Понятное дело, что прошлогодний 70-летний юбилей получения Индией независимости от британской короны не мог остаться вне зоны внимания мирового кинематографа. Британцы отметитились аж двумя фильмами - Дом вице-короля и Виктория и Абдул. Фильмы вышли крайне стерильными, скучными (за исключением нескольких моментов, коих с двух фильмов можно по пальцам пересчитать) и весьма комплиментарными к Британскому правлению (British Raj). Без нажима, но весьма четко продавливалась мысль, что Бритиш Радж был благом для индийцев, что во времена Виктории, что позже. И в кровавой резне при Разделе виноваты в большей степени сами индийцы (хинду и мусульмане), не желающие идти на уступки, ну и ладно, так и быть, пара лондонских лордов, проведших линию раздела по сердцу Пенджаба без учета этнического единства народа. И вот пока я прекидывала черновик из стороны в сторону, думая в какую форму мне облачить рассказы об этих фильмах (по взаимоотношениям Виктории и Абдула есть довольно интересная информация во воспоминаниях нашего вел.князя Александра Михайловича (Сандро)), в поле зрения попал еще один фильм, приуроченный к вышеозвученной теме. Снятый этническим индийцем Кави Разом, который родился в Пенджабе, вырос в Лондоне и сделал карьеру в Голливуде, фильм "Черный принц" не лишен недостатков политкорректности, но он на голову превосходит оба британских фильма.

    Молодая современная девушка Бхагьялакшми (Шридеви) после очередного пикника с друзьями на берегу океана попадает в автомобильную аварию. Прибывшие в больницу родители сильно обеспокоены состоянием дочери: не имея сколь-нибудь значительных физических повреждений, она тем не менее не узнает их. Здравствуй, ретроградная амнезия и память с интеллектом семилетнего ребенка. Прогнозы врачей оптимистические, но не конкретные, на восстановление может уйти от нескольких дней до нескольких месяцев, для чего и предлагают поместить на это время Бхагьялакшми в реабилитационный центр под наблюдение специалистов.
  Уйдя без разрешения на прогулку за территорию центра, Бхагьялакшми становится легкой добычей для мошенников, которые быстренько "пристраивают" девушку в бордель. Случай приводит в этот бордель за компанию с другом простого сельского учителя Шриниваса "Чину" (Камал Хасан). Поняв, что Виджая (такое имя дала хозяйка борделя девушке) оказалась здесь не по своей воле, он спасает её и отвозит в свой дом в Кетти, где он живет со своей бабушкой. Виджая "Виджу" отвечает на заботу Чину, и они проводят несколько месяцев вместе, разделяя удивительные и невинные отношения, которые проходят по тонкой грани между привязанностью и любовью. Боковая сюжетная линия фильма связана с женой директора школы, не оставляющей попыток соблазнить Чину, хотя он совершенно не отвечает на ее чувства. Эта линия выпукло противопоставляет плотские желания внешнего мира (там есть еще один неприятный эпизод с попыткой изнасилования Виджу), которым нет места во внутреннем мире отношений Чину и Виджу. В конце концов Чину находит в соседнем селении практикующего аюрведу доктора, который излечивает и возвращает Виджу к здравомыслию. Но, увы, в этом случае память девушки восстанавливается только до момента аварии, когда она восстанавливает память до момента несчастного случая ...
    Наброски к этому фильму пролежали у меня в черновике добрую пару лет. Сначала мне хотелось акцентировать внимание на режиссере, чье имя довольно часто встречаю в разных вью действующих ныне кинематографистов Южной Индии. Мани Ратнам, Бала, Сантош Сиван, Рави К.Чандран - самые громкие имена киноиндустрии, которые считают Балу Махендра своим учителем и непревзойденным универсалом, который был одинаково хорош в качестве режиссера, сценариста и оператора своих лент. Если мне не изменяет память, то Бала (в очередной раз повторюсь, один из самых ошеломляющих режиссеров Южной Индии) и многие другие в предваряющих фильм дисклеймерах и специальных благодарностях всегда делают посвящение Балу Махендре. Почему из более двух десятков позиций его фильмографии именно этот фильм? Чисто "девочковый" выбор - понравилось название. Moondram Pirai с тамильского на русский - Полумесяц приходит на третий день. Это уже потом я выяснила, что попала пальцем в небо и интуитивно выбрала один из лучших фильмов мастера, признанный критиками, щедро оцененный зрителями родной рупией, получивший множество тамильских, южных региональных и всеиндийских наград, среди которых и награды Камала Хасана и Шридеви как лучшим тамильским актеру и актрисе года.

 Обычно всякие фильмы ужасов я предваряю словами скырлы-скырлы, а потом уже начинаю сетовать, что жанр уже "не торт", поисписались-позаклишировались, нового ничего придумать не могут, да и старым напугать тоже не получается, если только неожиданно крикнуть "бууу" в тёмном коридоре или страшным отражением за спиной с зеркале мелькнуть. Я уже давно не питаю иллюзий относительно качественного хоррора, и уж тем паче не обольщаюсь производством оных в индийских киноиндустриях.
  Эзра. Типичный голливуд-стайл продукт, хоть и снят в прекрасных интерьерах не менее прекрасной Кералы. Кинематографически очень качественный продукт. Наверное, потому и не страшный. Ну ни разу не было скырлы-скырлы, даже в вышеозначенных случаях "бууу". Типичная история о том, что случается, если без разбору совать нос во всякие антикварные шкатулки.

    Модный популярный писатель Викрам Сетти прибывает в Индию из Лондона для презентации своего нового бестселлера. По окончанию приема Викрам возвращается в свой гостиничный номер и обнаруживет распростертое на полу тело жены. Прибывшие по его звонку сотрудники полиции начинают протокольные действия, и в это момент Викрам понимает, что он - первый, кому может быть предъявлено обвниение в убийстве жены. Поддавшись панике и сиюминутному решению, Викрам убегает с места трагедии, но во время погони попадает в аварию и получает несколько незначительных ранений. Попытки скрыться приводят беглеца в квартиру Майи Синха, которая случайно оказалась в его поле зрения. Практически тут же Майя узнает из теленовостей о разыскиваемом писателе, обвиняемом в убийстве жены. Через некоторое время девушка выбегает на улицу и обращается за помощью к первой попавшейся патрульной полицейской машине. Ворвавшиеся в квартиру полицейские обнаруживает Викрама, стоящего над телом адвоката Шекхара Синха, мужа Майи. Викрам и Майя взяты под стражу, и к расследованию приступает инспектор Дэв Верма.

  На первый взгляд жизнь Дэвки Сабарвал (Шридеви) идет без сучка и задоринки. Она успешна в преподавательской деятельности, в которой для заинтересованности учеников использует нестандартные подходы. Красивая, стильная, живет в роскошных апартаментах с любимым и любящим мужем (Аднан Сиддики) и двумя дочерьми. Вот только со старшей-падчерицей Арьей (Саджал Али) отношения никак не клеятся, не смотря на все старания и расположение со стороны Дэвки. Молодая девушка ведет себя по отношению к мачехе хоть и воспитанно, но довольно холодно и сдержанно, в глубине души считая новый брак отца предательством к памяти матери.
   Незначительный инцидент во время урока между Дэвки и её учениками, падчерицей Арьей и мажором Моханом, приводит к трагическим последствиям, когда во время студенческой вечеринки Арья подвергается физическому насилию со стороны мажора и его компании. Драма в семье Сагарвал достигает апогея, когда суд выносит постановление о невиновности обвиняемого Мохана. Попытки старших морально поддержать Арью приводят лишь к большей закрытости девушки. А дальше начинается Ворошиловский Стрелок, где Дэвки при поддержке странного детектива (Навазуддин Сиддики) берет в свои руки правосудие.

  Это фиаско, братан! (с). Вчерашний день надо внести в анналы моей собственной хронолетописи, как день Падения на днище кинозрительской эстетики)). Не вынесла трепетная душонка ожиданий выхода фильма в приемлемом подпольном качестве (о прочем другом в нашем случае мечтать не приходится, мы же не какие-нить там Англии, Америки и разные Германии, чтобы запустить индийский эпический фильм в полноформатном кинопрокате), припала к источнику. Не успели стулья в кинозалах остыть после первого сеанса 25 января, как дорогие братья тамилы уже разродились торрентами качества "экранная тряпка". Стыдно мне! Бо как отлично осознаю какое это преступление - смотреть фильм Бхансали в таком качестве. Но ждать уже нет никакого терпежу.

   Пракаш Мехра был тем самым режиссёром, кто дал столь необходимый первый суперхит  Амитабху Баччану после ряда провалов в начале карьеры. Затянувшаяся расплата в одночасье сделала АБ актером, с которым стали считаться. Последующие совместные работы Пракаша Мехры и АБ были коммерчески успешными и получили статус суперхитов - Сердцеед, Владыка судьбы, Сирота, Преданный слуга и Пьяница. Sharaabi (Пьяница) вышел на экраны уже когда АБ покинул Болливуд ради карьеры политика. Пьянице суждено было стать большим хитом, настоящей жемчужиной "золотого периода индийского кино", который по сей день получает от критиков заслуженные похвалы за высокую производительность АБ. Несмотря на то, что фильм является римейком голливудского "Артура", Пракаш Мехра прекрасно его индианизировал.

  С того момента, как гордые телужцы после десятилетий неустанного лоббирования своих интересов выделились в 2014 году в самостоятельный от Андхра‒Прадеш штат Телангана, Толливуд взял курс на воспитание  патриотизма историческими фильмами о месте народа телугу в общей истории субконтинента. А объективная почва для этого есть; как говорится, не Маурьями и Гупта едиными. В 2015 году выходит фильм, обращающийся к периоду правления телужской династии Какатья ("Рудрамадеви"), а следом за ним и "Сатакарни, сын Гаутами" ― о самом известном правителе южноиндийской династии Сатавахана, пришедшей на смену династии Маурьев и правившей центральными областями Деккана с территории современного штата Телангана.
  Сатакарни (Нандамури Балакришна) лелеет мечту остановить внутренние столкновения между правителями и укрепить индийские земли через объединение всех 32-х царств под одним управлением. Принеся еще в детстве присягу своей матери Гаутами Балашри (Хема Малини), он начинает миссию в 18‒летнем возрасте, предоставляя раджам только два варианта —  покой и присяга Сатакарни или войну. Для окончательного достижения цели ему потребовалось долгих два десятка лет.

  Википедия участливо подсказывает, что  к Vadakkan Pattukal (Баллады северного Малабара) керальские кинематографисты обращались полтора десятка раз. Основная масса экранизаций баллад пришлась на 60‒70е годы, и первым в этой линейке был фильм "Унниарча". У меня нет ни малейшей нужды заниматься исследованием раннего кино на языке малаялам, поэтому просто озвучиваю интересующую меня на данный момент тему — Vadakkan Pattukal на экране.
  Лично мне кажется довольно интересным тот факт, что первое переложение баллад на кинопленку делает акцент на женском персонаже. История рассказывается в полном соответствии с народной фольклорной традицией.
  Каннаппа Чекавар, мастер каларипаятту, обучает свою дочь Унниарчу и сыновей Аромаля и Унниканнана боевым искусствам. Чанду, злодейский племянник Каннаппы Чекавара, весьма оскорблен когда Унниарча отвергает его любовь. Чанду пытается принудить Унниарчу, но Аромаль вовремя успевает на помощь сестре. Унниарча счастлива в своей любви к воину из соседней деревни Кунджираману и довольно скоро выходит за него замуж. Тщательно скрываемая вражда Чанду по отношению к Аромалю и Унниарче лишь только усиливается.
  Унниарча, будучи высококлассным мастером в владении уруми (гибкий ленточный меч), расправляется с бандитами, которые воспользовались отсутствием мужчин‒рыбаков и приставали к женщинам соседней деревни. Она становится символом женского мужества.

  Продолжаю продолжать новую Махабхарату от Старплюс. Прошлый раз остановилась аккурат на пороге смоляного дома, где разместились с матушкой Кунти братья Пандавы (Юдхиштхира уже в статусе наследника престола Хастинапура). Остается только развести руками, насколько эмоционально куцым и визуально убогим выглядел  эпизод спасения семейства из горящего дворца. Ну вот ни капли переживания за героев (а может потому, что я в принципе не на стороне Пандавов), а лишь раздражение от бьющей миксером по глазам некачественной компьютерной графики, которую художники нашего сельского клуба нарисовали бы лучше. Ну да ладно, спаслись по канону (жаль, что не обыграли тему рытья тоннеля) и то славно.

 А в это же время в столице Панчала, располовиненного в результате гурудакшины Дроне, царь (он, конечно, махарадж, но царь писать короче, впрочем как и владения их называть царствами) Друпада, возжелав в своём сердце мести, совершает ягью (жертвоприношение) для рождения сына, способного убить Дрону. В каноне он еще просил и дочь, которая выйдет замуж за Арджуну (лучшего воина-лучника). Но в новой Мхбх решили поболе нагнать драмы и дочь Друпаде всучили насильно в нагрузку к уже родившемуся из огня сыну Дриштадьюмне. Мудрецы вскричали, что мол так нельзя, ты должен закончить ягью, и Друпад со злости напророчил своей еще нерожденной дочери жизнь, полную ненависти и страданий.