Bo4kaMeda

Часть 1
Часть 2



01. Клод Моне
Цветущий сад в Сент-Адрессе
Около 1866 года
Масло на холсте
H. 64,8 ; Д. 53,8 см.
Музей д'Орсэ





02. Клод Моне
Сена в Аржантейле 1873
Масло на холсте
H. 50,3 ; Д. 61,4 см.
Музей д'Орсэ




03. Клод Моне
Плакучая ива
Между 1920 и 1922 годами
Масло на холсте
H. 110,0 ; Д. 100,0 см.
Музей д'Орсэ




04. Claude Monet
Le Héraut de Murcie 1867
Huile sur toile
H. 65,0 ; L. 93,0 cm.
Musée d’Orsay


Считается, что крыша, виднеющаяся слева, - это крыша фермы Сен-Симеон, место встречи художников, которые регулярно останавливались и работали в этой части Нормандии в то время: Труайон, Добиньи, Коро, Курбе, Буден, Жонгкинд или Базиль... и, конечно, Моне.
Выбирая такую тему, Моне следует примеру Курбе, который использовал снежные пейзажи в различных жанровых сценах. Но в отличие от Курбе, основным мотивом которого является олень с охотником, Моне пишет почти пустынный пейзаж, отводя повозке и ее обитателю лишь второстепенную роль.

Заснеженная сельская местность дает Моне возможность изучить вариации света и поиграть с нюансами. Желая обновить изображение пейзажа, художник использовал ограниченное количество цветов. Он предпочитал земляные тона, т.е. коричневые цвета, и голубые, которые он использовал в различных тонах, чтобы придать земле свечение, вместо того чтобы изображать ее равномерно белой.

Таким образом, Моне написал несколько "снежных эффектов" во второй половине 1860-х годов. Самым выдающимся из них, несомненно, является знаменитый Завтрак на траве (Музей д'Орсэ), датируемый зимой 1868-1869 годов. В декабре 1868 года в письме к своему другу Базилю он признался, что находит сельскую местность Нормандии "возможно, даже более приятной зимой, чем летом...".



05. Клод Моне
Сирень, серая погода
Между 1872 и 1873 годами
Масло на холсте
H. 50,2 ; Ш. 65,2 см; вес. 17 кг
Музей д'Орсэ




Клод Моне. Сирень, серая погода (фрагмент)




06. Клод Моне
Вид на равнину в Аржантейле, холмы Саннуа 1872
Масло на холсте
H. 53,0 ; Д. 72,0 см.
Музей д'Орсэ




07. Клод Моне
Ландшафт. Vétheuil 1879
Масло на холсте
H. 60,0 ; Д. 73,5 см.
Музей д'Орсэ




08. Клод Моне
Прогулочные катера
Между 1872 и 1873 годами
Масло на холсте
H. 49,2 ; Д. 65,0 см.
Музей д'Орсэ




09. Клод Моне
Argenteuil 1872
Масло на холсте
H. 50,0; Ш. 65,3 см.
Музей д'Орсэ


Во время франко-прусской войны 1870 года Моне жил в Лондоне со своей женой и их сыном. Там он посетил множество музеев и особенно заинтересовался техникой английских художников Констебла и Тернера, их необычным обращением со светом, который мог затемнять очертания форм. Это влияние ощутимо в пейзажах, которые Моне написал в окрестностях Аржантейля, где он поселился в декабре 1871 года.

Вполне вероятно, что для написания этой картины Моне поселился в своей лодке, которая была переоборудована в студию. Его вид охватывает Аржантейль слева и холмы Оржемона справа. Избегая ярких тонов, он использует чрезвычайно нюансированную палитру, чтобы передать этот момент спокойствия и равновесия. Цвета деревни и холмов на заднем плане словно разбавлены легким туманом, а вода подхватывает хроматические вариации неба. Выделяется только левый край картины: растительность острова Маранте проецируется в пространство холста зелеными штрихами, переходящими от светлого к темному.
Внимательный к мимолетным появлениям теней и отражений, художник делает их важными осями своей композиции. Таким образом, мачты судна справа удлиняются за счет собственного мерцания в воде. Затем эти линии проходят почти по всей высоте холста и отвечают вертикалям на левом краю.



10. Клод Моне
Сена в Ветейе 1879 -- 1880
Масло на холсте
H. 43,5 ; Д. 70,5 см.
Музей д'Орсэ




11. Клод Моне
Сена в Порт-Виллезе
Около 1890 года
Масло на холсте
H. 65,5 ; Д. 92,5 см.
Музей д'Орсэ




12. Клод Моне
Тюльпановые поля в Голландии 1886
Масло на холсте
65,5 х 81,5 см




13. Клод Моне
Регата в Аржантейле 1872
Масло на холсте
48,0 х 75,3 см
Музей д'Орсэ


В Иль-де-Франс мода на каноэ развивалась с 1830 года. С 1850 года гоночные суда соревновались в Аржантейле, где Сена образовывала бассейн с самым большим водным пространством в парижском регионе. Эта коммуна, связанная с Парижем железнодорожным сообщением, известная своими морскими развлечениями, привлекала многих участников соревнований, а по воскресеньям сюда стекались толпы гуляющих.

Клод Моне жил и работал в Аржантейле с декабря 1871 по 1878 год, и на половине из 170 полотен, написанных в этот период, изображены берега Сены.

За два года до официального существования импрессионистского движения Моне создал эту картину, которая имеет знаменитый раздвоенный мазок кисти. Régates à Argenteuil была написана при естественном освещении: благодаря оловянным трубкам и переносному мольберту художники могли покидать студию и работать над холстом. Художник стремится передать текучесть воздуха и воды, их меняющийся вид в зависимости от освещения. Моне выразил этот поиск в таких словах: "Я хочу сделать неуловимое. Ужасен этот свет, который ускользает, лишаясь цвета".



14. Клод Моне
Сад художника в Живерни 1900
Масло на холсте
81,6 х 92,6 см
Музей д'Орсэ




15. Клод Моне
Лес Фонтенбло
Около 1865 года
Масло на холсте
43,5 х 59,3 см
Музей д'Орсэ




16. Клод Моне
Пруд с водяными лилиями
зеленая гармония 1899
Масло на холсте
89,5 х 92,5 см
Музей д'Орсэ




17. Клод Моне
Шторм, берег в Бель-Иле 1886
Масло на холсте
65,4 х 81,5 см.
Музей д'Орсэ




18. Клод Моне
Скалы Бель-Иль, дикое побережье 1886
Масло на холсте
65,5 х 81,5 см
Музей д'Орсэ,


"Я нахожусь в превосходной стране дикости, нагромождении ужасных скал и невероятном море красок; наконец, я очень взволнован, хотя мне очень трудно, потому что я привык писать Ла-Манш и у меня была своя рутина, но Океан - это нечто другое" (письмо Моне к Гюставу Кайботту).

Бель-оль, самый большой из Бретонских островов, оставался малопосещаемым художниками и писателями XIX века. Моне, который искал различные пейзажи и атмосферу, пробыл там с 12 сентября по 25 ноября 1886 года. Поначалу его смущала природа, постоянно меняющаяся погода и трудности с доступом к интересующим его местам. Но отвесные скалы и головокружительные выступы не испугали художника, который установил свой мольберт на краю скалы и упрямо стоял перед выбранными им объектами.

Моне посвятил островам Порт-Домуа пять картин, включая эту. Она единственная в широком формате, что позволяет ему придать больший размах битве между скалами и морем. Пространство подсказано ступенчатостью скал. Горизонт, расположенный очень высоко, оставляет мало места для неба, в соответствии с процедурами японских гравюр, которые находятся в родстве с импрессионистской эстетикой. Необыкновенная атмосферная вибрация моря передана интенсивными цветами. Синие, зеленые и фиолетовые цвета бегут по морю, окаймленному белым, плоскими и широкими или вертикальными, закругленными штрихами, в окружном подчеркивании, в запятых, взволнованные, но доминирующие. Это новый стиль, сильно отличающийся от нормандского периода Моне, более подходящий этому грандиозному острову, где все ускользает от человека.



19. Клод Моне
Этретат, Маннепорте, отражение в воде
Около 1885 года
Масло на холсте
65,5 х 81,5 см
Музей д'Орсэ




20. Клод Моне
Этретат: пляж и Порт д'Амон 1883
Масло на холсте
66,0 х 81,2 см.
Музей д'Орсэ




21. Клод Моне
Голубые водяные лилии
Между 1916 и 1919 годами
Масло на холсте
204,0 х 200,0 см.
Музей д'Орсэ




22. Клод Моне
Разгрузка угля
Около 1875 года
Масло на холсте
54.0 х 65.5 см.
Музей д'Орсэ




23. Клод Моне
Сорока
Между 1868 и 1869 годами
Масло на холсте
89.0 х 130.0 см.
Музей д'Орсэ




24. Клод Моне
Отель дез Рош Нуар. Трувиль 1870
Масло на холсте
81,0 х 58,0 см
Музей д'Орсэ


Летом 1870 года, накануне франко-прусской войны, Клод Моне остановился в Трувиле со своей молодой женой Камиллой вскоре после их свадьбы 28 июня. Трувиль свидетельствует о приморском обществе буржуазии Второй империи. Но эта работа также показывает оригинальность мастерства Моне и является великолепным примером технической смелости художника. Его быстрые, неуловимые мазки создают впечатление трепещущих флагов и оживляют небо, затянутое облаками неопределенных очертаний. Высокий формат еще больше подчеркивает контраст между устойчивостью фигур в нижней части полотна и движением элементов, подверженных ветру, в верхней части. Флаг на переднем плане особенно подчеркивается выбором красных и белых полос, нарисованных очень свободной кистью.

musee-orsay