Bo4kaMeda

01. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
Иоанн Креститель
Италия, между 1620 и 1625 гг.
Школа: Генуэзская
холст масло
66,5 х 56,5 см





02. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
Давид с головой Голиафа
Италия, около 1635 г.
холст масло
132,5 х 100 см




03. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе), мастерская. 1581-1644
Вручение ключей св. Петру
Италия
холст масло
112 х 105 см




04. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
Св. Секунд и ангел
Италия, около 1635-1640 г.
холст масло
82 x 101 см




кликабельно
05. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
Исцеление Товита
Италия, 1632 г.
холст масло
158 x 223,5 см


Бернардо Строцци, монах и портовый инженер Генуэзской республики, был одним из самых выдающихся итальянских художников. Эрмитажная картина "Исцеление Товита" (Ветхий завет, кн. Товита, 11, 13 - 15) является лучшей композицией Строцци на этот сюжет. Художник представляет момент перед совершением чуда: юноша Товия по совету архангела Рафаила смазывает слепому отцу глаза желчью чудесной рыбы, пойманной им в реке Тигр. Незаурядный психолог, Строцци очень точно передает состояние каждого персонажа. Старый Товит в напряженном ожидании исцеления сидит в кресле; с робкой надеждой смотрит его жена; внимательны и сосредоточенны Товия и ангел. Даже белый пудель с интересом следит за происходящим. Картина необычайно богата по цвету и фактуре. Серые, темно-зеленые, терракотовые, желтые оттенки составляют чрезвычайно благородную гамму. Особую роль играет белый цвет. Положенные резкими зигзагами, плотным выпуклым мазком, белые пятна усиливают звучность остальных красок и в то же время придают динамику и беспокойство внешне уравновешенной композиции.



06. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
Аллегория искусств
Италия, между 1635 и 1640 гг.
холст масло
152 x 140 см


Аллегорическая тематика занимала в искусстве XVII-XVIII вв. исключительно большое место. Среди картин такого рода особую группу составляют аллегории Живописи, Скульптуры и Архитектуры. Причисляемые в средневековье к разряду ремесел, к концу эпохи Возрождения они получили статус свободных искусств. Наряду с женскими образами, их олицетворявшими, в некоторых случаях рядом изображали старца Гомера - воплощение Поэзии. Три женские фигуры размещены тесной группой вокруг мраморного бюста. Их обнаженные плечи, грудь, полные руки почти касаются мрамора, зеленоватый оттенок которого подчеркивает живую теплоту тел. Эти женщины не отличаются классической красотой, не блещут первой молодостью, волосы их растрепаны, но они полны сил, энергии, великолепны в своей роскошной весомости. Живописная манера мастера чрезвычайно эффектна. Крупным пастозным мазком буквально "вылеплены" складки белых тканей и розово-желтого полосатого шарфа Живописи. В передаче тел переходы цвета становятся мягкими, но это нисколько не умаляет его сочности.



07. Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе), круг. 1581-1644
Женщина с овощами
Итальянская школа
холст масло
100 х 136 см




08. Игрок на лютне
Австрия, 1733 г.
Автор: Преннер, Антон Иозеф фон. 1683-1761
Инвентор: Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
бумага офорт, резец
35,5 х 50,5 см




09. Иоанн Креститель объясняет книжникам свое послание
Австрия, 1733 г.
Автор: Преннер, Антон Иозеф фон. 1683-1761
Инвентор: Строцци, Бернардо (Иль Каппуччино, Иль Прете Дженовезе). 1581-1644
бумага офорт, резец
35,5 х 50,5 см

hermitagemuseum