ЧАСТЬ 1



01. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Угол Екатерининского дворца в Царском Селе
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
16,8 х 22,8 см


В Царском Селе Николаевский снимал в разные периоды начиная с 1902 года, главным образом по заказу Общины Святой Евгении, получившей исключительное право на издание открытых писем с видами императорских пригородных дворцов, интерьеров и художественных предметов. Участие Николаевского в съемках состоялось, по всей видимости, по приглашению руководителя издательства общины А. Н. Бенуа, давно и успешно сотрудничавшим с фотографом и ценившим его умение точно реализовывать творческую задачу.




02. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Главный дом в имении «Люблино»
Россия, 1909 г.
бумага
коллодионный отпечаток
17,6 х 23,7 см


Расцвет подмосковного имения «Люблино» связан с именем Н. А. Дурасова, купившим его около 1800 года, спустя несколько лет здесь появился усадебный комплекс в стиле раннего классицизма, включающий главный дом, театр, оранжереи. Особым изяществом отличался дворец в палладианском стиле, выстроенный в форме креста, пересеченного по кругу открытой колоннадой. В 1860 году «Люблино» перешло в собственность московского купца 3 гильдии К. Н. Голофтеева. В 1904 году усадебный парк и дом сильно пострадали от урагана – погибла установленная на крыше купола статуя Аполлона. На фотографии хорошо видна фигура Геркуланянки, копия римской скульптуры, заказанная владельцем в Германии и установленная взамен утраченной. Снимки, выполненные Николаевским в «Люблино», включали как виды дворца, так и внутреннее убранство парадных залов, несколько фотографий было опубликовано в журнале «Старые годы» в 1910 году.



03. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Вид главного дома в имении «Петровское»
Россия, 1909 г.
бумага
коллодионный отпечаток
16,9 х 22,9 см


Запечатленный на снимке Николаевского главный дом в усадьбе «Петровское» («Петрово-Дальнее», «Петрово-Дурнево») был выстроен по приказу князя Ф. Н. Голицына в классицистическом стиле в 1803–1807 годах, тогда же был разбит обширный пейзажный парк. Имение оставалось во владении князей Голицыных вплоть 1918 года, что позволило сохранить первоначальную отделку залов, великолепную коллекцию произведений искусства и обширную библиотеку. Последний владелец имения князь М. М. Голицын в 1912 году в серии «Русские усадьбы» опубликовал обширное исследование о «Петровском» и его обитателях.



04. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Концертный зал в Екатерининском парке Царского Села
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
16,7 х 21,5 см


Концертный зал, или «Храм дружбы», как именовали павильон в первые годы после его открытия, был создан в 1780-х годах по проекту Дж. Кваренги. Один из фасадов дополнен ротондой с невысоким куполом, опирающимся на десять колонн, стены украшены пятью барельефами на античные сюжеты, выполненными скульптором М. И. Козловским. Снимок Николаевского был воспроизведен в одном из номеров журнала «Старые годы».



05. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Боковой фасад дворца в имении «Островки»
Россия, 1909 г.
бумага
коллодионный отпечаток
16,9 х 23,1 см


Дворец в окрестностях Петербурга был выстроен для светлейшего князя Г. А. Потемкина-Таврического в 1784–1786 годах. Расположенный на острове в обрамлении великолепного парка и небольших островков, давших название имению, он представлял собой причудливую смесь английского замка и турецкого дворца. В XIX веке имение переходило из рук в руки и постепенно пришло в упадок, породив множество легенд. Возрождение дворца началось при новом владельце, петербургском купце И. М. Оленчикове. «На холмах, поросших густым парком, – описал свои впечатления от посещения «Островков» барон Н. Н. Врангель в статье в «Старых годах», – белый гигант – дом с высокими башнями – напоминает дворец Чесменский. Стройно вытянулась башня, а с нее, со сторожевой вышки, далеко-далеко видно Неву с ее берегами. Дом белый, с красными крышами; окна как бойницы». Снимок демонстрировался на выставке архитектурно-художественных фотографий в 1911 году.



06. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Камеронова галерея в Царском Селе
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
17 х 22,8 см


Идея возвести павильон для прогулок и уединенных размышлений возникла у Екатерины II в начале 1780-х годов. Воплотить замысел императрицы было поручено шотландскому архитектору Ч. Камерону, создавшему на склоне холма, разделявшего регулярный и английский пейзажный части Екатерининского парка, двухэтажное строение с мощными аркадами нижнего этажа, облицованными пудостским туфом, и легкой галереей верхнего яруса с изящной колоннадой. Строительство было завершено к 1786 году, через два года к лестнице восточного фасада были добавлены два верхних марша, ведущих на колоннаду, на пилонах установлены бронзовые реплики Флоры и Геркулеса Фарнезийских.



07. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Второй Инженерный мост
Россия, 1900-е гг.
бумага
коллодионный отпечаток
17,2 х 23,7 см


Второй Инженерный мост, сооруженный в 1824–1826 годах инженерами П. П. Базеном и Э. К. Клапейроном, был переброшен через Воскресенский канал, до 1882 года проходивший вдоль южного фасада Михайловского замка. Архитектурный декор моста, по замыслу создателей, повторял убранство построенного двумя годами раньше Первого Инженерного моста, тем самым образовывался единый стилистический комплекс, доминантой которого был Михайловский замок. Реставрация моста проводилась в 1952–1955 и 1983 годах.



08. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Дворец в имении «Останкино»
Россия, 1909 г.
бумага
коллодионный отпечаток
16,7 х 22,6 см


Расцвет имения «Останкино» связан с графом Н. П. Шереметевым – коллекционером, знатоком искусства и владельцем лучшего в России частного театра. Согласно его желанию, в 1792–1798 годах по проекту архитекторов Ф. Кампорези, И. Е. Старова и В. Бренны был возведен дворец – храм искусств, объединивший под одной крышей картинную галерею, библиотеку и театр. Здание выстроено из сибирской сосны и покрыто штукатуркой, особой изысканностью отличалось внутреннее убранство парадных залов, над которым работали крепостные зодчие Шереметевых П. И. Аргунов, А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин. Останкинский дворец привлек внимание барона Н. Н. Врангеля и его сподвижников не только как великолепный образец классицизма, но и как единственный в России сохранившийся в полном объеме театральный комплекс XVIII века, включающий сцену, зрительный зал, артистические гримерки и театральную машинерию.



09. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Концертный зал в Екатерининском парке Царского Села
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
16,7 х 20,7 см


Со стороны пруда фасад Концертного зала украшен портиком из четырех тосканских колонн, поддерживающих фронтон, на тимпане венок, венчающийся лирой, указывающей на предназначение павильона как музыкального салона. В традициях классицизма решено архитектурное убранство и главного зала, и двух боковых кабинетов, получивших названия Живописный и Скульптурный. Концертный зал признан шедевром русской садово-парковой архитектуры и одним из лучших воплощений творческих замыслов Дж. Кваренги.



10. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Вокзал станции Новосокольники Московско-Рыбинской железной дороги
Россия, после 1901 г.
бумага
коллодионный отпечаток
15,6 х 23,8 см


В 1897 году высочайше утвержденным указом было положено начало строительства новой железнодорожной ветки – кратчайшего сообщения между Рыбинском и Ригой. Крупнейший для России проект осуществляла частная компания «Общество Рыбинской железной дороги», в том же году переименованной по названию новой магистрали в «Общество Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги». Согласно плану, все станции представляли собой единые комплексы, включающие вокзал, служебные и жилые здания для служащих, дороги, скверы. В зависимости от степени важности станции здания возводились деревянными или каменными. Вокзал на крупной узловой станции Новосокольники, возникшей 1901 году, относился к I классу, был каменным, окрашенным в фирменный зелено-серый цвет с выделением отдельных архитектурных элементов оливковой краской. Кроме того, на станциях имелись характерные для этой ветки низкие платформы, строившиеся практически на одном уровне с рельсами. Качество дорог, передовое техническое оснащение, высокий уровень обслуживания сделали ее одной из лучших и популярных в России. Вероятно, в этом кроется причина интереса к ней фотографа Николаевского, сделавшего несколько видов станции Новосокольники.



11. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Караул перед Екатерининским дворцом
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
24 х 30,5 см


Редкий для серии, снятой Николаевским в Царском Селе, жанровый снимок, представляющий офицеров и нижних чинов Лейб-Гвардии 4-го Стрелкового императорской фамилии батальона (с 1910 года – полк) на плацу перед дворцом. Форма стрелков отличалась «русским стилем» – полукафтаны, шаровары, особые шапки – и, по отзывам современников, была едва ли не самой любимой у Николая II, который в домашней обстановке в Царском Селе нередко облачался в форменную рубашку.



12. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Павильон «Верхняя ванна» в Екатерининском парке Царского Села
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
26,5 х 20,5 см


Созданный в 1777–1779 годах по проекту архитекторов В. И. и И. В. Нееловых павильон «Верхняя ванна», или «Мыльня их высочеств» использовался по назначению до середины XIX века. Николаевский выбрал для съемки здания наиболее выгодный ракурс – изысканный в своей простоте павильон, укрытый под сенью деревьев, отражается в зеркальной глади пруда, рождая целостный, гармоничный образ.



13. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Большая каменная оранжерея в имении «Кусково»
Россия, 1909 г.
бумага
коллодионный отпечаток
22,8 х 16,4 см


Усадьба «Кусково», исконное владение графов Шереметевых, по праву могло быть признано российским Версалем, поскольку к началу XX века практически не сохранилось архитектурных ансамблей, где во всей полноте сохранились художественные коллекции и декоративное убранство интерьеров XVIII века. Одной из достопримечательностей «Кусково» была Большая каменная оранжерея, выстроенная архитектором Шереметевых Ф. С. Аргуновым в 1761–1763 годах, снискавшая известность далеко за пределами Москвы как одно из лучших ботанических собраний в России. С. П. Жихарев, посетивший ее весной 1805 года, как и многие гости, специально приезжавшие для ее осмотра, был поражен «количеством и огромностью померанцевых деревьев и богатством произрастаний». На снимке Николаевского запечатлена центральная часть здания: двуярусный восьмиугольный павильон, увенчанный балюстрадой, где располагался танцевальный зал с круговым балконом для музыкантов и хора.



14. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Деталь Первого Инженерного моста у Летнего сада
Россия, 1900-е гг.
бумага
коллодионный отпечаток
22,7 х 16,5 см


Одноарочный металлический мост, получивший название Первого Инженерного моста, был возведен в 1824–1825 годах по проекту П. П. Базена и Э. К. Клапейрона. Пролетное строение имеет богатый архитектурный декор: в оформлении решетки, фасадов арки, фонарей использована античная военная символика. Николаевским выбран один из самых красивых ракурсов – фрагмент перил завершается гранитной опорой с установленной на ней стойкой в виде связки копий. К моменту съемки, которая осуществлялась фотографом в начале 1900-х годов, были утрачены шестигранные стеклянные фонари, венчавшие стойки.




15. Автор: Николаевский, Фёдор Львович (1849-1917)
Вид Новой Голландии
Россия, до 1911 г.
бумага, картон
коллодионный отпечаток
21,6 х 16,3 см


Николаевский не был фотографом одного жанра, ему замечательно удавались и городские пейзажи. Снимок с аркой острова Новая Голландия прекрасно подтверждает это. Арка, построенная в 1779–1787 годах по проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота, – редкое сочетание красного строительного кирпича и тесаного гранита, из блоков которого собраны колонны дорического ордера. Кирпич – один из наиболее сложных материалов для съемки из-за своего темного оттенка. Фотографу нужно было выбрать тот момент дня, когда эта сторона лучше всего освещена. Выполняя документальную фотофиксацию архитектурных памятников, Николаевский всегда подходил творчески к своей работе и старался использовать те художественные особенности, которые дает свет в фотографии, – на представленном снимке это рисунок тенью на гранитной тумбе ограды. Выбранный Николаевским ракурс используется фотографами и в наши дни.



16. Автор: Николаевский, Фёдор Львович (1849-1917)
Павильон «Кухня-руина» в Царском Селе
Россия, 1900-е гг.
бумага
коллодионный отпечаток
23 х 17 см


В Царском Селе Николаевский снимал в разные периоды, стараясь в природных особенностях каждого времени года найти наиболее выгодные условия, чтобы подчеркнуть облик каждого архитектурного памятника. Павильон «Кухня-руина», созданный Дж. Кваренги в 1780-х годах как стилизация разрушенного временем здания, фотограф снял зимой. Белый снег и обнаженные ветви деревьев создают изысканное обрамление для состаренной по замыслу архитектора кирпичной кладки павильона, подлинных обломков античных памятников и их искусно выполненных имитаций.

Цикл фотографий, отснятый Николаевским в Царском Селе, имел в его творчестве особое значение, на I Всероссийской выставке художественно-архитектурных фотографий он представил 22 снимка с видами Царскосельской резиденции.



17. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Ворота Екатерининского дворца в Царском Селе
Россия, 1902-1904 гг.
бумага
коллодионный отпечаток
16,7 х 22,3 см


Боковые ворота ограды Екатерининского дворца были выполнены по проекту Б.-Ф. Растрелли на Сестрорецких оружейных заводах под руководством мастера Я. Волкова и окончательно завершены к 1761 году. Кованные решетки имеют характерный барочный рисунок – позолоченные акантовые орнаменты, заключенные в рамы, образуют изящный раппорт, напоминающий ажурное кружево.



18. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Сцена на бульваре
Россия, до 1906 г.
бумага
коллодионный отпечаток
15,7 х 9,6 см


Жанровая сцена, запечатленная Николаевским, видимо, не случайна, пожилой мужчина, стоящий спиной к зрителю, вероятно, известный историк искусства, музыкальный и художественный критик, общественный деятель В. В. Стасов.



19. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Портрет художника И. Л. Аскназия
Россия, до 1902 г.
бумага
коллодионный отпечаток
17,2 х 11,5 см


И. Л. Аскназий, живописец, с 1870 года вольнослушатель, в 1874–1879 – ученик Императорской академии художеств, за годы обучения удостоен нескольких наград за свои произведения на библейские сюжеты. В 1879 году получил звание классного художника I степени, участник художественных выставок в России и Западной Европе. В Академии художеств Аскназию, как и Николаевскому, обучавшемуся в те же годы, оказывал покровительство М. М. Антокольский, в ту пору уже признанный мастер.



20. Николаевский, Фёдор Львович (1849-1917)
Портрет скульптора Дежардена (Мартина ван ден Богерта)
Россия, Санкт-Петербург, 1880 г.
С гравюры Ж. Эделинка 1698 г. по живописному оригиналу Г.-Ф.-О. Риго-и-Рос (Риго) 1692 г.
Автор гравюры: Эделинк, Жерар (1640-1707) Автор живописного оригинала: Риго-и-Рос
бумага, плюр
гравюра резцом, сухая игла
33,6 х 26,6 см (оттиск)


Над этим произведением, своей дипломной работой, Николаевский работал в течение четырех лет. В качестве оригинала им был выбран эстамп Ж. Эделинка (1640–1707), мастера репродукционной резцовой гравюры XVII века. Ф. И. Иордан, ректор Академии художеств и учитель Николаевского, писал в 1878 году, что его ученик «обещает отличного гравера… и если он окончит начатую им гравюру, то… за свои успехи получит Большую серебряную медаль».

На нижнем поле листа гравер вырезал автопортрет в технике сухой иглы, близкой по исполнению классической гравюре резцом. Многие граверы середины – второй половины XIX века использовали сухую иглу для создания на полях доски вошедших в моду ремарок с различными сюжетами, как связанными, так и не связанными с основным изображением. При изготовлении этого оттиска был использован припечатный лист, так называемый плюр (франц. pelure «шелуха, тонкая бумага, покрытая клеем с одной стороны») в сочетании с эстампной бумагой.



21. Матэ, Василий Васильевич. 1856-1917
Автор оригинала: Николаевский, Фёдор Львович (?) (фотография). 1849-1917
Портрет М. М. Антокольского
Россия, Санкт-Петербург, вторая половина XIX в.
бумага
офорт
33,2 х 27,2 см




22. Автор: Николаевский, Фёдор Львович. 1849-1917
Портрет скульптора М. М. Антокольского
Россия, около 1893 г.
бумага
желатиновый отпечаток
17,7 х 12,7 см


М. М. Антокольский, выдающийся скульптор, как и Николаевский, родился в Вильне, с детских лет проявил способности к рисованию, а затем к резьбе по дереву. В 1862 году Антокольский получил возможность обучаться в Императорской академии художеств на скульптурном отделении. Признание пришло к нему в 1871 году, за статую «Иван Грозный» он был удостоен звания академика, впоследствии был избран почетным членом нескольких западноевропейских академий, награжден орденом Почетного легиона Французской республики. В судьбе Николаевского Антокольский сыграл решающую роль, в начале пути укрепив его в стремлении стать художником, а затем наставляя его в годы обучения в академии. Связь между ними не прервалась и в последующие годы, об этом свидетельствует и представленный фотографический портрет скульптора, снятый предположительно в 1893 году, во время последнего пребывания Антокольского в Петербурге.



23. Фотограф: Николаевский, Фёдор Львович (1849-1917)
Портрет художника Л.Ф. Лагорио в своей мастерской
Россия, до 1905 г.
коллодионный отпечаток
17,5 х 23,5 см


Л. Ф. Лагорио – пейзажист, маринист, сын неаполитанского вице-консула в Феодосии Ф. Лагорио. Подростком он начал обучение в мастерской И. К. Айвазовского; в 1843–1845 годах, как пенсионер герцога Максимилиана Лейхтенбергского, обучался в Императорской академии художеств сначала в классе А. И. Зауервейда, а затем у М. Н. Воробьева и Б. П. Виллевальде. В 1850 году Лагорио получил Большую золотую медаль и звание классного художника. В 1860 году, после восьми лет, проведенных за границей, за серию работ был удостоен звания профессора пейзажной живописи. Участник российских и иностранных выставок, член многих художественных объединений, в частности Общества русских акварелистов (с 1880), Общества вспомоществования художников (с 1880).




Фёдор Львович Николаевский
Родился: 1849 год, Вильнюс
Умер: 20 февраля 1917 года (68 лет), Петроград

hermitagemuseum.
academy.hermitagemuseum