Творческий талант Луиджи Керубини |
Существует мнение, что о музыке не нужно говорить, достаточно просто её слушать. Однако опровержением этому могут служить, например, музыкально-критические работы Петра Ильича Чайковского, гениально владевшего не только искусством звуков, но и искусством слова. "...человек, живший в мире аккордов и ритмов, писал яснее, чище, логичнее и изящнее большинства наших современных литераторов по ремеслу...", - писал о Чайковском известный русский критик Г.А. Ларош. А вот слова самого Чайковского: "...что может быть для музыканта по ремеслу отдохновительнее, приятнее, как не поболтать с благосклонными и внимательными читателями о предмете столь дорогом, столь близком его сердцу, о том искусстве, культивирование которого не только наполняет всю его жизнь, но и делает её подчас невообразимо и неописуемо сладостною".
Сегодня предлагаю познакомиться с высказываниями Чайковского о замечательном итальянском композиторе Луиджи Керубини (14 сентября исполнилось 258 лет со дня его рождения):
Композитор этот представляет в истории искусства явление в высшей степени интересное. Керубини, несмотря на своё итальянское происхождение и на одновременное с Россини действование на музыкально-композиторском поприще, проведший большую часть жизни в Париже в музыкальной среде, чрезвычайно враждебной к блестящей немецкой симфонической школе, был чистейший представитель строго классического искусства, проявивший замечательный и во многих отношениях родственный гениям Моцарта и Бетховена творческий талант, равный им по удивительно изящной технике и замечательному мастерству форм. В нём замечается та же классическая органичность формы, та же трезвая простота и умеренность, та же законченность в развитии тем и скромность в выборе оркестровых эффектов. Однако, по отсутствию в нём сильной индивидуальности, резкой самобытности в изобретении, - он признаётся лишь сателлитом двух поименованных звёзд первой величины и пользуется скорее всеобщим уважением и почтительным вниманием музыкантов, чем популярностью.
Литографический портрет Л. Керубини работы Мари-Александра Алофе
В настоящее время имя Керубини, к сожалению, довольно редко появляется в концертных программах, хотя к музыке его именно теперь следовало бы прибегать, как к сильному противоядию против болезненной изысканности современного нам композиторства.
Увертюра к "Анакреону" принадлежит к одним из лучших произведений Керубини и, хотя уступает в отношении глубины и горячности его лучшей увертюре "Les Deux Journées", но зато превосходит её в отношении безукоризненного построения частей и законченности.
Увертюра Anacréon
к опере «Анакреонт, или мимолетная любовь» (Anacréon ou l’amour fugitif; Париж, 1803)
Увертюра Les Deux Journées
к опере «Два дня, или Водовоз»; Les deux journées, ou Le porteur d’eau); Париж, 1800)
Только в церковном роде музыки, в своих мессах и реквиеме, Керубини является образцовым художником, в своё время не имевшим соперников. (П.И. Чайковский)
Месса № 2 d-moll (для князя Эстерхази)
(1811)
Комментировать | « Пред. запись — К дневнику — След. запись » | Страницы: [1] [Новые] |
Ответ на комментарий гас
Ответ на комментарий Нина-Ник
Комментировать | « Пред. запись — К дневнику — След. запись » | Страницы: [1] [Новые] |