Цитата сообщения Лариса_Воронина Идем в театр. "Как жаль..." Мастерская П.Фоменко.

Последнее время я в театры хожу очень редко, поэтому , когда мои друзья пригласили меня в театр «Мастерская П.Н.Фоменко», то с радостью согласилась. Смотрели мы спектакль "КАК ЖАЛЬ…", который является этюдной композицией по малоизвестной монопьесе Габриэля Гарсиа Маркеса «Любовная отповедь сидящему в кресле мужчине». Спектакль представляет практически монолог главной героини, которую играет Л. Максакова.
В этом спектакле только три актёра, но персонажей, сменяющихся на сцене, гораздо больше, и все они, перевоплощающиеся один в другого, - характерны, колоритны, естественны, убедительны.
Герои Габриэля Гарсиа Маркеса выясняют отношения накануне серебряной свадьбы. Точнее, их выясняет жена по имени Грасиела (в исполнении Людмилы Максаковой), выплескивая в монологе скопившиеся за 25 лет боли и обиды, а муж Сальваторе (в исполнении Максима Литовченко) молча сидит в кресле.



Прелести неравного брака: она из бедной семьи, он — потомственный маркиз, пренебрежение свекрови, равнодушие сына, бесконечные измены мужа и собственный не случившийся роман,— весь этот темпераментный (дело ведь происходит в Колумбии), временами откровенно сварливый монолог, в котором зрителю отводится роль психоаналитика. Муж выглядит этаким чеховским тюфяком, вперившим глаза в спасительную газету и называющим супругу "мамочкой". Вплетает в действие суетливого мажордома, напоминающего привидение (в исполнении Степана Пьянкова). Тот выныривает из темноты, подает шляпы и трости и с непередаваемой нежностью стирает пыль с портретов предков.
Темой спектакля становится не конкретная тоска по загубленной в бездарном браке молодости, а самая что ни на есть "фоменская" тема — ностальгия по прекрасному прошлому.



Меня просто заворожила необычность постановки - Л.Максакова изображает то разочарованную в свете гранд-даму, то её же в юности — нелепую простолюдинку, шепелявящую от страха перед знатной свекровью (играть так играть — вместо свекрови в кресле-качалке сидит наряженный в шелка и жемчуга манекен). Тени предков зорко поглядывают с портретов, муж на миг перевоплощается в обаятельного француза — несбывшуюся любовь героини, звучат старые мелодии.



Игра Максаковой конкретна и реалистична . Фразу о том, что "все мужчины — драные индюки", она адресует непосредственно залу. Делает паузы, явно рассчитанные на смех: "Эта твоя, ну, как ее (пауза, характерный звук губами), конечно, была с тобой..."; "Моя мать говорила: у этого юноши два лица. Одно не очень хорошее, а другое (длинная пауза) еще хуже..." Но потом я от этого монолога устала и была очень рада, когда наступил конец - Грасиела назвала мужа «сукиным сыном» и призналась ему в любви.
Пьеса идет в маленьком зале, без сцены, действие происходит прямо около первого ряда, отсутствие дистанции с актерами погружает в сюжет, и собственная жизнь несется рядом с той, на которую смотришь. После того, что мы услышали, захотелось вернуться в собственную жизнь и вспомнить все свои собственные годы , свою серебряную свадьбу...и порадоваться, что у меня все было не так...
Мне понравилось все – единственное , что оставило какое то недовольство- это то, что образ самой Людмилы Максаковой никак не вяжется с тем, кого она играет. Слишком возрастная актриса для такой роли.