Процесс о трёх миллионах

Афиша фильма «Процесс о трёх миллионах». 1926 год. Слева — Анатолий Кторов в роли Каскарильи

 — советский фильм, эксцентрическая комедия режиссёра Якова Протазанова. Фильм создан по мотивам повести и пьесы Умберто Нотари «Три вора».

Сюжет

https://vk.com/video-27718372_160336703

Действие происходит в Италии в начале XX века. Банкир Орнано продал дом и уехал по делам, оставив деньги супруге. Норис посылает записку своему любовнику, приглашая его на свидание и, заодно, сообщает, что они могут завладеть богатством. Сообщение перехватывает мошенник Каскарилья. Вор-джентльмен немедленно разрабатывает план того, как он, пользуясь эффектной внешностью и манерами, может очаровать Норис и присвоить деньги.

Как назло для Каскарильи именно в это же время к банкиру случайно забрался мелкий домушник Тапиока, который расстроил блестящую комбинацию. В тот момент, когда пара преступников разбирается с тем, как поделить добычу, неожиданно появляется банкир. Полиция задерживает Тапиоку, а Каскарилье удаётся скрыться.

Дело заканчивается судебным процессом, во время которого Каскарилья решает организовать побег своего незадачливого напарника по преступлению. Он выбрасывает с балкона в зал суда чемодан фальшивых денег и, воспользовавшись суматохой, незаметно выводит Тапиоку на свободу, на прощание отдав часть денег от награбленного.

В ролях

• Игорь Ильинский — Тапиока, вор-оборванец
• Анатолий Кторов — Каскарилья, вор-джентльмен
• Михаил Климов — банкир Орнано
• Ольга Жизнева — Норис, жена банкира
• Николай Прозоровский — граф Мирамбелли
• Владимир Фогель — человек с биноклем
• Даниил Введенский — взломщик
• Сергей Комаров — камердинер (нет в титрах)
• Серафима Бирман — дама с розой за столиком (нет в титрах)
• Борис Барнет — журналист (нет в титрах)
• Софья Левитина — зрительница в зале суда (нет в титрах)

Критика и влияние

Фильм «Процесс о трёх миллионах» с успехом прошёл в прокате, но критиками был воспринят неоднозначно. С пропагандистской точки зрения картина в 1920-е годы оценивалась как бесхребетная и беззлобная. Авторов обвиняли в чрезмерном увлечении чисто комедийным началом^[1].

Много позже картина была признана одной из вершин творчества Якова Протазанова и предтечей многочисленных работ в жанре эксцентрической криминальной комедии. Тема воров, которые крадут друг у друга, неоднократно переносилась на экран. Много общего можно найти в этой картине с такой комедией, как «Блеф», где элегантные мошенники изымают у конкурента незаконно нажитое, а концовка близка вплоть до деталей^[2].

В 1930 году исполнители ведущих ролей фильма снялись в новой кинокомедии Якова Протазанова — «Праздник святого Иоргена», причём в тех же амплуа «трёх воров» (Игорь Ильинский — вор-оборванец Шульц, Анатолий Кторов — вор-джентльмен Коркис, Михаил Климов — наместник храма святого Иоргена).

Юбилей вора-джентльмена из СССР

В кинематографе позднего СССР было знаменитое и ещё памятное всем трио комиков-воришек — Трус, Балбес и Бывалый (Вицин, Никулин и Моргунов). А в раннем СССР, в 1920-1930-е годы, был столь же знаменитый и блистательный, но ныне, увы, позабытый дуэт — Игорь Ильинский и Анатолий Кторов, вор-оборванец (Ильинский) и вор-джентльмен (Кторов). 24 апреля исполняется 125 лет со дня рождения Анатолия Кторова (1898—1980). Их дуэт сохранялся в трёх фильмах Якова Протазанова — «Закройщик из Торжка» (1925), «Процесс о трёх миллионах» (1926) и «Праздник святого Иоргена» (1930).

Варлам Шаламов, резко осуждая воров и их «мораль» в «Очерках преступного мира», писал о том, что созданный Кторовым образ идеального вора-джентльмена стал своего рода иконой, эталоном для «блатных», хотя и недостижимым:

«В воровских «сурах» говорится, что вор не должен быть хулиганом.

Скромно одетый, с букетом в петлице,

В сером английском пальто,

Ровно в семь тридцать покинул столицу,

Даже не глянул в окно.

Это – классический идеал, классический портрет медвежатника-блатаря, «вора-джентльмена», Каскарильи из кинофильма «Процесс о трёх миллионах». [...] Идеальный блатарь, «настоящий вор», блатной Каскарилья не грабит «частных лиц». Такова одна из «творимых легенд» блатного мира... Вор грабит только казённое – каптёрку, кассу, магазин, в худшем случае «вольные» квартиры, а забирать последнее у арестанта, у заключённого – «хороший вор» не станет...

– Если бы у нас тут были настоящие воры, – вздыхает обыватель, – они не допустили бы грабежей, чинимых уголовной мелкотою.

Афиша фильма «Праздник святого Иоргена» (1930), где Кторов исполнил роль вора-джентльмена Коркиса

Бедный фраер верит в Каскарилью. Он не хочет понять, что мелкоту посылают на кражи белья люди покрупнее, что добытые «лепёха» и «шкары» появляются у «авторитетных» воров не потому, что эти воры посильнее воруют брюки и пиджаки». Конечно, меньше всего Кторов, исполняя эти роли, намеревался служить формированию воровских «понятий». Но искусство – дело непредсказуемое, как бомба, и никому точно заранее неизвестно, куда оно полетит.

Открытка 1920-х годов. А. Кторов в образе Каскарильи

Комический дуэт: Каскарилья и Тапиока (Кторов и Ильинский) в «Процессе о трёх миллионах»

Продолжение этого дуэта: Коркис и Франц в «Празднике святого Иоргена»

А отточенные фразы в блистательном исполнении Кторова (притом, что фильмы были ещё немые или в значительной степени немые) моментально становились, как теперь говорят, мемами 1920-х и 1930-х, врезались в память зрителям надолго или навсегда.

«Исцеляйся, дубина, тебе говорят!»

«На святых не должны сердиться даже их невесты».

«Пока у святого Иоргена будут такие невесты, он вряд ли вернётся на землю…»

«— Совершите, пожалуйста, ещё одно чудо. Вознеситесь на небо.

— А подъёмные?» Ну и, разумеется:

«Утверждаю, что с научной точки зрения главное в профессии вора, как и в профессии святого, конечно, — это вовремя смыться. Между нами, конечно…»