Гитарный Дуэт Анабель Монтесинос и Марко Тамайо

«приносит на сцену жизнь, красоту, обаяние и ослепительную музыкальность».

Анабель родилась в Испании, Марко – на Кубе,

а сейчас музыканты проживают в Австрии.

Оба отмечены престижными конкурсными наградами, выступают в крупнейших залах мира.

Дуэт отличает прекрасная ансамблевая слаженность и уникальное звучание.

W. A. Mozart

«Rondo Alla Turca»:

Берега, берега... Берег этот и тот...

Между ними – река  моей жизни.

Между ними река  моей жизни течёт,

От рожденья течёт и до тризны.

Там, за быстрой рекой, что течёт по судьбе,

Своё сердце навек я оставил.

Своё сердце навек я оставил тебе,

Там, куда не найти переправы.

ПРИПЕВ:

А на том берегу незабудки цветут...

А на том берегу звёзд весенний салют!

А на том берегу мой костёр не погас...

А на том берегу было всё в первый раз!

В первый раз я любил и от счастья был глуп,

В первый раз пригубил дикий мёд твоих губ.

А на том берегу, там, на том берегу,

Было то, что забыть никогда не смогу.

Там, за быстрой рекой, где черёмухи дым,

Там я – в мае с тобой, здесь я маюсь.

Там я – в мае с тобой, здесь в мае один,

И другую найти не пытаюсь.

ПРИПЕВ.

Берега, берега... Берег этот и тот...

Между ними – река моей жизни.

Между ними река моей жизни течёт,

От рожденья течёт и до тризны.

Слова: Юрий Рыбчинский 

Музыка: Владимир Засухин

Исполняет Александр Малинин:

Современник Баха и Вивальди, Жан-Фили́пп Рамо́ (фр. Jean-Philippe Rameau; 25 сентября 1683 – 12 сентября 1764) родился и жил в вечно прекрасной Франции. Композитор и теоретик музыки эпохи барокко сочинял красивые, изящные, с тонким мелодизмом и присущей французской школе танцевальности произведения.

Жан-Филипп Рамо

Сегодня он признан крупнейшим французским композитором, виднейшей фигурой в музыке первой половины – середины XVIII века.

Наталья Кудрицкая – пионистка из Украины, живущая во Франции, записала целый альбом с его произведениями.

Одно из самых известных и ярких – это «Гавот и вариации»:

«Have You Ever Seen the Rain... Comin’ down on a sunny Day?..»

«Ты когда-нибудь видел дождь, льющий в солнечный день?..»

Песня с философским смыслом, разным уровнем понимания и звучания. Сочинил её и записал на очередном альбоме в 1970-м году Джон Фогерти – лидер и вокалист американской рок-группы

«Creedence Clearwater Revival» (Криденс Клиэруотер Ривайвл).

Оригинал:

Эту песню, ставшую американской рок-классикой, перепевали многие исполнители.

Очень удачно она звучит в исполнении британской группы «Smokie»:

Сильвиус Леопольд Вайс (Silvius Leopold Weiss, 1686 – 1750) – немецкий лютнист и композитор польского происхождения. Родился в Бреслау (ныне Вроцлав, Польша). Он был знаменитостью Дрездена и Лейпцига.

Сильвиус Вайс является одним из самых значимых музыкантов своего времени и одной из самых великих фигур лютни в течение всех периодов жизни этого инструмента.

Вайс был великолепным импровизатором, соревновавшимся в искусстве полифонии с И. С. Бахом, и вдохновившем Баха на создание и переложение с других инструментов четырёх сюит для лютни.

Одним из самых известных сочинений этого композитора является «Fantasie in C minor». Популярность этой пьесе в наше время принесла концертная деятельность испанского гитариста Андреса Сеговии.

Исполняет классическая гитаристка из Москвы

Ася Селютина:

ПЕСЕНКА О ПЕХОТЕ

Простите пехоте, что так неразумна бывает она:
Всегда мы уходим, когда над Землёю бушует весна.
И шагом неверным по лестничке шаткой спасения нет.
Лишь белые вербы, как белые сёстры глядят тебе вслед.

Не верьте погоде, когда затяжные дожди она льёт.
Не верьте пехоте, когда она бравые песни поёт.
Не верьте, не верьте, когда по садам закричат соловьи:
У жизни и смерти ещё не окончены счёты свои.

Нас время учило: живи по-походному, дверь отворя...
Товарищ мужчина, а всё же заманчива доля твоя:
Весь век ты в походе, и только одно отрывает от сна:
Куда ж мы уходим, когда над землёю бушует весна?

Слова и музыка: Булат Окуджава

Исполняет Елена Камбурова:

ВОСПОМИНАНИЯ АНАТОЛИЯ ЧЕРНЯЕВА

Анатолий Сергеевич Черняев (1921 – 2017г.г.) – историк, политик, выдающийся мыслитель и бесстрашный интеллектуал. Долгое время он вёл дневники, которые потом превращались в книги и публикации.

Про окопы

Война началась, когда мне только что исполнилось двадцать лет. Я окончил третий курс истфака Московского университета. Все лето до осени мы копали противотанковые рвы километрах в сорока от Рославля. Это была совершенно бессмысленная затея. Немцы нас обстреливали, бомбили, потом просто легко обходили эти наши рубежи. Мы еще не закончили со своей «первой линией», как нас погрузили в военные грузовики и отвезли километров на пятнадцать назад. И снова приказали рыть длинный извилистый противотанковый ров. Потом по тревоге снимали с недорытых рвов еще раза три. Так продолжалось до начала сентября сорок первого. Мы рыли, немец обходил наши сооружения, нас срочно отвозили назад, мы опять рыли, он опять оказывался у нас за флангами.

Про атаки

Я участвовал в двух атаках. За всю войну — всего в двух! Но это даже много. Как правило, после уже первой атаки человек либо бесповоротно искалечен, либо сошел с ума, либо мертв. Но мне повезло. Я остался живой...

Атака обычно идет целый день. Вот мы, когда еще был жив наш лыжный батальон, целый день по снегу идем в атаку. Снег — по колено, по пояс и выше. И вот мы идем по этому рыхлому снегу, рассредоточенные, по нам строчат пулеметы, и мы идем, падаем, поднимаемся, падаем, поднимаемся, падаем...

Атака — это шок. Человек психологически меняется совершенно. Вообще ничего не понимает и не чувствует. Потому что: вот-вот, еще секунда — и пуля, мина... Всё!!! Человек — готов... Человек думает только об этом. Не до товарища Сталина ему. Он матушку свою не вспоминает. Впрочем, нет, мать вспоминает..., но другую... ...твою мать!!!... Да, если человек в атаке чего и орал, так это был сплошной мат.

                             Никто не кричал в атаке: «За Родину! За Сталина!»                                      Это пропагандистская ложь. Любой честный фронтовик подтвердит.

Кадровый командный состав был выбит Сталиным до войны весь — до уровня взвода, роты, батальона. Сталин поверил Гитлеру. Сталин не разрешил вывести войска на передовую, когда уже было совершенно ясно, что немцы вот-вот нападут. Главными своими потерями мы в первые месяцы войны обязаны Сталину, а не Гитлеру. Четыре миллиона одних только пленных, не говоря уже об убитых! Это все результат сталинской «великой» полководческой стратегии! Той, о которой с таким упоением говорят сегодня ветераны-сталинисты.

Нет, не Сталин выиграл войну, а простые солдаты, комбаты, врачи, медсестры, санитарки, нянечки. И — новые генералы, которых вернули из ГУЛАГа. Они, эти новые генералы, возникли уже в ходе боев и в боях этих обучались, и без их самостоятельности и инициативы не то чтобы победы, вообще этой настоящей войны не было бы... Вот кто выиграл войну! 

Про 9 Мая 1945 года

Эстония. Ночь. Я сплю под деревом. И подбегает солдат от командира полка, и расталкивает меня: «Капитан! Капитан! Война кончилась!» Я вскочил. Ну, что тут началось! Все, что было: в пистолетах, в пулеметах, в автоматах, — все полетело в воздух! Салют! Салют!..

Про «космополитию»

А потом началась «космополития»... То есть космополитизм — сталинская борьба с внутренним врагом по национальному признаку... Ужасная, подлая затея. Чудовищная...

Вот у меня в батальоне все мои солдаты воевали храбро. Белорусы совершенно отчаянно. Грузины — великолепно. Евреи — замечательно.

Татары поволжские воевали очень храбро. Про украинцев вообще не говорю, они — как мы, где русский, где украинец — не поймешь.

Мы до войны совсем не отличали никаких национальностей... Я в школе учился, например, с Лилькой Маркович, это Лунгина, там две трети были евреи, но мне в голову не приходило, что вот я — русский, а они — евреи...

Про поколение комбатов после войны

После войны я испытал чувство какой-то ненужности. Вот нужен был в войну, а как война кончилась, никому.

Я вернулся в Москву. Вернулся в университет. И вдруг ощущение: стирают, замазывают поколение. Мой друг и одноклассник поэт Давид Самойлов назвал наше поколение поколением комбатов. Эти комбаты были потенциальными декабристами. Сталин это прекрасно понимал. Они как свободные люди воевали... Они повидали Запад. Они повидали все. Они нажили новое человеческое достоинство. Самостоятельные мужики. Пришедшие с войны. Раненые, не раненые, но самостоятельные мужики. Сталин правильно боялся этого поколения.

Именно поэтому через два года после Победы был отменен День Победы, 9 Мая как праздник...

ИСТОЧНИК:

novayagazeta.ru

Песню сопровождают работы художника-иллюстратора

Софи Гриотто (Sophie Griotto).

Софи - создательница интересных иллюстраций

с изображением французских девушек.

Все её рисунки пропитаны изяществом,

легкостью и неповторимым чувством стиля...

VOUS LES FEMMES (POBRE DIABLO):

ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ

Всё спешит вперёд, всё спешит вперёд,

Что-то остаётся позади...

Первая любовь, первая любовь

Встретится нам где-то на пути.

Встретится она где-то раннею весной –

Грустная и светлая такая...

Первую любовь, первую любовь –

Её никто нигде не забывает.

Много будет встреч, радостей и слов,

Нежности, объятья, поцелуи...

Первую любовь, первую любовь

Её не заменить ни на какую.

Будешь обнимать, будешь целовать,

Будешь говорить – «Люблю...»  – несмело...

Первая любовь, первая любовь –

Как многого она от нас хотела...

Всё спешит вперёд, всё спешит вперёд,

Что-то остаётся позади...

Первая любовь, первая любовь

Встретится нам где-то на пути.

Автор неизвестен

Испанскую, или иначе классическую гитару без преувеличения называют «маленьким оркестром». Почему?

Говоря о классической гитаре, имеют в виду, обычно, не столько форму и материал, из которого она изготовлена, сколько пальцевый способ звукоизвлечения. Чем хорош этот стиль? – Тем, что позволяет одному исполнителю играть за две-три гитары.

В качестве примера возьмём широко известное произведение «Чардаш», и посмотрим, как оно звучит на испанской гитаре в исполнении академического гитариста.

Его автор итальянский композитор, скрипач и дирижёр Витторио Монти (1868 – 1922 г.г.). Среди произведений этого музыканта были балеты, оперетты, инструментальные и вокальные пьесы. Однако своё время пережило лишь одно его сочинение – чардаш с одноимённым названием, небольшая (средняя длительность 4,5 минуты) салонная пьеса для скрипки или мандолины в сопровождении фортепиано, созданная на основе венгерских народных танцевальных мелодий.

CSÁRDÁS

Дмитрий Лаврентьев – гитарист-виртуоз, родившийся в городе Снежинске (Челябинская область), сейчас живёт в Германии (Аугсбург). Восхищает публику своей виртуозностью, богатой звуковой палитрой и неиссякаемой музыкальной фантазией. Его разносторонние программы включают в себя более пяти столетий гитарной музыки.
Его спонтанные, а порой и юмористические комментарии к исполняемым произведениям придают выступлениям тёплый и дружественный характер, которым, безусловно, обладает и сам этот незаурядный исполнитель.

МОСКОВСКИЙ РОМАНС

Купола засияли умытые,

Окроплённые тёплым дождём,

И мелодии всеми забытые,

Мы со старых пластинок крадём.

И шумела Москва кабацкая,

Захмелев от весны и вина,

И романсы вдова арбатская

Под гитару поёт у окна.

ПРИПЕВ:

Эх, гони извозчик,

Погоняй коней.

Да, на Поварской

Повороти у фонарей.

Гости навестили,

Так гуляем до утра!..

Что ж вы загрустили,

Мальчишки-юнкера?

Платьев белых таинственный шорох,

Золотое мерцанье погон,

И пропал, словно вспыхнувший порох,

Уходящий с любимым вагон.

Всё кончается, долго ли рано,

И последний ушёл пароход,

Но болит незажившая рана,

Предрешившая белый исход.

ПРИПЕВ.

Вы теперь мне роднее и ближе,

Кто в аду, кто в блаженном раю.

Кто закончил таксистом в Париже,

Кто погиб в Перекопском бою.

Ваши барышни вас пережили,

Одиноко влача вечера,

Вспоминая, как в вальсе кружились,

И всё было как будто вчера.

ПРИПЕВ.

Слова – Аркадий Володин,

Музыка – Юрий Бадалл:

Песня, посвящённая Игорю Талькову от автора хита "Одинокая ветка сирени" Валерия Залкина

КРЕСТЫ ПОЭТОВ

Музыка, слова, исполнение:

Валерий Залкин

Он ушёл: не хлопнул дверью на прощание,

Никого не упрекнув за невнимание.

Ах, как не вовремя уходят все поэты,

Оставляя свои песни недопетыми.

Но, а песни, что: на хлеб ведь не намажешь их,

Не наденешь как пальто порой прохладною.

И не греют песни души скоченевшие,

И мне кажется уже греть просто нечего.

Он ушёл и поздно пить теперь за здравие,

Поздно пить за исполнение желания.

Никогда его желанья не исполнятся,

Песня новая теперь уже не сложится.

А желания простые, да наивные:

Чтобы все вокруг друг друга, да возлюбили бы!

И тот самый на кого он так похож был,

Лет две тысячи назад желал того же.

Как не просто век прожить не оскотинившись,

Как не просто Крест тащить по жизни нынешней.

А Кресты поэтов – самые тяжёлые,

Потому и песни выстраданы болью их.

Он ушёл: не хлопнул дверью на прощание,

Никого не упрекнув за невнимание.

Ах, как не вовремя уходят все поэты,

Оставляя свои песни недопетыми.

Эта романтическая композиция, посвящённая Владимиру Высоцкому и Марине Влади, создана скульптором Александром Сильницким в 2006-м году. Установлена в Екатеринбурге напротив гостиницы «Большой Урал», в которой Высоцкий останавливался во время приездов на гастроли.

Кто-то высмотрел плод, что неспел, неспел.
Потрусили за ствол – он упал, упал.
Вот вам песня о том, кто не спел, не спел
И что голос имел – не узнал, не узнал.
Может, были с судьбой нелады, нелады
И со случаем плохи дела, дела,
А тугая струна на лады, на лады
С незаметным изъяном легла.

Он начал робко с ноты до,
Но не допел ее, не до...
Не дозвучал его аккорд
И никого не вдохновил.
Собака лаяла, а кот
Мышей ловил.

Смешно, не правда ли, смешно?..
А он шутил – не дошутил,
Не дораспробовал вино,
И даже не допригубил.

Он пока лишь затеивал спор, спор
Неуверенно и не спеша, ...спеша.
Словно капельки пота из пор, из пор,
Из-под кожи сочилась душа, душа.
Только начал дуэль на ковре, на ковре,
Еле-еле, едва приступил.
Лишь чуть-чуть осмотрелся в игре,
М судья еще счет не открыл.

Он знать хотел все от и до,
Но не добрался он, не до...
Ни до догадки, ни до дна,
Не докопался до глубин
И ту, которая одна,
Не долюбил, не долюбил.

Смешно, не правда ли, смешно?
А он спешил – не доспешил.
Осталось недорешено
Все то, что он не дорешил.

Ни единою буквой не лгу, не лгу.
Он был чистого слога слуга, слуга,
Он писал ей стихи на снегу, на снегу...
К сожалению, тают снега.
Но тогда еще был снегопад, снегопад
И свобода писать на снегу,
И большие снежинки, и град, и град
Он губами хватал на бегу.

Но к ней в серебряном ландо
Он не добрался и не до...
Не добежал бегун – беглец,
Не долетел, не доскакал.
А звездный знак его – Телец
Холодный Млечный путь лакал.

Смешно, не правда ли, смешно,
Когда секунд недостает,
Недостающее звено,
И недолет, и недолет.

Смешно, не правда ли? Hy вот,
И вам смешно, и даже мне...
Конь на скаку и птица влет –
По чьей вине, по чьей вине, по чьей вине?..

Слова и музыка: Владимир Высоцкий

Исполняет автор:

На французском:

Романтический вечер при свечах редко у кого обходится без бутылки (или двух) хорошего вина. И хорошей музыки тоже. К такой, например, относятся песни Джо Дассена – моего самого уважаемого зарубежного певца. Одна из его песен – «A Toi» – особенно мне по душе. У неё есть разные переводы. В том числе на русском... Предлагаю один из поэтических переводов, написанный Ириной Олеховой. Он, наверное, один из лучших...

ЗА НАС

Ирина Олехова

За то,

Как ты красавицей умеешь быть,

В мои объятья падать, как в кино,

И слова нежные мне говорить

Чуть чудно.

За то,

Что в прошлом для тебя ценней всего,

За девочку, какой осталась ты,

За тайны сердца твоего,

За юных принцев из мечты!

ПРИПЕВ:

Так за жизнь, за любовь,

За былое, за новь,

За всегдашнюю веру в удачу,

За дитя, что одной

Лишь улыбкой родной

Будет нами: и тобой, и мной!

За то,

Что я совсем с тобой безумцем стал,

Что мог тебя обидеть без труда,

Что то молчал, то изменял

Иногда.

За то,

Что я искал тебя так много лет,

За то, что терпишь ты характер мой,

Мои наскоки, гнев и бред

И весь мой облик шутовской.

ПРИПЕВ.

За нас,

За то, что будем вспоминать потом,

За то, что строим мы сейчас, любя,

За то, чем будем мы вдвоем

Для себя.

За то,

Что наш союз надеждой окрылен,

Что мы всё время вместе в трудный час

И за здоровье всех влюбленных,

Так похожих на нас!

ПРИПЕВ.

«ЕL BIMBO» – афганская мелодия с мировым именем. Она знакома многим. Лёгкая, светлая, ритмичная, под которую всегда хочется петь и танцевать.    В семидесятых годах прошлого века она часто звучала по радио и телевидению... Была любима миллионами слушателей, но практически никто не знал о настоящем её авторе.

Об истории этого суперхита поведает нам Александр Васильев – главный эксперт в этом вопросе.

«В приступе мимолётной ностальгии посмотрел не стареющую комедию «Полицейская академия» («Police academy») – абсолютно не хотелось обременять разум приятным вечером чем-то интеллектуальным. С музыкальной точки зрения, в третьей и четвёртой части фильма есть примечательные музыкальные моменты – танго в исполнении гомосеков, прости Господи, в баре «Голубая устрица» («The Blue Oyster Bar»). Это мелодия под названием   "El bimbo" крепкой тридцатилетней выдержки, исполненная множеством музыкантов разных стран, о которой и пойдёт сегодня речь.

Известие о том, что Ричи Блэкмор распускает RAINBOW и собирается играть акустическую музыку в стиле Ренессанс, в своё время изрядно шокировало многих его поклонников. Они заговорили, что великий гитарист на старости лет рехнулся и, вообще — «его баба испортила».

РИЧИ И КЭНДИС

Знакомство Блэкмора с его нынешней женой по имени Кэндис Найт состоялось ещё в начале 1990-х, когда DEEP PURPLE гастролировали в Нью-Йорке. Одна из местных радиостанций решила в целях пиара провести футбольный матч между своими сотрудниками и «тёмно-лиловыми» музыкантами. В итоге диджеи продули, а после матча к Блэкмору подошла очаровательная радиоведущая, чтобы взять у мэтра автограф.

Казалось бы, что может быть общего между юной жизнерадостной блондинкой и хмурым молчаливым рокером в летах, славящимся не самым приятным характером? Тем не менее, пара провела всю ночь за беседами в баре, а наутро переместилась в отель, где остановился Блэкмор. По словам Кэндис, «ничего такого» гитарист себе не позволял, да и она сама держалась «застёгнутой на все пуговицы».

...Взаимная симпатия быстро переросла в нечто большее и, несмотря на 26-летнюю разницу в возрасте, пара оказалась на редкость крепкой. Выяснилось, что кроме приятной наружности, Кэндис обладала множеством других достоинств: она весьма неплохо пела, сочиняла стихи, а со временем даже освоила игру на всяческих старинных духовых инструментах. Поэтому Ричи быстро пристроил её бэк-вокалисткой — сначала в DEEP PURPLE, а затем в очередную реинкарнацию RAINBOW, где она, кроме прочего, успела сочинить тексты 4-х песен.

Я в весеннем лесу пил берёзовый сок,
С ненаглядной певуньей в стогу ночевал,
Что любил – потерял, что имел – не сберёг,
Был я смел и удачлив, а счастья не знал.

И носило меня, как осенний листок.
Я менял города, я менял имена.
Надышался я пылью заморских дорог,
Где не пахли цветы, не блестела луна.

И окурки я за борт швырял в океан,
Проклинал красоту островов и морей
И бразильских болот малярийный туман,
И вино кабаков, и тоску лагерей.

Зачеркнуть бы всю жизнь да с начала начать,
Полететь к ненаглядной певунье своей.
Да вот только узнает ли родина-мать
Одного из пропащих своих сыновей?

Я в весеннем лесу пил берёзовый сок,
С ненаглядной певуньей в стогу ночевал,
Что любил – потерял, что имел – не сберёг,
Был я смел и удачлив, а счастья не знал.

В своё время песня была очень популярна. Сейчас, конечно, её поют реже. Среди известных исполнителей песни Михаил Ножкин, Аркадий Северный, Михаил Шуфутинский, Слава Медяник, Александр Орехов, Евгений Дятлов, Ренат Ибрагимов, Александр Малинин, Олег Скрипка, Александр Маршал, группа “Лесоповал”.

Александр Малинин:

“Я в весеннем лесу” поётся от лица человека, вынужденного покинуть родину и не решающегося вернуться назад. Многим современным людям сложно понять “фишку” этой песни. Поэтому предлагаю вспомнить историю нашей страны.

В Советском союзе существовало понятие “советские перемещённые лица”, то есть советские граждане, оказавшиеся во время Великой Отечественной войны (1941-1945) за пределами СССР. В основном это были люди, угнанные фашистами на принудительные работы в Европу. Сюда же входили военнопленные и пособники немцев, целыми семьями отступавшие с ними с территории СССР.

В 1944-1952 годах происходила репатриация, то есть возвращение перемещённых лиц на родину. По идее, гражданским лицам и военнопленным должны были восстановить гражданство без каких-либо преследований. Но на практике многие попадали в лагеря, штрафбаты, испытывали различные ущемления прав и свобод в гражданской жизни. Поэтому не для каждого перемещённого советского гражданина возвращение на родину было простым и приятным делом. Именно эти печальные моменты нашей истории отражены в песне “Я в весеннем лесу”.

Но история мало учит людей. В 21 веке войны на планете разгораются с новой силой. И теперь “Я в весеннем лесу” могут петь беженцы из разных стран в качестве своеобразного гимна.

...Вполне закономерно можно было бы предположить, что “Я в весеннем лесу” написал кто-то из перемещённых лиц, сполна хлебнувший ужасов войны и по каким-либо причинам не решающийся вернуться в Союз. Но дело обстоит иначе.

ОФИЦИАЛЬНАЯ ПРЕМЬЕРА ПЕСНИ “Я В ВЕСЕННЕМ ЛЕСУ”