(и еще 8945 записям на сайте сопоставлена такая метка)
Другие метки пользователя ↓
francois fressinier jan bogaerts musee du louvre nu peter driben pieter coecke van aelst pin-up urszula tekieli wang meifang xie chuyu zhao guojing Анна Ахматова акварель александр рекуненко американская графика американская живопись американское искусство английская живопись антиквариат архитектура библейские сюжеты в живописи бытовой жанр выставки гобелен голландская живопись голландская живопись 17 века голландская живопись 20 века гравюры графика женский образ женский портрет живопись жизнь животных игральные карты иллюстрации иллюстрация испанская живопись итальянская живопись итальянская живопись эпохи возрождения китайская живопись китайское искусство лувр мельников александр михаил кузмин модерн насекомые натюрморт натюрморт с цветами непознанное нидерландская живопись ню о. гильдебрандт-арбенина орнитология пейзаж питер кук ван альст позитив польская живопись портрет птицы русская живопись русские художники русский стиль русское искусство стасис красаускас сюрреализм украина фламандская живопись фламандская живопись 17 в. фото фото-арт фотонатюрморт французская живопись французская живопись 19 века французская песня цветы цветы в живописи цветы и птицы шафранская елена эрмитаж эротика эротика в живописи юрий юркун японская живопись
ЭРМИТАЖ. "БОГИ, ЛЮДИ, ГЕРОИ" |
Метки: античное искусство фрески древний рим выставки эрмитаж |
Лоджии Рафаэля |
1сентября 1778 года Екатерина II была не в духе из-за плохой погоды. «… с моря дует сильный ветер, наихудший из того, что можно вообразить…», - писала она Мельхиору Гримму, французскому литератору, другу Вольтера и Дидро. -
Метки: Лоджии Рафаэля эрмитаж musee de l Ermitage |
ЭРМИТАЖ. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ |
Современный Государственный Эрмитаж представляет собой сложный музейный комплекс. Основная экспозиционная часть музея занимает пять зданий, расположенных вдоль набережной реки Невы, главным из которых принято считать Зимний дворец, а также Восточное крыло Главного штаба на Дворцовой площади. Коллекция музея насчитывает около трёх миллионов произведений искусства и памятников мировой культуры, начиная с каменного века и до нашего столетия.
Музей Эрмитаж Санкт-Петербурга – это один из самых крупных музеев по всему миру. Каждый гость северной столицы считает своим долгом обязательно посетить это историческое наследие. Эрмитаж в Санкт-Петербурге обладает красочной и разнообразной коллекцией экспонатов. К ним относятся картины, предметы искусства, скульптуры, живопись, графика и ещё много разнообразных и интереснейших объектов. На сегодняшний день коллекция насчитывает свыше 3 000 000 экспонатов. По своей масштабности Эрмитаж Санкт-Петербурга нисколько не уступает Лувру во Франции, либо Метрополитену в США. Учеными был установлен интересный факт: если каждое произведение искусств рассматривать около минуты, то не хватит даже восьми лет, чтобы обойти весь музей. Все экспонаты расположены в определенных залах, их насчитывается около 350 штук.
![]() |
![]() |
Метки: ЭРМИТАЖ САНКТ-ПЕТЕРБУРГ залы эрмитажа барокко |
Залы Эрмитажа |
Павильонный зал
Павильонный зал Малого Эрмитажа был создан в середине XIX в. А.И. Штакеншнейдером. Зодчий соединил в решении интерьера архитектурные мотивы античности, Ренессанса и Востока.
фото большого формата
Метки: эрмитаж музеи |
Коллекция князя Николая Борисовича Юсупова |
Метки: николай юсупов французская живопись 18 века эрмитаж гмии им. а.с.пушкина |
ВЗЯТЬ ЗИМНИЙ |
Дневник |
Идея возрождения Музея нового западного искусства (ГМНЗИ), расформированного в 1948 году на волне борьбы с космополитизмом, - одна из любимых идей Ирины Антоновой. В 2006 году на открытии Галереи искусства стран Европы и Америки XIX-XX веков она упоминала, что рассматривает открытие галереи как первый шаг на пути возрождения Музея нового западного искусства, уничтоженного в 1948.
На недавней юбилейной выставке, посвященной столетнему юбилею ГМИИ им. А.С. Пушкина, можно было увидеть прозрачный макет здания этого музея - бывшего особняка Ивана Морозова на Пречистенке. На прозрачных стенах макета была воспроизведена развеска знаменитых шедевров из собраний Щукина и Морозова.
Но одно дело - макет исчезнувшего музея как лирический объект и предмет исторического исследования. Другое дело - предложение виртуальный объект вернуть в реальность. Наконец, совсем особый случай - адресовать этот вопрос президенту во время "прямой линии". Таким образом, вопрос профессионального музейного сообщества "легким движением руки" превращается в тему для "общественной дискуссии", в повод для жонглирования мнениями "простых" и "непростых" людей.
Остается только понять, кому выгодно, чтобы руководители двух знаменитых музеев страны оказались вынуждены выступать в жанре "бои без правил"?
Ирина Антонова, директор ГМИИ им. А. С. Пушкина, на пресс-конференции в РИА Новости ответила на вопросы о необходимости возрождения Музея нового западного искусства.
- Мне много лет, и я, наверное, последний человек, который будет говорить вслух о восстановлении уничтоженного Музея нового западного искусства. Возрождение этого музея - это не проблема Антоновой и Пиотровского, и даже не проблема ГМИИ и Эрмитажа. Смешно понимать вопрос таким образом. Это проблема государственная. Государство уничтожило музей. Государство имеет возможность его восстановить. Это моя точка зрения.
Восстановлен Храм Христа Спасителя. И это правильно - нельзя уничтожать церкви. Музей - тот же храм, но храм культуры. Нельзя уничтожать музеи. Поэтому Музей нового западного искусства должен быть восстановлен. Речь не о дележе коллекций, не об обмене - о восстановлении исторической справедливости.
Этот сюжет не связан с тем, что Эрмитаж в 1930 году передал 81 картину Музею изящных искусств. Это была обычная практика в то время. Ради чего это делалось? Ради того, чтобы учебный музей слепков превратился в мирового уровня музей изобразительного искусства. Точно так же и другие музеи передавали свои работы в собрания провинциальных музеев. Более того, этот принцип перераспределения художественных ценностей действует и по сей день. И не только у нас. Я недавно читала, что Музей Лондона передал какие-то свои работы в другие музеи Великобритании.
Для воссоздания Музея нового западного искусства ГМИИ мог бы отдать работы, которые были взяты из него после войны. Не исключены дары собирателей. Есть здание, в котором музей мог бы разместиться - то, которое принадлежало Институту философии РАН.
Вы говорите о том, что возвращение работ из одного музея в другой может повлечь вопросы реституции. Но речь идет не о коллекции Щукина и Морозова. Речь идет о музее нового западного искусства. Этот музей занял особое место. Его деятельность была чрезвычайно плодотворной. В 1941 году мне довелось с профессором Алпатовым побывать в этом музее. Этот музей был очень московский. Его создали московские коллекционеры. До революции в Петербурге не собирали вещи такого рода, не могли собирать. Сейчас кажется, что вполне закономерно оставить этот музей в Москве, восстановить его в Москве. Почему нет? Разве не достаточно тех причин, о которых было сказано?
К сожалению, историческую справедливость сейчас воспринимают очень по-разному. Кое-кто считает, что во Второй мировой войне победили американцы. Мы знаем, что это не так. В данном случае историческая справедливость заключается в восстановлении художественного организма, который был уничтожен по идеологическим соображениям. Тогда же были оплеваны целые поколения художников, целые периоды в истории искусств. Восстановление музея - это вопрос освобождения от духовного рабства.
Михаил Пиотровский, президент Союза музеев России, директор Государственного Эрмитажа:
Очередная попытка разорить Эрмитаж - преступление против стабильности всего музейного пространства России, единство и богатство которого наше профессиональное сообщество с таким трудом сохраняет.
За призывами к "восстановлению справедливости", увы, ясно просматривается задача наполнить содержанием дорогую недвижимость в квартале рядом с Кремлем и аппетиты столичного туристического бизнеса. Отсюда и сила агрессии, достойная "арабской весны".
Интересно и то, что такой "царский подарок" предлагают к 250-летию Эрмитажа, мирового музея, в реставрированных залах которого есть галерея памяти И.С. Щукина и И.А. Морозова.
Столь примитивное отношение к национальной культурной истории уже вызывает злорадство в адрес российской стабильности. Это только начало. На старте поток имущественных претензий ко всем музеям России - от других музеев, от субъектов Федерации, от иностранных государств (от Германии до Турции), от наследников бывших владельцев и пользователей, от любителей приватизации. Претензии церкви выглядят на этом фоне скромными просьбами.
Музеи России уцелели, несмотря на 100-летнюю серию "справедливых" "законных" передач, продаж и переделов. Однако запас прочности иссякает, тем более что из линии обороны выбивают Эрмитаж, один из немногих положительных символов сегодняшней России для всего мира.
Юлия Кантор, советник директора Государственного Эрмитажа:
- Происходящее сейчас вокруг коллекций Щукина и Морозова, вернее, вокруг их пребывания в Эрмитаже, живо напомнило ситуацию 90-летней давности, когда в объявленном большевиками государственном музее проводилась "перетасовка коллекций". Тогда были волюнтаристский напор, подмена здравого смысла соображениями сиюминутной конъюнктуры и спекуляция правом силы. Правом силы спекулировали люди, не умеющие созидать и собирать, но обученные разрушать и отбирать. После революции целесообразность казалась большевикам очевидной: Москва становилась столицей пролетарского государства, а имперскому "Эрмитажу с его громадными коллекциями, собранными эксплуататорскими классами, и так хватит". (Позже, в конце 20-х под тем же лозунгом советский режим грабил музей и продавал его сокровища за рубеж.) И теперь выдвигается тот же тезис: "Эрмитаж столь велик и огромен, что коллекции Щукина и Морозова для них непринципиальные вещи". Налицо этакое музейное "обновленчество".
Оставим в стороне "архаизмы" вроде корпоративной солидарности и профессиональной этики. Поговорим о более насущном. Речь идет от создании артквартала вокруг Кремля. Москва намерена привлекать туристов, по количеству которых она никак не может догнать Петербург. Попытка "взять Зимний" и забрать оттуда коллекции Щукина и Морозова - лишь прецедент. И не только потому, что можно будет и дальше, прикрываясь тезисом о едином музейном фонде, потрошить эрмитажное собрание. Но потому, что откроется путь к "перераспределению" коллекций других музеев. Первыми (но отнюдь не единственными) в группе риска окажутся петербургские музеи - как федерального, так и регионального подчинения. Ведь в силу исторических причин именно на протяжении первых двух столетий существования Петербурга здесь концентрировалось лучшее не только в России, но и в Европе. (А в последнее столетие, несмотря на войны и революции, шедевры были в основном спасены от продаж, разрушений и исчезновения.)
В течение всего советского времени Эрмитаж был донором: крупнейшие российские музеи и главные музеи практически всех республик СССР как главные сокровища хранят экспонаты, когда-то переданные отсюда. Первым "рецепиентом" стала после революции Москва, претендовавшая на свой "Эрмитаж". Эту роль надлежало сыграть Музею изящных искусств Александра III, созданному И.В. Цветаевым как учебно-вспомогательное и публичное хранилище слепков и копий с классических произведений мирового искусства. На его базе рождался Государственный музей изобразительных искусств (ГМИИ). Создавался он вполне по-большевистски: путем включения в его весьма небогатую коллекцию национализированного собрания Румянцевского музея и нескольких полотен Третьяковской галереи, а также частных московских коллекций. Дальнейшее расширение музея проводилось за счет ленинградских собраний - в первую очередь Эрмитажного.
Требования московской отборочной комиссии были непомерны, и нажим очень силен. В Москву было передано около 500 уникальных полотен - Рембрандта, Рубенса, ван Дейка, Йорданса, Пуссена, Ватто, Тициана. Передача произведений нередко носила варварский характер: были разделены парные полотна "Мальчик с собакой" и "Девочка - продавщица фруктов" Мурильо, "Танкред и Эрминия" и "Ринальдо и Армида" Пуссена, разрознен триптих Боттичелли. Кроме того, из собрания Эрмитажа были переданы около 40 скульптур, более 850 рисунков, 30 гравюр, около 40 произведений прикладного искусства. Но столичные аппетиты росли, и в начале 1930-х гг. еще около 70 шедевров уехали в Москву. (Позже Эрмитажу в качестве "компенсации" были переданы 93 картины из расформированного Музея нового западного искусства, включавшего собрания Щукина и Морозова.) Прошло время, но большевистская традиция, увы, сохранилась. Как и ревность, в том числе профессиональная. Но есть непререкаемые законы математики: минус на минус дает плюс - в эти дни поток посетителей, желающих посетить залы Щукина и Морозова в Зимнем, многократно усилился. Московская реклама сделала свое дело. За что столице - наше спасибо.
Справка "РГ"
В начале 1930 года из ГМНЗИ в Эрмитаж уехали первоклассные произведения, в том числе полотна Моне, Гогена, Ван Гога, Матисса, Пикассо...
Эрмитаж получал компенсацию за картины Боттичелли, Кранаха, Лоррена, Пуссена, Рубенса, которые переданы были в нынешний ГМИИ.
*******
Метки: эрмитаж гмии им. а.с.пушкина |
З А Х В А Т . Эрмитаж снова собираются ограбить |
Дневник |
Я всегда относился с уважением к Ирине Антоновой, директору ГМИИ им. А.С.Пушкина. Не предполагал, что возникнет такая странная инициатива - возвращение картин импрессионистов в Москву. Как будто больше всех пострадала в советские годы коллекция Щукина и Морозова! Поражает распорядительно-бюрократический стиль этого предложения. Вернуть и все! А вы там думайте, что хотите! Полагаю, далеко не все знают точно, сколько музеев вскормил Эрмитаж по повелению административно-командной системы в 20-е - 30-е годы. Не только Вашингтонскую национальную галерею и собрание Гюльбекяна. Еще и музей изобразительных искусств в Москве. Было передано (слово то какое!) около 500 (пятисот) !!! картин наилучших европейских мастеров 15 -18 веков. Все лучшие вещи Рембрандта, Рубенса, ван Дейка, Мурильо, Пуссена, Лоррена, малых голландцев, испанцев в ГМИИ - эрмитажные. Картин Энгра в Эрмитаже было всего две - одну в ГМИИ. Перуджино, крупнейший мастер итальянского Возрождения, после продажи гениального триптиха в Америку представлен был тремя небольшими вещами. Славен был особенно мадоннами. В Москву ее! Боттичелли - после продажи Поклонения волхвов Меллону был представлен несколькими маленькими створками полиптиха. Лучшую из них - Благовещение - в ГМИИ! В Москве должно быть все самое лучшее! Разрывались парные произведения. Портрет девочки Мурильо (в Эрмитаже - Мальчик с собакой), Геркулес и Какус Пуссена (в Эрмитаже Пейзаж с Полифемом), Победы Иисуса Навина (в Эрмитаже Битва израильтян с амалекитянами). Три гениальных портрета Рембрандта, несколько отличных портретов ван Дейка. Огромная картина Каналетто, парная эрмитажному Приему французского посла в Венеции. Блестящая вещь Рубенса - Вакханалия - в ГМИИ! Замечательные его эскизы, женский портрет - в ГМИИ. В Москву передавалось все самое лучшее, иногда в ущерб эрмитажному собранию. Например Давида было передано в ГМИИ 2 картины из 3-х, включая его замечательный автопортрет. Вот некоторые цифры. Откроем каталог ГМИИ 1961 года. Антониса ван Дейка передано 3 картины, Клода Лоррена - 3 (еще 2 из собрания кн. Юсуповых, многие вещи из которого тоже оказались в ГМИИ, также как и из собрания Дома-музея графини Шуваловой в Ленинграде), Рембрандта - 4, Пуссена - 6, Кранаха - 1 (замечательная мадонна), Перуджино - 2, Пармиджанино -1 (из1), Снейдеса - 2, Гарофало - 1, шедевр Больтраффио (ученик Леонардо да Винчи), Св. Себастьян тоже оказался в ГМИИ, гордость его коллекции., Картина Алонсо Кано - 1, Ян Стен - 3. Гверчино - 2, картины Тьеполо, Буше, Гюбера Робера и многих других. При всем уважении к импрессионистам, перечисленные выше мастера все же на 300- 400 лет старше и уже поэтому представляют гораздо большую редкость. Конечно, ГМИИ пополнялся не только из Эрмитажа. Но все его бренды старой живописи - из Эрмитажа.
Пушкинский музей ныне растет и богатеет. И слава богу, конечно! Ведется крупная реконструкция. Ведется компания о приобретении картины Хальса, есть крупные новые поступления из старой живописи. Неизвестно откуда (видимо из т.наз перемещенных ценностей) в музее возникла картина Тициана и других итальянских мастеров. Уровень выставок музея давно уже на порядок превосходит эрмитажный. Мы, петербуржцы, ничего, кроме выставок одной картины, или выставок из собраний Эрмитажа и других российских музеев, почти ничего не видим. Блеснули недавно три крупные выставки - из Прадо, испанских музеев, и итальянская живопись 19 века из музеев Италии. И все. Новых поступлений живописи эрмитажного уровня мы н и к о г д а не увидим. Хотя много пробелов в эрмитажной коллекции, которые нужно заполнить.
Общеизвестно, что при разделении колекциий Щукина и Морозова (а осуществить это было поручено искусствоведу А.Д.Чегодаеву) все лучшие вещи были оставлены в ГМИИ, что вобщем-то вполне справедливо. Я сам помню, в 90-е годы была запись однго радиоинтервью Чегодаева, где он говорил, что разделение - это "его вкус". Только крупные вещи Матасса и Пикассо большей частью попали в Эрмитаж, так как "в пушкинском их просто негде было выставлять". Такое неожиданное, подчеркиваю, совершенно непредвиденное пополнение эрмитажных коллекций восполнило его пробелы в живописи современной. В целом выиграли оба музея. А что же теперь? Великому музею хотят дать пощечину, как и всем ценителям искусства в нашем городе. А мы должны радоваться этой трогательной заботе о восстановлении исторической справедливости! Радоваться, что нас называют культурной столицей. Несправедливо это все и незаконно! Вот некоторые картины из эрмитажного собрания, которые составляют ныне славу и гордость ГМИИ:
1. Джованни Антонио Больтраффио. Св. Себастьян
2. Пьетро Перуджино. Мадонна с иладенцем
3.Аньоло Бронзино. Св. семейство
4. Антонио Каналетто
5. Микеле Мариески. Вид Большого канала в Венеции
6. Сандро Боттичелли. Благовещение
7. Рембрандт. Портрет старушки
8. Адриан ван Остаде. Крестьянская пирушка
9. Питер Пауль Рубенс. Вакханалия
10. Рембрандт. Портрет брата
11. Питер Пауль Рубенс. Один из эскизов к празднованию приезда инфанта Фердинанда
12. Питер Пауль Рубенс. Сошествие св. духа на апостолов
13. Франс Снейдерс. Лавка дичи
14. Якоб Иорданс. Одиссей и Полифем
15. Якоб Иорданс. Сатир в гостях у крестьянина
16. Питер Пауль Рубенс. Женский портрет
17. Антонис ван Дейк.
18.Антонис ван Дейк
19. Давид Тенирс младший. Деревенская кермесса
20. Никола Пуссен.Ринальдо и Армида
21. Никола Пуссен. Пейзаж с Геркулесом и Какусом
22. Антуан Ватто. Бивуак
23. Джузеппе Мария Креспи. Поклонение пастухов
24. Антонио Переда. Натюрморт с часами
27. Бартоломе Эстебан Мурильо. Портрет девочки
28. Франс Снейдерс.Рыбная лавка
Метки: эрмитаж гмии им. а.с.пушкина |
George Dawe. Галерея Отечественной войны 1812 года |
Джордж Доу (1781-1829) был английским портретистом, который нарисовал 329 портретов русских генералов участников войны во времена вторжения Наполеона в Россию, портреты предназначались для Военной галереи в Зимнем дворце .
Метки: George Dawe Галерея Отечественной войны 1812 года эрмитаж |
Эрмитаж. Мировые шедевры жанровой живописи |
Рюот, Луи Шарль - Фокусник
Бозио, Франсуа-Жозеф - Игра в карты
Ваутерс, Констан
Метки: эрмитаж бытовой жанр музеи |
Выставка «Триптих Гуго ван дер Гуса "Поклонение волхвов". К завершению реставрации» в Санкт-Петербурге |
Дневник |
В Аполлоновом зале после реставрации представлен триптих "Поклонение волхвов "нидерландского живописца XV века Гуго ван дер Гуса
Гуго Ван дер Гус. Триптих: Обрезание (левая створка триптиха). 96,2х31,7; Поклонение волхвов (центральная часть триптиха). 96,3х77,5; Избиение младенцев (правая створка триптиха). 96,2х31,7. Холст, масло, переведена с дерева. Инв. 403
Выставка «Триптих Гуго ван дер Гуса "Поклонение волхвов". К завершению реставрации» открылась в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург) 10 декабря 2012 года.
Выставка посвящена завершению длительной реставрации одного из шедевров коллекции Эрмитажа - триптиха Гуго ван дер Гуса «Поклонение волхвов». Это произведение - типичный образец нидерландской живописи XV века - отличают непосредственность мировосприятия художника, занимательная повествовательность, детализация, яркий праздничный колорит. На центральной створке триптиха представлены: справа вверху - благовестие пастухам и их поклонение Младенцу Христу, в глубине слева - встреча волхвов на Голгофе, в центре - поклонение волхвов.
Завершившаяся реставрация открывает нам заново нидерландскую живопись XV века в ярких и чистых красках, освобожденную от пелены поздних записей.
Реставрация картины Гуго Ван дер Гуса «Поклонение волхвов» выполнена Лабораторией реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа. (Из http://www.prlib.ru/News/pages/item.aspx?itemid=6478)
Происхождение триптиха неизвестно. В Петербурге его обнаружили в XIX веке в помещении Шталмейстерской конторы, ведавшей дворцовыми экипажами и транспортировкой дворцового имущества. Однако, благодаря записи в инвентаре, сделанной хранителем картинной галереи Эрмитажа Ф.И. Лабенским, известен точный день прибытия картины в Императорский Эрмитаж - 8 августа 1810 года.
Картина перенесла множество реставраций. В 1816 году из-за плохой сохранности была переведена А.Ф. Митрохиным с дерева на холст. Многочисленные утраты были закрыты мастиковками и переписаны. Каждая картина привносила в оригинальную живопись все больше изменений. Записи закрывали не только утраты авторской живописи, но и заходили далеко на оригинал, меняли его цвет и тон. Кроме того, со временем толстый слой помутнел и разложился до белесых пятен, а местами съежился.
В 2007 году Реставрационной комиссией Эрмитажа было принято решение о реставрации триптиха. Работы начались с комплексного изучения. Были проведены многочисленные исследования, которые показали наличие реставрационных тонировок и живописные исправления, нанесенные на триптих в процессе предыдущих реставраций. Поздние слои краски закрывали подлинную живопись примерно на 50%, а сильно пожелтевшие слои лака и загрязнения изменяли цвет настолько, что колорит картины стал серо-коричневым (как, в общем-то, и многих других картин этого периода во всех музеях мира). Необходимо было максимально приблизиться к замыслу автора и убрать с картины поздние записи.
В лессировочном слое обнаружены многочисленные отпечатки пальцев художника, вероятно, он прикладывал их к свежей краске, желая добиться особой фактуры живописи, недостижимой с помощью кисти.
К сожалению, фактуру эту донести не удалось - слой лака делает картину практически абсолютно гладкой. Впечатления остались слишком двоякие. С одной стороны, наконец-то взялись за реставрацию коллекции Северного Возрождения, которая в России является единственной и уникальной. С другой, не покидает ощущение, будто тебе вместо оригинала картины показали раскрашенный комикс: чересчур яркие краски, резкие контуры, слишком гладкая поверхность. В сочетании с отвратительным освещением зала Аполлона и абсолютно ... икебаной, которую непонятно зачем поставили перед картиной, - это мешает правильному восприятию произведения.(Из http://hermitage-spb.livejournal.com/21764.html) Далее - картина до реставрации, затем после реставрации, плюс отдельные створки триптиха до реставрвции.
Метки: гуго ван дер гус Hugo van der Goes нидерландская живопись поклонение волхвов эрмитаж выставки |
Прогулка по залам Эрмитажа.Часть 7 |
Метки: эрмитаж musee de l*ermitage |
Цветочные натюрморты из коллекции Эрмитажа |
Flowers.Jan van Huysum
Flowers.Jan van Huysum
Flowers and Fruit.Jan van Huysum
Flowers in a Vase.Jan Davidsz de Heem
Flowers and Vase.Genovese Peirano
Flowers.Jean Simon Saint
Flowers Fruit and a Hedgehog.Peeter Sneyers
Bouquet of Flowers with a Shail.Josef Lauer
Bouquet of Flowers with a Butterfly.Josef Lauer
Flowers and Birds.Charles White
Fruit and and a Vase of Flowers.Jan Davidsz de Heem
Fruit and Flowers.Frans Snyders
Источник-http://subscribe.ru/group/tsvetyi/1107550/
Метки: эрмитаж натюрморт с цветами musee de l*ermitage |
Прогулка по Эрмитажу |
Метки: эрмитаж musee de l*ermitage |
George Dawe |
Метки: George Dawe Джорж Доу портрет галерея 1812 года Эрмитаж |
Эрмитаж |
Метки: Эрмитаж музеи |
Прогулки по Эрмитажу. Сезон 2011. ч.6. Античность |
Последняя часть посвящённая античности. В этой фотоподборке размещены фотографии, сделанные: в Зале культуры и искусства эпохи эллинизма, в Зале Августа, В Помпеянском зале, а так же в Зале Колыванской вазы.
Зал культуры и искусства эпохи эллинизма.
Метки: Эрмитаж искусство Древней Греции искусство Древнего Рима античная скульптура античные камеи |
Все Картины Эрмитажа. ч. 109 |
Метки: Итальянская живопись шведская живопись Эрмитаж английская живопись |
Картины Эрмитажа |
Название Картины Эрмитажа
Издательство Эрмитаж
Автор Коллектив
Год 2010
Язык Русский
Количество экспонатов 5575
Формат fb2
Размер 1,96Gb
Перед вами мировые шедевры – живопись, графика, гравюры и так далее.
От себя: Полный список файлов с размерами ищите внутри.
Файлы разложены по авторам и первой букве автора, сами работы зазипованны.
Метки: Эрмитаж западноевропейская живопись музеи |
Поль Сезанн в Эрмитаже |
Метки: Поль Сезанн Paul Cezanne постимпрессионисты французская живопись Эрмитаж |
ПРОГУЛКА ПО ЭРМИТАЖУ |
Дневник |
Несколько фото залов Эрмитажа, его картин и скульптуры
Метки: петербург эрмитаж залы эрмитажа musee de l*ermitage |
Страницы: | [2] 1 |