...Специально для Красивая_Анна ))
Это не совсем крыса, и, к сожалению, не моя работа (хотел бы я когда-нибудь сделать что-то на таком уровне!), но все-таки...
Нож складной "Мышь на кукурузе"



Автор - Ю.Мишуков
Бивень мамонта, белый металл, жемчуг, дамасская сталь.
Резьба по кости, ковка, монтировка.
Россия, Нижегородская область, 1996 г.

...Мама дорогая, вот это ножи!.. И не только ножи - вообще сайт потрясающий.
Плюс - иллюстрированные туториалы по изготовлению нэцке (361 страница!) и шитью кожаных кисетов. Мда, не ожидал от буржуев такой щедрости - обычно они все скрывают, таят, а тут... Разберетесь в линках?..
http://www.sterlingsculptures.com/index.html

З.Ы. А ножики там вот такие:

...Хочу такой назгулячий доспех... Дома бы поставил, надевал бы по праздникам...
Ну, или там, за пивом сходить.


Упд.: ...ААА!.. У них и урукхайский есть!!!
http://www.kropserkel.com/urukhai.htm

Правда, форма морды должна соответствовать...
Гм... Не... Уж лучше первый...

http://www.kropserkel.com/ - еще много забавностей )

...Никто не хочет подарить? :)

Предупреждаю - картинка большая.

Чтобы скучно не было, до тех пор, пока я фотки отсканю... :)
Продолжаем выставлять холодное оружие.

И по сути дела-то не очень оно холодное, вот это вот...

Нож "Солнечный"

Россия, Москва, 1994 год. Автор - В. Тимофеев, клинок - Л. Архангельский

Одна из самых любимых работ автора по формальным признакам относится к типу японских ножей - айкути. Творческая задача автора в данной работе - сгладить присущую всякому оружию агрессивность при помощи чисто декоративных решений. Форма изделия смоделирована так, что рукоять и клинок, рукоять и ножны "заключаются" в одну общую линию абриса, то есть непрерывность линии рукояти и перехода к клинку не фиксируется взглядом; та же непрерывность линии абриса прослеживается и когда нож собран (в этом случае непосвященный человек вряд ли догадается, что перед ним находится холодное оружие). Общая теплая гамма ножа достигается как применением материалов теплых тонов (красное и черное дерево, кость мамонта, янтарь), так и способом их соединения (здесь очень заметен интерес к "фактуре": во всех вставках имеются включения - муравьи, мушки, комары и т. д.). Золотистый цвет металла (как бы мозаика из вставок) великолепно согласуется с ясными и чистыми линиями ножа.

Дамасская сталь, янтарь с инклюзом, кость мамонта, черное дерево, красное дерево.
Ковка, монтировка, пайка, золочение, инкрустация.

И хоть это всего лишь условность, которую придумали люди - Природе-матушке решать, когда осень, а когда что!.. - но тем не менее...


Нож-подвеска «Непогода».
Россия, Москва. 1995-99 гг. Автор – В. Тимофеев

Дамасская сталь, мельхиор, черное дерево, кость мамонта, янтарь.
Ковка, обработка кости, дерева, камня, пайка.

Нож-подвеска «Тантушка с цветком»
Россия, Москва, 1995-99 гг.
Автор – В. Тимофеев.

Дамасская сталь, мельхиор, кость мамонта, перламутр, гранат.
Ковка, резьба по кости, обработка камня, пайка, инкрустация.

Нож-подвеска «Эллинг»
Россия, Москва, 1995-99 гг.
Автор – В. Тимофеев.

Дамасская сталь, мельхиор, кость мамонта, янтарь.
Ковка, резьба по кости, обработка камня, пайка.

Ножи-подвески - как своеобразная авторская серия - были разработаны и начали создаваться В. Тимофеевым в начале 90-х годов. Для этих ножей характерна и подчеркнутая декоративность и особая функциональность - в качестве разновидности скрытого, замаскированного оружия. Это оружие самозащиты, как правило, женское. Чрезвычайно удобное расположение подвески, мгновенный "отстрел" ножен - нажатием клавиши (или кнопки), находящейся с обратной стороны подвески, (невидимой для потенциального противника), при особом внимании к качеству стали и надежности монтировки, - создают действенное и грозное оружие самозащиты из, казалось бы, безобидного ювелирного изделия.
Представленные работы демонстрируют, что разработанная автором В. Тимофеевым идея скрытого женского оружия - ювелирного украшения - может быть воплощена в любом стилистическом ключе и при использовании самых разных материалов. Примечательно, что именно в России впервые разработана такая разновидность скрытого клинкового оружия, поскольку авторы ранее ничего не слышали о существовании такого типа оружия в других странах мира.



Нож-подвеска «Шишка»
Россия, Москва, 1995-99 гг.
Автор – В. Тимофеев.

Дамасская сталь, мельхиор, красное дерево, сердолик, гранат.
Ковка, резьба по дереву, обработка камня, пайка, инкрустация.

Россия, Москва, 1998 год.
Совместная работа, авторы – Е. Ефимова, В. Тимофеев, В. Коптев (сталь клинка)

Определить место данного изделия в современном декоративно-прикладном искусстве непросто: оно занимает пограничное положение между художественным оружием и украшением, важной и вполне функциональной деталью женского туалета. Клинок, изготовленный В. Тимофеевым из дамасской стали работы известного оружейника В. Коптева, помимо чисто декоративных свойств отличается высоким качеством, что говорит о сохранении функциональности кинжала в целом. Об этом же говорит и внимание к надежности изделия при пользовании: два подпружиненных запора на ножнах и на рукояти исключают случайное извлечение клинка из ножен и ножен из основания заколки. В то же время длинную клавишу на рукояти, нажатие на которую форсирует извлечение клинка из ножен, легко нащупать вслепую (коль скоро заколка находится вне поля зрения владелицы). Дизайн изделия, подбор основных материалов и техник обработки отличаются продуманностью и великолепно сочетаются друг с другом; изделие в целом прекрасно соответствует своему названию - “Снежная амазонка”; легендарная женщина-воительница при этом переносится далеко на север. Исходный материал - кость мамонта - ассоциативно связан с арктическими снегами и льдами. В то же время стилистика гравированного орнамента явно имеет следы традиционного искусства народов Севера. Резная основа заколки также ассоциируется с густыми прядями светлых волос северной воительницы. Художественный образ, лежащий в основе кинжала-заколки, читается в каждой детали. Напряжение, приданное “закрученной” рукояти кинжала, легко и непринужденно разрешается на гладкой заколке; сопоставление этих предметов передает черты северного ландшафта и природы.
Необходимо добавить, что изготовлению данного кинжала предшествовала разработанная В. Тимофеевым серия ножей и кинжалов-подвесок, выполненных в виде ювелирных украшений и по своей идее являющихся замаскированным, скрытым оружием. Таким образом, кинжал-заколка “Снежная амазонка” является еще и своеобразным продолжением этой серии, будучи предметом многофункциональным, сочетающим достоинства оружия и женского украшения.

Дамасская сталь, белый металл, бивень мамонта.
Ковка, резьба по кости, гравировка, выпиловка, монтировка, пайка.

Автор – Геннадий Соколов (дизайн), соавтор – А. Корешков (клинок)
Россия, Москва, 1997 год.

Сталь, белый металл, черное дерево, дерево (клен)
Ковка, резьба, литье, травление, инкрустация.

Результат совместной работы ведущих российских мастеров - нож "Валькирия" - конструктивно относится к классическим образцам охотничьего оружия. Однако не может не обратить на себя внимание то, что данное изделие своим художественным замыслом и техническим воплощением становится по сути фантазией на конкретную историческую тему. А. Корешков, непревзойденный мастер художественного травления, при оформлении клинка обратился к древнескандинавской тематике: глава скандинавского пантеона Один, крылатая воительница Валькирия, стилизованный рунический орнамент, превосходный по исполнению морской пейзаж, служащий как бы иллюстрацией к древней саге, - все это отсылает зрителя к скандинавской архаике. Дизайнер Г. Соколов удачно продолжил тему: рукоять ножа и подставка образно передают суровую природу европейского севера: редкие деревья, ледниковые камни, скалы и водная стихия. Сочетание классической конструкции, сложных техник обработки, редких материалов, продуманность композиции и единство исторической темы делают данный нож уникальным произведением декоративно-прикладного искусства.

Подробнее в комментах...

Авторы – Ю. Костелов (дизайн), Е. Булаев (клинок)
Россия, Тула 1999 год.

Дамасская сталь, белый металл.
Ковка, литье, эмаль, оконная эмаль.

Кинжал "Змея и роза", как и другие работы тульских мастеров - Е. Булаева и Ю. Костелова - представляет особое направление в авторском художественном оружии. Как видно из работы, важнейшая черта интерьерного оружия - декоративность. Другая, не менее важная черта - возможность предмета гармонично войти в интерьер, стать частью более обширной композиции. В данном случае для кинжала важно и некое символическое значение, сообщаемое соединенными в нем образами священного животного и магического растения.

З.Ы. Мда, не отказался бы я от такого кинжальчика... Да еще если в соответствующем интерьере...

...но настроение вот такое вотЪ... :)

Нож «Одиночество».
Россия, Москва, 1997 год. Автор – В. Тимофеев, предприятие «Русские палаты» (клинок)

Дамасская сталь, мельхиор, гранаты, перо павлина, дерево, лак.
Ковка, монтировка, пайка, лак.

Нож “Одиночество” выполнен на тему ножей “айкути”. Перед нами работа, явно несущая в себе ностальгическую тему: раздумья художника о прошлом, философское осмысление мелькнувших лет и одиночество, как одинокие огоньки еще теплившейся жизни в капельках граната, плывущих по реке времени, это и одинокие опавшие листья, это и былая красота перьев, вживленных в рукоять ножа и ножны. Интересен и клинок дамасской стали, с белыми разводами на черном фоне, плавными, несколько хаотичными, слегка ломаными линиями, напоминающими тропинки жизни. В целом же вещь интерьерная, выполненная в духе японских ножей - танто. Требует приглушенного, спокойного фона, неспешного задумчивого взгляда, отстраненного от быстронесущего темпа жизни.
Решению этой задачи вполне соответствует конструкция ножа, выплывающее из глубины перо, обоймицы, выполненные традиционным приемом японских оружейников, позволили автору создать монотонный фон, не нарушающий общего впечатления, а все вместе создающее целостностный образ задуманной темы.

Автор – М. Жерядин
Россия, Москва, 1998 год.

Дамасская сталь, сталь, белый металл, дерево (черное дерево, венге).
Ковка, резьба, травление, инкрустация, оксидирование, канфарение, гальваника.


Нож "Векадо" отличается утонченной эстетикой формы при минимальной номенклатуре использованных материалов (сталь, дерево, белый металл) и лаконичным, но очень изящным декором. Нож "Векадо" по своей стилистике весьма близок предыдущим работам мастера - ножам "Кузнечик", "Муравей", "Бабочка". "Векадо" имеет почти тот же подбор материалов и сходное декоративное решение. Цветосветовая композиция в данном случае построена на известном противопоставлении гладкого черного дерева и сероватого металла с серебристыми высверками то волнистых, то ломаных линий, складывающихся в изображения колышущихся трав и летящих листьев. Новый элемент декора - выполненные в технике гальванопластики никелевые "наплывы" на рисунке дамасского клинка, усиливающие своим желтоватыми "осенними" отсветами тревожное осеннее настроение рисунка на металле рукояти. Обращает на себя внимание и неформальность, включенность в общее художественное решение работы цельнорезной подставки для ножа, выполненной из редкой породы дерева с очень четкой текстурой.

Автор – М. Жерядин
Россия, Москва, 1998 год.

Сталь, дерево (макасар)
Ковка, резьба, травление, оксидирование, гравировка, канфарение.



Форма и конструкция ножа "Водомерка'' вполне традиционны - типологически это охотничий нож, причем весьма функциональный. Особо следует отметить хорошо фиксирующуюся в руке и вместе с тем достаточно удобную для перехвата форму рукояти, а также способ ее крепежа на хвостовик, "мягкую" форму ограничителя, наконец, выверенную линию лезвия клинка. В целом эта традиционная форма и конструкция, пожалуй, не слишком характерны для творчества М. Жерядина. Дизайн ранее исполненных работ мастера строился, прежде всего, на подчеркнутом художественном единстве формы ножа и его декоративного решения - всегда сюжетного или близкого сюжетному. Так, графика фигурки изображенного на клинке кузнечика, построенная на прихотливом соединении ломаных и плавно-изогнутых линий, превосходно "ложилась" на необычную удлиненно-заостренную форму одноименного ножа ("Кузнечик"), а округлые обводы крыльев бабочки - на слегка укороченный и широкий клинок ("Бабочка").
Нож "Водомерка" в этом ряду ножей-"насекомых" отличается особым дизайном. Традиционность и простота его формы - причина усложнения декора клинка. Столь подробно разработанная пейзажная композиция на его внешней голомени - нечто новое в творчестве мастера. Можно отметить определенную близость этого декоративного решения художественным идеям другого известного московского оружейника - А. Корешкова, мастера, который помещает на голоменях своих клинков сложнейшие травленые пейзажные композиции. Очень интересным представляется изображение застывшей среди волнующихся трав фигурки водомерки с ломаными линями ее ножек, повторяющимися в тенях в воде. Пространство в пейзаже - странное, подвижное, то сжимающееся, то расширяющееся. Опускающийся в воду (или поднимающийся над водой?) диск солнца - знак грани во времени. Исчезнет ли через несколько минут весь этот пейзаж во тьме или будет залит светом? Тональное решение клинка (оксидирование) позволяет предположить и то и другое; при легком повороте ножа в руке пейзаж то затемняется, то вспыхивает, открывая глазу новые детали, новые перспективы.

Автор – М. Жерядин
Россия, Москва, 1998 год.

Сталь, черное дерево.
Ковка, резьба, травление.


В данном изделии практически весь объем работ выполнен самим автором - изготовление и декор клинка, монтаж клинка на изготовленную рукоять.
Нож "Бабочка" является естественным продолжением предыдущих работ М. Жерядина - ножей "Муравей" и "Кузнечик". Они отличаются друг от друга своей формой, конструкцией, функциональными характеристиками, однако едины в подборе материала (черное дерево, сталь), технике и сюжете декора. Нельзя не отметить, что украшение ножа "Бабочка" по сравнению с предыдущими работами гораздо сложнее по технике исполнения, а также замыслу и композиции.
В первую очередь обращает на себя внимание декор клинка. Дамасскированная полоса вдоль лезвия клинка создает полную иллюзию дамасской стали крупного мозаичного узора, подчеркивающего его массивность и прочность. С этим контрастирует изображение, вытравленное на голомени внешней стороны клинка. В центре композиции - крупное, вполне реалистическое изображение бабочки. Ее крылья легки и прозрачны, хорошо видна каждая их прожилка. Темный фон бескрайней степи и неба с четко выраженными серебристыми облаками создает атмосферу тревожности. Создается ощущение движения - порыва ветра, который должен прийти с минуты на минуту. Конструкция рукояти проста, но каждая ее линия, каждая деталь закончены и отделаны с высоким качеством. Массивный, тяжелый, чрезвычайно функциональный охотничий нож становится настоящим произведением декоративно-прикладного искусства. Еще большую декоративность изделию придает прекрасно выполненная и вместе с тем очень простая подставка из черного дерева.

Автор – М. Жерядин
Россия, Москва, 1997 год.

Сталь, черное дерево, белый металл, кожа.
Ковка, резьба, травление, оксидирование.


Нож "Муравей" имеет ярко выраженную форму ножа-резака - со сравнительно коротким и широким клинком, выраженным закруглением лезвия к острию, округлым, рассчитанным на упор ладони завершением рукояти и характерным выступом на переднем ребре рукояти, создающим опору для указательного пальца при оттягивании ножа на себя. Декорирован нож в характерном для мастера авангардном стиле, соединяющем вполне традиционную форму и чрезвычайно редкие конструкторские решения (паз-тайник с запирающейся ключом крышкой), а также вполне реалистические изображения на клинке (муравей) и смелые геометрические стилизации (дорожка, хвоя). Этот стиль, очень индивидуальный, определяемый разносторонностью художественных интересов мастера при ярко выраженном его тяготении к комплексному решению конструкторских и декоративных задач, отчетливо выражен в работе автора.

Автор – М. Жерядин
Россия, Москва, 1997 год.

Сталь, черное дерево, кожа.
Ковка, резьба, травление, оксидирование.

Элегантная форма с узким клинком и легкой рукоятью черного дерева и декор ножа в полной мере соответствуют его названию - "Кузнечик". Автор работы использовал для украшения ножа различные классические техники обработки стали: травление, оксидирование и резьбу. Обращает на себя внимание прекрасное сочетание цветов металла - яркий белый цвет растительного орнамента на серой оксидированной поверхности; благородное, тщательно обработанное черное дерево рукояти превосходно дополняет цветовой ансамбль.
Этой работой было положено начало серии "Насекомые", над которой автор продолжает работать.