Юриспруденция — наука от производства достаточно далекая. Основополагающие правовые документы связаны, как правило, с именами тех городов, где нет гигантов индустрии. Взять хотя бы знаменитую Бернскую конвенцию по авторским правам, столь часто упоминаемую в последнее время в связи с проблемами, привнесенными в нашу жизнь видеотехникой. Она начинается так: «Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений от 9 сентября 1886 г., дополненная в Париже 4 мая 1896 г., пересмотренная в Берлине 13 ноября 1908 г., дополненная в Берне 20 марта 1914 г., и пересмотренная в Риме 2 июня 1928 г., Брюсселе 26 июня 1948 г., Стокгольме 14 июля 1967 г. и Париже 24 июля 1971 г.». И упоминается этот документ в связи с тем, что он имеет непосредственное отношение к особенностям культурной жизни в тех многочисленных городах и населенных пунктах СССР, где создают не столько литературные и художественные произведения, сколько промышленную продукцию.
Эти населенные пункты часто становятся известны лишь благодаря происходящим там эксцессам, не последнюю роль в возникновении которых играет зачаточное состояние тамошней культурной жизни. Вакуум имеет свойство заполняться и заполняться взрывоподобно, не считаясь с моральными и правовыми нормами. Вакуум, образовавшийся в отношении видеотехники и видеопродукции, тоже стал заполняться, но поскольку из-за неповоротливости отечественных ведомств он стал заполняться преимущественно из зарубежных источников, это еще более осложнило и без того сложное положение нашего государства. В качестве примера приведем высказывание начальника отдела организации и развития видеосети Главного управления кинофикации и киновидеопроката Министерства культуры РСФСР Семена Стефановича Рябикова: «Многие наименования пользующихся зрительским спросом видеопрограмм имеются в частных коллекциях. В результате чего создаются благоприятные условия для теневой экономики и других нарушений, затрагивающих лицензионное право многих зарубежных стран».
Теневая экономика — явление хоть и сложное, но с достаточной степенью точности соответствующее краткому определению: деньги, которые должны находиться в законном обращении, обращаются в обход законов. О чем же гласят законы!
Основы гражданского законодательства СССР и союзных республик, статья 104: «Использование произведения без согласия автора с выплатой авторского вознаграждения.
Допускается без согласия автора, но с указанием его фамилии и с выплатой авторского вознаграждения:
1) публичное исполнение выпущенных в свет произведений; однако, если плата с посетителей не взимается, автор имеет право на вознаграждение лишь в случаях, установленных законодательством союзных республик;
2) запись в целях публичного воспроизведения или распространения выпущенных в свет произведений на пленку, пластинку, магнитную ленту или иное устройство, за исключением использования произведений в кино, по радио или телевидению (п. 4 статьи 103 настоящих Основ);...»
Упомянутая статья 103 настоящих Основ: «Использование произведений без согласия автора и без уплаты авторского вознаграждения.
Допускается без согласия автора и без уплаты авторского вознаграждения, но с обязательным указанием фамилии автора, произведение которого использовано, и источника заимствования:
...4) воспроизведение в кино, по радио и телевидению публично произнесенных речей, докладов, а также выпущенных в свет произведений литературы, науки и искусства;...» '
Приводим эти выдержки, чтобы на их примере продемонстрировать серьезность положения: появилось новое техническое оснащение — видеотехника, и появились трудности с соблюдением закона. Теперь появляется кабельное телевидение, которое при произвольной трактовке законодательства тоже может внести определенный дисбаланс. А на пороге все новые и новые поколения техники. Так что же всякий раз объявлять законодательство несовершенным и подгонять его под каждую техническую новинку! Конечно, совершенствование законодательства — процесс неизбежный и необходимый, но в данном случае сначала было бы разумней подвести под явление научную базу.
Теперь о том, какую роль играет вышеупомянутая статья 104 в той ситуации, которая возникла с распространением в нашей стране видеотехники. За разъяснениями по этому поводу мы обратились к начальнику Договорно-правового управления ВААП Маргарите Аркадьевне Воронковой и получили следующую информацию:
«Публичный показ произведений, записанных на видеокассету, относится к использованию, которое в законодательстве всех стран именуется публичным исполнением. На видеокассетах, демонстрируемых в видеосалонах, бывают записаны концертные программы, театральные спектакли, кино- и телефильмы, телепрограммы, т. е. произведения литературы или искусства.
Публичному исполнению произведений посвящен п. 1 статьи 104 Основ гражданского законодательства СССР и союзных республик.
Иными словами, видеосалон может демонстрировать своим зрителям произведения, записанные на видеокассету, не получая согласия обладателя (ей) авторских прав, но обязан заплатить ему (им) авторское вознаграждение (в размерах, которые либо установлены правительством, либо при отсутствии утвержденных ставок гонорара, согласованы с обладателем авторских прав или его представителем).
Авторское вознаграждение за публичное исполнение произведений выплачивается только через ВААП, который является представителем законных прав и интересов авторов по всем вопросам авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений.
Поэтому Агентство провело переговоры с ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ и Министерством культуры СССР, которые являются владельцами систем видеосалонов и видеозалов, о размерах гонорара за показ видеокассет с кино- и телефильмами. В переговорах активное участие принимал Союз кинематографистов СССР. Согласно достигнутой договоренности планируются следующие размеры авторского вознаграждения:
6 % от суммы сбора от продажи билетов в сельской местности;
8 % от суммы сбора от продажи билетов в городах.
Совместно определен порядок учета демонстрируемых программ и произведений, передачи информации и другие организационные вопросы.
ВПТО «Видеофильм» не оспаривает изложенную правовую позицию и согласованные решения а отношении демонстрации видеокассет с записью концертных программ, спектаклей и советских кино- и телефильмов. Оно возражает только против распространения изложенного порядка на кассеты с записью кинофильмов иностранного производства.
Однако в соответствии со ст. II Всемирной конвенции об авторском праве, членом которой является наша страна, в СССР права иностранных авторов должны охраняться по правилам, установленным для советских граждан, т. е. мы обязаны предоставить иностранцам национальный правовой режим. Таким образом, если права иностранных владельцев авторских прав на иностранные аудиовизуальные произведения на территории СССР будут охраняться в соответствии с правилами, установленными в СССР для советских граждан, т. е. им будет выплачиваться вознаграждение, не будет никаких правовых оснований для удовлетворения исков из-за рубежа, какими пытается запугать руководство ВПТО. Кстати, таких исков не было, хотя ВПТО уже сообщило о них в центральной печати.
С учетом указанных обстоятельств ВААП полагает, что:
1. ВПТО «Видеофильм» не должен тратить свободно конвертируемую валюту на приобретение прав для видеосалонов всей страны на публичную демонстрацию аудиовизуальных произведений, так как по советскому законодательству оплата этих прав связана с реальным использованием теми, кто осуществляет такое использование.
2. ВПТО «Видеофильм» следует приобретать только право размножить (тиражировать) на видеокассетах такие произведения для распространения их в СССР через торговую сеть. Приобретение только таких прав без права публичного показа будет стоить дешевле и позволит тратить средства на приобретение права тиражирования большего числа аудиовизуальных произведений.
3. В договоры с зарубежными фирмами о приобретении лицензии на тиражирование целесообразно включать пункт о том, что авторское вознаграждение за публичный показ будет выплачиваться в соответствии с действующим советским законодательством организациями, осуществляющими такой показ, через ВААП».
Приведенная информация проясняет многие аспекты проблемы, рассматриваемой нами на протяжении уже нескольких номеров журнала. Естественно, что каждую фразу здесь следует расценивать как результат большой многоплановой работы и делать какие-либо выводы можно только при участии соответствующих специалистов и наличии всей необходимой информации. Одна из задач нашего журнала — максимально содействовать гласности в этом вопросе, поскольку именно гласность поможет правильно расставить все акценты и перекрыть лазейки для злоупотреблений. С этой точки зрения в тексте, раскрывающем позицию ВААП, наше внимание привлекла фраза: «Совместно определен порядок учета демонстрируемых программ и произведений, передачи информации и другие оргвопросы».
Существует документ, датированный началом февраля 1989 г., подписанный заместителем министра культуры СССР Н. Силковой, секретарем ВЦСПС В. Макеевым, секретарем ЦК ВЛКСМ С. Рогожкиным, согласованный с первым заместителем председателя правления ВААП Г. Тер-Газарянцем и и. о. первого секретаря правления Союза кинематографистов СССР А. Смирновым: «Разъяснения о порядке выплаты авторского вознаграждения при коммерческой демонстрации видеофильмов и видеопрограмм в 1989—1990 гг.». Приводим выдержку из него:
«Авторское вознаграждение (процент от суммы сбора средств от продажи билетов) перечисляется на счет Всесоюзного агентства по авторским правам в течение десяти дней после составления расчетного документа совместно с представителем Агентства.
Видеотеки, видеосалоны, видеозалы учреждений культуры системы Министерства культуры СССР, культурно-просветительных учреждений профсоюзов, комсомола ведут ежедневный учет демонстрируемых видеопрограмм в специальном журнале по следующей форме: дата, название программы, вид (спектакль, концерт, цирковая, танцевальные программы, кинофильм, записанный на видеокассету, видеофильм и т. п.), число показов данной программы, сумма сбора средств от продажи билетов.
Название программы (фильма) записывается в соответствии с информацией, содержащейся на видеокассете или в титрах программы (фильма). При этом названия иностранных фильмов фиксируются на том иностранном языке, на котором составлены титры. Если на кассете зарубежного производства имеется указание об обладателе авторских прав (©, наименование продюсера или другого обладателя прав, год производства), эти сведения переносятся в журнал при первом показе этой программы.
По концертным программам, составленным советскими или зарубежными организациями (включая сами видеотеки, видеосалоны, видеозалы), помимо записи в журнале необходимо составить программу — полный перечень концертных номеров с наименованием произведений и указанием фамилий и инициалов авторов. По концертным программам, выпущенным ВПТО «Видеофильм», в журнале указывается только точное наименование программы.
Видеотеки, видеосалоны, видеозалы представляют уполномоченному Всесоюзного агентства по авторским правам учетный журнал, программы концертов, а также расчет подлежащих уплате сумм авторского вознаграждения. Оформленные расчетные листы подписываются и скрепляются печатью плательщика. Один экземпляр расчетного листа остается у организации-плательщика, два экземпляра выдаются уполномоченному ВААП.
Периодичность проведения расчетов (ежемесячно, ежеквартально, раз в год) устанавливается по договоренности сторон.
Расчеты по авторскому вознаграждению могут проводиться централизованно по нескольким видеотекам, видеосалонам, видеозалам.
Ответственность за правильность представляемых сведений и своевременность их представления возложена на руководителя организации, обязанной платить авторское вознаграждение (п. 39 Инструкции по применению постановления Совета Министров РСФСР от 19 декабря 1988 г. № 531 и соответствующие постановления Советов Министров союзных республик)».
Мы не будем сейчас обсуждать, насколько полно этот документ гарантирует как защиту прав авторов, так и защиту интересов государства в сфере экономики,— для этого у редакции еще недостаточно данных. И эти данные не станут достоянием общественности до тех пор, пока ответственные посты занимают такие люди, как работник ВПТО «Видеофильм» т. К. 3. Кочуашвили, который прикладывает всю свою изобретательность для того, чтобы специализированный журнал «Техника кино и телевидения» не смог рассказать своим читателям правду о том, чем занимается ВПТО «Видеофильм». Это наводит на мысль о том, что т. К. 3. Кочуашвили не хочет, чтобы советская пресса смогла помочь государству убедить некоторые учреждения в том, что они должны больше заботиться о государственных интересах, нежели доказывать обязательность своего существования (остается надеяться, что действует т. К. 3. Кочуашвили самостоятельно, а не по чьему-либо указанию). А вышеупомянутый документ именно тем и привлекателен, что при соответствующей организации дела можно будет восстановить более или менее объективную картину происходящего. О том же, насколько важно именно сейчас иметь (в том числе и на страницах печати) максимально полную и достоверную информацию по всем аспектам развития и использования видеотехники, свидетельствует факт, опубликованный в газете «Известия» от 20.04.89 г.:
«Лондон, 19 апреля. (ТАСС). На открывшемся в Лондоне Международном информационном форуме сегодня выступил заместитель министра иностранных дел СССР В. Ф. Петровский. Он сказал:
...Свободное распространение потоков информации, взаимное насыщение добротными, честными информационными материалами, естественно, не должны ни в коем случае сопровождаться ущемлением чьих-либо прав, в том числе и связанных с материальными потерями. Мы исходим из незыблемости принципов уважения авторских прав журналистов. Могу сообщить, что в нашей стране завершается необходимая подготовительная работа, которая позволит нам в скором времени присоединиться к Бернской конвенции по авторским правам...»
Присоединение к Бернской конвенции — шаг, важность которого для нашего государства каждый человек способен оценить, обратившись к аналогии, на первый взгляд примитивной, но в целом отражающей идею подобных акций. Известно, что человек, вступающий в какую-либо организацию или даже клуб, тем самым возлагает на себя дополнительные обязанности, порой настолько сложные, что они коренным образом меняют его жизнь. Но, с другой стороны, не обладая соответствующим членством, трудно рассчитывать на такое к себе отношение, на какое претендуешь. Это один из законов, на которых держится весь мир, касается ли то отдельного человека или целого государства. В качестве же примера, демонстрирующего возрастание степени ответственности, приведем те статьи Конвенции, которые перекликаются с соответствующими правовыми актами советского законодательства, в частности, с вышеупомянутой статьей 104 Основ гражданского законодательства СССР и союзных республик:
Статья 9
[Право на воспроизведение: 1. Общее положение; 2. Возможные исключения; 3. Звуковые и визуальные записи]
[1] Авторы литературных и художественных произведений, охраняемых настоящей Конвенцией, пользуются исключительным правом разрешать воспроизведение этих произведений любым образом и в любой форме.
[2] За законодательством стран Союза сохраняется право разрешат» воспроизведение таких произведений в определенных особых случаях при условии, что такое воспроизведение не наносит ущерба нормальной эксплуатации произведения и не ущемляет необоснованным образом законные интересы автора.
[3] Любая звуковая или визуальная запись признается воспроизведением для целей настоящей Конвенции.
Статья 10
[Определенные случаи свободного использования произведений: 1. Цитаты; 2. Иллюстрации с целью обучения; 3. Указание источника и автора]
[1] Допускаются цитаты из произведения, которое было уже правомерно сделано доступным для всеобщего сведения, при условии соблюдения добрых обычаев и в объеме, оправданном поставленной целью, включая цитирование статей из газет и журналов в форме обзоров печати.
[2] Законодательством стран Союза и специальными соглашениями, которые заключены или будут заключены между ними, может быть разрешено использование литературных или художественных произведений в объеме, оправданном поставленной целью в качестве иллюстраций в изданиях, радио- и телевизионных передачах и записях звука или изображения учебного характера, при условии, что такое использование осуществляется при соблюдении добрых обычаев.
[3] При использовании произведений в соответствии с предшествующими пунктами настоящей статьи указывает источник и имя автора, если оно обозначено на этом источнике.
Статья 10bis
[Дополнительные случаи возможного свободного использования произведений: 1. Определенных статей и произведений, переданных в эфир; 2. Произведений, показанных или оглашенных в ходе текущих событий]
[1] За законодательством стран Союза сохраняется право разрешать воспроизведение в прессе, передачу в эфир или сообщение по проводам для всеобщего сведения опубликованных в газетах или журналах статей по текущим экономическим, политическим и религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера в случаях, когда право на такое воспроизведение, передачу в эфир или сообщение по проводам не было, специально оговорено. Однако источник всегда должен быть ясно указан; правовые последствия неисполнения этого обязательства определяются законодательством страны, в которой потребуется охрана.
[2] За законодательством стран Союза сохраняется также право определять условия, на которых литературные и художественные произведения, показанные или оглашенные в ходе текущих событий, могут быть в объеме, оправданном поставленной информационной целью, воспроизведены или сделаны доступными для всеобщего сведения в обзорах текущих событий фотографии или кинематографии либо путем передачи в эфир или сообщения для всеобщего сведения по проводам.
Статья 11
[Определенные права на драматические и музыкальные произведения: 1. Право на публичное представление и передачу представления для всеобщего сведения; 2. В отношении перевода]
[1] Авторы драматических, музыкально-драматических и музыкальных произведений пользуются исключительным правом разрешать:
[i] публичное представление и исполнение своих произведений, включая публичное представление и исполнение, осуществляемые любыми, средствами или способами;
([i] передачу любым способом постановок и исполнений произведений для всеобщего сведения.
[2] Такие же права предоставляются авторам драматических или музыкально-драматических произведений в отношении переводов их произведений в течение всего срока действия их прав на оригинальные произведения.
Статья 11bis
[Передача в эфир и относящиеся к этому права: 1. Передача в эфир и другие способы беспроволочной передачи, публичное сообщение переданного в эфир произведения по проводам или путем повторной передачи в эфир, публичное сообщение переданного в эфир произведения с помощью громкоговорителя или аналогичного аппарата; 2. Принудительные лицензии; 3. Записи; записи краткосрочного пользования]
[1] Авторы литературных и художественных произведений пользуются исключительным правом разрешать:
[i] передачу своих произведений в эфир или публичное сообщение этих произведений любым другим способом беспроволочной передачи знаков, звуков или изображений;
[ii] всякое публичное сообщение, будь то по проводам или средствами беспроволочной связи, повторно передаваемого в эфир произведения, если такое сообщение осуществляется иной организацией, нежели первоначальная;
[iii] публичное сообщение переданного в эфир произведения с помощью громкоговорителя или любого другого аппарата, передающего знаки, звуки или изображения.
[2] Законодательством стран Союза могут быть определены условия осуществления прав, предусмотренных предшествующим пунктом; однако действие этих условий будет строго ограничено пределами стран, которые их установили. Эти условия ни в коем случае не могут ущемлять ни неимущественных прав автора, ни принадлежащего автору права на получение справедливого вознаграждения, устанавливаемого при отсутствии соглашения компетентным органом.
[3] Разрешение, представленное в соответствии с пунктом [1] настоящей статьи, поскольку не установлено иное, не включает разрешения на запись переданного в эфир произведения с помощью инструментов, фиксирующих звуки или изображения. Однако законодательством стран Союза может определяться режим записей краткосрочного пользования, производимых радиовещательной организацией собственными средствами и для своих передач. Этим законодательством может быть разрешено хранение таких записей, ввиду их исключительно документального характера, в официальных архивах.
Вполне вероятно, что по прочтении этих фрагментов Конвенции многим ее содержание покажется не вполне гармонирующим с той обстановкой, в которой у нас происходит создание и использование литературных и художественных произведений. Безусловно, текст Конвенции — не догма и наверняка подвержен изменениям, если они диктуются необходимостью. Но нам, видимо, сейчас правильнее было бы думать не об этом, а о том, как сделать так, чтобы при вступлении нашей страны в члены Союза, взятые ею обязательства оказались бы не очередным тяжким бременем, а существенным фактором развития. В противном случае мы рискуем получить еще одну прореху в бюджете.
Наш журнал уже неоднократно отмечал, что СССР находится в неравноправном положении по сравнению с зарубежными государствами (в том числе и участниками Конвенции) как в отношении техники, так и в отношении репертуара. В особенности это положение распространяется на все, что связано с появлением видеотехники. Поэтому есть все основания полагать (и по этому поводу специалисты уже высказываются), что если производственные отношения в этой сфере коренным образом не изменятся к лучшему, то наше вступление в Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений не обойдется без осложнений и в первую очередь эти осложнения усугубят и без того во многом бездуховную жизнь в ряде регионов страны. Никоим образом не отрицая необходимость всестороннего участия нашей страны в международной жизни, мы хотим подчеркнуть то обстоятельство, что за время, которое будет предшествовать присоединению к Конвенции, необходимо сделать все возможное, чтобы избежать этих осложнений. Однако на это мало надежды, судя по тем впечатлениям, которые сложились у нас в процессе подготовки ряда последних публикаций... А. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", № 11, 1989 г.

 В дополнение к теме

17 декабря. – В конце октября 2007 года, Арбитражный Суд Санкт-Петербурга и Ленинградской области удовлетворил арбитражный иск против крупной компании за нарушение авторских прав компании-члена BSA. Суд принял решение о взыскании с компании двойной компенсации за использование нелицензионного программного обеспечения компании-члена BSA в размере 296 362 рублей. Кроме того, суд обязал ответчика оплатить судебные издержки в размере 7 427 рублей. В российской практике BSA это первое арбитражное решение в Санкт-Петербурге в отношении компании, нелегально использующей ПО членов BSA.  Компания, являющаяся одним из крупнейших в Европе поставщиков оборудования для фирм, занимающихся монтажом систем отопления, водоснабжения, канализации, вентиляции, кондиционирования, охлаждения и электрификации, в своей деятельности использовала нелицензионное ПО, авторскими правам на которое обладают компании-члены BSA. В результате проверки, проведенной правоохранительными органами в московском офисе компании 13 июля 2006 года, было возбуждено уголовное дело по статье 146 УК РФ. 14 февраля 2007 года Гагаринский суд Москвы вынес приговор в отношении инженера компании, работавшего в ее московском офисе. В связи с отказом компании выплатить компенсацию в добровольном порядке BSA обратилась в арбитражный суд.
Согласно данным BSA, наибольшую активность в осуществлении антипиратской деятельности проявляют правоохранительные органы Саратова, Самары, Краснодара и Нижнего Новгорода. В этих городах осуществляется наибольшее количество проверок на предмет использования нелегального ПО компаний-членов BSA. В Санкт-Петербурге практика проведения таких проверок только начинается.
Кроме того, также в конце октября этого года, Арбитражный Суд г. Москвы удовлетворил арбитражный иск в отношении компании, которая нелегально использовала программное обеспечение компании-члена BSA. Компания занимается продвижением, регистрацией и сертификацией лекарственных, косметических средств и биологически активных добавок таких производителей как Новартис, Медена Хималайя Драг Ко, Юникем Лабораториз Лтд и др. Согласно решению суда компания обязана выплатить BSA 985 696 рублей за нарушение авторских прав на коммерческое программное обеспечение и судебные издержки в сумме 16 357 рублей. По материалам Mmd Corporate, Public Affairs & Public Relations Consultants
Аccоциация производителей программного обеспечения Business Software Alliance является некоммерческой международной организацией, деятельность которой направлена на продвижение безопасного и легального использования программного обеспечения в современном цифровом мире. Ассоциация объединяет и действует в интересах участников - международных производителей программного обеспечения. Ассоциация взаимодействует с правительствами стран и представлена на международных рынках. Участники Ассоциации представляют одну из наиболее динамично развивающихся отраслей. Программы и инициативы BSA направлены на развитие инновационных технологий и содействие в разработке соответствующих законодательных инструментов, обеспечивающих защиту авторского права и информационную безопасность во всех сферах бизнеса. В России участниками Ассоциации являются компании Adobe, Apple, Autodesk, Avid, Bentley Systems, Microsoft, Monotype Imaging, Tekla, Symantec, UGS.

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/
 "Чего хотят женщины". Вообще-то, комедия - понятие относительное, а вот профессионалам рекламного дела мы этот фильм рекомендовали бы посмотреть. Как призналась его режиссёр Ненси Мейерс, "Если Фрейд не ответил на этот вопрос, то вряд ли и я смогу, но я убеждена, что у женщин есть неудовлетворённые потребности". На фрейдизме и строится интрига фильма: проникнуть в подсознание и прочесть мысли потенциальных потребительниц. А тот факт, что в качестве инструмента для решения этой сверхзадачи выбран преуспевающий рекламный агент противоположного пола, высвечивает как природу антагонизма между рекламистом и потребителем, так и философию неизбежной победы первого над последним.
"Чрезвычайный отряд" Несмотря на безмозглость жанра, этот боевик, являющийся продолжением сериала о бойцах отряда "Дельта", в силу стечения некоторых обстоятельств имеет несколько больший интеллектуальный потенциал, чем многие наши официальные интеллектуалы, которые так и не смогли объяснить, каким должен быть государственный гимн. А "Чрезвычайный отряд" смог одним единственным штрихом: злодеи, зомбируя террористов-самоубийц, используют в качестве кодовых слова, сопровождающие одну из популярнейших мелодий американской нации. Вот и ответ: гимном могут считаться только такие текст и музыка, чьи ритмика и семантика обладают гипнотическим воздействием.
"Обнаженная маха". Фильм Бигаса Луны о похождениях герцогини Альба, более известных по роману Фейхтвангера: писателя, по нынешним временам довольно отсталого, поскольку в его эпоху не были столь популярны салоны, где делают интимную стрижку, а также депиляцию, которую пропагандирует фильм. Версия о причине смерти герцогини здесь иная, чем в романе и это естественно: каждый творец основывается на своих личных или профессиональных проблемах. Видимо, и режиссёру Луне приходилось сталкиваться с трудностью, когда по сценарию требуется снять типовое тело, а дублёрши попадаются то со стрижкой "змейка", то со стрижкой "скрипка" - иначе чем объяснить, что и в завязке, и в развязке фильма выплывает крупный план того фрагмента картины Франсиско Гойи, который и изображает то самое место, на котором делается такая стрижка. Но картину-то требовалось писать с герцогини, а она взяла и, чтобы досадить королеве, сделала себе "депилляцию по французской моде". Гойе пришлось нанимать дублёршу, которая по окончании позирования стала качать права, сегодня называющиеся авторскими (точнее - права на промышленный образец). В романе ничего подобного нет, но в фильме ход с депиляцией позволил окружить Альбу целой толпой потенциальных отравителей, причем так, чтобы в конечном счете всё-таки обвинить королеву, поскольку её играет Стефания Сандрелли. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", №  5, 2001 г.  

Ретроспектива

Загар - это ничто иное, как естественная защита кожи от солнечных лучей, Под воз действием UV-B лучей меланоциты ( клетки эпидермиса) начинают продуцировать больше белых меланиновых пигментов, которые впоследствии, продвигаясь ближе к поверхности кожи, окрашиваются в коричневый цвет UV-B лучами (прямая пигментация) и кислородом, содержащимся в крови (косвенная пигментация).
Помимо этого, UV-B лучи способствуют образованию так называемых солнечных мозолей - утолщений эпидермиса. Если обо эти процесса проистекают нормально, то загар в солярии позволяет добиться 40 % защиты от естественных солнечных лучей. Вот почему рекомендуется пройти несколько сеансов искусственной инсоляции тем, кто собирается отдыхать в горах или в местах с жарким климатом. По материалу Magic Sun

 Массажные роботы создаются и в России, и хотя выглядят в своих образцах иногда не слишком эффектно, но схемы их вполне технологичны.

МАССАЖЕР ДЛЯ ЯЗЫКА
Восточной медициной давно доказано, что необходимо ежедневно чистить не только зубы, но и... язык. Не щеткой, конечно, а специальным массажером, который называется «Двойной лепесток инь».
Оздоровительный и гигиенический эффекты основаны тут на удивительной особенности человеческого организма — проецировании на отдельные участки тела его анатомического строения в уменьшенном виде. Такие мини-системы подобия расположены на тех участках, которые чаще всего подвергаются стимуляции в процессе естественных движений (глаза, язык, уши, стопы, ладони и т. д.). Так вот на поверхность языка проецируются основные пять плотных инь-органов. Это — сердце, печень, селезенка, почки и легкие. Малейшая патология каждого из пяти этих органов тут же отражается в зоне проекции, то есть на языке. И поэтому стимуляция этой зоны оказывает нормализующее действие на орган.
Таким образом, через «пульт дистанционного управления», расположенный на поверхности языка, можно создать гармонию в основных органах нашего тела, улучшить свое здоровье естественным образом. Кроме того, вы очищаете еще язык и от налета — основной, кстати, причины дурного запаха изо рта.
Массажер выполнен из прутка нержавеющей стали в виде двойного лепестка, один конец которого со специальным профилем служит для снятия слизи с корня и тела языка, а второй — со специальными кольцевыми канавками — для массажа.
Кстати, на корне языка проецируются почки, на середине — селезенка, на кончике — сердце, на передних боковых сторонах — легкие и на средних боковых частях языка — печень.
Авторы уверены, что этот массажер станет для каждого таким же обязательным, как и зубная щетка. Они готовы его выпускать не только из нержавейки, но и из серебра и золота... "Российская газета" от 26 июля 1995 года

 Трёхмерный сканер Bodyline, применяемый в моделировании одежды, пластической хирургии и других областях медицины. Смысл в том, чтобы бесконтактным способом сделать трёхмерную модель человеческого тела, создав по ней либо выкройки, либо наметив аномалии тела. Специальные маркеры позволяют определить индивидуальные очертания тела.

26 февраля 2014 года. – В нынешнем году выставка " in - cosmetics " пройдёт в г. Гамбурге (Германия) в период с 1 по 3 апреля. На стенде 4 J 30 подразделение ингредиентов для косметики в составе концерна BASF ( BASF Personal Care ) представит свой обширный портфель предложений, который включает новые ингредиенты и инновационные концепции. Разработчики этих продуктов ориентировались на запросы, существующие в данном сегменте рынка, и исходили из понимания реальной жизни потребителей и стремления удовлетворить их глубинные пожелания.
Сотрудники подразделения BASF Personal Care постоянно работают над улучшением характеристик ингредиентов, используемых в рецептурах средств для ухода за волосами. В частности, на выставке " in - cosmetics " будет продемонстрирована одна из самых последних инноваций в данном сегменте рынка: новое поколение полимерных продуктов, которые обладают улучшенными свойствами и идеально подходят к различным составам для укладки волос. Здесь же посетители увидят ещё один высококачественный ингредиент – загуститель без консервантов, способствующий более эффективной укладке. Кроме того, на стенде BASF будут представлены концепции создания инновационных текстур в составах продукции (таких, как «матовый воск» и «солевой спрей»).
Люди стремятся выглядеть моложе своих лет, а также менять цвет волос в соответствии с настроением. Таким образом, в этом сегменте рынка открываются новые многочисленные возможности для изготовителей продукции. Катионные красители производства BASF помогают в создании таких оттенков красок для волос, которые действительно будут выделяться на общем фоне. В число выставочных экспонатов BASF входит новый синий краситель для волос, позволяющий получать яркие живые цвета – от светло-голубого до интенсивного тёмно-синего, включая и натуральные, и подчёркнуто «фасонные» оттенки. Новинка обладает высокой красящей способностью при малых дозировках, а также обеспечивает сохранность окраски при мытье волос.
Ещё один новый косметический активный ингредиент от BASF – экстракт из корней растений, который стимулирует синтез двух соединений, благотворно воздействующих на целостность кожи и поддержание её сбалансированного состояния (гомеостаза). Добавка этого экстракта улучшает структуру и связность кожи, а также укрепляет систему кожных кровеносных сосудов. Поверхность кожи обновляется, становится более гладкой и приобретает оптимальную светоотражательную способность; в результате вы выглядите ярче и моложе.
 А кто о них говорил без волнения? Вспомните гоголевского «Вия», пушкинских «Бесов», гетевского «Фа•ста». Слова, тревожившие воображение Блока, мы найдем в шекспировском «Макбете». Появились, провещали и сгинули зловещие видения, оставив героев трагедии в смятенном раздумье:
БАНКО
То — пузыри, которые рождает
Земля, как и вода. Но где ж они?
МАКБЕТ
Развеял воздух, словно ветер вздохи,
Их плотские обличия. А жаль,
БАНКО
Да вправду ли мы их с тобой видали?
Не пьяного ли мы поели корня,
Который разум нам сковал?
В этом коротком диалоге соединены вера и сомнение, догадка и разгадка. А все вместе — гениальное прозрение.
Ибо впрямь землей и водой были рождены эти диковинные пузыри человеческого воображения. Землей — гнилостной и зыбкой, водой — ржавой и нездоровой. Не ради дня, а ради ночи возникали они, чтобы мерцать в ней синеватыми болотными огнями. Так было задолго до' Шекспира, так продолжалось и много спустя после него.
Задолго, но не всегда... В далекие времена, когда человечество было еще совсем молодо, земля и вода дарили людей иными дарами. И отдавали они свои дары при ярком свете дня, не страшась, что они будут поруганы и отвергнуты. Лесные поляны и речные волны рождали не уродливые пузыри, а прелестных и милых созданий, с которыми дружески и любовно сходились люди. И сама ночь была тогда продолжением дня; бледным солнцем называли луну, и а ее легком сиянье кружились те, кого эллины называли нимфами, кельты — феями, а славяне — русалками.
Мы говорим о той поре, когда человек жил в мифе так же, как миф в человеке. Мы в своем сознании проводим четкую границу между реальным и нереальным, подлинным и недостоверным. Мифологическое сознание такой границы не знало. Неприметно и постепенно оно выросло и развилось из древнейших представлений о тождестве человека и природы.
Дерево и ручей были а глазах нашего пращура такими же разумными и деятельными существами, как он сам. Они могли страдать и гневаться, любить и ненавидеть. У них был свой язык, и человеку были внятны жалобы дерева в осеннюю ночь и радость ручья, вырвавшегося из зимней неволи...
Позже, когда сознание усложнилось, люди стали разговаривать уже не с деревьями и ручьями, а с дриадами и нимфами, которые их олицетворяли. Создания человеческого воображения, они были во всем подобны людям, но те, кто видел их, утверждали, что они прекраснее самых красивых из живущих на земле.
А видели их многие. Если не ты сам, то твой сосед встречал в лесу быструю красавицу, сверкнувшую сквозь зеленую листву ослепительной наготой. В хмельных и шумных празднествах сбора винограда юноши и девушки изображали фавнов и нимф, их шествия, игры и пляски. Опьяненные вином и любовью, они полностью уподоблялись им, и мир людей сливался с миром божеств. Да он и не разъединялся в те времена, характерные удивительной реальностью мировосприятия.
Ведь тогда все чудесное было естественным, а все естественное чудесным. Миф, в отличие от религии, не требовал веры. «Непорочное зачатие, конечно, чудо, — говорил язычник христианину, — но и обычное зачатие тоже чудо». Для мифологии чудо не исключение, а норма. Критической способности разума разделять невероятное от вероятного не существует.
А в религии под чудом подразумевается изъятие какого-либо явления из нормального порядка вещей. Творимые святыми, чудеса представляют собой явление исключительное и целенаправленное — в них господь показывает людям свое могущество. И человек, самовольно присвоивший себе право на чудо, не святой, а колдун, не божий слуга, а орудие дьявола.
Религия, в отличие от мифологии, имеет дело с расчлененным, а не с цельным миром. Однако мышление человека продолжало работать в прежнем направлении много спустя после официальной отмены языческих культов. Идея незримого бога с трудом усваивалась людьми, привыкшими мыслить зримыми образами мифа. И языческие божества, боги и божки возрождались в новых обличьях и под новыми именами в недрах религиозного мировоззрения.
Особенно это касалось второстепенных мифических персонажей. «Когда хозяева умирают, слуги разбегаются кто куда», — простодушно объяснял вчерашний язычник существование нимф и фавнов после исчезновения Зевса и Геры — центральных фигур эллинского пантеона. С мелкими божками христианству пришлось повозиться гораздо больше и дольше, чем с божествами первого ранга. Люди привыкли к ним, они всегда были ближе и доступнее, чем верховные олимпийские небожители. И вреда от них тоже никогда не ждали! — это были добрые и веселые соседи. Если в руках Зевса была молния, а у Аполлона — лук со стрелами, то фавн держал в пальцах свирель, а нимфа — цветущую ветку. И расставаться с такими соседями не хотелось.
А расставаться заставляла необходимость. Век за веком нарастал над Европой колокольный звон и мерные тяжелые звуки гнали прочь бедную нечисть с облюбованных полян и лужаек. Да, нечисть, ибо это имя отныне присвоили милым и веселым существам угрюмые изможденные люди с выбритыми макушками. С зеленых склонов бежали бывшие фавны и нимфы на голые бесприютные вершины, из светлых рощ уходили они в болотистые леса и чащи. В сонм святых им затесаться не удалось — наивное бесстыдство их любовных игр с омерзением отвергалось монашеским аскетизмом, плотские утехи объявлялись грехом, танцы и забавы были взяты под подозрение. Зато ряды пособников дьявола оказались для них открыты. Церковь сама толкнула их туда, где находили место все отверженные и проклятые.
Но людям они остались близки и в новом состоянии. Несмотря на жестокие запреты, общение с изгнанниками продолжалось. Правда, оно приобрело теперь совсем иной характер — мрачный, угрюмый, зловещий. Да и то сказать, пребывание в чащобах и болотах пагубно отразилось на внешности и нравах старых знакомцев. Хулимые и поносимые с церковных амвонов, гонимые и преследуемые молвой, они озлобились и ожесточились. Язычество не знало таких резких противоположений добра злу, как христианство. Там очень часто бог или божок осуществлял попеременно злую и добрую волю. Так же было с фавнами и нимфами. Иной раз они допускали весьма жестокие шутки с людьми, но, как говорится, не по злому умыслу, а чаще, как мы знаем, благоприятствовали своим друзьям. В новых же условиях их единственной специальностью становилось зло. Антипод бога — дьявол иной службы не мыслил. А они стали его пособниками. Черти и ведьмы не способны творить добрые дела уже потому, что они черти и ведьмы. Фавны и нимфы превратились в те пузыри земли, содержимым которых стало зло.
Пузыри земли, как явствует из словесного определения, должны были производить отталкивающее впечатление. И впрямь, вместе с нравами изменилась сама внешность давних божков. Фавн вызывал улыбку, бес — отвращение. Нимфы были прекрасны, ведьмы — страшны даже в своей сатанинской красоте.
Ведьмы! Средневековая ночь стоит над Европой. В густой тьме мигают редкие и слабые огоньки. Рожер Бэкон заносит на пергамент строки об опыте, как начале подлинной философии, — один огонек. Из монастыря в монастырь пишут друг другу нежные и мудрые письма Абеляр и Элоиза, обреченные на целомудрие, — два других огонька. Ведет летопись кровавых злодеяний своих повелителей согбенный монах — еще один огонек... Можно разглядеть и насчитать еще и еще, но они заметны немногим, а простой крестьянке или горожанке эти огоньки вовсе не видны. И если даже умненькая Бетси заметит поздний свет в монастырской башне, где склонился над своим трудом Бэкон, она решит, что он занимается чернокнижием — опасной, но полезной наукой вызывания злых духов, которые за сходную цену — человеческую душу — принесут заклинателю богатство и власть. Ведь кому иначе придет в голову, домыслит умненькая Бетси, сидеть в полночь над толстой книгой, жертвуя мирными часами сна.
Переведя взгляд с монастырской башни, Бетси видит черное облачко, быстро летящее по небу. Месяц только что поднялся над горизонтом и предательски выдал тайну ее подруги. Конечно же, это она, бесстыжая Нэнси, отбившая у нее недавно лучшего парня поселка — кузнеца Джона. Теперь понятно, каким злодейским способом она заставила его отвернуться от несчастной Бетси. Не иначе, как проклятым снадобьем, которое она получила на шабаше, куда она и сейчас направляется. Бетси лихорадочно вспоминает подробности внешности, привычек и поведения своей вероломной подруги, которые раньше как-то упускались из виду. Бахвалится своими медными волосами. Рыжими, а не медными — все ведьмы рыжие! Хороводы любит водить слева направо, а не справа налево, как принято, но дьявол, как известно, прихрамывает на левую ногу, и Нэнси ему своим наоборотным хороводом решила угодить. Не любит ходить в церковь, просыпает, видите ли! Конечно, проспишь после поднебесных прогулок ночью, а от божьего храма ее и должно воротить. Ведьма, непременно ведьма! И наутро по поселку уже передается из уха в ухо страшная новость. Передается, пока не достигает ушей благочестивого приора ближнего монастыря. Счастье Нэнси, что она живет в веселой старой Англии, где инквизиция не успела развернуться так, как в Испании, иначе бы ей не миновать костра. Дело ограничится, пожалуй, строгой епитимьей и косыми взглядами односельчан.
Церковь связала железными путами разум и волю человека. Малейшее проявление духовной пытливости, самостоятельности, независимости пресекалось в самом своем рождении. Страшный жупел смертного греха нависал над немногими земными радостями, отпущенными на долю крестьян и горожан. А в их памяти, унаследованной от языческих прадедов и прабабушек, сохранилась тяга к буйным играм и пляскам в майские ночи, стремление стряхнуть с себя, хоть на время, оковы привычной размеренной жизни. Особенно трудно приходилось женщине. Ее удел — работа, семья, молитва. Мужчина иногда хоть бражничал, путешествовал, воевал — вырывался из опостылевшей лямки. Для женщины все это было исключено. Церковь угнетала чувство, давила разум множеством предписаний и ограничений. Она очертила вокруг женщины такой круг, из которого, казалось, невозможно было вырваться.
И вот тогда — в безвыходном и безнадежном положении — происходит невероятное. Круг разрывается, черта попирается ногами, церковь покидается. Но прежде чем покинуть ее стены, церкви строится гримаса, высовывается язык, к ней обращается взгляд, полный ненависти и злобы. Над погруженной в ночь Европой поднимает свое зловеще-прекрасное лицо ведьма. В свете луны — ибо это ее светило! — виден оскал по-кошачьему острых зубов, круглые зеленые глаза, пышные волосы, разметавшиеся на ночном ветру. У нее сильное, молодое тело, оно ничем не прикрыто и сияет соблазнительной греховной наготой. От шеи до пят скрывает строгое одеяние женщину в обычной жизни, а в необычной — бунт, так бунт до конца! — даже нитки не нужно. Крест сорван с голой груди и раньше, чем его сорвать, на него плюнут три раза, богохульство — знамя ведьмовского бунта. И — прочь от семьи, от церкви, от государства на беззаконное сборище, где она встретится с такими же, как она, дьявольскими сестрицами.
По характеру и облику ведьму можно назвать злой нимфой. Но нимфы не бывали злыми и добрыми, они были просто нимфами. Нет, ведьма — это новое существо, хотя и связанное узами крови — генетическим кодом, как сейчас скажут,— со своими предшественницами.
Ведьма — оживший миф, вторгшийся в религиозное общество. Она одновременно фантазия и реальность. Бетси могла оклеветать свою подругу, охотно приняв за нее черное облачко. Но оклеветанная и в самом деле могла оказаться ведьмой. По крайней мере, по своему собственному убеждению, так что все домыслы Бетси блестяще бы подтвердились даже без вмешательства церковного суда... Сергей Наровчатов, "Ведьмы"

 Система гидротерапии «Maxi Jacuzzi» Массажирующее действие нацелено на наиболее чувствительные части тела типа затылочного, поясничного и областей плеча. Результат – полезное возбуждение невралгических точек (аналогично точкам «спускового механизма» в иглоукалывании).
Нежный или бархатный гидромассаж, обеспечивающий расслабление или размышление. Очень полезно эстетически, чтобы настроить мускулы, настроить бюст и сжечь целлюлит.
Режим для массажа ног. Улучшает кровь, и обращение лимфы тает усталость и что тяжело чувство из-за сидячего стиля жизни.
Следующая придумка для гидромассажа – акустическая система AquaTremor, разработанная для звукового массажа (разработчики предупреждают: в некоторых бассейнах звуковые колебания гасятся из–за прилегания пенополиуретана к чаше бассейна). Специальные трансдьюсеры, установленные на чаше бассейна, позволяют воде стать проводником звуковых волн. Клиент, находясь в воде, чувствует мощные низкочастотные звуки диапазона 46–68 Гц.

 Система массажа Pamos имеет многофункциональный пульт где, помимо регулировок стереофонического FM-радиовещания, есть настройки режимов гидромассажа, температуры, освещения, сигнализации
Гидромассаж в общем случае осуществляется из специальных отверстий–форсунок, поворачивая которые можно менять направление, силу и напор струи, рассеивать ее. Основные виды массажа:
а) вертикальный гидромассаж – с одновременным действием всех форсунок;
б) лимфодренажный массаж – в этом режиме форсунки включаются попеременно, как бы образуя волну: снизу вверх, или же попеременное попарное включение;
в) спинно-затылочный массаж – при котором работают форсунки, массирующие поясницу или шею;
г) ножной массаж - струи воды направляются в ноги.
Также кабина может быть укомплектована массажером для ступней - коробочкой с двумя бугорчатыми валиками.
Обязательное условие для работы гидромассажных функций – наличие необходимого напора воды. Поэтому перед покупкой надо обязательно узнать уровень давления в вашей водопроводной сети.

 Профессиональный терапевтический вакуумно-роликовый массажер Starvac SP 2. Как утверждается, он восстанавливает упругость и эластичность (лифтинг) кожи, осуществляет глубокий массаж мышечной ткани, снятие мышечных спазм и усталости.

Миоcтимулятop для груди придает красивую форму груди, воздействует на биологически активные точки вокруг груди, препятствует образованию растяжек и обвисанию груди, помогает восстановить форму груди после беременности и кормления грудью у женщин, служит для профилактики возрастных изменений молочной железы и сохранению первоначальной «девичьей» формы. Электронное устройство поддерживает 6 программ с плавной регулировкой интенсивности. Перед использованием необходимо проконсультироваться с врачом, противопоказано применение при некоторых новообразованиях молочной железы. В комплект входят: Электронное устройство 1 шт.; Форма для груди 2 шт, силиконовые электроды 2 шт.; Две батарейки CR 2032 ; Инструкция на русском языке. Вес 12,5 гр.; размер 43*41*58 см. Дополнительная информация по прибору находится в руководстве к миостимулятору.

 Семейство комплексных лечебно-профилактических установок типа «Альфа-капсула». Подготовлены рекомендации Российского научного центра восстановительной медицины и курортологии Минздрава РФ, в соответствии с которым основные лечебно - оздоровительные факторы и механизм саногенного воздействия процедур установок «Альфа-капсула» заключаются в использовании следующих методов:
1. Гипертермическая суховоздушная терапия (дозированная саунотерапия). Физические факторы воздействия включают гипертермию воздухом окружающей тело среды в диапазоне от 20 до 82 град. С при низкой относительной влажности (8-15%), а также ионизированный, с преобладанием отрицательно заряженных ионов, циркулирующий воздух.
2. Ароманатуротерапия (лечение эфирными маслами растений). В наборе содержатся масла:
– лаванды, обладающей действием противовоспалительным, успокаивающим церебральную возбудимость, болеутоляющим, антисептическим, бактерицидным, желчегонным, мочегонным, потогенным, гипотензивным, увеличивающим секрецию желудка, бронхолитическим;
– мяты, обладающей действием общим тонизирующим, седативным, аналгезирующим, противосудорожным, антигистаминным, антивирусным, бактерицидным, бронхолитическим, противовоспалительным, иммуномодепирующим, гепатотропным;
– розмарина, обладающим действием тонизирующим, стимулирующим, противовоспалительным, антисептическим, регенеративным, иммуномоделирующим, гепатотропным, улучшающим обменные процессы;
– эвкалипта, обладающим действием антибактериальным, преимущественно для дыхательных и мочевыводящих путей, гипогликемическим, противовоспалительным, спазмолитическим;
– герани, обладающей действием тонизирующим, вяжущим, гемостатическим, антисептическим, противодиабетическим, репаративным;
– апельсина, обладающего действием антибактериальным, гипогликемическим, иммуномодуляторным, улучшающим липидный обмен, витаминизирующим, тонизирующим, гемостатическим;
– хвои, обладающей действием антисептическим, антивирусным, антибактериальным, стимулирующим, противовоспалительным, регуляторным вегетативной нервной системы, мочегонным, репаративным, гипогликемическим;
– иланг-иланга, обладающим действием регуляции функций сердечно-сосудистой системы, антисептическим, повышающим либидо.
3. Аппаратный вибрационный массаж. В ортопедическое ложе капсулы вмонтированы передатчики синхронизированной многоточечной вибрации, позволяющие создавать эффект ручного массажа: от легкого поглаживания до энергичного растирания. Передатчики виброимпульсов пульсируют в 3-х режимах и могут воздействовать:
– по всему ложу;
– равномерно в каждом сегменте;
– волнообразно, возвратно-поступательно воздействуя на область грудного и поясничного отделов туловища, таза, бедер, голеней.
Механически колебательные движения (вибрация) характеризуются амплитудой колебания физического тела, т. е. величиной отклонения тела от устойчивого положения и частотой колебаний в единицу времени (от долей до сотен тысяч герц). По степени распространения различают вибрацию сегментарную и общую.
Вибрационный массаж оказывает выраженное обезболивающее и релаксирующее действие, которое сопровождается ответными вазомоторными реакциями, при этом происходит активизация окислительно-восстановительных процессов в мышцах, что способствует быстрому снятию утомления и восстановлению их работоспособности.
Оптимальное расположение позвоночного столба в течение процедуры, воздействие тепла и вибрации устраняет функциональные блоки позвоночно-двигательных сегментов. Раздражение механорецепторов в форме центростремительных импульсов (афферентных) передаются по чувствительным путям в центральную нервную систему (спинной мозг, мозжечок, регуляторные функциональные системы ствола головного мозга и др.), достигают коры больших полушарий головного мозга, где синтезируются в общую, сложенную реакцию.
Механический вибрационный массаж вызывает также образование дополнительного тепла в тканях и действует как термический раздражитель. Оказывая прямое, непосредственное механическое воздействие на ткани, массаж способствует образованию в коже тканевых гормонов.
В частности, гистамин и гистаминоподобные вещества вызывают расширение капилляров уже в концентрации 0,001 моль на 1 кг массы тела, действуя на надпочечники, вызывают повышение содержания адреналина в крови, активизируют мобилизацию адаптивных механизмов.
Ацетилхолин переходит из коллоидно-связанного состояния в активное, обеспечивает медиаторную функцию, способствует увеличению скорости передачи нервного возбуждения,
Активизируется синтез и действие простагландинов. Вибрационный массаж положительно влияет на нейрогуморальные процессы, способствует улучшению функционального состояния вегетативного и центрального отделов нервной системы, желез внутренней секреции. Он благотворно влияет на сердечно-сосудистую систему. Происходит перераспределение депонированной крови из внутренних органов к поверхности кожи, мышцам, периферическим сосудам, что облегчает работу левого предсердия и левого желудочка, повышает нагнетательную способность сердца, сократительную способность миокарда, устраняет застойные явления в большом и малом кругах кровообращения, повышает окислительно-восстановительные процессы в тканях, стимулирует кроветворную функцию, способствуя повышению гемоглобина и эритроцитов.
Массаж активно влияет на газообмен, минеральный и белковый обмены способствует выделению из организма минеральных солей хлорида натрия, неорганического фосфора и азотистых органических веществ, мочевины, мочевой кислоты.
Применение музыки как средства психокоррекции эмоциональных состояний, известно ещё от давних цивилизаций и находит широкое применение в современной психотерапевтической практике.
Методика музыкотерапии, применяемая в комплексных лечебно – профилактических установках «Альфа-капсула», отличается конструктивным подходом. Одним из актуальных вопросов психотерапии с целью реабилитации пострадавших и больных с функциональными расстройствам нервной системы различной этиологии является поиск и разработка таких процедур коррекции функциональных расстройств, которые позволяют в максимальной степени активизировать составные мозга человека к пластическим переустройствам. С этой целью была разработана оригинальная технология, с помощью которой электроэнцефалограммы (ЭЭГ) более тысячи здоровых пациентов, находящихся в состоянии покоя, были представлены в виде звукового образа.
Создан музыкальный фон, основу которого представляют трансформированные в музыкальные образы электроволны, отражающие жизнедеятельность головного мозга в диапазоне частоты 4-7 циклов в минуту (тета-волны) и 8-12 Гц (альфа-волны).
Известно, что появление тета-волн характерно для перехода от состояния сна к бодрствованию и наоборот. В этом состоянии мозг более восприимчив, гиперактивен, и возникают яркие воображаемые картины, рождаются мысленные ассоциации, способствующие концентрации способностей явлению «сверхсознания». Альфа-волны возникают при ощущении покоя и расслабления, но когда человек уже готовится к действию. Они наблюдаются часто во время дневного сна.
Другая комбинация волн, используемая при предложенной процедуре музыкотерапии носит название «гемосферной синхронии». Исходя из того, что полушария мозга выполняют разные и отличные мыслительные функции (левое полушарие, которое для большинства пациентов ведущим, отвечает за реализацию абстрактно-логического мышления, оперирования знаков и словесной информации, а правое - оперирует зрительными, слуховыми, обонятельными, тактильными образами, пространственным мышлением), их дисфункция выражается в нарушениях психоэмоционального состояния. Музыка, несущая признаки гемосферной синхронии даёт возможность благоприятно воздействовать на психическое состояние пациента, т. е. происходит оптимизация характеристик ЭЭГ пациента, способствующей более эффективной регуляции его функционального состояния.
Офтальмохромотерапия имеет такой же саногенетический эффект как и музыкотерапия. Импульсная подсветка в диапазоне красного цвета видимого спектра (760 - 400 нМ) воздействует на зрительный анализатор и в зависимости от частоты импульса раздражения возникают очаги возбуждения в зрительных отделах коры головного мозга в виде тета- или альфа-волн. Синхронизируя с волнами, возникающими в результате воздействия музыки, офтальмохромотерапия усиливает вышеописанный эффект функциональных состояний.

 Зоны, наиболее подверженные поражению целлюлитом. Выбор универсальной схемы для вакуумного массажа зависит от стадий целлюлита и его локализации

...Танку тут не слагают и традиционных японских музыкальных инструментов не осваивают, зато учатся владеть своими интимными мышцами и управлять мужчинами.
...с индивидуального урока по развитию возможностей половых органов и начинается обучение в школе. Обстановка деликатным занятиям способствует: свечи, ароматические палочки, тихая музыка, плетеные креслица - такой неопределенно-восточный антураж. Инструктор и ученица сидят друг напротив друга, пьют зеленый чай из крохотных пиалочек, заваренный по всем правилам, говорят о высоком. А ученица тем временем тихонечко собирает себе тренажер. Прибор индивидуальный, каждая должна сама подобрать оптимальный размер. Хотя при незначительных отклонениях агрегат сравним с параметрами обыкновенного тампакса.
От этой силиконовой колбаски отходит трубочка, которая заканчивается круглым циферблатом и грушей, нагнетающей воздух, как в приборе для измерения давления. Никакого раздевания, со стороны - просто две девушки мило беседуют. На самом же деле ученице открываются древние сакральные знания. ...даже у самой продвинутой женщины сила сжатия интимных мышц равна максимум 10 условным единицам. А должна быть - 180. Откуда взято это число, осталось тайной, известно только, что крепкая мужская рука способна сжать тренажер с силой в 240 единиц, такого же результата достигает без помощи рук жена Олега, которая и преподает это тайное мастерство.
Мастерство - потому что просто накачать мышцы - это еще полдела, необходимый результат достигается через два месяца ежедневных занятий. Умение перебирать этими мышцами как пальцами на флейте и доводить мужчину до пароксизма наслаждения без лишних телодвижений. После этого, как говорят, нужные чакры откроются, центр женственности переместится из головы в область паха, а познакомившийся с подобным искусством мужчина даже забудет, как на сторону смотреть... Алина Фаркащ, "Большой город" от 15 ноября 2002 года

...люди никудышные, магазины — первоклассные. Что все это значит?»
Кстати, там были только магазины для женщин, и вскоре они мне надоели. Я дошел до конца улицы и увидел, совсем невдалеке, солнечный свет. Конечно, это был не настоящий солнечный свет. В унылом небе не было ни одного просвета, и ни один луч не падал на землю. Очередная недоделка этого мира, одна из многих. На земле просто лежало пятно солнечного света, необъяснимое, невозможное,— и все же оно было передо мной. Оно совсем не радовало, а скорее наоборот, внушало страх и неприязнь. Но времени раздумывать об этом у меня не было: то, что находилось в центре пятна и было поначалу принято мною за небольшое строение, неожиданно зашевелилось, и я с отвращением обнаружил, что передо мной гигантская человеческая фигура. Она повернулась, и ее глаза встретились с моими.
Эта фигура была не только гигантской, но и совершенной — таких я еще никогда не видел. Это была женщина. Она лежала на залитом солнцем песке (видимо, подразумевался пляж, хотя никакого моря поблизости не было). Она была обнаженной, если не считать кусков цветастой ткани на бедрах и груди (современные девушки носят такое на настоящих пляжах). Общее впечатление было отвратительным, но я очень быстро понял что во всем виноват ее чудовищный рост. В принципе великанша была хорошо сложена — даже идеально с современной точки зрения. А лицо... но, как только я рассмотрел лицо, я тут же закричал:
— ,Эй, эй! И вы здесь?! А где же Деруард? И куда мы попали?
Но глаза великанши смотрели сквозь меня. Должно быть, она меня не видела и не слышала. И все же я не сомневался, что передо мной Пегги. Ее можно было узнать, однако в ней произошли определенные перемены. И дело было не только в росте. Если говорить о фигуре, то это была усовершенствованная Пегги. Думаю, с этим согласился бы всякий. Что же касается лица, то тут можно было бы и поспорить. Я, например, не сказал бы, что оно стало лучше. В этом лице было не больше (а может быть, и меньше) ума, доброты и порядочности, чем в лице настоящей Пегги. Зато лицо великанши было, несомненно, более правильным. Особенно это касается зубов. Скверные зубы были одним из недостатков прежней Пегги; зато теперь ее зубы стали так великолепны, что напоминали хорошие протезы. Губы стали полнее. Цвет лица был идеальным, как у очень дорогой куклы. А чтобы дать представление о выражении этого лица, достаточно сказать, что оно было точно таким же, как у всех «рекламных» девушек.
Между тем декорации поменялись: дурацкий кусочек пляжа исчез. Великанша встала. Под ногами у нее был ковер. Вокруг нее появились стены, окна и мебель. Она была в спальне. Даже мне было ясно, что эта спальня обошлась очень недешево, хотя, на мой взгляд, она отнюдь не-отвечала требованиям хорошего вкуса. В ней было много цветов (в основном орхидеи и розы), и цветы эти были еще более совершенны, чем повстречавшиеся мне нарциссы. Один огромный букет (с вложенной запиской) был роскошнее всех букетов, которые мне. когда-либо приходилось видеть. Через открытую дверь за спиной великанши я видел ванную с бассейном (не отказался бы иметь такую). Там хлопотала с солями для ванны и другими купальными принадлежностями горничная-француженка. Она была куда менее отчетлива, чем розы или хотя бы полотенца.
Гигантская Пегги сняла свою пляжную экипировку и стояла обнаженной перед огромным, во весь ее рост, зеркалом. То, что она там видела, несомненно, ей нравилось; мне трудно описать, насколько я был с ней несогласен. Отчасти дело заключалось в ее размерах (это нельзя упускать из виду), но прежде всего — в детали, заставившей меня передернуться (впрочем, я полагаю, что современные мужья и любовники относятся к этому спокойно). Ее тело, конечно, было коричневым, как тела, которые можно увидеть на рекламах курортов. Но на бедрах и на груди, там, где был купальник, кожа была мертвенно-бледной, как у прокаженного. Меня чуть не стошнило. Я был поражен тем, что она любовалась собой. Неужели она не понимала, какое впечатление произведет такое зрелище на любого мужчину? Увы, мне становилось все более ясно, что это ее не интересует. Все ее платья, соли для ванны и открытые купальники и даже сладострастность каждого ее взгляда и движения не имели (никогда не имели) того смысла, который им приписал бы (видимо, по замыслу и должен был приписать) всякий мужчина. Все это была длиннейшая увертюра к совершенно не интересующей ее опере, коронация без королевы, суета вокруг пустого места.
И только тут я отдал себе отчет, что уже давно слышу два звука — первые звуки в этом мире. Но они шли извне, откуда-то из-за того низкого серого навеса, который служил Обманной Земле небом. С двух сторон доносился стук, размеренный, бесконечно далекий, как будто двое посторонних, двое изгнанных стучались в стены этого мира. Один стук был слабым, и вместе с ним доносился голос, говоривший: «Пегги, Пегги, впусти меня!» Это голос Деруарда, подумал я...
Но как мне описать другой стук? Он был по-своему мягкий («мягкий, как шерсть, и острый, как смерть»), но в то же время невыносимо тяжелый: казалось, что огромная рука снова и снова опускается на изнанку Обманного Неба, каждый раз полностью ее закрывая. И вместе с этим звуком доносился голос, от которого, как мне показалось, мои кости растеклись, как вода: «Дитя мое, впусти меня, пока не настала ночь!»
«Пока не настала ночь...»
И вдруг на меня обрушился настоящий солнечный свет; Я снова был в своей квартире, и два моих гостя сидели передо мной. Похоже, они и не заметили, что со мной произошло нечто необыкновенное, хотя до конца нашего разговора я вел себя так, что они вполне могли бы счесть меня пьяным. Я был так счастлив! И я действительно был опьянен — опьянен счастьем возвратиться в реальный мир, быть свободным, вырваться из страшной и тесной тюрьмы, в которой я оказался... Птицы пели у самого окна, и солнечный свет лежал на оконной раме. Раму эту давно уже нужно было покрасить заново; и все же мне хотелось опуститься на колени и целовать эту облупленную деревяшку, эту драгоценную, реальную и твердую вещь.
Вот что со мной произошло. Каждый может выдвинуть свое объяснение. Мое же объяснение очень несложно; должно быть, оно уже пришло в голову большинству читающих эти строки. Может быть, оно слишком несложно — что ж, я готов рассмотреть альтернативные гипотезы.
Итак, я считаю, что благодаря действию какого-то неизвестного закона из области психики (или психопатологии) я был на одну-две секунды перемещен внутрь сознания Пэгги или по крайней мере смог увидеть ее мир, то есть увидеть мир таким, каким она его воспринимает. В центре этого мира — сама Пегги, выросшая до неимоверных размеров и приобретшая удивительное сходство с «рекламными» девушками. Вокруг неё располагаются те вещи, которые она по-настоящему ценит и любит, а на периферии — земля и небо, лишь в качестве неясных очертании. Особенно показательны розы и желтые нарциссы. Цветы интересуют Пегги лишь при условии, что их можно срезать и поставить в вазу или сделать из них букет; цветы как таковые, цветы, которые можно увидеть в лесу, она не удостаивает своим вниманием.
Разумеется, возможны и другие гипотезы... Происшествие это на редкость меня взволновало. И не только потому, что мне жаль беднягу Деруарда. Что если такие вещи будут случаться достаточно часто и в один прекрасный день мне выпадет роль не исследователя, а исследуемого? Клайв ЛЬЮИС, "Обманная Земля" С английского. Перевод А. ГРАФОВА

...Речь, как вы понимаете, идет о различных сексуальных куклах. По словам Татьяны АГАРКОВОЙ, они стали пользоваться особым спросом.
Но не просто надувные игрушки, зачастую, откровенно говоря, весьма невысокого качества, а именно элитарные, отвечающие высоким требованиям.
Например, искусственная кожа, на ощупь практически неотличимая от настоящей, закрывающиеся «в экстазе» глаза, натуральные волосы... Некоторые из этих кукол - с электронным голосом - способны даже произносить несколько фраз на английском языке - типа «мой милый, как хорошо!» Эти дорогие куклы - а стоят они до тысячи долларов- обладают и некоторыми другими преимуществами: они разборные и изготовлены из специального пластика, с вращающимися «деталями», что позволяет придавать им различные позы. Ну, а самые простенькие сексуальные куклы стоят всего 40 долларов.
Сначала мы думали, что элитные «игрушки» пользуются популярностью у «новых русских». «Спид-инфо»

ФАМИЛЬНЫЙ ДИПЛОМ. Вы хотите знать значение своей фамилии? Почему ваших предков стали называть именно так, а никак иначе? Ономастическое исследование Вашей фамилии, красочно оформленное в фамильный диплом, и нанесенное на металл. Результатом ономастического исследования фамилии является небольшой, но интересный рассказ, содержащий информацию о том, что означает ваша фамилия, где и почему она появилась, включающий в себя упоминания об однофамильцах, упомянутых первыми в древних летописях, и другие интересные факты с нею связанные. Полноцветное изображение диплома наносится на металл. Оно не сотрется и не смоется. Металлическая пластина крепится на деревянную подложку, которую можно повесить на стену или поставить на подставку.

Выдержка из глоссария к технической документации на комплект роботов-кукол для интимных услуг (модели AVR-03/04-F и AVR-04/04-M)
gaster - живот
gastraeum - брюшная сторона тела
genital appendage - половой придаток
genital corpuscle - чувствительное половое тельце в коже половых органов
genital duct - половой канал
genital eminence - половой бугорок
genital fold - половая складка
genitals - гениталии, половой аппарат
gluteus - ягодичная мышца
gonotyl - половая присоска
gorge - глотка, глотать
gyne - самка, способная к половым функциям
gynecogenic - обусловливающий проявление женских признаков
habit - внешний облик
hair-covering - волосяной покров
ham - ляжка
haustellate - приспособленный для сосания
heat - период половой охоты
hip - бедро
hot - находящаяся в периоде течки
human - человеческий
humanoid - человекообразный
humidify - увлажнять
humor - жидкость тела
hyoglossal - подъязычно-язычный
hupersensitivity - повышенная чувствительность
impact - импульс
implant - имплантант
implantation - имплантация
impotence - импотенция, половое бессилие
index of succession - индикатор смены аспектов
inguino-abdominal - пахово-брюшной
ingest - проглатывать
instinctive - инстинктивный
intake - всасывание
intellection - мышление
interdeferential - расположенный между семявыносящими протоками
interflow - слияние
internals - внутренние органы
interocular - расположенный между глазами
intersexuality - интерсексуальность
intimate - интимный
intravaginal - внутривлагалищный 

Прогноз на 22-й век .(отрывок) Графиня Икона Стиля, побывав в прошлом, сделала великое дело: собрала прижизненные образцы биологического материала наиболее привлекательных и знаменитых современниц 1-го выпуска справочника "Кто есть кто в робототехнике". И через столетие эти образцы позволили клонировать упомянутых женщин - но не обязательно для того, чтобы они служили образцами для изготовления вульгарных секс-кукол типа Dolls или Монамур в стиле "ню" (то есть. без одежды). Нет - эти женщины, вошедшие в историю, стали образцами для создания высокоинтеллектуальных  роботов: женщин-спутниц и женщин-собеседниц, способных и поддержать беседу в дальнем путешествии и произнести тост. Вспомним историческую аналогию: для бюста французской Марианны прототипом послужили такие суперженщины, как Катрин Денёв, Софи Марсо, Бриджит Бардо, Летиция Каста. К тому же, наследники женщин-образцов получат "авторские" отчисления за "промышленный образец". Средства на отчисления возьмутся от аукциона. на котором различные элементы (части тела, манеры, жесты, мимика) образцов будут предлагаться фирмам-производителям женщин-роботов. Почему именно САМЫЕ красивые и обольстительные женщины станут прототипами роботов-компаньонов? Ответ читаем у Юлиана Семёнова в "ТАСС уполномочен заявить...", где Славин говорит о Пилар (актриса Эльвира Зубкова): что она "обволакивает, расслабляет". Дело в том: что роботы-компаньонки будут играть роль интерфейса для анонимного доносительства. Дело в том, что псевдожурналисты делают неверный акцент на том, почему люди не сообщают в полицию о правонарушениях - якобы, они презирают "стукачество", учитывая прошлое страны и т. п. На самом деле, всё не так: люди охотно сообщали бы о преступлениях и правонарушениях, но они боятся утечки информации о том, что именно они сообщили: хулиган даст взятку (либо он дружит с полицейскими), выйдет на свободу и жестоко отомстит. Поэтому нужен надёжный интерфейс, гарантирующий 100-процентную "защиту свидетеля". Если сообщить через интернет, то вас смогут "вычислить". По телефону - определят. Опустите записку в почтовый ящик - запечатлит видеокамера. А если вы всё откровенно сообщите, например, переходящему дежурному роботу-любовнице (под влиянием её чар), то она никогда вас не выдаст, соблюдая первый закон роботехники, и в то же время гарантированно сообщит роботу-супервайзеру, который даст команду на задержание правонарушителя, о котором вы сообщили.
Сразу надо оговориться, что когда речь идёт о роботах для секса. прежде всего их функциональность сравнивают с фаллоимитаторами, либо вибраторами - то есть, электронно-механическими устройствами. Однако, теоретически возможны и автономные биологические устройства такого рода. Например, была идея заменить концепцию "секс-шоп" на концепцию "секс-оранжнрея", где выращивались бы растения типа "бешеный огурец", который с силой выбрасывает жидкость с семенами, если к нему прикоснуться. Однако, прямая аналогия с "бешеным огурцом" не годится, как не годятся и "скорострельные" мужчины: этот процесс должен тянуться настолько длительно, насколько это нужно женщине. Поэтому внутри такого условного огурца (возможно, с пупырышками на поверхности) должен быть биологический таймер на срабатывание "по заказу". Также у этого огурца должен быть биологический механизм ритмичного изменения своей геометрии. В принципе, такие механизмы есть у цветов, которые утром раскрывают бутон, а вечером закрывают, только у огурца такие сокращения должны происходить с секундной частотностью. Кроме того, такой сорт (рабочее название "Прекрасная мельничиха") должен быть устойчив к гниению и иметь хорошее укоренение.
Была также идея методами селекции и перекрёстного опыления придать бешеному огурцу форму клизмы и скрестить затем с функциональными растениями. С валерианой - чтобы делать успокоительную валериановую клизму. Мыльнянка (точнее, "красный мыльный корень") - можно было бы испускать мыльные пузыри. Жгучий перец - такая клизма делалась бы в виде наказания. Сирень: после такой клизмы попа издавала бы цветочный запах. Место прививки должно было быть повёрнуто на юг. А от болезни фитофтороз предполагалось дезинфицировать эти гибриды 3-процентным раствором железного купороса. 

РЕТРОСПЕКТИВА

Практическая помощь в повышении производительности рабочих станций. Совместная конференция компаний Intel и Epsylon Technologies, состоявшаяся 18.06.98 г., затронула такой важный для разработчиков мультимедийных приложений вопрос, как оптимизация приложений, ориентированных на работу с высокопроизводительными компьютерными системами. Не оптимизированное приложение является по сути пожирателем ресурсов компьютера: оно работает в среднем втрое медленнее, чем оптимизированное (для одинаковых платформ); как правило, не использует дополнительные процессоры системы; наконец, может вызвать аварийные ситуации — нехватку памяти и т. п.
В московском представительстве Intel в 1997 г. был открыт Центр оптимизации программных решений, предназначенный в первую очередь ускорять приложения для серверов и рабочих станций архитектуры Intel. Результаты работы Центра таковы, что среднее увеличение производительности для серверных приложений составило 295%, а для рабочих станций — 160%. В частности, за помощью в оптимизации своих решений к инженерам Центра обращались и разработчики компьютерных игр последнего поколения, работающие в известных российских фирмах.
В качестве примера успешной оптимизации на конференции была рассмотрена технология Baikonur — продукт компании Epsylon Technologies. Испытания, проведенные в Центре оптимизации программных решений Intel, показали хорошую масштабируемость данной технологии на многопроцессорных серверах архитектуры Intel и продемонстрировали возможность построения на её основе крупных распределенных систем корпоративного уровня: систем распределённого документооборота, многопользовательских геоинформационных систем, игровых серверов. На испытаниях удалось сэмулировать предельное количество в 10 тыс. пользователей, работающих со статической информацией и с 760 многопользовательскими приложениями серверного слоя. Следует учесть, что Baikonur как система управления потоками информации в
условиях массового обслуживания изначально была задумана для обработки мультимедийных потоков. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 8, 1998 г.

Клон телеведущей Бардо: манера лакомиться жидким шоколадом 

Начались разговоры о том, что от 3D очков болят глаза и голова, что объёмное звучание напоминает лоботомию когда тебе сверлят голову и жуют мозг, что натуралистические запахи и звуки в зале заставляют зрителя почувствовать себя внутри унитаза, когда спускают воду. В общем, качающийся пол, тактильные костюмы и т. п. создают, конечно, физиологические ощущения, но это не кино, потому что в кино главное - интрига. А спецэффекты интригу создать якобы не могут. В то же время, компьютерная графика и анимация вызывают всё больший интерес - в частности, эротический. Одна из радиостанций устроила в прямом эфире дискуссию, вызвавшую живейший интерес: какие из мультперсонажей самые сексуальные? А в Интернете среди запросов лидирует изображение обнаженной Лилы из мультсериала "Футурама". В том же Интернете развивается жанр фотомонтажа с целью "подделки знаменитостей", когда голову популярной актрисы, певицы или телеведущей приклеивают к чужому обнаженному телу. Всё это наводит на мысли о том, что рождается "новая старая" интрига: компьютерными методами будут создаваться экранные образы знаменитостей и участвовать в скандальных историях. Однако, возникнет правовая проблема: чей-то популярный образ - это своего рода "промышленный образец", который нельзя использовать без согласия "правообладателя". Однако, в будущем эта проблема может быть решена так же, как в советском видеопрокате: "использовать без согласия правообладателя, но с выплатой ему вознаграждения". Правда, для этого придётся вернуться и к другим социалистическим принципам, но большинство населения, настрадавшись в условиях "дикого капитализма", кажется, не будет возражать.
Но есть и другая точка зрения: не идти на поводу у низменных вкусов кинозрителя, а поднимать его до уровня восприятия высокого искусства. Правда, для этого всё равно придётся вернуться к некоторым социалистическим принципам. А именно: каждый человек будет обязан посещать кинотеатр не реже одного раза в неделю (если не захочет - то в приказном порядке или под конвоем). Напротив каждого зрительского кресла будет вмонтирована низкоуровневая видеокамера, подсветкой для которой будет служить отражение от киноэкрана. Эта видеокамера будет непрерывно фиксировать выражение лица зрителя и посылать его суперкомпьютеру. Также суперкомпьютер будет получать показания прикреплённых к зрителю датчиков эмоционального состояния. Суперкомпьютер будет анализировать мимику, движения головы и тела, направление взгляда, пульс, уровень сексуального возбуждения и активности мозга, влажность и температуру кожи. И если суперкомпьютер поймёт, что зритель не реагирует на кинофильм, либо реагирует не так, как предписали искусствоведы для каждого эпизода, то суперкомпьютер даст команду на коррекцию поведения зрителя. Например, механической руке, способной дотянуться до последнего ряда, где некоторые, вместо просмотра фильма, занимаются развратом. Механическая рука-манипулятор плеснёт в лицо равнодушного зрителя апельсиновый сок (как научило нас телевидение). В то же время, суперкомпьютер будет этим же методом выявлять самого культурного зрителя, которому назначит премию. Таким образом, постепенно самые культурные люди станут самыми богатыми.

РЕТРОСПЕКТИВА

Самые популярные модели видеопроекторов (продолжение, начало в предыдущем AVR). Первые результаты исследования на тему применения видеопроекторов во многом противоречит тому, что пишут на эту же тему авторы многочисленных статей, обзоров и рекламных буклетов. Но критерий истины - практика и она состоит в том, что большинство видеопроекторов используется в очень беспокойных местах (выставочные стенды, мобильные презентации, пресс-конференции, учебные аудитории, “малый” видеопоказ и т. п.) и лишь меньшинство - на закрытых объектах, где требуется максимально высокое качество изображения (ситуационные комнаты, диспетчерские). Соответственно, рынок формируется за счет вышеупомянутых “беспокойных мест” (как, впрочем, и в других сферах жизни) - там мы и провели экспресс-опрос тех, кто эксплуатирует видеопроекторы. Как и предполагалось, основное, чего они ждут от проектора - это чтобы его не украли. Воровство с выставочных стендов достигло фантастических масштабов, поэтому чем крупнее и тяжелее проектор (как говорится, не из “люминия”, а из “чугуния”), тем лучше. Ведь даже самые миниатюрные видеопроекторы всё равно слишком велики, чтобы, отходя на минуточку со стенда, захватить его с собой в кармане - а оставить без присмотра такую игрушку рискованно: моментально перережут провода и унесут. Так что элегантный джентльмен с изящным кейсом, где покоится миниатюрный проектор - это всего лишь неудачный рекламный ход. Такой проектор, гармонирующий с ноутбуком, обязательно попытаются украсть, причем даже в самом культурном месте - например, студенческой аудитории, причем, чем престижнее ВУЗ, тем больше вероятность кражи в силу большей сообразительности студентов.
Следующее пожелание эксплуатационщиков - надёжность. Здесь, как мы и отметили в прошлом AVR, ориентируются на опыт коллег с других выставочных стендов, а иногда и на собственный детских времён, когда у многих были проекторы диафильмов и единственное, что в них ломалось - проекционная лампа. Поэтому громкая марка мало кого гипнотизирует: люди понимают, что все проекторы достаточно однотипны и к заверениям производителей и их дилеров мало прислушиваются. Точно так же пропускают мимо ушей и слова специалистов о нюансах в качестве картинки, опираясь на критерии рекламной практики, предписывающих создавать презентационные слайды на основе крупных и ярких элементов - так, чтобы их различил даже человек с очень плохим зрением. И, как подтверждает практика выставок и пресс-конференций, подобные презентационные слайды достаточно эффективно высвечиваются любым современным проектором при весьма мощной внешней засветке.. Опять же любой современный проектор свободно обслуживает типовую аудиторию порядка 100 человек. А теперь - первая часть сводки.
1. Sharp XG-P10XE: пресс-конференция Valeo (23.08, аудитория - до 40 чел).
2. Hitachi CP-X980: IV Форум “Неделя строительной индустрии регионов России” (2-7.09, аудитория - до 100 чел).
3. AstroBeam X310: стенд AME Maschinen (2-6.09, “Стройиндустрия и архитектура”).
4. Epson EVR-710: стенд “Немечек” (2-6.09, “Стройиндустрия и архитектура”).
5. Sony VPL-X600E: стенд “Не проектом единым” (2-6.09, “Стройиндустрия и архитектура”).
6. InFocus LP-350: пресс-конференция R&K (03.09, аудитория - до 50 чел).
7. Sony VPL-С53: стенд Games & Parks (6-8.09, “Аттракционы и развлечения РАППА ШОУ 2002”).
8. Plus U3-1100Z: пресс-конференция Intel (17.09, аудитория - до 30 чел.).
9. Compac MP 2800: стенд Торговой палаты области Szabolcs (“Выставка венгерских товаров”, 17-20.09).
10. Panasonic PT-L501E: стенд “Polinas” (“Упаковка-2002”, 16-19.09).
11. Plus U2-1130: стенд “Italcom” (“УпакИталия-2002”, 16-19.09).
12. Mitsubishi LVP-X70BU: стенд “CMG Graham” (“Интерпластика-2002”, 16-19.09).
13. Toshiba TLP-B2: стенд “Рейфенхаусер” (“Интерпластика-2002”, 16-19.09).
14. Hitachi CP5220: стенд “Дистанционное обучение” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
15. Liesegang dv-245: стенд “Домашний компьютер” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
16. Sanyo PLC-XF20: сцена (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
17. Sanyo PRO-X (2 шт.): стенд “Информационно-аналитический центр департамента образования г. Москвы” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
18. ASK M5: стенд “Федерация интернет-образования” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
19. LG LP-XG-22 (4 шт.): стенды “Контент-студия “Формоза”, “Кибер-спорт”, “Решения для образования”, “SoftLine” (“IT-Format 2002”, 18-21.09).
20. Epson EVR-710: стенд “Немечек” (“Е-Номе”, 18-22.09).
21. NEC MT1040: пресс-конференция Intel и “ЦНИИатоминформ” (23.09, аудитория - до 50 чел.).
22. InFocus-755: стенд НИЦ АСК (“SofTool-2002”,24-28.09).
23. Toshiba TLP-B2: стенд “Стройсофт” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
24. Mitsubishi LVP-X80U: стенд “КомТех” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
25. Sanyo PRO-EX: стенд “ADEM” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
26. Sanyo PROxtraX (2 шт.): стенды “ГетНет” и “Стади.Ру” (“SofTool-2002”, 24-28.09).
27. Mitsubishi LVP-S50U: пресс-конференция организаторов “Netcom” (25.09, аудитория - до 30 чел.).
28. Philips LC-4331: стенд журнала “Мировой футбол” (“Спорт и отдых 2002”, 25-28.09).
Сразу оговоримся, что в перечень вошли не все проекторы “участвовавшие” в указанных выставках, поскольку, ввиду сложной выставочной обстановки не все обозначения маркировки были визуально доступны, а мы придерживались правила, что лучше пропустить информацию, нежели исказить её. Не вошли в обзор также проекторы, стоявшие на стендах фирм-поставщиков, поскольку это нарушило бы чистоту эксперимента: фирма-поставщик имеет возможность оперативно заменить аппарат на своём стенде. Но даже из такого сокращенного варианта обзора видна одна важная особенность: значительную часть видеопроекторов, реально работающих “в поле”, не найти в каталогах специализированных поставщиков. Видимо, это те модели, которые поставляются по альтернативным каналам и наш обзор позволит в какой-то мере судить о соотношении объёмов “белых” и “серых” поставок. (Продолжение - в следующем AVR) А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 2002 г.

Клон киноактрисы Джессики Бил: манера поправлять трусы, чтобы вылить морскую воду. Доказывает, что Пифагор придумал теорему про равносторонние штаны, когда конструировал женские плавки-бикини.

может быть оснащена всевозможными датчиками опасности: инфракрасными прожекторами и детекторами, скрытыми видеокамерами и микрофонами, счетчиком Гейгера, встроенным пистолетом-пулеметом и всеми атрибутами робота-полицейского, средствами связи и навигации. С другой стороны, чисто по человечески женщина-робот не должна отличаться от своего оригинала в худшую сторону - как мюзикл отличается от оперетты. Если в настоящей оперетте играет симфонический оркестр, что определяет класс исполнителей (символ оперетты - Татьяна Шмыга) и состав аудитории, то в мюзикле нередки музыкальный хаос и рваные синкопированные ритмы. Человек всегда вспомнит пару-тройку арий из оперетты, не только Кальмана и Легара, но и советских: "Трембита" ("Ой, Олеся, Олеся - Ой, Микола, Микола"), "Белая акация" ("Ты в сердце моём, ты всюду со мной, Одесса мой город родной"), "Холопка" или кинофильм "Крепостная актриса" ("Не выходит песня из ума, хороша ты матушка-зима"), "Вольный ветер" ("Да, я всегда была Пепита-дьяволо, Пепита-дьяволо") и др.). Но вряд ли вспомнит что-нибудь из мюзикла. Кетрин Зета -Джонс великолепно смотрится во всех фильмах, кроме мюзикла "Чикаго". Екатерина Гусева в кино выглядит как настоящий секс-символ, но ни в "Норд-Ост", ни мюзикле про графа Орлова о ней вспомнить нечего. И Максим Леонидов, и Максим Дунаевский писали для попсы настоящие хиты, но их творения для мюзиклов бледны. Актуальность роботов-копий еще и в том. что они пресекут нелегальный бизнес, основанный на нарушении авторских прав на промышленный образец, заключающийся в подделке изображений знаменитостей. представляя из в обнаженном и неприличном виде (как на вышеприведённом фото). Это будет никому не нужно, поскольку можно будет приобрести клоны самых роскошных женщин и заняться с ними самыми горячими эротическими играми и приёмами типа "ромашка", "моргунчик", "вертлявая наездница" и "вертолётик". В то же время, горько рыдали актрисы и другие женщины, достойные подражания, что не успели сфотографироваться обнаженными для справочника "Кто есть кто в робототехнике", чтобы их фотографии все скачивали бесплатно, без регистрации и без SMS.
Конечно, оральный секс с женщиной-роботом имеет тот риск, что её программное обеспечение даст сбой и она плотно сожмёт свои зубы. Но и живая женщина может свихнуться и откусить либо надкусить вам член. Отправляя мужа на курорт или в командировку, жена будет присоединять к его эректильным мышцам систему биоэлектрического управления, которая, реагируя на эротические похождения, приключения и переживания мужа, будет посылать жене через повсеместный Wi-Fi оперативный отчет.
Еще в 2012 году автор справочника "Кто есть кто в робототехнике" был приглашен корпорацией IBM на пресс-конференцию в Сколково, куда он, впрочем, не поехал, имея довольно негативное представление об этом месте (которое полностью подтвердилось, когда ему в 2014 году позвонил работник сколковской пресс-службы под предлогом "уточнения базы данных", а также историей с многодолларовым "депутатом-лектором" Ильёй Пономарёвым). Вместо этого автор предпочел посмотреть шедшую в те дни телевизионную премьеру фильма Никиты Михалкова "Утомлённые солнцем-2. Предстояние"), рассудив, по демонстрировавшимся отрывкам, что это - единственный по-настоящему профессиональный фильм постсоветского периода о войне (всё остальное, за редким исключением, "тянет", максимум, на дипломную работу выпускника ВГИК). Автор справочника здесь абсолютно объективен, поскольку, еще работая обозревателем журнала "ТКТ" он справедливо критиковал в своих статьях Никиту Сергеевича: и за то, что на Съезде кинематографистов он обещал финансировать Московский международный кинофестиваль за счет отчислений на чистые носители согласно ст. 26 закона об авторском праве, и за презентацию пива "Юнкерское" (которая, кстати, состоялась в день похорон Раисы Горбачевой). Но премьерный показ его фильма пропускать было нельзя еще и потому, что ТВ-премьера, как правило, не подвергается цензуре. Поэтому и премьера фильма Михалкова "Солнечный удар" была избавлена от вырезания "обнаженки" с Викторией Соловьёвой - хотя вряд ли стоит сомневаться, что в последующих показах её вырежут. Чем, кстати, снова будут недовольны многие рекламодатели, уставшие от "замазывания" голых задов и грудей, ради которых многие фанаты смотрели устаревшие фильмы - а теперь, зная, что эротические эпизоды будут устранены, сразу переключаются на другой канал (в экономике это называется "омертвление капитала"). А учитывая, что трудно назвать более-менее симпатичную советско-российскую киноактрису переходного периода, которая не обнажила бы на экране ту или иную интимную часть тела, то получается, что "замазывание обнаженки" резко понизило финансовый потенциал огромного количества кинолент. В связи с этим есть версия, что существует ТВ-мафия, которая, стремясь устранить президента, старается лишний раз, под предлогом моральных ценностей, позлить народ, лишая его развлечения. А вот согласно какой версии, в последующем показе "Предстояния" был вырезан интереснейший эпизод, где уцелевшие в атаке цитадели штрафники, руководствуясь солдатской смекалкой и толстенной инструкцией на немецком языке, умудряются завести подбиты фашистский танк и вернуться на нём к своим? Возможно, это можно объяснить генетической ненавистью "элиты" ко всему инженерно-техническому в собственной стране. Например, на Общественном Российском Телевидении была попытка возродить популярную советскую телепередачу "Это вы можете", посвященную техническому творчеству. И хотя эта попытка была, на наш взгляд на редкость бездарной (благодаря бесконечным потугам несмешно юморить), но всё же кое о каких интересных конструкциях самодельщиков мы узнали. Однако, в последнее время этой телепередачи не видно.

РЕТРОСПЕКТИВА

Случаи применения видеопроекторов (продолжение). После обсчета выборки из 246 проекторов фирмы-производители, преодолевшие 5% барьер, распределились следующим образом:
Sanyo - 13,42%;
Sony - 11,38%;
InFocus и Plus - по 7,72%;
Mitsubishi - 7,32%;
Sharp - 6,91%.
А теперь пришел момент открыть главную экономическую тайну (как выразился бы в подобной ситуации фантазёр Караулов из телевизионной страшилки “Момент истины”, “в этом месте я прошу режиссёра убрать музыку”). Так вот: какой бы высокой, на взгляд экспонента, ни была стоимость аренды выставочного стенда, самая важная услуга экспоненту достаётся бесплатно - совсем как в рассказе Роберта Шекли “Кое-что задаром”. А именно, экспонент не платит за то, за что в нашей стране, да и во всём мире исторически принято платить путём покупки специальной лицензии: за право публичной видеопрогпаганды своих идей. То есть, экспонент, не воспользовавшийся бесплатным (!) правом применить на своём стенде свой видеопроектор, имеет упущенную выгоду, пропорциональную среднемировой стоимости лицензии на эфирно-кабельное ТВ-вещание, либо на коммерческий киновидеопрокат. Соответственно, экспонент, применивший видеопроектор (стоимость которого в данном случае - отдельный вопрос), и, значит, воспользовавшийся бесплатным (!) правом на видеопоказ, фактически, за счет этого, имеет свой стенд почти задаром.
Дать каждому человеку техническую возможность транслировать на широкую публику собственную видеопродукцию - решению этой задачи сегодня подчинены усилия всех ведущих компьютерных корпораций, о чем свидетельствуют успехи в области трансляции видео через Интернет. Но мало найти техническое решение - надо ещё заставить широкую публику смотреть доморощенное видео, а для этого лучшее средство как раз не Интернет, а выставки, посещаемые миллионами людей. Причем люди это современные, воспитанные на экранном наркотике, особенно молодёжь, и они плохо воспринимают информационные материалы, напечатанные на бумаге. По той же причине заработки журналиста в телевизионной индустрии в 5-10 раз выше, чем в индустрии печатной продукции - поскольку там и прибыли многократно выше за счет того, что нынешняя публика реагирует на аудиовидеопродукцию, а не на печатное слово.
Но причина того, почему власти стремятся лицензировать публичный видеопоказ, заключается не совсем в том, что видео - это средство давления (в данном случае - на посетителей выставки), причем нередко давления агрессивного. Более значимым является то, что видео - это инструмент искажения реальности и, зачастую, с корыстными целями. Насчет искажения реальности - это не критика, а научная истина, открытая еще французским математиком и физиком Анри Пуанкаре в годы, когда зарождался кинематограф:
Третье измерение мы обнаруживаем с помощью аккомодации и конвергенции. Восприятие третьего измерения сводится к ощущению усилия, которое мы испытываем при аккомодации каждого глаза, и ощущению усилия, которое возникает в обоих глазах, когда они настраиваются на нужный угол сходимости - то есть, при их конвергенции. Оба эти ощущения мускульные, они совершенно не похожи на зрительные ощущения, которые позволяют нам воспринимать первое и второе измерения.
Другими словами, когда мы видим на экране плоскую картину, улавливаем на ней движения и игру красок - всё это лишь зрительные ощущения. Трёхмерная же панорама требует от наших глаз включить мускульный аппарат аккомодации и конвергенции, и, ощущая его работу, мы ассоциируем увиденное с реальной жизнью. Именно поэтому двухмерное изображение на плоском экране допускает всё то, что невозможно в реальной жизни - радикальной формой чего являются т. н. “линейные иллюзии” (рис. 1). Для выставочной деятельности это, в принципе, благо, поскольку позволяет найти яркий образ или нестандартный ход для иллюстрации оригинального научного, технического или производственного решения. Но всякий ли экспонент, получив в руки такое сильное идеологическое оружие, каким является видеопроектор, работающий в насыщенном людьми пространстве, ограничится решением чисто технологических задач, а не предпримет какие-то спекуляции? То, что изображено на рис. 1 - это принцип подтасовки, характерный для большинства всех современных телевизионных и кинематографических сюжетов. Не случайно В. И. Ленин, который первым из государственных деятелей понял значение плоского экрана для укрепления власти, подверг критике философию Анри Пуанкаре в своей работе “Материализм и эмпириокритицизм”.
Идеи В. И. Ленина сегодня взяты на вооружение многими властными элитами мира, поставившими под свой контроль такие рычаги власти, как кинотелевизионные экраны и средства связи. Ленинская мысль читается в исполняемом группой “Тату” видеоклипе “Простые движения”: не надо много лет учиться и тратить жизнь на изобретение сложных телевизионных технологий - достаточно просто заполучить телебашню, взять с её помощью власть, после чего остаётся только вкушать нефтедоллары. Точно так же некоторые наиболее предприимчивые экспоненты сегодня, пока нет артикулированных ограничений на применение видеопроекторов в выставочной деятельности, демонстрируют порой довольно психотропные сюжеты, навязывающие людям такую продукцию, от которой потом долго возникают большие проблемы. Аналогично, сегодня большая часть электората удивляется: как их угораздило так проголосовать? А как не проголосуешь, если приказал телевизор?
Президент Торгово-промышленной палаты РФ, оказывающей огромное влияние на выставочную деятельность, Е. М. Примаков понимает всё это, очевидно, лучше, чем кто-либо другой, поскольку сам был несколько лет назад в числе пострадавших от ТВ-киллеров. Действительно, многие предвыборные ТВ-программы и рекламные ролики были чистой уголовщиной и преследовали одну цель: запугать население методами информационного террора. Но, с другой стороны, с точки зрения Уголовного Кодекса там сложно что-либо инкриминировать, поскольку формально всё это называлось “художественный приём”. То есть, что позволено Юпитеру (осветительному прибору, символизирующему творческих работников), то не позволено “быку” (на которого УК прямо распространяется). Но тогда тем более: если через телевидение, где действуют хоть какие-то законодательные ограничения, навязывают зрителям всё, что хотят, то через работающий на выставочном стенде видеопроектор, не подпадающий ни под какие ограничения (кроме общеюридических - типа порнографии и т. п.) есть возможность, сославшись на “художественные приёмы”, заставить публику вообще потерять голову.
Тот факт, что на эксповидеоролики, демонстрируемые на выставочных стендах, не распространяются многие ограничения лицензионного эфирно-кабельного ТВ является, на самом деле, стимулом для развития выставочного видео. Многие режиссёры (особенно, молодые) могут согласиться практически бесплатно поработать над эксповидеороликами, чтобы потом предъявить эти работы в качестве конкурсных или дипломных. По части возможности реализации самых сумасшедших творческих замыслов выставочное видео сейчас такая же благодатная среда, как и возведение памятников, также мало подвластное ограничениям, особенно эстетическим.
Большинство возводимых сейчас памятников - это, пожалуй, единственный материализованный пример того, что и трёхмерное изображение способно исказить реальную жизнь. Нет такого ругательства и оскорбления, которые не употреблялись в отношении многих возводимых в последние годы в Москве (за другие города не скажем, но вряд ли там лучше) памятников. Однако, парадокс в том, что впоследствии подобные уродцы становятся достопримечательностями и начинают привлекать толпы туристов. Аналогично, может случиться так, что самые оригинальные эксповидеоролики послужат предметом специальных просмотров, собирая такую же аудиторию, как в знаменитую “Ночь пожирателей рекламы”.
Сравнение эксповидеороликов с лучшими образцами телевизионной рекламы уместно по многим причинам. Получить на выставке стенд, мимо которого идёт непрерывный поток платёжеспособных посетителей, являющих собой целевую аудиторию - это всё равно, что получить рекламные щит или растяжку на центральной улице города. Но это сравнение применительно лишь в случае, если на стенде работает видеопроектор: тогда это всё равно, что почти целую неделю выходить в ТВ-эфир, либо стать хозяином киновидеозала, осуществляя там свой промоушн. Таким образом экспонент компенсирует затраты на видеопроектор - прежде всего, за счет отказа от размещения рекламы в СМИ, будучи на выставке сам себе своего рода рекламоносителем благодаря видеоизображению с проектора. Проучаствовав с видеопроектором в выставках 3-5 раз в год, фирма получает эквивалент проведению 3-5 рекламных кампаний в СМИ. Во всяком случае, по нашим наблюдениям, реклама фирм, постоянно участвующих в выставках, редко публикуется в СМИ - таким фирмам это попросту становится не нужно. Тем более, что многие экспонаты уникальны и им требуется специфическая аудитория.
Но даже в тех случаях, когда экспонату требуется не специфическая, а широкая аудитория, всё равно эксповидеоролик зачастую предпочтительнее эфирной ТВ-рекламы. Например, продукты питания. Вспоминается аналогия, связанная с политической рекламой: “Никогда лучше не смотреть, как делаются политика и колбаса” (особенно после того, как Доренко объединил эти два понятия, показывая с телеэкрана подробности хирургической операции, сделанной неугодному его хозяевам политику). Аналогия продолжается в том, что, поскольку телевизионные обещания политиков расходятся, как правило, с их делами, то у зрителя возникает ощущение (рис. 2), что и рекламируемая по телевизору колбаса, будучи купленной в обычном магазине, обязательно окажется сделанной из останков. Другое дело - выставочный стенд: там эту колбасу посетителю дадут попробовать (а для выставок всегда отбирается продукция высших сортов). И при этом покажут видеоролик, доказывающий, что на данном пищевом предприятии в колбасу (йогурт и т. п.) никогда не попадут крысы и тараканы, а капусту для салата не утрамбовывают в чанах солдаты сапогами, испражняясь туда при этом, как на советских овощных базах. То есть, надо показать чистые производственные помещения, ухоженных сотрудников, замкнутый, вплоть до вакуума, производственный цикл со стерильным оборудованием, где фарш и прочие ингредиенты находятся в герметичной среде, недоступной глазу видеокамеры, а следовательно, глазам крыс и тараканов, размеры которых в нашей стране уже достигли международных стандартов.
В настоящее время в выставочной прессе ведётся дискуссия о необходимости законодательно упорядочить права и обязанности участников выставочной деятельности. В принципе, и сейчас правила для всех достаточно одинаковы - другое дело, что исключения из них разные. Степень этих исключений определяется степенью овладения информационными технологиями, роль которых в выставочной деятельности уже велика и будет возрастать в дальнейшем - о чем подробно говорилось в публиковавшемся в предыдущих AVR цикле “Аудиовизуальные и информационные технологии в выставочном бизнесе”. Выставочный комплекс начинает становиться мощным информационным центром, в котором стендовые видеопроекторы играют роль видеоинтерфейсов к человеческому сознанию. Будучи информационным центром, выставочный комплекс начинает подчиняться действующему в РФ своду законов, регламентирующему информационную деятельность и указывающему, в числе прочего, какую информацию выставочная фирма имеет право у себя концентрировать, а какую - нет. В таких условиях экспонент, применяющий видеопроектор, будучи свободным от многих ограничений телеэфира или коммерческого видеопоказа, всё равно находится в зоне контроля созданного в выставочном комплексе информационного поля, что, в определённом смысле, равносильно действию лицензии. (Продолжение следует)
247. Sanyo PLC-XU33: стенд “МГТУ им. Н. Э. Баумана” (“ВТ XXI-2003, 21-25.04).
248. Sanyo PLC-XW20: стенд “ИннКо Опто” (-//-).
249. Epson EMP-735: стенд “Solid Work Russia” (-//-).
250. Sanyo PLC-XР41: стенд “1С” (“Комтек-2003”, 22-24.04).
251. Sony VPL-CS1: стенд “DKC” (-//-).
252. Premier PJ-X900: стенд “Premier” (-//-).
253. Enthronic E950M: стенд “Мир ПК” (-//-).
254. Enthronic E951Х: стенд “Avacom” (-//-).
255. Mitsubishi X500U: стенд “Институт новых технологий” (-//-).
256. Hitachi CP-X275: -//- (-//-).
257. Hitachi CP-X990: -//- (-//-).
258. Digital Projection Power GVX: -//- (-//-).
259. Sharp PG-M10X: стенд “Promethean” (“Российский образовательный форум”, 21-24.04).
260, 261. Sanyo PLC-SW15: стенды “Дидактика”, “ФинПромМаркет” (-//-).
262. Toshiba TLP-X20: стенд “Росучприбор” (-//-).
263. Hitachi CP-S860: стенд “Волгоградский КПК” (-//-).
264, 265. Mitsubishi SL-1U: стенды “Волгоградский ГЭТК”, “Колледжный комплекс” (-//-).
266. Plus U2-2000: стенд “Челябинский ЭК” (-//-).
267, 268. Sanyo PLC-XU32: стенды “МГПУ”, “Гелиос” (-//-).
269. Toshiba TLP-260: стенд “Сельская школа” (-//-).
270-272. Sanyo PLC-XU30: стенды “Программа образования регионов России”, “Тюменский ГКППТ”, “Логос” (-//-).
273. ASK C2: стенд “Системы-Программы-Сервис” (-//-).
274. Sony VPL-CS4: стенд “Центр интенсивных технологий образования” (-//-).
275. Epson EMP-30: стенд “Ярославский СТ” (-//-).
276. Sony VPL-SX10: стенд “Ярославский “ЦТИСО” (-//-).
277. Hitachi CP-Х275: стенд “СОШИ №101” (-//-).
278. Mitsubishi ХL-1U: стенд “Apple” (-//-).
279. Hitachi CP-S225: стенд “Soft-Tronic” (-//-).
280. Hitachi CP-S840A: стенд “ТИСБИ” (-//-).
281. 3М МР7770: стенд “Центр наглядных средств обучения” (-//-).
282. Toshiba TLP-260: -//- (-//-).
283. Canon LV-S1: -//- (-//-).
284. Panasonic PT-AE100E: -//- (-//-).
285. Philips ProScreen 4650: стенд “Санкт-Петербургская МАДО” (-//-).
286. Plus U2-1130: стенд “Валанкон” (“Телешоу-Весна”, 23-25.04).
287. Sanyo PLC-XР45: зрительный зал (-//-).
288. InFocus LP-810: стенд “CR” (“Автоклассика и тюнинг”, 24-27.04).
289. ViewSonic PJ 1050: стенд “Телеком” (“Связь-Экспокомм 2003”, 12-16.05).
290. Panasonic PT-L6600U: пресс-конференция Panasonic (-//-).
291. Mitsubishi LVP-XL30: стенд “Polymedia” (-//-).
292. Sony VPL-PX40: стенд “Форум Телеком” (-//-).
293. Compac MP-1600: стенд “ИРЭ-Полюс” (-//-).
294. NEC GT-1150: стенд “Iskrateling” (-//-).
295. Digital China: стенд “Tolihi” (-//-).
296. Plus U3-1080: стенд “Huber+Suhner” (-//-).
297. ASK A4: стенд “АДП Компьютерные системы” (-//-).
298. Toshiba TLP-560: стенд “DeLight 2000” (-//-).
299. Toshiba TDP-T1: стенд “Draka Telecom” (-//-).
300. Spark S2000+: стенд “Рускарт” (-//-).
301. Sanyo PLV-30: стенд “Гранит-радиотелефонные системы” (-//-).
302. Sharp XG-P10XE: пресс-конференция Cisco Systems(-//-, до 80 чел).
303, 304. Sharp XG-P20XE: конференц-залы(-//-, по 150 чел).
305. Hitachi CP-X270: стенд “Сontrolwave” (-//-).
306. Liesegang dv245: стенд “DeTeWe” (-//-).
307. Liesegang ddv 1111ultra: стенд “Смистар” (-//-).
308. Panasonic PT-L730NTE: стенд “Panasonic” (-//-).
309, 310. Plus U3-880: стенды “RussGPS”, “Фонд “Телемедицина” (-//-).
311. Sanyo PLC-XF45: стенд “CTC Capital” (-//-).
312. Sanyo PLC-XP46: -//-(-//-).
313. Sony VPL-CS4: стенд “Documentum” (-//-).
314. InFocus LP770: стенд “Турайя” (-//-).
315. ViewSonic PJ250: стенд “Атанор” (-//-).
316. Barco iQ G300: семинар Polymedia(-//-, до 100 чел).
317. Barco iQ R400: -//-(-//-).
Panasonic на “Связь-Экспокомм 2003”. На этой выставке компания “Панасоник” представила свою стратегию на российском рынке, смысл которой - переход к комплексным решениям. Видеотехнологии - составная часть комплексных решений. Например, для системы кинотеатров IMAX компанией создана система широкополосной связи, позволяющая зрителям, находящимся в фойе, разглядывать на плазменных панелях видеоклипы и цифровые фотографии.
В 2003 г. японский концерн Matsushita Electric Industrial Co., Ltd, чья продукция известна в мире под торговыми марками Panasonic/Technics/National, отмечает своё 85-летие. 2002-2001 финансовом году оборот концерна составил 51,7 млрд. долл. В России и странах СНГ оборот продаж в настоящее время составляет около 500 млн. долл. Из видеооборудования, продаваемого в России, на стенде Panasonic в рамках данной выставки были представлены видеопроекторы. В частности, на стенде работала модель PT-L730NTE. Её основные характеристики: световой поток - 2200 ANSI-lm, вес - 4 кг, разрешение - XGA. Проектор может работать с картой памяти SD card, а также беспроводным способом подключаться к компьютеру или локальной сети; имеет объектив со сверхкоротким фокусным расстоянием. А. Барсуков, журнал "ТКТ" № 7, 2003 г.

Клон певицы: живот