Комплект оборудования для производства фигурных изделий и скульптур: роботизированный станок манипуляторного типа.

Рост – 165 см, три колеса позволяющие двигаться в любом направлении. Встроенные сенсоры позволяют реагировать на движения партнёра и подстраиваться под его ритм

Справочник «Компоненты и решения для создания роботов и робототехнических систем» («Кто есть кто в робототехнике») напоминает, что стереоскопическое компьютерное зрение применяется для «захвата движений» в киноиндустрии (см. журнал «ТКТ»  - «Техника кино и телевидения» № 3 за 2002 г.) — наряду с киберкостюмами, оснащенными датчиками на ключевых суставах, а также с кинематикой, оснащенной магнитными сенсорами, сообщающими информацию о вращении суставов. Однако, для всех этих методов проблемой является воспроизвести с абсолютной точностью и достоверностью оригинальные «авторские» жесты, походку и другие телодвижения знаменитых актёров. Например, легендарная походка Юрия Никулина: её не удалось точно скопировать ни мультипликаторам «Бременских музыкантов», ни создателям рекламных анимационных клипов. Для кинобизнеса это, с одной стороны, плюс: если нет достаточно полного биометрического сходства, то сомнительны и претензии копируемых актёров (либо их наследников) на авторские отчисления. Но, с другой стороны, минус более весом: без биометрического сходства виртуальной копии актёра с её прототипом теряются зрелищность и интрига. Поэтому, конечно, каждому актёру (или политику, скажем), если он полагает, что на копировании его телесной природы можно зарабатывать деньги, потребуется биометрический паспорт — без наличия которого авторские претензии в будущем должны отклоняться.

С этой точки зрения перспективна система клинического анализа движений «Биомеханика», представленная научно-медицинской фирмой (данные о фирме – в моей статье в журнале «ТКТ» № 2, 2003 г). Применяемая в системе методика подометрии позволяет осуществлять регистрацию временных характеристик шага по четырём зонам: пятка, носок, головки первой и пятой плюсневых костей. Измеряются цикл шага, периоды опоры и переноса, двойной опоры, характеристика переката в сагиттальной и фронтальной плоскостях. Пространственная гониометрия (регистрация движений в суставах — то, что является сегодня частью motion capture) фиксирует синхронно сгибание-разгибание, отведение-приведение, ротацию. Пространственная регистрация реакций опоры состоит в определении динамической опороспособности конечностей и других аналогичных характеристик. Походка, в частности, относится к разряду «периодических движений» (или циклических) для регистрации которых в суставах и сегментах тела, в т. ч. позвоночника, в комплексе предусмотрена специальная методика, в рамках которой исследуются амплитуда и фазовая характеристика движений в различных плоскостях, проводится диагностика включения заинтересованных мышц в двигательный акт.

Из иллюстрации видно, как датчики позволяют уловить те «патологии», которые делают походку и другие телодвижения актёра неповторимыми и индивидуальными. Вспоминается журналистский штамп, появившийся на заре компьютерной графики, когда впервые заговорили о виртуальных копиях знаменитых актёров: журналисты обязательно мечтали, что на экране удастся «оживить» Мерилин Монро. Но компьютерному художнику нужно быть, как минимум, Рембрандтом, чтобы ухватить те недвусмысленные позы, которыми в своё время как раз и покоряла публику Монро. Весьма способная актриса Эшли Джадд, играя в кино роль Монро, каких только поз не принимала, но сходство выходило лишь номинальное. Следовательно, в перспективе перед биомеханикой стоит задача научиться с помощью архива импульсов, показанных в верхней части иллюстрации, корректировать движения актёров-дублёров (если речь о кино — но возможно применение и в других ремёслах), в буквальном смысле слова заставляя их делать то, что делал актёр-прототип. То есть, если Элизабет Беркли, исполнившая знаменитый номер в к/ф «Showgirls», оставит биометрический паспорт своей пластики, то воспроизвести тот номер сможет любая танцовщица. Вопрос этот в кинематографе актуален, если вспомнить, какой колоссальный труд вложен в создание мультбалета «Щелкунчик» (об этом мультбалете — в «ТКТ» № 4 за 2002 г.), и тем не менее, хотя это и шедевр, но шедевр на уровне рисованных персонажей, где принцесса, например, стилизована под куклу Барби — соответственно, этим ограничены и тонкости хореографии. Применение биометрических портретов реальных артистов балета позволило бы, во-первых, снизить трудоёмкость создания данного (рисованного) балета, и, во-вторых, создать гораздо более реалистичный балет в случае доведения виртуальных персонажей до фотореалистического сходства с живыми людьми.

ГОЛОСОВАНИЕ
Внешность какой киноактрисы предпочтительнее для женщины-робота? - https://vk.com/public202549214?w=app7198399_-202549214

Часть 1 - "Прогрессивный кинематограф" в борьбе с перенаселенностью планеты
Часть 2 - Управление творческим коллективом
Часть 3 - Роботизация ювелирного дела
Часть 4 - Экранный потенциал исторического материала
Часть 5 - Искусственный секс: от пещерного человека до космических кораблей
Часть 6 - Кабельное телевидение и «звездная система»
Часть 7 - В России создан телефильм с помощью технологии виртуальной реальности
Часть 8 - Создан для съёмок кинофильма робот-акула
Часть 9 - Телепортация музыки
Часть 10 - Распознавание по "методу Ларри Флинта"
Часть 11 - Вредные советы
Часть 12 - На что может быть похож робот-талисман?
Часть 13 - Настольной книгой аудиовидеобизнесмена
Часть 14 - Искусственные исполнители: "по образу Нашему и по подобiю"
Часть 15 - Разработка интерактивной системы Интернет-доступа к коллекциям звуковых архивов
Часть 16 - «Новый отсчет. Цифровая Россия вместе с Sony»
Часть 17 - «Славянский базар».
Часть 18 - Конкуренты киноиндустрии
Часть 19 - «Российский музыкальный ежегодник»
Часть 20 - III съезд кинематографистов России обозначил финансовые перспективы нашего кино
Часть 21 - "ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО" БУДЕТ ЗАГРУЖАТЬСЯ ИЗ СЕТИ
Часть 22 - Генераторы и дегенераторы
Часть 23 - Технология изготовления съедобных художественных изделий
Часть 24 - Суперкомьютер «Распутин-XXI» как локализация IBM Watson
Часть 25 - Как профессиональные кинематографисты вникают в тонкости робототехники
Часть 26 - Где пересеклись пути роботов QRIO и Веры Брежневой?
Часть 27 - Клеопатра: чем кино отличается от литературы
Часть 28 - Перспективно ли строить музыкальную студию на базе персонального компьютера?
Часть 29 - Приложение 3DVIA Make для проектирования ювелирных изделий, игрушек и аксессуаров
Часть 30 - Из каких фильмов не вырезают "обнаженку" и постельные сцены?
Часть 31 - Шоу "Голос" для женщин-роботов
Часть 32 - "Альтернативное кино" мультимедиа-технологий
Часть 33 - Концерт единственной в мире рок-группы роботов Compressorhead
Часть 34 - Бал Роботов
Часть 35 - Танцует ЭВМ
Часть 36 - Механизмы продвижения фильмов
Часть 37 - Скрипка, которую не слышат соседи скрипача
Часть 38 - Приговор Харви Вайнштейну: бомба под шоу-бизнес и кинобизнес
Часть 39 - Кинорецензии
Часть 40 - Еще одно понимание мультимедиа
Часть 41 - Свистать всех за борт
Часть 42 - «Электронные изображения и визуальные искусства»
Часть 43 - Музей, кино, техника
Часть 44 - Особенности режиссуры эротических сцен
Часть 45 - Если эпидемии усилятся, какое техническое решение может принять мировое сообщество?
Часть 46 - Насколько упадут доходы в сфере искусства из-за пандемии?
Часть 47 - Слишком откровенные "голые" селфи может забанить искусственный интеллект
Часть 48 - Не станут ли некоторые "театры-на-удалёнке" формой онлай-порносалонов
Часть 49 - Искусственная женщина воспроизведёт телодвижения натурщицы

В своё время были популярны новостные заголовки типа «состоялся бал роботов», где на самом деле были представлены движущиеся конструкции, некоторые из которых лишь слегка напоминали человеческую фигуру. Однако, для коммерческих целей всё же необходимо, чтобы танцевали ростовые фигуры в бальных платьях – поскольку пока не требуется, чтобы роботы танцевали спортивный рок-н-ролл: пусть хотя бы танцуют медленный вальс как Наташа Ростова.

Современные технологии позволяют к этому приблизиться. Так, 11-14 ноября 2008 года в Москве состоялась 7-я международная выставка электротехнического оборудования, энергосберегающих технологий и инновационных разработок – «ЭлектроТехноЭкспо-2008», одним из экспонатов которой был макет резонансной электрической системы (РЭС) для электроснабжения потребителей при передаче электроэнергии однопроводной линии. Принцип работы РЭС основан на использовании двух резонансных контуров с частотой 0,5-50 кГц и однопроводниковой линии между контурами с напряжением линии 1-110 кВ при работе в резонансном режиме.

Известны также проекты шоссе, когда в качестве одного провода используется электропроводящее дорожное покрытие (с подогревом в зимнее время), чтобы пробег электромобиля был практически неограничен.

Таким образом, можно представить зал с электропроводящим покрытием в качестве одного провода, контактирующего с подошвами танцующих человекоподобных роботов. Ну, а быстрые танцы и другие экстремальные телодвижения – дело совершенствования технологий.

Нужно знать язык жестов и телодвижений, потому что они являются индикаторами внутреннего состояния, мыслей, эмоций и желаний человека – в данном случае, его роботизированной копии. Женщины - они такие же как мы, только приятнее на ощупь.

Альберт Мейерабиан установил, что передача информации происходит за счет вербальных средств (только слов) на 7 %, за счёт звуковых средств (включая тон голоса, звука, интонацию) на 38 % и за счет невербальных средств на 55 %. Профессор Бердвиссл проделал аналогичные исследования относительно доли невербальных средств в общении людей. Он установил, что в среднем человек говорит словами только в течение 10-11 минут в день и что каждое предложение в среднем звучит не более 2,5 секунды. Как и Мейерабиан, он обнаружил, что словесное общение в беседе занимает менее 35 %, а более 65 % информации передается с помощью невербальных средств общения.

Книга «Body-Lenguage - язык телодвижений» рассматривает различные аспекты невербальной повседневной жизни. В ней даются приемы, с помощью которых можно правильно интерпретировать жесты и тем самым читать скрытые мысли и настроения, Эта книга демонстрирует:

- как определить, что ваш собеседник говорит неправду;

- как превратить других людей в своих единомышленников;

- как выражается негативное внутреннее состояние и способы его подавления;

- как внушить к себе доверие и симпатию;

- как сохранить лидерство в переговорах, в общении на деловые и неделовые темы;

- как незаметно завлечь сексуального партнера;

- как избежать штрафа полицейского за превышение скорости.

Книга «Язык телодвижений» рассматривает проблемы человеческого общения в новом ракурсе. Она является необходимым руководством для тех, чья профессиональная деятельность или личная жизнь зависит от взаимодействия с другими людьми.

Вот некоторые отзывы о книге «Язык телодвижений» и ее авторе:

«... представляет огромное наслаждение для чтения и является глубоким исследованием процесса общения с помощью невербалики».

("Сан Геральд")

«Если вы собираетесь вести нечестную игру с человеком, прочитавшим эту книгу, у вас появятся неприятности. Фактически, это может завершиться для вас катастрофой».

("Доброе утро", Австралия)

«Покупая эту книгу, вы вкладываете деньги в дело самозащиты и самообороны... она является жизненно необходимым руководством для агентов по сбыту продукции и молодых начинающих руководителей».

("Файнэншел ривью")

«Аллан Пиз является крупнейшим специалистом с мировым именем в области описания и обучения языку телодвижений»

("Сан")

"ЗАПРОГРАММИРОВАННЫЙ ЧЕЛОВЕК"

Когда мы говорим, что человек чувствителен и обладает интуицией, мы имеем в виду, что он (или она) обладает способностью читать невербальные сигналы другого человека. Другими словами, когда мы говорим, что у нас предчувствие или что «шестое чувство» подсказывает нам, чти кто-то сказал неправду, мы в действительности имеем в виду, что заметили разногласие между языком тела и сказанными этим человеком словами.

Большое количество сигналов телодвижений является врожденными, Давайте с вами, читатель, проведем такой эксперимент. Скрестите руки на груди. Когда вы скрещиваете руки на своей груди, скрещиваете ли вы правую руку над левой или левую над правой? Большинство людей не могут достоверно ответить на этот вопрос до тех пор, пока они это не проделают. В одном случае они будут чувствовать себя удобно, в другом случае нет. Отсюда можно заключить, что это генетический жест, который не может быть изменен.

Большинство мужчин надевают свое пальто, начиная с правого рукава, большинство же женщин начинают надевать пальто с левого рукава.

Покачивание головой для обозначения отрицания или несогласия является также универсальным и может быть одним из жестов, изобретенных в детстве. Когда ребенок насосался молока, он, отказываясь от материнской груди, делает движение головой из стороны в сторону.

Жест «пожимание плечами» является хорошим примером универсального жеста, который обозначает, что человек не знает или не понимает, о чем речь. Это комплексный жест, состоящий из трех компонентов: развёрнутые ладони, поднятые плечи, поднятые брови.

ЖЕСТЫ И СИГНАЛЫ, ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ ПРОЦЕССА УХАЖИВАНИЯ

У меня есть друг по имени Грэхэм, который обладает талантом, о котором мечтают многие мужчины. На какой бы вечеринке он-ни появлялся, он всегда умеет быстро вычислить доступных женщин, делает свой выбор, и в рекордное время (иногда меньше чем за 10 минут) он добивается ее расположения, направляется с ней к выходу, сажает в машину и увозит к себе. Я видел далее, что он мог вернуться на вечеринку через час и повторить эту потрясающую процедуру два или три раза за один вечер. Кажется, будто у него имеется встроенный радар для обнаружения нужной женщины в нужное время и заставляющий ее подчиняться ему. Многие удивляются - в чем причина его успеха? Возможно, среди ваших знакомых есть такой Грэхэм, и вы задавали себе такой же вопрос.

Успех человека в сексуальных отношениях с особями противоположного пола зависит от его способности посылать сигналы ухаживания и узнавать те что били посланы ему. Женщины чувствительны к этим жестам, как они чувствительны почти ко всем жестам языка телодвижений, но мужчины менее восприимчивы, они иногда остаются полностью «слепыми», ничего не замечая,

Интересно заметить, что женщины описывали Грэхэма как «сексуального», «мужественного» и как человека, «который заставляет тебя почувствовать женщиной» - это их реакция на его постоянные сигналы ухаживания. Мужчины же, напротив, описывали его как «агрессивного, неискреннего и высокомерного» человека - это их реакция на агрессивное соперничество Грэхэма. Следовательно, у него было слишком мало друзей среди мужчин, так как по понятной причине ни один мужчина не потерпит соперника в своих претензиях на внимание женщин.

Часто спрашивают, какие жесты и телодвижения используются людьми для выражения своей заинтересованности. Мы перечисляем сигналы, используемые особями обоего пола для завлечения потенциальных сексуальных партнеров. Вы обратите внимание на то, что речь пойдет больше о женских сигналах, чем о мужских.

ЖЕСТЫ И СИГНАЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ ЖЕНЩИНАМИ ДЛЯ ЗАВЛЕЧЕНИЯ МУЖЧИН

Женщины используют те же самые жесты прихорашивания, что и мужчины, включая прикосновения к волосам, поправление одежды, одна или обе руки на бедрах, ноги и тело повернутое в сторону мужчины, продленный интимный взгляд и учащенный контакт глаз. Они могут также применять жест с закладыванием больших пальцев за пояс, каждый является чисто мужским, но женщины используют его более утонченно - только один большой палец закладывается за пояс, в сумочку или в прорезь кармана.

Возбуждение также вызывает расширение зрачков и румянец на щеках. Рассмотрим другие жесты, характерные для женщин.

ВСТРЯХИВАНИЕ ВОЛОСАМИ

Делается резкое движение головой, чтобы отбросить волосы с лица или с плеч на спину. Даже женщины с короткой стрижкой могут использовать этот жест.

ДЕМОНСТРАЦИЯ ЗАПЯСТЬЯ

Женщина, заинтересованная в потенциальном сексуальном партнере, будет периодически показывать ему гладкую нежную кожу своих запястий. Область запястья всегда считалась одной из наиболее эрогенных зон. Когда она говорит с мужчиной, она старается держать ладони в поле зрения мужчины. Курящим женщинам не представляет никакого труда демонстрировать мужчине этот дразнящий жест во время курения, Демонстрация запястья и встряхивание волосами часто копируются гомосексуалистами, которые играют роль женщины.

РАССТАВЛЕННЫЕ НОГИ

Ноги расставлены несколько шире, чем обычно, когда нет мужчины в поле зрения. Это не зависит от того, сидит или стоит женщина. Женщина, занимающая сексуально-оборонную позу, сидит с крепко сжатыми, скрещенными ногами все время.

ПОКАЧИВАНИЕ БЕДРАМИ

Бедра раскачиваются сильнее обычного, чтобы подчеркнуть прелести таза.

Женские жесты прихорашивания. Следующие более изощренные завлекающие жесты женщин веками использовались для рекламирования товаров и услуг.

ВЗГЛЯД ИСКОСА УКРАДКОЙ

Слегка опустив веки, женщина смотрит на мужчину до тех пор, пока он не заметит ее взгляда, а потом быстро уводит глаза в сторону. Это дает завораживающее ощущение подглядывания и дразнящий намек на то, что за тобой украдкой подглядывают. Это ощущение может «воспламенить» практически любого нормального мужчину.

СЛЕГКА ПРИОТКРЫТЫЙ РОТ, ВЛАЖНЫЕ ГУБЫ

Доктор Десмонд Моррис описывает этот жест как «передразнивание самой себя», т. к. он рассчитан на то, чтобы символически изобразить женские половые органы. Губы увлажняются слюной или с помощью косметики- И то„и другое делает женщину сексуально заманчивой и привлекательной.

ГУБНАЯ ПОМАДА

Когда женщина сексуально возбуждена, ее губы, груди и половые органы становятся по размерам больше и краснее, т. к. они наполняются кровью. Использование губной помады является способом, тысячелетиями используемым для имитации покрасневших половых губ сексуально возбужденной женщины.

ПОГЛАЖИВАНИЕ ПРЕДМЕТА ЦИЛИНДРИЧЕСКОЙ ФОРМЫ

Такое поглаживание сигареты, ножки бокала для вина, пальца или любого длинного предмета цилиндрической формы является неосознанным намеком на то, что может быть на уме.

ВЗГЛЯД ИСКОСА ИЗ-ЗА ПРИПОДНЯТОГО ПЛЕЧА

Округленное приподнятое плечо является имитацией своей собственной груди. Женщина, у которой расширены зрачки, использует вышеперечисленные жесты - встряхивание волосами, взгляд искоса, искусственно затянутый взгляд, влажные губы, высоко закинутая голова, обнаженные запястья и поглаживание предмета цилиндрической формы. Все это предназначено для того, чтобы вызвать желание купить сигареты именно этой фирмы.

ЖЕНСКАЯ МАНЕРА СКРЕЩИВАНИЯ НОГ

Мужчины часто сидят с широко расставленными ногами, вызывающе демонстрируя область гениталий, в то время как женщины скрещивают ноги для защиты своей нежной области гениталий. Женщины пользуются тремя позами для выражения своего заигрывающего, завлекающего поведения.

Первое - согнутое колено. В этом случае женщина сидит, подогнув одну ногу под другую и направив острие колена на того человека, к которому она проявляет интерес. Это очень свободная поза, исключающая всякие формальности и дающая возможность кокетливо обнажить колени.

Поигрывание скинутой туфелькой также говорит о свободной позе, и фаллическое ныряние ноги в туфельку и выныривание из нее настолько сексуально, что может свести многих мужчин с ума. Большинство мужчин считают, что такое переплетение ног есть наиболее привлекательная поза сидящей женщины из тех, что можно придумать. Этим жестом женщины подсознательно пользуются для того, чтобы привлечь к себе внимание. Доктор Шефлен установил, что одна нога тесно прижимается к другой, чтобы создать ощущение повышенного мышечного тонуса, который, как уже говорилось, является состоянием человека, готового к сексуальному контакту.

Женщины пользуются и другими приманками, такими как медленное закидывание ноги на ногу перед глазами мужчины и медленное возвращение их в нормальную позу; нежное поглаживание бедер рукой, говорящее об ожидании прикосновения мужских рук. Часто при этом женщина говорит тихим низким голосом.

По тексту в газете "Деловой мир" от 01.08.1992

Писатель Богомил Райнов в своей книге «Волшебный фонарь» сформулировал мудрую мысль:

«Превращение некоторых художников в идолов – явление характерное не только для изобразительного искусства; этот процесс принимает еще более патологические формы на эстраде и в кино... Несправедливые оценки в области пластических искусств держатся долгие десятилетия, а то и века. А вина за эти несправедливости часто лежит именно на специалистах, устами которых время произносит свой тяжкий приговор.»

Эту нелепую ситуацию способна исправить роботизация. Задачей роботов-искусствоведов, когда ими будет разработана и подписана Международная художественная конвенция, станет оценка реальной стоимости художественных произведений по формуле цены: C = P1 × t1/N1 + P2 × t2/N2 + P3 × t3/N3 +... + Pn × tn/Nn. Здесь С - реальная стоимость художественного произведения, вне зависимости от вида (графика, живопись, скульптура, чеканка, роспись и т. д.) за всё время его экспонирования; P - сумма, собранная за день экспонирования всем музеем; t - суммарное время (в часах), потраченное в течение дня всеми посетителями музея на созерцание данного конкретного произведения (вычисляется при помощи системы распознавания образов посетителей); N - общее количество произведений в экспозиции музея; n - количество дней экспонирования произведения во всех музеях (включая Эрмитаж, Лувр и т. д.).

Еще больше информации на данную тему содержит телеграм-канал «Человекоподобные роботы: технологии и рынки»