­ров зависит от физических данных натурщика, идеи и того настрое­ния, которого хочет добиться фо­тограф. Для того, чтобы дать ка­кие-то рекомендации начинаю­щим, следует попытаться класси­фицировать виды студийной съем­ки. Это, прежде всего, темный си­луэт на светлом фоне как самая, пожалуй, четкая форма эротичес­кой фотографии. Второе - силуэт на темном фоне, который выполняется против света с использова­нием глориоэффекта и, наконец, многообразная сфера подсвечен­ной съемки фигуры.

К первым двум типам съемки про­ще всего дать определенную схе­му освещения, в последнем же случае это крайне сложно.

Для съемки силуэта на белом фоне требуется прежде всего стена, вы­крашенная в белый цвет. Годится и белая, обязательно выглаженная простынь или большой кусок чер­тежного ватмана, приколотый к стене. Если снимается торс цели­ком, то следует постелить белую бумагу и на пол. Чертежный картон шириной 150 см особенно практи­чен. Он укладывается на пол так, чтобы занять порядка 3 м от стены, а в месте стыка со стеной его сле­дует округлить, чтобы получить в итоге ровный фон, который дол­жен быть освещен плоским диф­фузным светом так, чтобы мы име­ли белую равномерно освещенную поверхность. Натурщик устанавли­вается в 1-2 м от стены, чтобы не провоцировать возможные склад­ки на полотне фона. Дополнитель­ной подсветки от камеры не требу­ется. Рассеянный в пространстве свет очерчивает необходимые де­тали, а большего от силуэтной съемки и не требуется. Если не принимать во внимание эстетиче­скую сторону, такой вид съемки дает очень хороший психологичес­кий эффект. Начинающие натур­щики сразу приобретают уверен­ность, когда фотограф выключает передний свет и стоят всего лишь как тень на белом фоне. Скован­ность исчезает, движения стано­вятся более свободными. Кроме того в этом виде съемки имеется замечательная возможность до­биться неузнаваемости лица мо­дели, если в этом есть необходи­мость. Основным условием для силуэтной съемки является тело безупречных пропорций.

При съемке силуэта на черном фо­не работают как правило с двумя источниками света. На темном фо­не видны только освещенные участки тела, все же физические недостатки скрываются в тени. Эта съемка требует с одной стороны направленного света, а с другой -ограниченного количества осве­щенных мест. В качестве фона темная ткань годится лучше всего. В качестве освещения использу­ются два прожектора, поставлен­ные сзади в виде ножниц, наискось так, чтобы модель находилась в точке пересечения лучей обоих прожекторов. Обычные галоген­ные осветительные приборы могут играть лишь вспомогательную роль, лучше всего, если корпуса ламп имеют специальные крышки, чтобы свет не падал на фон и на ка­меру. Осветители должны быть ус­тановлены как можно выше, чтобы избежать отражательного эффек­та в объективе и получить почти вертикальный поток света. Лицо модели при этом освещает только одна подсветка. Как и в случае съемки силуэта на белом фоне, свет играет вспомогательную роль и позволяет новичкам избежать излишней натурализации. Верх­ний и встречный свет могут и для опытного фотографа стать вол­шебным и сильным средством вы­ражения. Свет помогает обобщить образ, дать волю воображению и фантазии зрителя, одновременно он позволяет скрыть мелкие физи­ческие недостатки тела и модели. Неровности кожи и темные поло­сы, оставленные одеждой, практи­чески незаметны, получается, что эти места как бы попадают в тене­вую зону. Особенно нужно быть внимательными по отношению к возможным недостаткам бедер. Если при хороших данных у моде­ли слишком широкие бедра и пу­тем поворота этот недостаток не устранить, просто следует убрать свет, а точка пересечения свето­вых лучей будет поднята несколько выше , так что тело будет освеще­но приблизительно до талии, кон­тур бедер сольется с темным фо­ном, С другой стороны свет будет направлен более плоско. Если полная грудь модели немного опа­ла, это можно скрыть тем же спо­собом. Такая грудь не должна быть слишком освещена. Самое лучшее это такое расположение света, ко­гда он падает вниз почти верти­кально как верхнее освещение. То­гда очертание света получит толь­ко верхняя часть груди, а нижняя полностью останется в тени.

В целом можно сказать, что эроти­ческая съемка силуэта на темной фоне более годится для стройной фигуры. Практический опыт показал, что этот тип освещения делает тело несколько полнее, чем есть на самом деле.

Основные ошибки при этом виде съемок возникают в изображении передней части плеч и шеи. При встречном свете эти части тела по­лучаются как правило некрасиво в виде темных и светлых пятен. Лох­матые непричесанные волосы так­же могут при данном типе освеще­ния сильно испортить изображение.

Эти примеры можно продолжать. Тот, кто хоть немного знаком с осве­щением для портретной съемки, может отработать применимо к но­вым условиям правило пространствено-пластического освещения и осмысленно перенести его на съем­ку тела. Такой опыт помогает в са­мом сложном виде студийной съем­ки - в полноосвещенной эротичес­кой фотографии. В поле зрения по­падает уже не контур и не очерта­ние, а само тело. Здесь уже не спря­тать недостатков натурщика, ни ошибок фотографа, поэтому имен­но здесь больше всего неудач. Здесь нужен опыт и множество по­пыток, лишь тогда снимки удаются. Сначала нужно изучить один или два описанных выше типа подсветки и дополнять их все новым и новым до­полнительным освещением. Но свет должен падать со стороны ка­меры. Например, мы знаем из порт­ретной фотографии, что передний свет действует в плоскости, формы зрительно становятся более плос­кими. Если же свет установлен не­сколько в стороне, то тело приобретает пластические очертания, об­разуются теневые и полутеневые зоны, которые подчеркивают про­странственную форму. Но для того, чтобы передать ощущение пространственности, тень должна быть расположена с противоположной стороны от подсветки. Таким обра­зом мы получаем за затемненной частью тела светлый фон, а за ос­ветленной теневой. Если взять еще одну лампу и расположить ее по­добно съемке на черном фоне, мож­но получить односторонний контур. Эта лампа должна быть установлена напротив высветляющего прожек­тора, поскольку, если дополнитель­но осветить высветленную часть те­ла, то это будет уже чересчур, а на теневой стороне дало бы прекрас­ный положительный эффект. Тогда эта лампа берет на себя роль под­светки, создающей эффект изобра­жения в целом.

Есть еще один путь, который можно рекомендовать тем, кто имеет не­большой опыт работы с искусствен­ным светом. Аналогично портрет­ной фотографии следует начинать с одной лампы. Это не должна быть лампа направленного света, лучше использовать плоский рассеянный свет. Шлемовидные лампы старого образца с мягким рассеивающим светом или современные галоген­ные лампы наиболее годятся для этой цели. Перед рефлектором хо­рошо установить рассеивающий эк­ран. Многочисленные лампы почти всегда портят дело в самом начале, поскольку пересекающиеся полуте­ни делают поверхность беспокойной и пятнистой, хотя пространственность сохранена, но пластиче­ская форма тела как целое теряет­ся.

Прежде чем начинать работать с большим количеством ламп, надо сначала поэкспериментировать с одной и постепенно вводить другие. На основе этого света, который в последствии может стать ведущим, при выполнении более сложных за­дач можно открыть для себя тайны этой новой профессии, постичь ее закономерности, открыть для себя и понять форму человеческого тела.

Не отвлекаясь на другие источники света, можно сразу заметить, что передний свет лишает тело объем­ности. Он делает его более плос­ким, и соответственно тело кажется шире и полнее. Все пространствен­ные тени находятся, если смотреть со стороны камеры, за снимаемым объектом. Получается что передний свет надо использовать только как ведущий при съемке, как правило. Стройной, хорошо сложенной мо­дели. Благодаря уплощающему эф­фекту в некоторых случаях даже возникает небольшое преимущест­во - некоторые неровности кожи. Складки, выделяющиеся вены и му­скулы очень худых моделей, жиро­вые складки у полноватых практиче­ски становятся незаметными, по­скольку они тоже теряют простран­ственные очертания. Если изобра­жению требуется придать характер High Key , передний свет является именно тем самым необходимым освещением. Естественно, фон, на­пример, белый, тоже должен быть освещен равномерно. При такого типа работе небольшие тени появ­ляются только по контурам тела и на готовом снимке в стиле High Key по­явится контрастный эффект. Осо­бое значение передний свет имеет при цветной фотосъемке. С его по­мощью удается получить цвета вы­сокой интенсивности. Если принять во внимание, что цвета практически не отражают световые волны, полу­чается, что в данном случае угол па­дения равен углу отражения, поэто­му цвета достигают камеры, что не­возможно при боковом освещении. Цвет человеческой кожи довольно слабый и смешанный, его можно в некоторой степени интенсировать передним светом.

Боковой свет, так же как и односторонний полосный свет, оставляет противоположную часть в тени. При использовании темного фона, она практически не видна, ее можно предложить, но те­ло за счет этого не становится стройнее. Освещенный задний план тоже дает подобный эффект. По­скольку второй контур тела на свет­лом фоне проявляется только в форме силуэта. В противополож­ность переднему свету, боковой свет подчеркивает пространственость формы, ее материальность, поскольку вызывает образование пространственных теней рядом с небольшими возвышениями. Этот свет вызывает как правило сильные, жесткие формы и конту­ры, иногда несколько односторон­нюю пластичность, так что без ис­пользования дополнительного света изображение получается не­удовлетворительным. Боковой свет действует несколько иначе, чем все выравнивающий передний свет. Особенно направленный боко­вой свет нещадно высвечивает са­мые мелкие детали, приближаясь к натурализму настолько, что можно даже говорить о некотором увеличе­нии роли деталей. Поэтому следует обратить внимание на то, выдержит ли кожа и формы натурщицы такой сильный свет. В основном это каса­ется вертикальных форм. Группы мускулов, углубления боковой свет подчеркивает сильными тенями и тело может казаться как бы поде­ленным на две части.

Встречный свет позволяет получить большее количество теней. Поэто­му его следует использовать в каче­стве основного, если изображение выполняется с применением эф­фекта Low Key.

Если передний свет придает изображению плоскост­ность, а боковой объемность, то встречный следует использовать в случае, когда на изображении сле­дует получить четкий контур. В эро­тической фотографии это часто слу­жит великолепным средством пере­дачи характера. Поскольку этот ме­тод позволяет скрыть некоторые де­тали, можно получить хорошее аб­страктное изображение. Встречный свет очень осмысленный и поэтому его часто используют, особенно в том случае. Если обстановка и атмо­сфера в помещении должны спо­собствовать выразительной силе изображения. Скользящий свет на­ходится между боковым и встреч­ным светом. В расстановке освети­тельных приборов он используется для придания конкретно заданного эффекта и состоит почти всегда из направленного света. Если освеща­ется не только контур, но и большая часть тела. Следует очень внима­тельно следить за тем, чтобы на снимке не проявились неровности кожи и другие нежелательные дета­ли, поскольку скользящий свет про­являет их очень ярко. Верхний свет дает на лице и других неровностях теля сильные дополнительные тени, которые несколько нарушают об­щую пластичность. Без дополни­тельного освещения при верхнем свете даже сформировавшаяся грудь кажется опавшей, а чуть округ­лившийся живот представляет со­бой при этом нечто бесформенное.

Нижний свет убирает тени, образуе­мые верхним. Тени смещаются на­верх и изображение приобретает другую совершенно неестествен­ную пластику. Но благодаря именно этому нижний свет иногда можно ис­пользовать для исправления неко­торых недостатков. Не совсем моло­дая грудь выглядит моложе, если высветляющий свет со стороны ка­меры углубить скошенным нижним освещением. Он несколько осветлит бросающиеся в глаза тени или совсем их убирает. Путем экспери­мента в этой области можно нако­пить богатый опыт.

Когда речь заходит об освещении в эротической фотографии, невоз­можно дать конкретные рецепты, можно только давать советы более или менее общего свойства.

Как правило, фотографы отказываются от жесткого, богатого контра­стами освещения. Более мягкий струящийся свет позволяет сделать поверхность тела более гладкой и лучше передает ощущение пространственности. Слишком жесткие контрасты, которые трудно ретуши­ровать при увеличении, по сути, иска­жают человеческое тело. Например, при слишком ярком высвечивании отдельных частей тела исчезает ощу­щение живой кожи. Поэтому многие фотографы проверяют расположе­ние света прищурив глаза. Если конт­раст слишком яркий, его тяжело от­корректировать на фотографии. Сле­дует заметить, что большинство эро­тических снимков при искусственном освещении делается на уровне груди или глаз. В большей мере это соот­ветствует естественному взгляду че­ловека на человека с высоты своего роста, но порой это вносит однооб­разие. Независимо от того, сидит ли модель, лежит или стоит, фотограф должен пытаться найти другие пер­спективы. Благодаря правильному выбору фокусного расстояния, мож­но избежать искажений и деформа­ций при съемке из необычных ракур­сов.

Фотовспышка, не смотря на абсо­лютно другую температуру света, также относится к источникам искус­ственного освещения. В эротической фотографии вспышка имеет подчи­ненное значение, так как не дает хо­рошего распределения света, как то­го требует своеобразии жанра. Кро­ме того она сильно высвечивает структуру кожи. При небольшом рас­стоянии между камерой и моделью мы вынуждены работать с использо­ванием небольшой величины диаф­рагмы, чтобы подавить влияние вспышки. Но в результате, на изобра­жении вновь безжалостно проступа­ют те мелкие, едва заметные шеро­ховатости, которых нам хотелось бы избежать. Таким образом мы теряем еще одну прекрасную возможность придать изображению выразитель­ность сочетанием резкости и размы­тых участков. Однако использование не прямого света вспышки еще воз­можно в некоторой степени.

В то время как при съемке на свежем воздухе сама окружающая среда да­ет разнообразную гамму красок, цве­топередача при съемке с искусствен­ным освещением состоит лишь в пе­редаче цвета кожи на фоне другого, в некоторых случаях это еще дополня­ется цветами реквизита. Итак, в ос­новном, существуют две возможнос­ти: создающие настроение сочета­ния цветов одного на другом, то есть цвета, сочетаемые с цветом кожи, или контрастные цвета, своими от­тенками дополняющие ощущение пластичности и пространственности. В последнем случае фон и кожа должны быть противопоставлены друг другу по цвету. Здесь рекомен­дуются синие и холодные зеленые тона. Освещение должно соответ­ствовать применяемому цветовому материалу, быть мягче и ровнее, чем при черно-белой съемке, должно быть увеличено количество пере­днего света. Сочетание заднего и переднего для цветной эротичес­кой съемки остается большой проблемой.

Следует упомянуть и о том, что бледность фона должна быть вымерена отдельно и прибли­жена к переднему плану, поскольку без этого проявляются засветленные пятна и искажается цвет. На­много важнее для цветовой эроти­ческой съемки является свойство света отражать световые лучи. Тот, кто не чувствует цвет, может не об­ратить на это внимание, и изобра­жение будет испорчено. Рефлек­тирующие цвета проявляют себя и в том случае, если основные цвета изображения слабые и прелом­ленные, особенно это касается от­тенков кожи человека. Кожа смуг­лой загорелой брюнетки таит в се­бе меньше опасностей, чем кожа блондинки.
Часто ошибки, возни­кающие из-за влияния рефлекти­рующих цветов приписываются пленке. Цвета окружающей среды, занавесей, стен, ковра или покры­тия пола на ярко расцвеченном изображении могут рефлектиро­вать на коже и дать нежелательный эффект. Поэтому цветная эротиче­ская съемка чаще всего произво­дится в помещении с нейтральны­ми или белыми красками, или с возможностью удаления от ярко окрашенных предметов обстанов­ки. Способность цветов рефлекти­ровать во многом зависит от осве­щения, при включении переднего плана эти свойства резко снижа­ются. Обычно очень бросаются в глаза затемненные части. Вблизи зеленой стены эти тени становятся зеленоватыми, красный занавес придает красноватый оттенок, расположенное поблизости окно при дневном свете дает синеватый оттенок. Эти цветовые нарушения на цветных снимках сильно портят впечатление. Особенной осторож­ности требует цветовая подсветка, которую получают путем примене­ния в прожекторах цветной фоль­ги, стекол и т.д. Если это не очень необходимо для полноты изобра­жения, например, как средство со­здания эффекта отчуждения, лучи этого цветного света ни в коем случае не должны попадать на мо­дель. Если в вашем распоряжении нет цветного фона, можно придать определенную окрашенность пу­тем применения цветного света. Предположим, задний план осве­щен в зелено-голубых тонах, и слу­чайный луч такого света падает на модель, в этом случае кожа полу­чит зеленовато-голубой оттенок, а тень красноватый. При цветном освещении теневые точки компен­сируют недостаток цвета за счет цветовых лучей. Это свойство можно использовать творчески, но эротические фотографии редко получают за счет этого дополни­тельную выразительность.

Автор – Клаус Фишер

Все, о чем мы до сих пор говорили, касалось эротической съемки без ясно различимого заднего плана. Однако нередко в изображение вносятся конкретные детали окру­жающей обстановки и устанавлива­ется определенная связь между ней и человеком. Существует отдельное понятие - эротическая съемка с включением элементов окружаю­щей обстановки. Естественно, практически те же самые условия применяются для съемки на откры­том воздухе. В целом, в понятие съемки в помещении входит съемка с опознаваемыми элементами ок­ружения, относящимися либо к сфере личной жизни модели, либо создают определенный контраст. Съемка в помещении более близка съемке при искусственном освеще­нии, чем съемка на открытом возду­хе. В основном, речь идет о включе­нии в изображении предметов, со­здающих домашнюю атмосферу. Освещение в этих случаях лабильно и не связано с искусством.

Понятие available light (имеющийся в распоряжении свет) возникло в Америке в 30-е годы. С развитием и более широким использованием высокочувствительных пленок и сильных объективов в последую­щие годы это понятие вошло в упот­ребление и у нас.

На первый взгляд, этот термин зву­чит слишком сложно и профессио­нально. Но это заблуждение. Высо­кочувствительные пленки и сильные объективы имеются в распоряже­нии каждого фотолюбителя. Некоторые даже имеют объективы тако­го качества, что не в состоянии ис­пользовать всех его возможностей.

Available light это свет, который при­меняется при съемке без использо­вания дополнительных средств, си­туации и настроения, изменения конструкции имеющихся источни­ков света. Главное преимущество такого метода съемки - правди­вость и плотность атмосферы изо­бражения. Зернистость пленки, ко­торая появляется благодаря дли­тельному проявлению, и не очень высокая степень резкости создают этот особый вид фотографии, при котором кожа сохраняет свою есте­ственность. Можно таким образом повысить выразительность снимка. Тонкая чувствительность, необходи­мая мастеру, отсутствие стремле­ния наскоком постичь этот своеоб­разный мир, позволяют с примене­нием такого света получить яркие, впечатляющие снимки.

Что касается самой техники осве­щения, то очень сложно давать ка­кие-либо советы. Многообразие, проистекающее из места съемки, конкретной ситуации, имеющегося в распоряжении света, представля­ет массу возможностей. Если в рас­поряжении есть какой-либо свет, то это. Как правило, неподвижно уста­новленные светильники, которые освещают помещение из одной оп­ределенной точки. В редком случае фотограф может изменить направ­ление света. Поэтому основная проблема состоит в том. Чтобы точ­но оценить характер модели и найти для нее самое удачное место в удачной световой точке. В том мес­те, где будут достигнуты желаемое настроение.

Пропорции, необходи­мо выбирать соответствующую по­зицию и позу. Ясно, что во время съемки в домашней обстановке не всегда можно найти соизмеримые источники света как в студии. Для фотографов, не имеющих просвет­ленных объективов, это создает оп­ределенные сложности. Но здесь можно применить пару маленьких хитростей, чтобы исправить поло­жение. Большое зеркало, белая сте­на или по крайней мере большой ку­сок белой бумаги, расстеленный на полу под определенным углом, по­зволяют обеспечивать достаточное количество света.

Главная пробле­ма съемки в интерьере заключается не в освещении. В противополож­ность съемке в ателье, здесь прояв­ляется множество ненужных дета­лей, которые должны занять свое место на снимке. Опасности вклю­чить в снимок чрезмерное количес­тво деталей обстановки, сделать его безвкусным, здесь гораздо больше, чем при съемке на свежем воздухе. Предметы, появляющиеся на снимке, относятся как правило к личной жизни. Поэтому изображе­ние получается слишком конкрет­ным, исключающим всякое обще­ние.

Те, кто еще имеет небольшой опыт в эротической съемке, часто не обращают внимание на ряд мел­ких предметов, попадающих в кадр и портящих его. Использованная пепельница, полупустая чашка, де­тали одежды придают изображению характер профанации и двойственности. Свисающие провода, люст­ры, комнатные растения на должны попадать в кадр. Основным принци­пом должно стать то, что каждая де­таль несет на себе определенную смысловую нагрузку. Для этого все­гда требуется большое внимание. Тот, кто осознал это, всегда перед съемкой внимательно проверяет, не попадают ли в кадр лишние предме­ты. Объективы, пленки, экспономе­тры - всем этим вещам нечего де­лать в кадре. Обстановка должна соответствовать модели, ее харак­теру, поведению, движениям. Ниче­го нет более неразумного, чем со­вмещение любой модели с любой обстановкой. Даже мебель или ри­сунок обоев на заднем плане долж­ны быть ослаблены на снимке. Это всегда является характерным для интерьера и влияет на силу выраз­ительности в целом.
При съемке в интерьере всегда большую роль играет взаимосвязь предметов реквизита в зависимос­ти от мотивации. Очень редко цель съемки заключается в том, чтобы документально характеризовать модель через предметы интерьера и совсем никогда не ставят целью передать реальное представление о роде занятий модели. Конечно, можно производить съемку в ван­ной или в спальне, но всегда инте­реснее с помощью интерьера, включенного в изображение, со­здать некий контраст, эффект от­чуждения, дать возможность зри­телю абстрагироваться от реаль­ности, чтобы подчеркнуть красоту и живость человеческого тела.

Автор – Клаус Фишер

Во всей сфере фотографии в по­следние годы сильно выросло зна­чение цветной съемки. Черно-бе­лая же становится узко професси­ональной областью.

Естественно, цвет делает фотогра­фии более правдоподобной и кон­кретной. Но одно только это не было бы выигрышем для актовой фотогра­фии. Как раз абстракция. Которая является результатом перенесения естественных красок природы в се­рую гамму тонов черно-белого изо­бражения, а вместе с ней и устране­ние слишком натуралистичных пред­ставлений, сталкиваются с предпо­лагаемым в изображении акта вы­сказыванием.

Употребленный необ­думанно цвет, означал бы таким об­разом шаг назад. Где же скрыты воз­можности применения цвета в фото­графии обнаженного тела? Важно обратить внимание на тот факт, что цветная фотография и пес­трая фотография не одно и то же. Во всех сферах применения цветной фотографии имеет место ограниче­ние числа цветов на одном снимке. Пестрота означает случайное и бес­порядочное сосуществование самых различных цветов и тонов, что не приносит пользы художественной фотографии. Но при соответствую­щем содержании изображения и для конкретной модели может быть осознанно скомпоновано опреде­ленные интенсивные цветовые соче­тания. Практика показывает, что изо­бражения, построенные в цветовом оформлении на эффекте контраста дополнительных цветов, производят на зрителя более активное, свежее и живое впечатление, чем те, которые тон в тон выдержанны в родственных цветовых тонах. Последние скорее излучают покой и задумчивость, ино­гда меланхолию. Умелое цветовое оформление позволяет даже выраз­ить в изображение романтизм, ли­ричность, не соскальзывая в безвку­сицу.

Передача цветом оттенков кожи имеет большую, чем чисто докумен­тальную, выразительную функцию. Цвет кожи почти никогда не является единственной краской на снимке. Другие цвета могут его поддержи­вать, подчеркивать или ослаблять. Удастся ли осуществить возможное или предполагаемое высказывание, это зависит от того, как удается фо­тографу поставить цвет кожи в пра­вильное соотношение к цветам окру­жения, фона и аксессуаров. Сверх­правдоподобная передача усилива­ет впечатление материальности.

Основное средство изображения в цветной фотографии это контраст цветов. Его нельзя дать логично в черно-белой фотографии, где един­ственная возможность инсцениро­вать пространство в плоском изо­бражении дается через световой контраст.
Об образном воздействии различ­ных цветов в фотографии можно су­дить по четырем шкалам: Шкала теплых цветов (от красного к фиолетовому) имеет решающее значение для цветовой пластики, для иллюзии пространства. Теп­лые цвета сильнее притягивают взгляд зрителя и тем самым заставляют отступить более холод­ные тона на задний план. Так крас­ный и оранжевый цвета идеальны для переднего плана, желтый и зе­леный - для среднего, а голубой - для заднего. Из этого получилось бы совершенное в отношении цве­тов эшелонирование в глубину. Практика фотографии доказывает убеждающее пространственное впечатление от такого и производ­ного от него расположения цветов.

Шкала яркости имеет значение для формирования эффекта объемнос­ти за счет ступенчатого перехода от светлого к более светлому или от темного к более темному для одно­го цвета в пределах одного тона.

Шкала чистоты - цветовой тон при постоянной яркости меняет степень своей чистоты в зависимости от то­го, больше или меньше он смеши­вается с серым цветом. Одну край­нюю точку этой шкалы образует данный цвет в наивысшей чистоте, другую - всегда серый цвет. Исполь­зование цветовых тонов этой шкалы также играет роль для создания пространственности и пластики в изображении.

Смешанная шкала функционирует за счет возможности цвета при не­изменной яркости и при том же со­держании серого цвета прибли­жаться к своим соседям по цветово­му кругу. Для этой шкалы характер­ны больше психологические аспек­ты восприятия. Зеленый, например, всегда воздействует теплее и при­ветливее, когда содержит больше желтых примесей, или холоднее и даже неприятно, когда он больше приближается к голубому.

Конечно, в практике эти шкалы не применяются изолированно и по­стоянно проникают друг в друга. Этот комплекс композиции цветно­го изображения принято называть синхронным контрастом. Он зави­сит не только от значений цветов, но и от соотношения величин цветовых поверхностей, и часто использует оптические обманы, как, например, красная поверхность придает ней­трально серому фону зеленоватое мерцание и наоборот. Это означает для фото графа-практика то, что мо­дель с бледной кожей нужно изо­бражать в контрасте с бледными, смешанными, холодными цветовы­ми тонами, если ваша задача пока­зать кожу модели теплой. Смягчить же вид слишком загорелой кожи можно через сочетание родствен­ных красных тонов в самой большой чистоте.

Для синхронного контраста также важен тип модели. Для светловоло­сой модели не подходят слишком интенсивные теплые цветовые тона в окружении и фоне. Светлые воло­сы производят впечатление более воздушных и ярких, когда они выде­ляются на фоне нежных пастельных цветов несколько более холодных оттенков. С темноволосой или заго­релой моделью можно сочетать фон в более сильных цветовых тонах.
Также помада пастельного прохлад­ного цвета делает лица теплее и свежее, резкий красный цвет на гу­бах делает тон лица более бледным, что следует учитывать при съемке крупным планом.

Автор – Клаус Фишер

Эротическая фотография по своей сути почти всегда является постановочным снимком. Снимок как запечатленное сиюминутное зависит от многих случайных моментов, которые зачастую не имеют ничего общего с преследуемой целью воздействия снимка и даже могут его испортить. Это связано с тем, что как правило в моментальном снимке преобладают конкретные и документальные компоненты. Важным является тот факт, что уже только общечеловеческий такт не позволяет производить моментальные снимки обнаженного человека, если он этого не осознает.

Часто встречается мнение, что постановка эротической фотографии в основном заключается в том, чтобы побудить модель к наиболее противоестественным позам и телодвижениям. Но это, естественно, не является постановкой, а лишь претендует на это название. Постановка в эротической фотографии означает гораздо больше, чем указание модели принять ту или иную позу. Она практически начинается уже с поиска подходящей модели и первого разговора фотографа с лицом, рассматриваемым в качестве модели.

Возникает вопрос, где искать тех, кто по крайней мере внешне подходит к участию в эротических съемках. Самый простой совет - искать там, где людей можно обычным образом видеть почти или полностью раздетыми, то есть при занятии спортом, в бассейне или на пляже. Это по крайней мере не вызовет обоюдного разочарования, которое может возникнуть, когда для участие в съемках приглашается лицо, которого фотограф не видел обнаженным. Хорошая модель в повседневной жизни не должна обязательно выглядеть необычайно красивой. Часто за простой не выделяющейся одеждой скрывается почти абсолютно гармоничное тело, в то время как изысканный внешний вид отлично маскирует различные телесные недостатки. Естественно, эти наблюдения нельзя толковать как догму.

Если возникает желание пригласить кого-либо в качестве эротической модели, фотографу следует на основании нескольких хороших фотографий объяснить свои намерения и пояснить, будут ли эти фото использованы в учебных целях или для публикации. Сразу же обсуждаются правовые вопросы и вопросы гонорара. Когда фотограф предъявляет модели свои фотографии, он дает ей уверенность, что она не имеет дело с шарлатаном или спекулянтом. Точные разъяснения своих представлений о фотографии уже в этот момент предотвратит от недоразумений. Кроме того полезно с самого начала приобщить модель к созданию фотографий . Ни в каком другом жанре успех не зависит так сильно от модели как в эротической фотографии. Если модель не обладает четким личным воздействием, то и самый лучший фотограф ничего не сможет наколдовать.

Согласие на эротическую съемку предполагает у обоих партнеров высокую меру доверия. Речь не может идти о найме рабочей силы. Ни одна женщина не станет моделью для того фотографа, к которому она не испытывает доверие и симпатию. Этого не будет делать и профессиональная модель. Этот факт можно оценить положительно как выражение общественного положения женщины.

Успех фотографа значительно зависит от того, удается ли ему в дискуссии с моделью пробудить ее интерес к формированию собственного представления о данном снимке и правильно ли он подходит к образу мышления данного человека. Модель откроет свое сердце только тому фотографу, у которого достаточно такта, чтобы абсолютно не замечать факт обнаженности своей модели, для которого речь идет о повседневной ситуации. Часто полезно работать с неярким светом, предоставляя время для адаптации к искусственному освещению. Силуэтные съемки на белом фоне помогают привыкнуть и втянуться в работу. Скованных людей может приободрить то, что у них есть чувство хорошо выполняемого дела. Дело фотографа разумной похвалой создать атмосферу уверенности.

Любой практик был свидетелем того, что пассивные модели, обладающие даже очень хорошими внешними данными, неспособны внести вклад в создание снимка.

Иногда, правда, кажущийся таким пассивным человек начинает внезапно проявлять интерес после того, как увидел свои первые снимки.

Несомненно, каждый мастер эротического фото по своему подходит к своей задаче. В зависимости от личного склада мышления, темперамента, а также от меры опыта работы с данной моделью может существовать продуманная идея, устоявшаяся концепция, иногда даже в форме предварительного наброска. Основным условием становится интуитивная уверенность во владении техникой.

Для сеанса эротических съемок требуется время. Модели, не имеющие достаточного опыта, совершают ошибку, снимая узкую одежду или одежду со шнуровкой за недостаточно продолжительное время перед съемкой. На фотографии покрасневшие пятна и полосы дают намек на отсутствующую одежду. Модель выглядит не обнаженной, а раздетой, а это огромная разница. Впрочем, неопытные фотографы часто не замечают эти неприятные мелочи. Неблагоприятны контрастные полосы на коже от купальника. Скромные полоски от купальника на теле подходящей модели могут при случае выглядеть даже привлекательно и повышать эротическое воздействие, но слишком резко выделяющиеся светлые участки кожи модель должна подгримировать тональным кремом. Шрамы и дефекты кожи также лучше загримировать, так как их очень трудно ретушировать и это почти никогда не дает положительного результата. Частая ошибка неопытных фотографов в том, что они не учитывают переход от макияжа лица к телу, поэтому контраст краски или грима на шее бросается в глаза. Макияж в эротической фотографии может считаться удачным только, если он совсем не воспринимается как таковой. Лишний грим и слишком сложные прически делают фото скорее сомнительным. Подчас мешает заметный волосяной покров, обычно в подмышечных впадинах. Проблемой могут стать и ногти на ногах, покрытые темным лаком.

Танцевальные движения часто помогают расслабиться. Природное неосознанное кокетство подкрепляет намерение, а с движением плечей и рук придет расслабленность всего тела.

Следующее вспомогательное средство это музыка. Многим моделям нравится работать под музыку, она способствует вниманию и непринужденности одновременно. Музыка, которая нравится данной модели, делает ее движения более расслабленными и грациозными, углубляет ее выразительность и личное спонтанное обаяние.

Важный момент постановки состоит в том, чтобы распознать тип модели, сохранить его в снимке и повысить его качества. Хорошая модель сама найдет те нюансы, которые наиболее подходят ее телу.

Важно не экономить пленку. Быстрая подвижная работа дает модели чувство, что она хороший партнер. Часто от новой модели можно услышать, что никогда раньше она не представляла себе, насколько физически и морально тяжелы эротические съемки.
Каждая модель хочет найти на снимке подтверждение своей собственной позиции. Та мысль, что модель нельзя разочаровывать, является причиной тщательного ведения постановки. Даже такие относительные пустяки как неблагоприятное освещение, неподходящая перспектива, поза, невыгодный угол зрения, обрез снимка, могут поставить все под вопрос. Если, как было установлено в начале, эротическая фотография является постановочным снимком по своему существу, то неудачные снимки являются ничем другим как результатом постановочных ошибок.

Автор – Клаус Фишер

Все человеческие тела имеют, в принципе, одинаковые основные формы, но едва ли найдется хотя бы два похожих. Одежда и модный внешний вид часто отодвигают ин­дивидуальность на второй план, создают определенное однообра­зие тел, позволяют различить лишь видимые отклонения от стан­дартной формы. О фантастичес­ком многообразии человеческого тела можно только догадываться. Тот, кто занимается фотографией обнаженного человеческого тела, должен знать конкретные формы и учиться их узнавать. Поэтому для фотографа необходимы основные знание человеческой анатомии, которые позволяют распознать в определенных пределах даже формы и линии и у одетого челове­ка. Однако более важным является тот факт, что неумение видеть кон­кретные формы тела может стать причиной некоторых наиболее ча­стых и серьезных ошибок при съемке.

Фотограф должен знать, какой напряженный или расслаб­ленный мускул сможет подчерк­нуть ту или иную деталь, удлинит, поднимет или опустит определен­ную часть тела, как могут меняться формы тела благодаря смене по­ложения и позы, в каких случаях определенные группы мускулов при определенном освещении вы­зывают конкретную тень и многое другое. Только при этих условиях он будет в состоянии подчеркнуть физические достоинства модели, показать их в правильном свете и точно также оптически смягчить или скрыть возможные недостатки и неправильности другой. Ибо для каждого тела существуют опреде­ленные «шоколадные» позиции, которые фотогеничнее других.

Голова и лицо являются в основ­ном предметом изображения в портретной фотографии, однако и для съемки обнаженного тела они представляют незаменимое сред­ство выражения. Само положение головы способно выразить самые различные настроения от выража­ющего подавленность наклона или наклона любезности до гордого подъема Одна их наиболее частых ошибок состоит в том, что положе­ние головы не соответствует поло­жению тела модели. Выражение лица имеет большое значение с точки зрения содержания. Нельзя отказываться от выразительных возможностей, которые дает ми­мика.

Определенные правила и опыт портретной съемки могут быть пе­ренесены в область эротической фотографии. Ясно выраженный фронтальный вид лица и тела мож­но использовать для того. Чтобы дать почувствовать достоинство и уверенность в себе. Фронтальный вид действует строго, ему не присуще временное и случайное, он действует постоянно.

Формально с точки зрения контура поза производит впечатление бо­лее подвижной, если голова и пле­чи слегка повернуты по направле­нию к друг другу. Фронтальный вид головы вводит зрителя в атмосферу изображения прежде всего че­рез выражение глаз, а последова­тельный поворот в профиль при отсутствии контакта взглядом яв­ляется чаще всего причиной явно выраженной дистанции. Намерен­ное изображение в профиль несет на себе эффект орнамента.

Шея и плечи также зависимы от положения и движения головы и рук. Классическая линия подборо­док - шея может быть очень впе­чатляющей как в портрете, так и в изображении обнаженного тела красивой женщины. Лучше всего она проявляется в позе в профиль. Эту линию можно усилить, если слегка приподнять голову, чтобы подбородочная часть выпрями­лась и выбрать для камеры поло­жение слегка снизу.

Отсутствие мысли часто приводит при изображении шеи к некоторым ошибкам. Одной из них является возникновение некрасивых и не­обоснованных теневых пятен из-за слишком крутой подачи све­та. Еще хуже забывать, что шея не­сет голову, что она мускулами и су­хожилиями связывает голову с торсом. Уже при повороте головы на шее возникают в зависимости от прочности тканей в большей или меньшей степени некрасивые складки. Необдуманная подача света усиливает этот недостаток.

Плечи являются ярко выраженной характерной деталью при изобра­жении как женского, так и мужско­го обнаженного тела. У мужчины широкие мускулистые плечи под­черкивают выражение силы и спортивности, у женщины хорошо сложенные, пластично вылеплен­ные плечи оказывают эротически привлекательное воздействие.

Если модель очень тонка, нужно учитывать, что из-за неблагопри­ятного освещения в углублениях над ключицами легко возникают некрасивые тени. Они часто вызы­вают в изображение впечатление чрезмерной худощавости. Также лучше избегать направленного света. Рассеянная, в большей сте­пени фронтальная подача света уменьшает эту опасность.

Руки представляют собой особую проблему для модели и фотогра­фа. Неопытная модель часто не знает, что делать с руками и прини­мает поистине судорожные позы. Для хорошей модели руки, напро­тив, являются важнейшим выраз­ительным средством. В основном две ошибки могут произойти при изображении рук. Прежде всего у женской модели облокотившаяся рука часто показывает четкую де­формацию локтя, так как излом прерывает прямую линию. Тогда фотограф может посоветовать мо­дели не так сильно выпрямлять ло­коть.

Второй досадной ошибкой являет­ся оптически обусловленное пер­спективное укорочение, которое возникает, когда руки направлены по направлению к фотокамере.

Воздействие кистей рук при съем­ке обнаженного тела также часто упускается из виду. Во время быс­трых движений они вдруг бросают немотивированную тень на тело. Тон кожи кистей рук часто четко от­личается от тона остальных частей тела. Оправдал себя в таких случа­ях грим рук, неуловимо идущий вверх.

Уместно упоминание относитель­но волосяного покрова, особенно в подмышечных впадинах. Слабый покров как правило не мешает изображению в целом, но очень темный и густой производит не­приятное впечатление.

Грудь является самым бросаю­щимся в глаза половым признаком женщины и считается символом женственности. Для фотографа важно знать, что женская грудь со­стоит только из скопления жиро­вых, связующих тканей и тканей желез без каких-либо собственных двигательных мускулов или опор­ных связок. Поэтому положение груди меняется практически с каж­дым движением грудных мышц, при поднятии или разведении рук и т.д. Поскольку ее форма зависит только от структуры связующих тканей и натяжения кожи, то она становится более или менее плос­кой в лежачем положении тела, при наклоне корпуса вперед она принимает острую конусообраз­ную форму. Исходя из этого, мож­но сделать некоторые практичес­кие указания для фотосъемки.

Чаще формы женской груди осо­бенно выразительны у стоящей модели. Округлости являются от­личительным признаком женского тела, поэтому особенно следует избегать впечатления угловатости.

Для модели с маленькой грудью иногда слегка опущенные и неза­метно выдвинутые вперед плечи делают общее впечатление более пластичным. Поднятые вверх руки в таких случаях вредят форме гру­ди. Направление съемки слегка сбоку, почти в полупрофиль, повы­шают пластическое впечатление.

Необходимо продумать и позу при съемке модели с полной грудью. При позе стоя, грудь будет прови­сать. Жесткое освещение добавит глубокую тень и усугубит не желае­мый эффект. Есть два способа из­бежать этого:

1. часть света идет снизу
2. камера расположена чуть ниже груди.

Если оба этих способа не спасают, то придется искать более удачную позу.

Например, модель скрещивают руки и чуть опирает на них грудь. Условием этой позы является то, что она должна выглядеть естест­венной и непринужденной, не за­стывать в наигранности. Второй вариант, модель поднимает руки и скрещивает их за головой.

В лежа­чем положении тела упругая пол­ная грудь может быть очень фото­генична без всяких вспомогатель­ных средств. Живот и бедра как у мужчин, так и у женщин, являются теми частями тела, где наиболее заметно прояв­ляются неразумные привычки в еде и недостаток движения в фор­ме безобразных жировых отложе­ний. Каждый фотограф это хорошо знает. Хорошо направленный свет немилосердно делает видимыми жировые складки, сильно увеличи­вая их. Втягивание живота уже не помогает. Но слегка округленный живот, ели он соответствует кон­ституции модели, совсем не дол­жен мешать.

Фотографу при слове «живот» сле­дует постоянно помнить об одной часто допускаемой ошибке и стре­миться избегать поперечных скла­док, которые образуются на живо­те даже очень стройных людей в позе сидя или стоя на коленях. Они возникают, если модель не сосре­доточена, сидит с круглой спиной и опущенными плечами. Фотограф должен натренироваться видеть подобные мелочи. Обычно попе­речные складки можно исправить одним указанием: просят прогнуть позвоночник и при необходимости хорошо прогнуться. Тотчас исчеза­ют складки. Живот становится гладким и натянутым.

В былые времена волосяной по­кров рассматривался как пробле­ма. В Англии было запрещено пуб­ликовать фотографии, на которых были бы видны лобковые волосы - их прятали или ретушировали, ес­ли не хотели рисковать. Если они в норме, то они не мешают, также как и волосяной покров в подмы­шечных впадинах.

Бедра, относительно расширен­ные по отношению ко всему телу, с их мягкими округлостями - это вто­рой характерный признак женщи­ны, и его охотно подчеркивают ви­дом спереди. Если у модели слиш­ком широкие бедра, этого лучше избегать. Отрез ног может ока­заться неблагоприятным, так как увеличивает впечатление ширины. С помощью света можно сделать так, чтобы бедра казались уже. Свет нужно направить так, чтобы освещался только один контур бе­дра, вы то время как другой исче­зает в тени. Если это из художест­венных соображений невозможно, то можно расположить бедра не­сколько сбоку от фотокамеры. Ес­ли модель легким поворотом свою верхнюю часть приведет во фрон­тальное положение, то и относи­тельно полная фигура производит впечатление более стройной, особенно в талии. Однако при такой позе следует обращать внимание на искажающие кожные складки.

Спина и ягодицы в изображении как мужского, так и женского тела, предъявляют совершенно различ­ные требования к средствам изо­бражения. Для мужчин характерна спортивно сложенная, мускулис­тая, сильная спина. У женщин больше мягкости и нежности ок­руглостей, гармонии линий. Фор­ма ягодиц также является половым признаком женщины. У молодой модели темпераментный вид со спины, исходящий от тонкой та­лии, может стать привлекательным мотивом для съемки обнаженного тела. Мягкое высвечивание усили­вает пластичность форм, слишком жестких теней следует избегать. Теневые дыры появляются при не­правильном освещении и в обеих крестцовых ямках, что портит в об­щем-то прелестную деталь вида со спины.

Особенно важно для спины и яго­диц одно правило: чем ближе ка­мера и чем больше сектор, тем безукоризненнее должны быть формы и кожа. Как раз в области ягодиц и обнаруживается даже у молодых моделей характерная вя­лость кожи от долгого сидения и недостатка спортивных занятий. Съемка этих частей тела с близко­го расстояния в этом случае не­уместна. То же самое можно ска­зать в отношении чистоты кожи. Она не бросается в глаза при изо­бражении фигуры во весь рост, но при детальном изображении про­является очень сильно. Если ис­пользуется черно-белый матери­ал, то можно удалить ее без проб­лем с помощью желтого или оран­жевого фильтра. Но при цветной съемке прыщи и царапины произ­водят неизгладимо неприятное впечатление. Если их нельзя смяг­чить с помощью легкого грима, то следует отказаться от детальной съемки.

Также при съемки спины существует абсолютно предотвратимый ис­точник ошибок, а именно скучное освещение. Если спина выступает как равномерно светлая, несмоделированная плоскость, то она те­ряет всякую привлекательность. Естественно, человеческая спина не обладает таким богатством форм, как другие части тела. Но при разумной подаче света с полу­тонами у женской модели или с бо­лее сильными у мужской, где на­пряжение мускулов еще больше усиливает структуру, можно вне­сти хорошую пластику и жизнь в плоскость.

Ноги в позе и движении являются важным выразительным сред­ством. Так как они несут на себе всю тяжесть тела, то их постановка часто определяет позу тела. Для мужской модели они являются ат­рибутом силы и динамики, для женской - чаще воздействуют бо­лее легко и грациозно.

С давних времен художники спо­рили по поводу постановки ног. Так называемый контрапост (стоящая нога - играющая нога) берет свое начало в античности. Одна нога не­сет на себе всю тяжесть тела, дру­гая разгружается для сохранения возможности движения и варьиро­вания позицией. Ход движения становится более рассеянным и гармоничным.

При положенных друг на друга или скрещенных ногах часто не заме­чают непроизвольно сплющенную икроножную мышцу или другую подобную деформацию. Этого можно легко избежать, если мо­дель незаметно приподнимет скрещенную ногу. Пересечения в позе ног, прерывающие контур, су­щественно ослабляют впечатле­ние от изображения. Большинство снимков в полный рост выполня­ются при положение фотокамеры на высоте глаз или груди и в ре­зультате воздействия перспективы получаются укороченными.

Если хотят скорректировать на изображении слишком короткие ноги, тогда подойдет более низкое положение камеры. Подобного же эффекта можно добиться, если модель при съемке стоит на цы­почках. Если модель имеет слиш­ком толстые бедра, то от фрон­тальной съемки следует отказать­ся. Иногда помогает скрещивание ног, так как скрывается один из контуров.

В заключении еще раз по поводу недостаточно рассмотренной пе­дагогической функции детальной съемки. Многие опытные мастера советуют начинающему фотогра­фу начинать с фотоэтюдов дета­лей, так как съемка деталей несет только часть технических и худо­жественных сложностей изобра­жения обнаженной фигуры в це­лом. Кроме того, как раз это для новичка упрощает сложную проб­лему модели. Многие модели, не способные претендовать на съем­ку фигуры в целом, обладают предпосылками для съемки дета­лей.

Автор – Клаус Фишер

«Аpertus» в переводе с латинского обозначает — открывающий, (в данном случае открывающий трапезу), от этого и произошло название коктейлей-аперетивов. Коктейли этого вида подаются до еды в высоких конусных или цилиндрических бокалах, рюмках как с утолщенным дном, так и на высокой ножке, но все же большинство из них составляется непосредственно в бокалах, но иногда для их приготовления используется шейкер или миксер, к ним подаются разбавители — тоник, содовая или газированная вода.

У каждой нации сложились определенные представления о том, какой из коктейлей лучше способствует появлению аппетита. Например, французы предпочитают «Дюбоннэ», англичане и американцы — «Мартини драй» (сухой мартини) или «Манхэттен», итальянцы - «Негрони» и т. д. Различают коктейли-аперитивы на основе водки и горьких настоек, виски, коньяка и бренди, джина, рома и вин. Пить эти напитки через соломинку не рекомендуется, потому что в них очень большое содержание спирта.

Традиционными закусками к таким коктейлям служат: маслины, маринованный лучок-севок, оливки, соленый перец, соленые орешки, ветчина, пресное печенье (крекер), маленькие бутерброды — острые гренки, канапе, тартинки. Читать далее