Bo4kaMeda

01. Аннибале Карраччи. Ок. 1580
02. Аннибале Карраччи. 1590-е (Carracci, Annibale, 1560-1609) Self-portrait


Аннибале был младшим сыном портного Антонио Карраччи. О детстве и начальном образовании будущего художника ничего неизвестно. Ряд исследователей его творчества предполагает, что он стал рисовать под началом своего двоюродного брата Людовико Карраччи. Однако тот факт, что Аннибале наряду с братьями Агостино и Людовико в начале 1580-х (между 1582 и 1585 гг.) стал одним из основателей художественной академии, говорит о том, что свой творческий путь он начал значительно раньше. Вероятно, он получил художественное образование вне семейного круга.


Ан­ни­ба­ле (кре­щён 03.11.1560 года, Бо­ло­нья - 15.07.1609 года, Рим), млад­ший брат Аго­сти­но, двою­род­ный брат и уче­ник Ло­до­ви­ко, наи­бо­лее та­лант­ли­вый и из­вест­ный из брать­ев Карраччи. Ис­пы­тал влия­ние Кор­ред­жо и Ф. Пар­мид­жа­ни­но, римских про­из­ве­де­ний Ра­фа­эля и Ми­ке­ланд­же­ло. На­чи­нал ра­бо­тать в Бо­ло­нье, вы­пол­няя за­ка­зы совместно с брать­я­ми.

С 1595 года жил в Ри­ме, где вме­сте с Аго­сти­но рас­пи­сы­вал па­рад­ную га­ле­рею Па­лац­цо Фар­не­зе (1598-1604 годы), ра­бо­ту над ко­то­рой за­вер­шал са­мо­стоя­тель­но по­сле отъ­ез­да Аго­сти­но в Пар­му. В рос­пи­сях га­ле­реи (те­мы ко­то­рых вос­хо­дят к ин­тер­пре­та­ции «Ме­та­мор­фоз» Ови­дия, пред­ло­жен­ной кар­ди­на­лом Агук­ки, по­кро­ви­те­лем брать­ев Карраччи) впер­вые бы­ли про­де­мон­ст­ри­ро­ва­ны воз­мож­но­сти но­во­го де­ко­ра­тив­но­го сти­ля, в ко­то­ром вни­ма­тель­ное изу­че­ние ан­тич­но­сти и дос­ти­же­ний римской ре­нес­санс­ной мо­ну­мен­таль­ной жи­во­пи­си, осо­бен­но Ра­фа­эля и его шко­лы, со­че­та­ет­ся с ба­роч­ной изо­щрён­но­стью в ис­поль­зо­ва­нии ил­лю­зио­ни­стических приё­мов, раз­но­об­ра­зи­ем ра­кур­сов и сме­ло­стью про­стран­ст­вен­ных ре­ше­ний.



Автопортрет с Лодовико и Агостино Карраччи, 1600-е
Unidentified painter - Portrait of Annibale, Ludovico and Agostino Carraccii (date unknown)


Един­ст­во ан­самб­ля рос­пи­си дос­ти­га­ет­ся за счёт про­ду­ман­ной ком­по­зи­ции и точ­но­го струк­тур­но­го ри­сун­ка, про­зрач­но­го лёг­ко­го ко­ло­ри­та. Ис­кус­ст­во Ан­ни­ба­ле сыг­ра­ло важ­ную роль в сло­же­нии язы­ка ре­лиг. жи­во­пи­си ба­рок­ко, ос­но­ван­ной на тре­бо­ва­ни­ях дос­то­вер­но­сти, воз­вы­шен­но­сти и ис­то­риз­ма, предъ­яв­ляе­мых контр­ре­фор­ма­ци­он­ной Цер­ко­вью к ис­кус­ст­ву («Воз­не­се­ние Ма­рии», 1592, Нац. пи­на­ко­те­ка, Бо­ло­нья). Он ока­зал влия­ние на фор­ми­ро­ва­ние ис­то­ри­че­ско­го и ми­фо­ло­ги­че­ско­го («Туа­лет Ве­не­ры», 1598–1599, Нац. пи­на­ко­те­ка, Бо­ло­нья; «Ве­не­ра и Адо­нис», ок. 1595, Ху­дож.-ис­то­рич. му­зей, Ве­на) жан­ров.

Яв­ля­ет­ся соз­да­те­лем иде­аль­но­го клас­си­ци­стич. пей­за­жа, в ко­то­ром на­тур­ные на­блю­де­ния под­вер­га­ют­ся кор­рек­ции в со­от­вет­ст­вии с иде­аль­ны­ми пред­став­ле­ния­ми о кра­со­те, ве­ли­чии и гар­мо­нии («Бег­ст­во в Еги­пет», 1603–04, га­ле­рея До­риа-Пам­фи­ли, Рим). Вы­ра­зит. про­сто­на­род­ные сцен­ки и гро­те­ск­ные за­ри­сов­ки Ан­ни­ба­ле, воз­ник­шие под влия­ни­ем ра­бо­тав­ших в Ри­ме фла­манд­ских мас­те­ров, от­ра­жа­ют об­щее для ба­рок­ко стрем­ле­ние к точ­но­сти в пе­ре­да­че на­ту­ры («Едок че­че­ви­цы», 1590-е гг., га­ле­рея Ко­лон­на, Рим; ав­то­порт­рет, 1590-е гг., Эр­ми­таж, С.-Пе­тер­бург). Бле­стя­щий ри­со­валь­щик и мас­тер ка­ри­ка­ту­ры.



Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Автопортрет на мольберте 1603-1604 гг.
дерево масло
42,5 x 30 см


Академия дельи Инкамминати (итал. Academia degli Incamminati) — художественная академия, основанная около 1585 года в Болонье братьями Карраччи.

Академию основал Лодовико Карраччи совместно с двоюродными братьями Аннибале и Агостино. Точная дата основания неизвестна и определяется между 1582 и 1585 годом. Изначально она называлась «Академия деи Дезидерози» (итал. Academia dei Desiderosi), позднее — Академия дельи Инкамминати, что означает «Академия вступивших на правильный путь».

Одним из основных принципов Академии было стремление к синтезу рисунка римской школы (Рафаэля и Микеланджело) и колорита северного итальянского искусства (Корреджо и Тициана). Художественным идеалом считался эклектизм, объединяющий лучшие достижения мастеров прошлого. Ещё одним принципом было рисование с натуры, с целью избежать условности формальных приёмов, господствовавших в то время в маньеризме. Лодовико хотел сделать искусство инструментом, способным пробудить в народе набожность, и полагал, что естественность форм лучше всего воздействует на человеческие чувства. В курс обучения также входили лекции по перспективе, архитектуре и анатомии.

Благодаря активной деятельности Академии её эстетические принципы вскоре приобрели немалое влияние. Академия Карраччи стала самым прогрессивным и влиятельным художественным учебным заведением в Италии того времени. Она была закрыта в 1620 году после смерти Лодовико. Её наиболее известными учениками являются Франческо Альбани, Гвидо Рени и Доменикино.



Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Поругание Христа (Христос в терновом венце) (копия)
холст масло
53 х 69,5 см
Приобретен в 1897 г. из собрания А. Б. Лобанова-Ростовского


Несмотря на всеобщее признание художника, Аннибале Карраччи умер в возрасте 49 лет в нищете и похоронен в соответствии с его предсмертной просьбой в Пантеоне, рядом с Рафаэлем. Достоинства живописных произведений этого художника состоят в искусстве композиции, в умно рассчитанном размещении фигур и в свежести колорита. Однако критики отмечают также отсутствие в его работах действительного, непосредственного вдохновения. Религиозные композиции Аннибале Карраччи являются точным отражением сентиментальной и неискренней набожности его времени. Кроме картин духовного, мифологического и аллегорического содержания, писал также пейзажи.



Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Отдых святого семейства на пути в Египет, около 1604 г.
холст, масло
диаметр 82,5 см




Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Святые жены у гроба воскресшего Христа 1597-1598 гг.
холст, масло
121 x 145,5 см


Небольшая картина Аннибалле Карраччи «Святые жёны у гроба Христа» написана на евангельский сюжет. Мария Магдалина и ещё две женщины из тех, что следовали за Христом, пришли к Его гробнице на третий день после Распятия. Они принесли миро, чтобы умастить тело Учителя, но, войдя нашли гроб пустым. Ангел, сидевший на краю саркофага, сообщил им о воскресении Христа. В изумлённых позах застыли женщины на картине Карраччи, внимая речам небесного вестника. Их величавые фигуры, задрапированные в просторные одежды, чётко очерчены, крепко вылеплены кистью и искусно расставлены, они доминируют в пространстве. Большие пятна чистого цвета ещё более усиливают впечатление их монументальности. Несмотря на скромные размеры, картина является характерным образцом того так называемого большого стиля, который создали общими усилиями в конце XVI века братья Карраччи. Они основали болонскую «Академию направленных на истинный путь», и в своём творчестве обращались к искусству Высокого Возрождения как к вечному художественному эталону.



Карраччи, Аннибале, круг. 1560-1609
Спящая Венера
дерево, масло
23 х 35,5 см
Поступил в 1779 г. Приобретен из собрания Р. Уолпола в замке Хоутон-Холл (Англия)




Карраччи, Аннибале, круг. 1560-1609
Иоанн Креститель
холст, масло
102 х 90,5 см




Веер складной с росписью по картине Аннибале Караччи "Триумф Вакха"
Голландия 1750-е гг.
Автор живописного оригинала: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
перламутр, пергамент, тушь
резьба, серебрение, позолота, роспись
длина 31 см




Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Кающаяся Мария Магдалина 1790 г.
бумага офорт
220 х 165 мм




Неизвестный гравер
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Кающаяся Мария Магдалина. Копия в обратную сторону 1790 г.
бумага офорт
213 х 162 мм




Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Сцена из Нового Завета. Поклонение пастухов 1604 г.
бумага резец, офорт
118 х 145 мм




Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Молодой художник за работой (между 1580-1585 гг.)
бумага, перо и кисть коричневым тоном
27,1 x 20 см
Происходит из собрания Юсупова




Беллавиа, Маркантонио, работал 1668-1670
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Кающаяся Мария Магдалина XVII в.
бумага офорт
95 х 130 мм




Шато, Гийом. 1635-1683
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Сцена религиозного содержания. Избиение св. Стефана камнями XVII в.
бумага офорт, резец
725 х 531 мм




Массе, Шарль (Клод). 1631-1670 (?)
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Отдых на пути в Египет XVII в.
бумага офорт
335 х 512 мм




Чезио, Карло. 1622-1682
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Аллегория Силы 1657 г.
бумага гравюра резцом и офортом
d-140 мм; d-102 мм




Чезио, Карло. 1622-1682
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Аллегория Правосудия 1657 г.
бумага гравюра резцом и офортом
d-142 мм; d-103 мм




Гравер: Чезио, Карло. 1622-1682; Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Аллегория Воздержания 1657 г.
бумага гравюра резцом и офортом
d-135 мм; d-95 мм




Гравер: Чезио, Карло. 1622-1682; Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Аллегория Милосердия 1657 г.
бумага гравюра резцом и офортом
d-135 мм; d-100 мм




Корнель, Мишель Младший (Корнель де Гобелен). 1642-1708
Инвентор: Карраччи, Аннибале. 1560-1609
Аллегория Милости XVII в.
бумага офорт
335 х 512 мм

bigenc.ru
Академия дельи Инкамминати
collections.hermitage.ru

.