Bo4kaMeda

Матэ Василий (Иоганн-Вильгельм) Васильевич [1856—1917]
Портрет А. П. Рябушкина.
Офорт
Государственный Русский музей




Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Спасская башня Московского Кремля
Этюд. 1892 (1893?)
Холст, наклеенный на картон, масло
38,5 х 30
ГРМ



РЯБУШКИН Андрей Петрович (1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.). Живописец, жанрист, иллюстратор.

Родился в с. Станичная слобода Тамбовской губернии в семье иконописца. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у И. М. Прянишникова, В. Г. Перова, Е. С. и П. С. Сорокиных (1875-1882), в Императорской Академии художеств у П. П. Чистякова (1882-1890). Член "Общества художников исторической живописи". Преподавал в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (1893-1895). С 1891 жил в Новгородской губернии, в имении "Приволье" (1891, 1901) и усадьбе Дидвино (1901-1904). Осуществил поездки по многим городам России, по Волге. Выезжал на лечение в Швейцарию на Женевское озеро, посетил города Германии: Дрезден, Мюнхен, Нюрнберг (1903). Участник выставок общества "Мир искусства" (с 1900) и "Союза русских художников" (с 1903). Обратившись к историческому жанру, последовательно добивался все большей декоративной звучности колорита и яркой экспрессии мизансцен, где заговорили не только персонажи, но как бы сама бытовая среда, рождающая характерный для символизма и модерна эффект «сиюминутности» минувших времен.



02. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Московская девушка XVII века 1903
Картон, масло
48 x 26
Экспонирование Михайловский дворец




03. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Пожалован шубой с царского плеча 1902
Картон, масло
75 х 37
Экспонирование Михайловский дворец, Зал 37


Андрей Рябушкин был влюблен в Россию ХVII века, в ее культуру, быт, традиции. В них он видел неисчерпаемый источник эстетических, философских и нравственных богатств, способных питать современное искусство. Эта влюбленность не обусловливалась поисками исторического идеала, поэтому нередко в работах Рябушкина проскальзывали юмористические и даже иронические ноты. В картине «Пожалован шубой с царского плеча» художник изобразил удачливого царедворца, только что отмеченного царским подарком. Розовощекое лицо, сияющее удовольствием и полное чувства превосходства над себе подобными, не может не вызвать улыбки. Но художник не стремится сконцентрировать на этом внимание. Он тщательно выписывает сложный узор на роскошной шубе, мастерски воссоздает переливы атласной материи. И это, безусловно, смягчает авторскую иронию.



04. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Едут! (Народ московский во время въезда иностранного посольства в Москву в конце XVII века) 1901
Холст, масло. 204 х 102
Экспонирование Флигель Росси




05. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Апостолы Матвей и Андрей
Эскизы мозаичных образов для храма Воскресения Христова (Спас на крови) в Петербурге. 1896–1898
Картон, масло
66 х 41,5




06. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Князья Борис и Глеб
Эскизы мозаичных образов для храма Воскресения Христова (Спас на крови) в Петербурге. 1896–1898
Картон, масло
31 х 38,8


Ростовский князь Борис и муромский князь Глеб (в крещении Роман и Давид) — младшие сыновья великого киевского князя Владимира Святославича и его языческой жены «болгарыни». В междоусобной борьбе, вспыхнувшей в 1015 году после смерти их отца, были убиты захватившим киевский великокняжеский стол старшим братом Святополком Окаянным, так как симпатии народа и дружины делали для него Бориса опасным соперником. Братья, как свидетельствуют летописи, житие и агиографические сказания, безропотно и со смирением приняли смерть от рук убийц, подосланных Святополком. Среди некоторых историографов существует предположение, что на самом деле в смерти братьев виноват не он, а другой их брат — Ярослав Мудрый. Это мнение основывается на том, что Борис и Глеб, единственные из сыновей Владимира, заявили о своей верности новому киевскому князю и обязались «чтить его как отца своего». Поэтому для Святополка было бы весьма странным убивать своих союзников. Борис и Глеб стали первыми русскими святыми, заступниками Русской земли и небесными помощниками русских князей. Их канонизация, скорее всего, произошла в 1072 году. Братья были приобщены к лику мучеников-страстотерпцев, принявших смерть от единоверцев. Их мученический подвиг состоял в беззлобии и непротивлении врагам. Мощи святых братьев утрачены во время нашествия Батыя на Киев в 1240 году.



кликабельно
07. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Семья купца в XVII веке 1896
Холст, масло
143 x 213
Экспонирование Флигель Росси, Зал 45


Картина занимает центральное место в творчестве мастера. Художник создает обобщенный образ патриархальной русской семьи. В художественном решении группового портрета очевидно обращение живописца к традициям древнерусского искусства.

Монументальность композиции, тяжелая статика фигур, плоскостная моделировка форм апеллируют к периоду зарождения светского портрета в России на рубеже XVII–XVIII веков. Яркая узорчатость, насыщенность колорита придают работе декоративное звучание. В 1900 году картина экспонировалась на Всемирной выставке в Париже и была удостоена почетного отзыва.



кликабельно
08. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Московская улица XVII века в праздничный день 1895
Холст, масло
204 x 390
Экспонирование Флигель Росси, Зал 45


Все творчество живописца свидетельствует о неразрывной преемственной связи современной ему художественной культуры с древними национальными традициями. Подчеркивая свое увлечение русской стариной, художник говорил: "Я живу в семнадцатом веке". Он хорошо знал исторические документы, архитектуру, предметы быта, костюмы допетровской Руси. Эта картина дает нам представление о характерном уголке древней праздничной столицы с ее разноликой толпой, с орнаментальным богатством храмов и колоколен. Привлекателен образ девушки, идущей из храма и бережно несущей свечу.В качестве важной исторической темы преподносится сама повседневность народной жизни древней Руси. В произведениях историко-бытового жанра художника привлекали своеобразная экзотика, истинное любование отечественной стариной, поиск поэтизированного национального идеала.



09. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ
Усадьба Дидвино зимой 1901
Бумага, графитный карандаш
22,5 x 35,5


Незадолго до смерти, в 1901 году, Рябушкин переехал в Дидвино – усадьбу своего приятеля художника В. В.Беляева, находившуюся недалеко от станции Любань под Петербургом. Он жил очень скромно в маленькой мастерской-тереме, построенной по его рисунку. Умер художник там же в Дидвино 10 мая 1904. Похороны Рябушкина были очень скромными. От самой усадьбы Дидвино до кладбища, расположенного около Никольской церкви, для которой художник писал иконы, гроб несли на руках крестьяне окрестных деревень. Кроме его друзей И. Ф. Тюменева и В. В. Беляева на похоронах были приехавшие из Петербурга художники В. В. Матэ и А. Х. Преображенский.



10. Рябушкин А. П. [1861, с. Станичная слобода Тамбовской губ. – 1904, имение Дидвино Новгородской губ.]
Ожидание новобрачных от венца в Новгородской губернии 1891
Холст, масло
52 х 104


Творчество Рябушкина питали глубокий интерес и любовь к быту ушедших эпох. Предметом рефлексии для художника стала Россия ХVIII столетия – полуазиатская, почти варварская, с точки зрения многих современников Рябушкина, чей облик, однако, носил черты неповторимой самобытности. В 1891 художник дебютировал на передвижной выставке с представленной картиной «Ожидание новобрачных от венца в Новгородской губернии». Тема на протяжении всего творчества волновала художника, и он постоянно к ней возвращался в живописных и графических произведениях. (В Русском музее хранятся многочисленные этюды к картине). Впервые он обратил внимание на этот сюжет еще в годы учебы в Московском училище. Видимо художника привлекала передача особого, праздничного и, одновременно, волнительного состояния, в которое вовлекаются все участники важного события. Художнику крестьянская среда Любанского края, где он провел свои лучшие годы, была родной и понятной. Здесь он сблизился с простыми людьми, участвовал в посиделках, вечеринках, крестинах, свадьбах. А саму картину «Ожидание новобрачных от венца в Новгородской губернии» 1891 года он писал в доме местного крестьянина Ивана Ильина. Русский поэт, художественный критик, организатор художественных выставок, издатель С. Маковский писал: «Лучшие холсты Рябушкина знаменуют собой совершившийся за последнее время поворот в творчестве наших художников от чисто внешней исторической иллюстрации к более интимному и непосредственно-впечатляющему воскрешению былых эпох. (В них) красота, поэзия минувшего».



кликабельно
13. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Ожидание новобрачных от венца в Новгородской губернии. 1891
Холст, масло




14. Настасья Микулична. 1898
Рябушкин А. П.
Картон, акварель
26,3 x 40




15. Неопалимая купина. 1883
Рябушкин А. П.
Бумага, графитный карандаш
19,1 x 27,9




кликабельно
16. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Ноев ковчег. 1882
Государственный Русский музей




кликабельно
17. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Эсфирь перед Артаксерксом. 1887
Бумага на холсте, масло.
107 x 221



18. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Диакон. 1888




19. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Девушка-чернавушка побивает мужиков новгородских. 1898
Бумага, акварель, тушь, перо
19,7 x 27




20. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Молодожены. 1897
Картон, графитный карандаш
47,6 x 33




21. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Новгородская церковь. 1903
Картон, гуашь.
31 x 48
Государственный Русский музей




22. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Воскресенье в деревне. 1892
Холст, масло
48 x 77 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург




23. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Девушка в русском костюме. 1901
Этюд к картине "Подружки"
Бумага, акварель
28 x 41 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург




24. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
Стрелецкий дозор у Ильинских ворот в старой Москве. 1897
Бумага желтая, акварель, графитный карандаш, белила.
30 x 43 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург




25. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
У пещеры дракона. 1880-е
Эскиз
Бумага серая, акварель, гуашь.
23 x 32 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург




26. Рябушкин Андрей Петрович [1861—1904]
У чудотворной иконы. 1894
Холст, масло
61 x 41 см
Государственный Русский музей, С.-Петербург




27. РЯБУШКИН Андрей Петрович (1861-1904)

rusmuseum
rmgallery
art-catalog
artpoisk

.