01. Эриксен Вигилиус (1722-1782)
ПОРТРЕТ ГРАФА ГРИГОРИЯ ГРИГОРЬЕВИЧА ОРЛОВА
ВТОРАЯ ПОЛОВИНА 1760 – НАЧАЛО 1770-Х
62 x 49
холст масло
ГТГ
Приобретен П. М. Третьяковым


Граф Григорий Григорьевич Орлов (1734–1783) – военный и государственный деятель, фаворит Екатерины II. Будущий офицер родился в семье новгородского губернатора Г.И. Орлова в селе Люткино Бежецкого уезда Тверской губернии. Карьеру начал в лейб-гвардии Семёновском полку, отличился во время Семилетней войны (1756–1763).


Орлов прославился как один из организаторов дворцового переворота 1762 года, благодаря которому на престол взошла Екатерина II. В награду он был возведен в графское достоинство и стал генерал-адъютантом императрицы. В 1765 году Орлов получил чин генерал-фельдцейхмейстера по Артиллерийскому корпусу и генерал-директора по Инженерному корпусу. Также граф был президентом Вольного экономического общества, а в 1771 году смог внедрить эффективные меры для прекращения эпидемии чумы в Москве. В 1772 году он получил от Екатерины II разрешение принять от римского императора титул князя и вскоре ушел со службы.

По воспоминаниям современников, Орлов отличался высоким ростом, богатырской силой, был радушен и приятен в обхождении. Сохранилось немало изображений графа, среди которых видное место занимают портреты кисти придворного мастера Вигилиуса Эриксена. Наиболее известно эффектное парадное изображение Орлова на карусели (турнире-состязании) в образе римского воина (Государственный Эрмитаж, 1766–1772). Полотно из собрания Третьяковской галереи, напротив, отличает камерная, доверительная интонация.

Орлов представлен на нейтральном темном фоне в расстегнутой леопардовой шубе, отороченной горностаевым мехом. На груди вельможи овальный медальон с портретом Екатерины II в бриллиантовом обрамлении работы ювелира Ж. Позье. Медальон был подарен императрицей Орлову в 1764 году. Второй жалованный медальон он получил в 1771-м.



02. Эриксен Вигилиус (1722-1782)
ПОРТРЕТ ИМПЕРАТРИЦЫ ЕКАТЕРИНЫ II В ТРАУРЕ 1762
20 x 18
медь масло
ГТГ


Портрет Екатерины II в трауре – один из многих портретов императрицы, написанных ее придворным живописцем датчанином Вигилиусом Эриксеном. Он портретировал еще ее предшественницу на троне – императрицу Елизавету Петровну.

Репутация Эриксена при императорском дворе была чрезвычайно высока. Его главной моделью была Екатерина II. Современник художника Якоб Штелин писал: «Самые похожие и самые законченные портреты Ее величества сошли с мольберта Эриксена».
Датский художник написал не менее 30 портретов государыни в разных живописных техниках, композициях, форматах, костюмах и позах. Эриксен писал Екатерину в великолепном, пышном парадном туалете, в национальном народном русском костюме, стоящей в дворцовом интерьере среди зеркал и драпировок. На его полотнах она представлена также среди зелени парка, в гвардейском мундире, уверенно сидящей верхом на белом коне. Писал ее анфас, в профиль, в полный рост и погрудно. Эти портреты не раскрывают внутреннего мира изображенной, они скорее – сумма знаний и наблюдений за моделью.

Екатерина была чрезвычайно довольна этими портретами. Часть из них императрица разослала в качестве подарков своим зарубежным корреспондентам и иностранным дворам. Она рассказывала о них в письмах к философу-просветителю барону М. Гримму. Эти произведения находятся в разных музейных собраниях – в Эрмитаже, Царском Селе и других.
На небольшом по размеру камерном портрете Екатерина изображена в трауре, в который она облачилась по императрице Елизавете Петровне. Во время долгого траура Екатерина почти не отходила от гроба почившей государыни, что очень расположило к Екатерине многих влиятельных персон при русском дворе. Они увидели в этом дань уважения и глубокого почтения, которое оказывала сначала великая княгиня, а потом и императрица, немка по национальности, усопшей русской царице.

Траурное одеяние, в котором изображена Екатерина, включало в себя черное широкое платье с белыми нашивками – плерезами, а также головной убор – черный чепчик со шнипом, полностью закрывающий волосы. Поверх платья на Екатерине лента и звезда ордена Св. Андрея Первозванного, который она возложила на себя в день дворцового переворота, возведшего ее на престол.



03. Эриксен Вигилиус (1722-1782)
ПОРТРЕТ КНЯЗЯ А. М. ГОЛИЦЫНА 1764
62,5 x 52,5
холст масло
ГТГ


Придворный живописец В. Эриксен представил князя Александра Михайловича Голицына (1723–1801) в период наивысшего взлета его головокружительной карьеры. Крупный государственный и общественный деятель, князь в разные годы занимал посты вице-канцлера (1762) и вице-президента Коллегии иностранных дел. В 1764-м, когда создавался портрет, А. М. Голицын был пожалован чином действительного тайного советника.

Эриксен выбрал камерный тип портрета с поясным срезом фигуры. Однако горделивый взгляд князя и любезная светская улыбка, за которой скрыт внутренний мир героя, позволяют сделать вывод о том, что живописец в первую очередь хотел подчеркнуть социальный статус А. М. Голицына. На высокое общественное положение модели указывают и ордена на груди: лента и звезда ордена Св. Андрея Первозванного (1774) и знак ордена Белого Орла (1759).

Лента и звезда Св. Андрея Первозванного были дописаны позже, поскольку А. М. Голицын получил орден спустя десять лет после создания Эриксеном портрета. Для этого пришлось переписать орден Белого Орла, изображение которого в первоначальном варианте картины включало в себя звезду и перекинутую через левое плечо ленту. В окончательном варианте мастер ограничился знаком на шейной ленте.

По своему темпераменту князь был не склонен к общественному служению, поэтому, несмотря на успешную карьеру, А. М. Голицын оставил службу и удалился в Москву, где посвятил себя коллекционированию изобразительного искусства. Там на средства брата Д. М. Голицына Александр Михайлович построил больницу, в которой разместил богатое собрание живописи. В числе экспонировавшихся в Голицынской больнице картин был и портрет создателя заведения кисти Эриксена.

tretyakov.ru
wikimedia