Всему мерило, человек. 

В архитектуре, в театральных декорациях, во многих творческих проектах требуется четко выразить масштаб создаваемых объектов.
И не всегда, особенно в театре, этот масштаб подчиняться реальности. 

Комната легко превращается в тесную конуру. 
 

Декорация-коробка не самое удобное место для игры актеров, она существует, но как специфическое средство театра.

Такой тип закрытых декораций создает много неудобств работе осветителей и рабочих сцены. 

Вы поймете о чем речь, когда посмотрите на кулисную сцену.

 

 За архитектурным порталом, помимо опускающейся пожарной каменной стены, есть жесткий подвижной портал, способный, при необходимости, ограничить ширину зеркала сцены. 

 

 В прошлые века художники и конструкторы разработали универсальный тип кулисной сцены, который не устарел и в наши дни.

 

Убрали архитектурный портал, остались боковые кулисы и падуги над ними. 

И то, и другое, скрывая стены и потолок сценической коробки, дает доступ к сцене актерам и рабочим сцены.

Макет декорации. Замок маркиза. 

Илья Уткин, Евгений Монахов. 

http://bolshoi-theatr.com/articles/484/part-11/

---

 

 

По Дж. Торелли. 17 век  

Кулисы, это хорошо, а кулисные машины, это революция в театральной машинерии.  

Принцип их действия прост. Одна кулиса работает на зрителя, другая прячется за ней. В нужный момент они меняются местами. 

Смена боковых кулис происходит синхронно по всей сцене. 

 

Иллюстрация из путеводителя "Останкино" Б. Михайлова в скверном качестве.

Мне пришлось дать её в своей редакции.
Поперечный разрез театральной сцены театра 18 века.  Не путайте деревянные вороты (кабестаны) с шестерёнками, которых там нет.

---

 

Падуги и кулисы вместе с софитами и переходным мостиком - часть сценического плана. 

Здесь каждый план имеет по два пакета взаимозаменяемых кулис.

Красным цветом обозначены видимые зрителю кулисы и падуги. 

Арлекин и занавес - относятся к зрительному залу.

Сценическая коробка разбивается на пространственные планы.
Они помогают созданию в театре иллюзии глубины с помощью  преувеличенного перспективного сокращения, постепенного уменьшения насыщенности цвета и изменения освещённости. 

Каждый план имеет свой набор кулисных машин, штанкетные подъёмники для задников, падуг и осветительных приборов.
Над каждым таким планом находится свой подвесной мостик для рабочих сцены, соединяющий боковые галереи.  

 Если показать весь театр на одном рисунке,  разобраться в нагромождении перекрывающих друг друга деталей будет сложно. 

Здесь показан только один пространственный план в виде макета поперечного среза сценической коробки останкинского театра графа Шереметева Н. П (18 век).
При желании, по этому рисунку не сложно выполнить макет в натуре. 

Подробнее смотрите в рубрике «Останкинский театр» 

http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post254338531/

Торелли 

Эскизы декораций.

Масло, холст.

17 век