Виктор Михайлович Антончик - художник, получивший по воле родителей максимально возможное художественное образование и сразу после окончания Академии художеств оставивший живопись… Музыкант, создавший ансамбль, который на аутентичных инструментах исполнял старинную европейскую музыку эпохи средневековья, ренессанса, барокко. И вновь - художник, вернувшийся в живопись как будто только для того, чтобы после блистательного дебюта на Европейском Биенале живописи в Париже (II место) оставить это искусство… Основатель, меценат, режиссер, сценарист и декоратор театра-студии «Virginalis» - театра мистерий, дающем свои представления Небу…

Виктор Михайлович, в чем разница между мужскими и женскими системами движения?

Все мужские системы движения - вертикальны, женские - горизонтальны. Такое деление не надуманное. Его корни хорошо прослеживаются в религии, философии, мифологии. Например, согласно китайскому постулату, человек - это некий промежуток между небом и землей. Его задача - держать равновесие, растянувшись по вертикали, будучи «подвешенным» за макушку небесным притяжением. Вертикальность «мужского» и горизонтальность «женского» нашла свое отражение и в православном кресте: его вертикальная линия является символом мужской парадигмы бытия, горизонтальная - женской. «Торчание» из пространства, «стояние» - это способ мужского выделить себя как индивидуальность из мира сущего и сохранить благодаря этому свои видовые признаки. Посмотрите на льва. Каждое его движение, поворот головы, взгляд и даже сон - глубоко индивидуальны. Пафос вертикального «торчания» - это пафос всей его жизни. Львица же явно идет на уступки, соглашаясь нести на себе какие-то видовые признаки. Ей глубоко безразлично, в какой внешности будет проявлена ее женская суть. Самка льва по своему внутреннему наполнению ничем не отличается от самки улитки, кошки или птицы. Женское - это всеобъемлющее звучание, стремление растянуться по горизонтали с севера на юг или с запада на восток. У древних индусов, тантристов, была совершенно конкретная мифология, основанная на наличии в мире единой Матери и множества пуруш - сыновей. Женское начало - едино и горизонтально, мужское - это многое, оно вертикально.

Почему современный мир оказался обделенным женскими системами движения?

Дело в том, что веками во всех слоях жизни господствует мужское. У женских техник просто не было шансов на возникновение и развитие! Не женский даже популярный танец живота - все-таки не женский. Он бесспорно создан «для женщин», но по своему внутреннему наполнению, парадигме основных движений он вертикален. Поэтому максимум, что он может дать женщине - это удовольствие и здоровье. Последнее, кстати, немного сомнительно - танцовщицы «живота» в большинстве своем склонны к полноте и даже некоторой рыхлости.

К женским двигательным системам я бы отнес очень древнюю, еще до Патанджали (VI в.до н.э). хатху-йогу, среди танцевальных практик выделил бы фламенко, танго и классический балет. Возникновение классического балета, кстати, напрямую связано с важным с исторической точки зрения событием - первой открытой демонстрацией женщиной своего стремления к независимости. Эта принципиально новая танцевальная система с ее натянутостью в бедрах, носках, постановке головы появилась в Европе в XVIII веке, когда женщина впервые после многих веков покорного молчания в условиях жесткого патриархата открыто заявила о своем желании выйти из подчиненного положения. Первым это явление заметил маркиз де Сад, громко предупредивший мужской мир о грозящей ему опасности: «если немедленно не взять в руки нагайку и не загнать женщину назад, она возьмет власть в свои руки и рано или поздно вернет матриархат!». Его совет не был услышан современниками, и в ХIХ веке на авансцену истории активно выходит принципиально новый тип женщины - независимая Кармен. С тех пор образ женщины, не нуждающейся в мужском покровительстве, довольно часто встречается в искусстве. Заметьте: не белошвейка, не повариха и даже не поэтесса, а именно танцовщица! Как вы думаете, почему? Потому что именно танец выводит женщину на ее территорию, в ту плоскость, где она может прорисовать свою женскую духовность. И женщины интуитивно это знают: редкая девочка не мечтает в детстве стать балериной и редкая женщина не сожалеет о том, что мечте не удалось свершиться.

Может ли занятие мужскими практиками принести женщине вред, сориентировать ее на развитие в ней мужских качеств?

Нет, о вреде речь не идет. Хуже всего вообще ничем не заниматься, полностью погрузившись в мир машин, троллейбусов и супермаркетов. Имея перед собой цель сохранить или вернуть здоровье, можно заниматься любой техникой, при желании - даже женским боксом. Но если жизнь подвела женщину к черте познания самой себя, своих тектонических глубин - нужно уходить на свои территории.

Но нельзя ведь всем вдруг взять и записаться в балерины?!

Это правда. И найти хорошего инструктора древнейшей хатха-йоги тоже весьма затруднительно. Именно поэтому несколько лет назад мы и занялись поиском и реставрацией особой, чисто женской системы движения. Мы повсюду искали женские модусы - в философии, мифологии, животном мире. Первыми нашими «хореографами» стали обитатели подводного мира - креветки и улитки. Они давно уже владеют тем, до чего всем прочим сухопутным тварям еще долго двигаться по ветвям эволюции - возможностью парить, танцевать в своей среде. Посмотрите, как плавают рыбы - их движение совершенно! Мы же до сих пор ищем способ жить в воздушной среде, не затрачивая массу сил на сохранение равновесия, преодоление гравитации. Стирая сапоги о камни, мы завидуем птицам. Но посмотрите, сколько сил они тратят на полет! Их энергозатраты столь высоки, что при снижении температуры до -10 oС они, вынужденные тратить энергию на обогрев тела, практически теряют способность летать. Животные, птицы, люди все еще ищут способ комфортной жизни в воздухе.Наши первые подсказчики в этом - жители водной стихии.

Очередные наши подсказчики - змеи и птицы. Немало взято из школы классического балета, значительную лепту внес, как ни странно, конькобежный спорт - благодаря своеобразию горизонтального способа движения.

Но что все-таки делать женщинам, далеким от вашего театра? Не задавались ли вы целью разработать систему для «широких масс»?

Наш поиск изначально был ориентирован на создание чисто театральных методик и на так называемую «бытовую хореографию». Я не берусь утверждать, что несколько рекомендуемых мною упражнений и измененная манера повседневного движения способны вызвать глубокие изменения в теле и сознании женщины: для этого нужна более глубокая проработка, но за то, что мои методики дают основательный толчок на «побудку» спящей в глубинах каждой женщине Силе - ручаюсь.
Мне очень хотелось бы вернуть каждой женщине женщинам возможность красиво двигаться. Когда-то умение ходить, садиться, подавать руку, брать и отдавать какие-то предметы входило в систему воспитания дворян. По манере женщины брать чашку можно было безошибочно определить ее сословную принадлежность. И еще одно несколько крамольное утверждение, моя полумечта: если бы вдруг все женщины научились пользоваться своей мощнейшей энергией (спрятанной, кстати, в бедрах), а мир мужчин перестал бы бояться этого, вся жизнь общества могла бы измениться коренным образом. К сожалению, пока что это нам не грозит…

Можете дать несколько практических советов?

Да, кое-что из комплекса бытовой хореографии и несколько упражнений для утренней гимнастики.

О самом важном - бедрах. Поверьте мужчине и хореографу: большинство женщин двигаются не только некрасиво, но и глубоко неправильно - бедра подавляющего большинства дам отставлены назад. Это - очевидный сигнал неуверенности в себе и, как следствие - весьма вероятной сексуальной несостоятельности. Женщина, идущая в мир «бедрами вперед», выделяется из любой толпы. В ней хорошо чувствуется особая энергия. Вы когда-нибудь обращали внимание на то, как ходят цыганки? Они «висят» на бедрах. А их манера поворачиваться на зов? Первыми в движение приходят бедра, как самая сильная и самая умная часть женщины. Затем движутся плечи и в последнюю очередь - голова. В это время бедра уже полностью разобрались в ситуации, все обдумали и приняли решение. Трудно представить себе слабую, обманутую, разочарованную цыганку, не так ли? Это потому что она знает, каким местом должна думать и чувствовать женщина! Очень рекомендую обратить особое внимание на бедра: ваша жизнь может решительно измениться, если вы просто измените манеру ходить и стоять.

Вторая зона внимания: плечи. Дайте себе команду: опустить плечи вниз и отметьте про себя, на сколько «длиннее стали» ваши руки. Поднятые «к ушам» плечи - это просто позор! К сожалению, свойственный 90% людей… Хотя бы ради эксперимента, однажды по дороге на работу пройдитесь по улице «бедрами вперед», с опущенными вниз плечами. Сосчитайте пристальные взгляды в вашу сторону и отметьте изменение своего внутреннего состояния. Невероятная энергетическая наполненность, психологическое равновесие, ясность мысли.

Третье: руки. Красота жеста определяется невесомостью взлета-падения руки, которое должно начинаться с едва заметного кругового движения плеча. Для этого нужно найти и оживить в себе атрофированное крыло птицы - мышцы лопатки. Мы крайне редко пользуемся ими, отсюда - и «топорность» движения руки, поданной для поцелуя…

http://vkontakte.ru/video-24383889_159395350 - здесь другое интервью, вернее часть лекции...

источник - http://master-n.livejournal.com/132403.html