До 12.01.2014 в Инженерном корпусе Государственной Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке проходит выставка
«Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века» — .

Год Голландии в России заканчивается серией выставок, знакомящих нас с неизвестным искусством, а не демонстрирующих знаменитую живопись. Никакой славы Голландии — ни Рембрандта, ни Вермеера, ни Хальса — к нам не привезли, и даже выставка Пита Мондриана представляет одного из главных художников ХХ века как находящегося в поиске подражателя — ранними работами. Получается, что весь год голландцы москвичей просвещали, а не поражали.

«Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века» — выставка именно познавательная, поскольку то, как писали рембрандтовские соотечественники и коллеги через двести лет после него, русской публике неизвестно. Чтобы незнакомых голландских романтиков было интереснее смотреть, Третьяковская галерея подобрала к ним картины русского романтизма, но не самые великие, а поменьше.

Александр Иванов, Карл Брюллов и Иван Айвазовский представлены картинами скромного размера, а самое образцовое произведение русского живописного романтизма из представленных на выставке — «Дуб, раздробленный молнией (Буря)» Максима Воробьева. Картина доказывает, что лучше всего вписываются в стилевые каноны произведения скромных достоинств, шедевры в них не помещаются.

Тем не менее русскую часть выставки смотреть интересно именно потому, что там мало вещей азбучных, зато есть «Портрет неизвестной» Петра Шамшина с изображением приятной дамы, чье простое лицо обрамляет слишком замысловатая шляпка.

В пару к ней в голландском разделе подобран «Портрет Г. Е. Г. Виню-Хейе», написанный Яном Адамом Круземаном, востребованным в свое время мастеровитым живописцем. На парном портрете муж дамы изображен с пером в руке, он пишет письмо, которое его жена держит в руках на своем портрете. Супругов, видно, связывают теплые семейные отношения, так же далекие от романтических, как суховатая нарядная живопись художника — от страстного романтизма Эжена Далакруа или волнующих пейзажей Каспара Давида Фридриха, гениев жанра.

Марьян Схарло, директор Музея Тейлера, предоставившего картины на выставку (вместе с коллекционером Джефом Радемакерсом), в ответ на просьбу показать наиболее характерную картину голландского романтизма указала на солнечный, просветленный идиллический пейзаж Яна Вайссенбруха «У реки Лек недалеко от Элсхаута».

Музей Тейлера основал в 1784 году харлемский купец и банкир Питер Тейлер ван дер Хюлст, активный член религиозной общины меннонитов и рьяный благотворитель. Свое состояние он завещал тратить в числе прочего на поддержку современных голландских живописцев. Фонд его имени так и делал, в силу чего музей (наполовину художественный, наполовину естественно-научный) собрал вполне приличную коллекцию местного искусства той самой первой половины XIX века, о которой и идет речь в совместном проекте.

Голландская живопись к первой половине XIX века давно пережила свой расцвет, русская, сравнительно молодая, обретала силу. Романтизм в строгом его понимании был достаточно чужд обеим, так уж сложилось. Сравнительная выставка в Третьяковке ничему не учит и ничего принципиально нового не открывает — Россия и Голландия два века назад были культурными европейскими странами с похожими эстетическими и бытовыми запросами.

Романтизм из заглавия проекта — это ведь не столько изобразительная манера, сколько умонастроение, одно время разделяемое всей Европой. И хотя на пресс-конференции из уст одного из гостей прозвучала даже фраза: «Голландцев не считают романтической нацией», по этим низинам и каналам тоже гулял ветер взволнованного воображения. К примеру, излюбленные там морские пейзажи вдруг утратили прежнюю домашность и стали воплощением стихии, одновременно и губительной, и восхитительной своей мощью. Картина Кристиана Лодевейка Виллема Драйбхольтца «Кораблекрушение у берегов Англии» не менее экспрессивна, чем «Девятый вал». Впрочем, Айвазовский на этой выставке представлен более камерными и спокойными маринами — шторм оставили за голландцами. Зато в российском разделе можно увидеть «Дуб, раздробленный молнией» кисти Максима Воробьева — эдакую квинтэссенцию романтического понимания природы как одушевленной, драматической среды.

С картинами на исторические темы в Нидерландах XIX века обстояло плоховато, поэтому художественный диалог в Инженерном корпусе построен преимущественно на пейзажах, портретах, натюрмортах и жанровых сценах. И да, «больше чем романтизм» сказано было не просто так.

Ведь чистый романтизм — это Делакруа, Фридрих, Тернер, Гойя. Словом, не про нас с голландцами, если честно.

А здесь сценарные линии постоянно уходят то в бидермайер, так называемый мещанский стиль, то в социальную критику (зрителю нетрудно будет сопоставить «Свежего кавалера» Павла Федотова с гротеском «Бедность и богатство» Давида Йозефа Блеса), то в кокетливый академизм.

Конечно, точнее было бы назвать выставку «Вокруг романтизма» или «Во времена романтизма» — кстати, в Харлеме, куда она переедет, ей дадут другое название. Но, как считает заместитель директора Третьяковки Лидия Иовлева, публика будет в восторге. Если, конечно, дойдет до выставки, где имена половины художников ничего ей не говорят.

Россия




Максим Никифорович Воробьев «Дуб, раздробленный молнией (Буря)» (1842)


Сильвестр Щедрин. Большая гавань на острове Капри»


АНТОН ИВАНОВ Переправа Н. В. Гоголя через Днепр. (1845, Государственная Третьяковская галерея)


Сильвестр Феодосиевич Щедрин «Лунная ночь в Неаполе» (1828)


Фрикке Логгин Христианович (1820-1893). Вид на мызе «Фалль» графа А.Х. Бенкендорфа близ Ревеля


Бодри Карл Петрович (Карл-Фридрих). Крестный ход у Благовещенского собора в Московском Кремле (1860)


Альберт (Войцех) Данилович Жамет «Вид каскада и храма Сибиллы в Тиволи» (1855)


И. К. Айвазовский. Шторм закончился. (1939)


Фома Гаврилович Торопов «Натюрморт» (1840-е)


Карл Петрович Брюллов «У Богородицкого дуба» (1835)


Орест Адамович Кипренский «Портрет поэта В.А.Жуковского» (1816)


Василий Андреевич Тропинин «Портрет Д.П.Воейкова с дочерью В.Д.Воейковой и англичанкой мисс Сорокк» (1842)


ВАСИЛИЙ ТРОПИНИН Золотошвейка. (1826)


ПЕТР ШАМШИН Портрет Е. Ф. Толстой. (1845, Государственная Третьяковская галерея)


ПЕТР ШАМШИН Портрет неизвестной (Е.Н. Кривцовой?). (Около 1842, Государственная Третьяковская галерея)


Федор Михайлович Славянский «Семейный портрет» (1852)


Павел Андреевич Федотов «Свежий кавалер» Утро чиновника, получившего первый крестик» (1846)


Иван Фомич Хруцкий (1810–1885)  В комнате (1854)


Венецианов Алексей Гаврилович (1780 - 1847)  Сенокос. (Oколо 1825, Государственная Третьяковская галерея)

Голландия




Фредерик Маринус Круземан «Монах, погруженный в раздумья на развалинах храма» (1862)


Круземан Фредерик Меранис (1817-1882) Harvest month (1850)


Б.К.Куккук (?). Летний пейзаж. (1830, Музей Тейлера, Харлем)


Б.К. Куккук, "Зимний пейзаж".


Баренд Корнелис Куккук «Зимний пейзаж» (1837)


Баренд Корнелис Куккук «Летний пейзаж» (1830)


Илдефонс Cтокaрт (Ildephonse Stocquart, 1819-1889). Возвращение домой перед бурей. (1855)


Йоганн Бернард Кломбек (Johann Bernard Klombeck, 1815-1893), Эжен Жозеф Вербyкховен (Eugène Joseph Verboeckhoven, 1798-1881). Зимний пейзаж с лошадьми. (1863)


Андреас Схелфхаут (Andreas Schelfhout) (1787–1870). Замёрзшая река. (1845, Коллекция Дж. Радемакерса)


Андреас Схелфхаут (Andreas Schelfhout). Зимний пейзаж ночью. (1849, Коллекция Дж. Радемакерса)


Георг Гиллис ван Хаанен (George Gillis van Haanen, 1807-1879). Австрийский пейзаж.


George Gillis Haanen (1807–1879/1881). River View with Thunderclouds (1851, Collectie Rademakers)


БАРТ ВАН ХОВЕ Городской пейзаж с церковью и детьми. (1822, Собрание Дж. Радемакерса)


КОРНЕЛИС СПРИНГЕР Интерьер Новой церкви в Амстердаме. (1846, Собрание Дж. Радемакерса)


Гениссон Жиль Виктор (1805-1860). Interior Westminster Abbey (1851)


Хаанен Реминус Андреанус ван (1812-1894) Anglers in rowingboat at twilight, (1853)


Ремигиус Андианус ван Хаанен «Ночной пейзаж с парусником, на котором разжигают огонь» (После 1860)


Эгидиус Линнинг (Egidius Linning, 1821-1860). Шельда. (1846)


Й.Х.Л. МЕЙЕР Грузовые суда у берега. (1862, Собрание Дж. Радемакерса)


Луи Мейер (Johan Hendrik Louis Meijer, 1809-1866). Флотилия рыболовецких судов.


Кристиан Корнелис Каннеманс (Christian Cornelis Kannemans, 1812-1884). Гибель корабля. (1849).


Кристиан Лодевейк Виллем Драйбхольтц «Кораблекрушение у берегов Англии» (Около 1839)


Давид Эмиль Жозеф де Ноте (David Emile Joseph de Noter, 1818 (1825?) – 1892).
Изобильный натюрморт. (1847)


Johannes-van-Os-Stilleven-met-bloemen-en-vogelnest


Woutherus Mol (1785–1857)  Sleeping boy (1800-1826, Teylers Museum, Haarlem 


Ян Адам Круземан «Портрет А.А.Виню» (1837)


Ян Адам Круземан «Портрет Катарины Элизабет Ренте Линзен» (1831)


Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Мать и дитя. (1841)


Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Сельский праздник (1838)


Базиль де Лоосе (Basile de Loose). Игроки в карты. (Коллекция Дж. Радемакерса)


Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Посещение портнихи. (1868)


Базиль де Лоос (Basile de Loose, 1809-1885). Старый повеса.


Адриан Вулферт (Adrian Wulfert, 1804-1873). Прощание с невестой. (1838)


Давид Йозеф Блес «Бедность и богатство» (1848)


Корнелис Круземан «Легенда» (1827)  

P.S. К сожалению, мне не удалось побывать на этой выставке. Материал о ней собран мной в интернете

Ссылки:

 http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/18558291/oboshlis-bez-romantikov

http://www.istpravda.ru/museums/5957/

http://www.gazeta.ru/culture/2013/11/07/a_5742161.shtml

Серия сообщений "российская живопись":
Часть 1 - Куликов Иван Семенович
Часть 2 - Сухово-Кобылины, часть 4 - Софья Васильевна Сухово-Кобылина
...
Часть 4 - "Нечетнокрылый" Павел Челищев
Часть 5 - Трубецкие. Художник Пьер Трубецкой - брат Паоло
Часть 6 - Больше чем романтизм. Русская и голландская живопись первой половины XIX века
Часть 7 - СУХОВО-КОБЫЛИНЫ, ЧАСТЬ 4, дополнение - СОФЬЯ ВАСИЛЬЕВНА СУХОВО-КОБЫЛИНА