16 апреля 2-14. Режиссер: Александр Коффре

В ролях: Валери Боннетон, Дэни Бун, Дени Меноше, Альберт Дельпи, Беранжер МакНис, Малик Бенталха, Тифани Давио, Джоан Паску, Ян Сортон и др.

"Черный ящик" в автомобиле: бизнес-план  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

ВИДЕО: АНАЛИЗ ПРОБЛЕМЫ И СИНТЕЗ РЕШЕНИЯ. Видео, как одна из составляющих прогресса, наложило отпечаток и на деятельность государственных и общественных организаций. В целом, мы уже наметили круг проблем, сопровождающих развитие видео. Одновременно вырисовывается и круг людей, по роду своей работы постоянно сталкивающихся с этими проблемами и, естественно, сформировавших свою точку зрения на их решение. Правда, .факт принадлежности таких специалистов к различным ведомствам иногда диктует им необходимость в первую очередь отстаивать интересы ведомства, что не всегда на пользу общему делу. Между тем, не всегда ведомственность является помехой — наоборот, в ряде случаев именно специфика ведомства служит благоприятным фактором. Пример тому некоторые аспекты организации видеодела в сети профсоюзных учреждений. С необходимыми материалами по этому вопросу редакцию ознакомил заместитель заведующего отделом воспитательной работы, культуры и спорта ВЦСПС Владимир Николаевич Соловьев.

Об общей ситуации, складывающейся с видеоделом в профсоюзной сети наш журнал уже рассказывал в № 5 за 1989 г. Здесь же постараемся затронуть лишь наиболее принципиальные вопросы. А один из самых принципиальных вопросов — организационный.

В системе ВЦСПС организационное и методическое руководство видеотеками, видеосалонами, видеозалами профсоюзов обеспечивают республиканские, краевые, областные Дворцы (Дома) культуры профсоюзов, которые регистрируют пункты видеопоказа, централизованное снабжение видеотехникой и видеопродукцией, контролируют соблюдение правил и норм эксплуатации. При этом необходимо отметить, что руководство деятельностью культучреждений профсоюзов, как центров воспитательной работы в трудовых коллективах осуществляют партийные и профсоюзные комитеты предприятий и организаций. Все это позволяет говорить о том, что профсоюзы создали необходимые предпосылки для того, чтобы такому стихийному по природе явлению, как видео, придать устойчивое направление.

Когда речь заходит об упорядочении чего-либо, всегда есть риск прийти к идее диктата, одной из форм проявления которого является монополия. Действительно, природа государства как такового предполагает целый ряд случаев, когда только введение монополии на какой-либо вид деятельности способно защитить интересы государства в сфере экономики, идеологии и так далее. Вполне вероятно, что видео относится именно к такому виду деятельности. Однако, учитывая сложность явления, тот орган, посредством которого государство осуществляло бы свою монополию в этой сфере деятельности, должен быть весьма и весьма совершенен. ВПТО «Видеофильм», которое, в принципе, могло бы стать основой такого органа, к сожалению, таким совершенством не обладает и, судя по некоторым признакам, еще долго обладать не будет. С другой стороны, интересы государства могут в совокупности выразить и другие организации, в том числе и общественные. В сфере экономики это достигается путем введения подоходного налога на фактическую балансовую прибыль от хозяйственной деятельности, осуществляемой общественными организациями и на суммы превышения доходов над расходами от проведения ими платных мероприятий. В сфере идеологии это достигается деятельностью межведомственных комиссий, экспертных или координационных советов, в состав которых входят киноведы, искусствоведы, психологи, социологи, работники правоохранительных органов, представители партийных комитетов, органов культуры, профсоюзов, комсомола и т. д. Эти комиссии могут дать заключение о возможности показа видеофильмов. Конечно, с одной стороны, предлагаемые меры всех проблем не разрешат, но, с другой стороны, их введение заставит любую организацию, претендующую на монополию в чем-либо, что касается видео, приводить более серьезные и, можно даже сказать, научные доводы, чем прежде.

Мы уже говорили о том, что принятие любого из решений, касающихся видео, должно основываться на реальном представлении о положении вещей. Прежде всего надо понять что общество ждет от видео? В этом могут помочь общественные организации, такие, как профсоюзы, объединяющие в своих рядах практически половину населения страны. В 1986 г. был подписан план мероприятий ВЦСПС по организации использования видеопрограмм в идейно-воспитательной работе, в значительной степени отражавший наиболее общие представления о видео на тот период. В этом документе затрагивались вопросы развития и использования видеотехники, видеозалов, производства и использования видеопродукции, вопросы подготовки кадров. Многие из проблем планировалось решать совместно с Госкино СССР. В общем, документ действительно нужный, но при всех его достоинствах у него имелся один существенный изъян, впрочем, характерный для современных ему официальных документов — видеомагнитофон везде рассматривался как средство технического обеспечения, а не как средство производства, причем производства качественно нового. Разрушительные последствия этой подмены понятий нет нужды перечислять — они всем хорошо известны. Гораздо менее хорошо известны пути выхода из кризисной ситуации, поэтому здесь имеет особую ценность каждое авторитетное суждение. Перечислим вкратце предложения ВЦСПС:

• ввести в действие временный порядок выплаты авторского вознаграждения при коммерческой демонстрации видеофильмов и видеопрограмм на 1989-1990 гг., разработанный ВААП;

• практиковать создание межведомственных комиссий, репертуарных и координационных советов по отбору видеопродукции для публичной демонстрации;

• разработать научно обоснованную методику киноведческих экспертиз видеопродукции для использования в работе межведомственных комиссий;

• разработать единое типовое положение о видеотеке, видеосалоне, видеозале, предусмотрев в нем организационную, правовую, техническую и технологическую регламентацию деятельности;

• разработать рекомендации по установлению единых цен на билеты для публичного видеопоказа, независимо от ведомственной принадлежности видеотек, видеосалонов, видеозалов;

• предоставить Министерству культуры СССР, ВЦСПС, ЦК ВЛКСМ, подведомственным им организациям и учреждениям право производства, тиражирования и продажи собственной оригинальной видеопродукции для использования в рамках осуществляемых ими функций. (Это предложение нуждается в комментарии. В последнее время редкое обсуждение проблем творчества, будь то литература, театр, кино и т. д. обходится без сетований на отсутствие шедевров, хотя, казалось бы, для появления их созданы все условия. Однако условия созданы далеко не все, поскольку существуют документы, так или иначе сдерживающие эволюцию жанров искусства. Законы эволюции говорят о том, что она идет не потому, что отдельная особь становится лучше, а потому, что в каждой популяции становится больше хороших особей. Иными словами, если возможно большее число людей получит возможность реализовать свой творческий потенциал, то от этого выиграют все. Безусловно, абсолютно бесконтрольным этот процесс быть не может, однако этот контроль нуждается в более цивилизованных формах, нежели традиционно у нас существующие);

• предоставить общественным организациям и их учреждениям право осуществлять импорт видео- и звуковой продукции по лицензиям, выдаваемым соответствующими министерствами и ведомствами, а также тиражирование, прокат и продажу приобретенных видеофильмов и видеопрограмм;

• разработать программы обучения руководителей видеотек, видеосалонов, видеозалов, создать постоянно действующие курсы на базе научно-методических центров, дворцов культуры профсоюзов, молодежных центров для подготовки и переподготовки специалистов указанных категорий с выдачей квалификационного удостоверения.

Перечисленные мероприятия ВЦСПС предлагает осуществлять совместно с такими организациями, как Министерство культуры СССР, ЦК ВЛКСМ, Госкино СССР, Союз кинематографистов СССР, ВААП, МВД СССР, Госкомцен СССР. Даже простое перечисление этих организаций способно охарактеризовать сложность и многогранность явления. Очевидно, что при таком положении вещей любая недостаточно продуманная и где-то даже грубая акция способна породить достаточно вредные последствия. В то же время нельзя не обратить внимание на одну характерную деталь. Даже на одном только примере ВЦСПС видно, как стремительно расширяется круг организаций, с которыми приходится совместно решать вопросы, связанные с видео. Определенно, налицо тенденция, свидетельствующая о проникновении видео во все новые и новые сферы жизни. При всем том положительном, что приносит с собой это явление, нельзя не отметить такой тревожный фактор, как известная неуправляемость и непредсказуемость процесса. Отсутствует единая техническая политика. Нет сколько-нибудь достоверных данных о наличии в стране видеоаппаратуры и о потребностях в ней. Нет ясности, как будет обстоять дело с сервисным обслуживанием и обеспечением запасными частями. Нет четкого контроля ни над затратами, ни над доходами. Отсутствует полная информация о производстве в стране оригинальных видеопрограмм и видеофильмов. В подготовке кадров все еще преобладает элемент самодеятельности. Все перечисленные факторы, являющиеся следствием недостаточной согласованности в действиях занимающихся видеоделом организаций, в конечном счете тормозят развитие отечественного видео. Поэтому в сложившейся ситуации, вероятно, есть смысл развить идею созданий межведомственных комиссий по оценке видеопродукции дальше и подумать о создании межведомственного координирующего органа, держащего в поле зрения все без исключения проблемы видео.

Собственно, мысль о необходимости координации действий, направленных на развитие видео не нова и в той или иной форме уже высказывалась многими, в том числе ВЦСПС. В упоминавшемся уже Плане мероприятий ВЦСПС от 18.03.86 г. был такой пункт: «Оказать практическую помощь профсоюзным организациям предприятий, изготавливающих видеомагнитофоны, видеокамеры, видеокассеты и магнитные ленты для видеозаписей, в организации социалистического соревнования трудовых коллективов за досрочное выполнение плановых заданий, коренное улучшение качества продукции. Организовать обмен передовым опытом между предприятиями-изготовителями видеотехники». Ответственность за выполнение этого пункта возлагалась на ЦК профсоюза рабочих радиоэлектронной промышленности, ЦК профсоюза рабочих химической и нефтехимической промышленности, ЦК профсоюза рабочих оборонной промышленности.

О чем свидетельствует этот и подобные ему документы? О том, что недостатка в разумных предложениях у нас нет и никогда не было. Но для того, чтобы эти предложения реализовать, нужен эффективный механизм, а для того, чтобы привести механизм в действие, понадобится определенная сила. Но, как показывает практика, на сегодняшний день никто у нас по отдельности такой силой не обладает. А. П. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ" № 9, 1989 г. 

 

Вадим Иванович Юсов. Родился в 1929 году в поселке Клавдино Ленинградской области. С 1947 по 1949 год работал на Московском заводе металлоизделий. В 1954 году окончил операторский факультет ВГИК (мастерская Б. И. Волчека). С 1954 года — последовательно ассистент оператора, оператор, оператор-постановщик на киностудии «Мосфильм». Автор сценария к фильму «Чисто английское убийство» (1974). Профессор ВГИК. С 1983 года — заведующий кафедрой кинооператорского мастерства. Народный артист РСФСР, лауреат Ленинской и Государственной премий, премии «Триумф» (1994) и «Ника» (1991, 1992, 2005). Приз Президента «За вклад в киноискусство». Лауреат орденов Трудового Красного Знамени, «За заслуги перед Отечеством» IV степени, «Кирилл и Мефодий» (Болгария). Участник многих международных фестивалей и коллоквиумов. Диплом ФИПРЕССИ за участие в коллоквиуме в Милане (1983). Член жюри, в том числе: Канны (1984). Берлин (1995), Мар Дель Плата (1997).

Фильмография (избранная):

• «Копейка», 2002

• «Прорва», 1992

• «Паспорт»,1990

• «Черный монах», 1988 (приз за лучшую операторскую работу на кинофестивале в Венеции, 1989)

• «Борис Годунов», 1986

• «Красные колокола», 1983

• «Мексика в огне», 1982

• «Карл Маркс. Молодые годы», 1980

• «Юлия Вревская», 1978

• «Они сражались за Родину», 1975

• «Солярис», 1972

• «Совсем пропащий», 1972

• «Страсти по Андрею»

(«Андрей Рублев»), 1969

• «Не горюй!», 1969

• «Я шагаю по Москве», 1963 (приз за лучшую операторскую работу на Всесоюзном кинофестивале, 1964)

• «Иваново детство», 1962

• «Каток и скрипка», 1960

• «Лейли и Меджун», 1959

• «Обыкновенный человек», 1957. Журнал "ProSystem Guide" № 19, 2008 г.