При всей моей хронической нелюбви к телевидению, я не смог пройти мимо этого чёртового телепроекта. Добыл видеозапись и просмотрел два раза – первый раз для удовольствия, второй раз, что называется, под протокол. Не столько потому, что получаю от музыки огромное удовольствие, сколько потому, что в этом проекте людям – не только, кстати, наставникам, - приходится принимать решения. Мотивация при принятии решения очень хорошо раскрывает, что за тараканы в голове у человека обитают. А главное, там можно наблюдать, что называется, в полевых условиях, действие множества элементарных законов этой жизни. Не буду хвастать, что мне там стали видны, как на ладони, все психотипы, но ясности добавляется существенно.
О.Генри метко сказал, что искусство рассказчика заключается в том, чтобы скрывать от слушателя всё, что ему хочется знать, до тех пор, пока не изложишь ему свои заветные взгляды на всевозможные, не относящиеся к делу предметы. Я не претендую на лавры искусного рассказчика и о сокровенном скажу под конец. А начну, как и обещал, со своего мнения (и обоснования) насчёт психотипов.
Сразу предупреждаю – раскусить, да с обоснованием, я смог далеко не всех. Но стоит иметь в виду, что раз речь идёт о шоу-бизнесе, то ходульная версия психотипа тамошних певцов, как и всех певцов вообще – истероид, - может оказаться неплохой палочкой-выручалочкой на крайний случай, что называется, по умолчанию.
Для начала вынужден сообщить, что бытующее в классике положение, будто большинство женщин относятся к истероидному психотипу, мне придётся оспорить. Я считаю, что в обычной жизни эпилептоидов среди женщин примерно столько же, сколько среди мужчин, то есть не менее половины. В «Голосе», по меньшей мере, одна финалистка – Дина Гарипова, - совершенно точно не истероид.
Немного поясню – для истероидов характерно добиваться реакции публики (а для них весь мир – публика), - независимо от того, заработали они восторженные отзывы, или только собираются сделать то, что эти отзывы должно снискать. Поэтому они непременно используют одежду, причёску, аксессуары, или лирические отступления – ещё до начала целевого мероприятия, которое подлежит оценке. Все прочие же сначала сотворят то самое целевое, а потом ждут заслуженной оценки. В качестве примера можно привести из участников «Голоса» наушники на Артёме Демишеве при «слепом» прослушивании, бородка и хвостик Эдварда Хачаряна, демонстрация боксёрской связки перед входом на прослушивание Ильёй Юдичевым. Ну да, многие истероиды – «многостаночники». Просто из-за короткого спринтерского дыхания, сильно затрудняющего все «долгоиграющие» проекты. Тут и мультиинструменализм Ачи Пурцеладзе. Отсюда же – а также, уж извините, из не особо большого его ума, - его самодовольство, явно сквозившее при исполнении им вещи Стива Уандера, с которой его выкинула из проекта Мария Гойя.
Кстати, приходится заметить, что истероиды бывают попроще, как этот Ачи или как Илья Юдичев, а бывают посложнее, как Иделия Мухаметзянова. Не берусь утверждать, что Иделия именно истероид, да ещё неразбавленный, но поползновение произвести впечатление до того, как произведено целевое действие, за ней замечено. Кстати, о «попроще-посложнее».
Дима Билан казался мне вначале истероидом именно «попроще». Собственно, моё внимание к «Голосу» приковало именно показавшееся мне подозрительно странным сочетание в списке наставников бесспорного А.Б. Градского со скандально прославленным победой на «Евровидении» Биланом. Собственно, ничего другого о Билане, кроме истории с «Евровидением», мне не было известно, так как телевизор я восьмой год как не смотрю, газеты и гламурные журналы столько же времени не читаю и новости в инете не ищу. Итак, в пользу версии «истероида попроще» свидетельствовала его демонстративность в поездках на поворачивающемся кресле, а главное – стремление нравиться всем «по недорогой цене». Пример – предпочтение, отданное им беременной Чеважевской в сравнении с Артёмом Демишевым, при всём том, что Артём продемонстрировал весьма незаурядный вокал и такую же подачу, а потому, безусловно, предпочтения заслуживал. Однако же, в последующем Билан с честью выходил из весьма затруднительных ситуаций аналогично выбора, так что лично моё о нём мнение существенно улучшилось. Хотя всё равно этот единичный недобросовестный выбор ему в финале икнулся. Верно говорят люди, что Бог не фраер, он всё видит. Напомню ситуацию – когда ему пришлось разделить предпочтение (в процентах) между Маргаритой Позоян и Ольгой Кляйн, он отдал предпочтение Маргарите. А зрители в СМС-голосовании отдали предпочтение Ольге Кляйн, пусть и с копеечным перевесом, но в итоге оказалось, что мнение Билана противоречило мнению народа, и при этом оказалось решающим. Так что урок ему жизнь преподала хороший.
Но вернёмся к психотипам. К истероидам я без сомнений отнёс Алекса Малиновского, Павла Пушкина, Артёма Качаряна, Дину Гарифуллину, Светлану Сайдиеву, Злата Хабибуллина, Романа Втюрина.
Кто там ещё был? Безапеляционность суждений Градского и некоторые другие признаки указывают на его параноидный психотип. Туда же я бы отнёс Джулиану Стрейнджлав и Гаяну Захарову. Теперь обосную.
Джулиана в самом первом интервью сказала, что, кроме выступлений в клубах и ресторанах даёт уроки. Далее, её наставница сообщила, что Джулиана всегда вначале в штыки встречала многие предложения по части творческого или технического решения песни. Это называется – «ИМХО параноика» - «имею мнение – хрен оспоришь». Ну, любят параноики даже с минимальным жизненным и профессиональным опытом быть правыми, прямо искренне и бескорыстно любят. Больше, чем кто-либо ещё. Она и ушла после вылета из проекта без традиционных расшаркиваний, с полной убеждённостью, что её выкинули несправедливо. Плюс вот это вот её «даю уроки». Параноики либо руководят, либо первопроходствуют, либо учат, иного не дано.
Теперь Гаяна Захарова. В 20 лет иметь свой именной профессиональный проект, при этом припереться в чужой проект набираться ума-разума – это типично параноидная марафонская целеустремлённость.
Теперь о сокровенном. Градский неоднократно брызгал слюной насчёт кошмарного состояния современной отечественной эстрады (а заодно о личной ведущей роли в деле исправлении этого положения). Оно и понятно – каждый педагог считает, что важнее его дисциплины нет ничего на свете, на том и стоит вся педагогика в принципе, во всяком случае, то, что называется «олдскул», не исключая и области певческой. Проблема в следующем – проект «Голос» в России ничего принципиально с шоу-бизнесом не изменит. Просто потому, что шоу-бизнес – это та же сфера услуг, только с пафосом. И держится он на тех деньгах, которые притащат в концертные кассы клиенты, то есть, виноват, публика. И пойдут массово трудящиеся на новых артистов разве что за счёт того, что перестанут ходить на «старых». Удвоение (хотя бы) оборота шоу-бизнеса за счёт появления в нём новых, пусть самых объективно истинных талантов, не предполагается даже близко.
Ибо деньги, которые перед концертом любого артиста лягут в билетную кассу, должны быть сначала заработаны. То есть, сначала один российский трудящийся должен придумать и сконструировать, скажем, пылесос, затем другие несколько десятков трудящихся должны его произвести и доставить конечному потребителю. Вместо пылесоса, - а точнее, кроме пылесоса, - также непременно та же процедура должна произойти с отечественным автомобилем, автоматической стиральной машиной, мотороллером, электропечкой, холодильником, телевизором и много чем ещё. Тогда деньги на билет на концерт к большинству новых, выявленных проектом «Голос» талантов, будут у весьма значительной части населения, то есть, у части гораздо большей, чем сейчас. А сейчас, увы, платёжеспособный спрос на певческие и прочие артистические таланты определяется ценой на сырьё и масштабами коррупции в России.
