Bo4kaMeda

Неизвестный художник.
Портрет скульптора Феодосия Федоровича Щедрина.
Первая половина XIX века


Феодосий Фёдорович Щедрин (1751-1825) - русский скульптор, профессор Императорской Академии художеств.

Феодосий Щедрин родился в 1751 году в Санкт-Петербурге. Брат художника Щедрина Семёна Фёдоровича. Отец художника Щедрина Сильвестра Феодосиевича.

Художественное образование Ф.Ф.Щедрин получил в Императорской Академии художеств, был учеником Николя-Франсуа Жилле. Окончив Академию в Санкт-Петербурге, Щедрин продолжил обучение в Парижской академии художеств, где его учителем был скульптор Габриэль Аллегрен.

В 1789 году Феодосий Фёдорович вернулся в Российскую империю и сразу же занял преподавательский пост в Императорской Академии художеств. В 1818 году скульптору удалось получить звание ректора академии.

Феодосий Фёдорович Щедрин умер 21 января 1825 года в Санкт-Петербурге. Был похоронен на Смоленском православном кладбище, в 1934 году останки художника перенесли в Некрополь XVIII века (Лазаревское кладбище).

Щедрин основал целую династию людей искусства. Его сын Сильвестр стал известным художником-пейзажистом, второй сын Аполлон — известным архитектором. Дочь Феодосия Федоровича Елизавета стала женой скульптора В. И. Демут-Малиновского.




02. Императрица Екатерина Великая
Франция, XVIII в.
мрамор
66 х 52 см
Государственный Эрмитаж




Императрица Екатерина Великая
Франция, XVIII в.
мрамор
66 х 52 см
Государственный Эрмитаж




03. Нимфа источника. Статуя
Россия, 1780-е гг.
Неизвестный скульптор, кон. XVIII - нач. XIX вв.
Щедрин, Феодосий Фёдорович (?). 1751-1825
мрамор
выс. 100 см
Государственный Эрмитаж




04. Спящий Эндимион 1909 год. ГТГ


«Спящий Эндимион» – одна из ранних работ парижского периода творчества Феодосия Федоровича Щедрина. Это произведение молодого скульптора очень показательно в отношении самостоятельного подхода к выбору темы на мифологический сюжет. Щедрин, отрицая прямое подражание античным памятникам, продемонстрировал свое виденье темы, представив одинокого прекрасного юношу Эндимиона, погруженного в вечный сон. Обычно художники изображали богиню луны Селену рядом со спящим Эндимионом, к которому она приходила каждую ночь.

По одной из версий Зевс послал Эндимиону вечный сон с бессмертием и вечной юностью. Богиня Селена влюбилась в красивого юношу и каждую ночь сходила с неба и целовала Эндимиона. От него у нее родились 50 дочерей. Богиню луны Селену иногда отождествляли с богиней Дианой. Щедрин же отказался от двухфигурной композиции, сосредоточив все внимание на обнаженной фигуре юноши.

Скульптура «Спящий Эндимион» по решению Совета Императорской Академии художеств была выбрана как одна из лучших работ русских скульпторов ХVIII века для отлива в бронзе для музея Академии художеств в 1909 году. Снятие формы и отливка с авторского экземпляра в гипсе 1779 года (не сохранился) была выполнена скульпторами М. Я. Харламовым и Н. П. Ясиновским. В дальнейшем это произведение поступило в Русский музей, а в 1931 году было передано в собрание Третьяковской галереи. (отсюда )



05. Щедрин Ф. Ф.
Венера 1792
Мрамор.
180 x 70 x 82
Государственный Русский музей










Образ Венеры - один из самых распространенных в истории мирвого искуства. Художники вкладывали в него различное содержание, созвучное своему времени, передавая эстетический идеал эпохи. Щедрин представил Венеру после купания, на берегу водоема. Она стоит, чуть наклонясь вперед, опираясь рукой о ствол дерева. Изображая Венеру женщиной в расцвете красоты, художник отнюдь не следовал античным канонам: худощавая, с удлиненным торсом, его Венера воплощает жизненный идеал скульптора. Венера (римск., греч. — Афродита) - богиня любви и красоты, покровительница брака, мать Амура (Эрота).



06. Щедрин Ф.Ф.
Марсий 1776
Бронза
58 х 43 х 50
Русский музей


Щедрин наполняет образ Марсия — героя античного мифа — более глубоким содержанием, чем в античном искусстве, относившемся к нему свысока, с оттенком иронии. Миф рассказывает о том, как лесной сатир Марсий дерзнул соперничать в музыке с богом Аполлоном. Побежденного в состязании Марсия привязали к дереву и с живого содрали кожу. Повешенная во Фригии в пещере кожа его при звуках флейты трепетала как бы от радости, а флейта сделалась одним из популярных музыкальных инструментов в Греции. Щедрин сочувствует своему герою: ему импонирует простота души, убежденность в своей правоте, дерзкая смелость фавна. В извивающейся от боли фигуре нет ни угнетающего чувства безысходности, ни страха перед мучениями. В образе героя Щедрин отдает дань уважения силе и смелости человека. Страстный порыв к освобождению выражен в стремительной динамике всей фигуры.



07. Щедрин Ф. Ф.
Диана. 1798
Мрамор.
100 х 50 х 50
Государственный Русский музей


При создании образа Дианы поэзия античного мифа слилась с поэтическим мировоззрением художника. Образ античной богини — любимое произведение скульптора — полон обаяния. Диана овеяна ласковым сиянием молодости и красоты, чистоты и свежести, воспринятых ваятелем от живой натуры, без увлечения ее чувственной привлекательностью. Естественна поза разгневанной богини, застигнутой Актеоном во время купания. Волнение и испуг выражены в ее беспокойном движении. Щедрин стремится к передаче индивидуальных черт модели, конкретному выражению ее душевного состояния. Диана (римск., греч. — Артемида) — дочь Юпитера и Латоны, почиталась как богиня охоты, владычица зверей.



кликабельно
08. ЩЕДРИН Феодосий Федорович [1751 – 1825]
Морские нимфы Адмиралтейства.


Вершиной же творчества Ф. Ф. Щедрина считают скульптурную группу «Морские нимфы, несущие земную сферу». В сущности, это две одинаковые группы, сделанные по одной модели, стоят они по обеим сторонам арки центрального входа. Фигуры, связанные единым силуэтом в очень собранную группу, бережно несущие земную сферу, символизировали силу человеческого разума, его власть над природой. Поэтому такая спокойная уверенность в фигурах, подчеркивающая торжество человеческого разума.



09


Само назначение Адмиралтейства — средоточия военно-морской мощи Российской державы — должно было определить основную тематику скульптур.

На долю Щедрина выпало наиболее крупное задание: две группы у главного входа, четыре фигуры греческих полководцев и большинство статуй на верхней колоннаде, девять фигур (весенние, летние и осенние месяцы), стоявших на трех боковых фронтонах.

К осени 1812 года он завершил весь грандиозный цикл скульптур.

По сторонам арки главной башни помещены самые знаменитые статуи Адмиралтейского ансамбля — две симметричные группы морских нимф, держащих глобус. Они установлены на высокие облицованные гранитом пьедесталы. Первоначально скульптор выполнил рабочую модель групп в 1,5 их настоящей высоты, ныне хранящуюся в здании Адмиралтейства. Затем модель была размножена в нескольких экземплярах и передана мраморщикам-резчикам. Мастера-исполнители разрезали и разделили на части две модели и бригадами приступили к вырубке отдельных частей из пудостского известняка. Камень этот, добываемый недалеко от деревни Большая Пудость, в восьми километрах от города Гатчины, обладает замечательным свойством — он мягок и легко поддается обработке. Чем дольше стоит камень на воздухе, тем больше затвердевает, становясь настолько крепким, что при работе над ним иногда приходится перековывать инструменты. Отдельно вырубленные части морских нимф затем крепились на толстых железных пиронах и соединялись между собой серой известью. Чтобы облегчить вес групп, сферы были сделаны полыми. Щедрин сам руководил сборкой фигур и завершил их окончательную отделку. К несчастью, не все эти произведения сохранились. В здании Адмиралтейства помещалась церковь. Духовенство с самого начала проявляло недовольство «языческими идолами», возвышавшимся над православным храмом. В 1860 году церковники добились своего: Александр II приказал удалить все скульптуры со здания, за исключением башни. Совершился подлинный акт вандализма: статуи работы Щедрина, Демут-Малиновского, Пименова и Анисимова (части света и месяцы), стоявшие на боковых фасадах, были разбиты, камень и арматура проданы с торгов. Не было сделано ни слепков, ни снимков. От этих скульптур ничего не осталось, кроме первоначальных рисунков Захарова, не передающих истинного облика завершенных изваяний.



10


Затем 28 статуй на верхней колоннаде, пришедшие в ветхость, были заменены копиями из выбивной меди; остальные же несколько раз реставрировались, и не всегда умело.

Наконец, скульптура Адмиралтейства пострадала во время блокады Ленинграда. В 1942 году в левый угол башни попала немецкая авиабомба: две статуи были совершенно разбиты, две искалечены, десять других повреждены осколками.

В 1945 году они были восстановлены. Это облегчалось тем, что статуи верхней колоннады парные, и, таким образом, оказалось возможным сделать слепки со стоящих на противоположной стороне «двойников» погибших статуй и по этим слепкам изготовить копии



11


Задание, выполненное Щедриным, было не только крупным по масштабу, но и весьма ответственным: скульптуры башни имеют решающее значение в композиции здания. «Нимфы, поддерживающие небесную сферу», или, говоря точнее, Геспериды, дочери гиганта Атласа, на чьих плечах, по греческому мифу, покоится небосвод — это одна из высших точек в развитии русской монументальной скульптуры.



12. Аллегория Невы. Статуя Большого каскада в Петергофе. 1805




13. Персей с головой Медузы. Статуя Большого каскада в Петергофе




14. The fountain Sirens by Feodosy Fedorovich Shchedrin, 1805 at Grand Cascade of Peterhof




15. Большой каскад. Фонтанная группа Самсон, раздирающий пасть льва




кликабельно
16. Щедрин Феодосий (Федос) Федорович [1751—1825]
Князь Изяслав Мстиславович и воины.
Рельеф 1772
Гипс
100x134
Музей Академии художеств




17. Бенуа-Шарль Митуар. Портрет Феодосия Щедрина. 1813




18. Гейтман, Егор (Георг Иоганн) Иванович. 1800-1829
Портрет Ф. Ф. Щедрина 1821 г.
литография
17,5 х 18,5 см; 26,3 х 21 см

rusmuseumvrm
hermitagemuseum
wikireading