Уверен, что каждый из читающих эти строки знаком с Альгамброй, даже если никогда не слышал о ней. Ведь "Сказку о золотом петушке" А.С.Пушкин написал именно под впечатлением легенд Альгамбры. В первых набросках сказки он даже дословно воспроизвел эпизод, пересказанный знаменитым американским писателем начала XIX века Вашингтоном Ирвингом в "Легенде об арабском звездочете": "Царь увидел пред собою столик с шахматной доскою..." Но откуда в сердце Испании, в романтической Гранаде появилось арабское название "Альгамбра"? И почему здесь находится одно из лучших произведений художественного наследия Востока - дворец с неповторимыми по красоте садами?
История Испании была сложной и противоречивой. Страна лежит на крайнем западе Европы, и вместе с тем ей было суждено стать местом, где ярко и полно воплотилось органическое слияние культур Востока и Запада. Конечно, в данном случае понятия "запад" и "восток" звучат очень условно. Скорее следует говорить о синтезе культур средневековой христианской Европы и арабского мусульманского североафриканского мира.
На заре истории Испания побывала под властью карфагенян, римлян, вестготов; одна за другой перекатывались над страной волны захватчиков, оставлявших следы своих традиций, какие-то постройки. Много оставили римляне. Трассы их дорог, мосты, акведуки, заложенные ими города до сих пор служат людям. Самыми стойкими из завоевателей оказались арабы, известные в Испании под именем мавров. К 718 году они захватили почти всю территорию страны, принеся с собой обычаи, архитектуру, художественную культуру. Около 700 лет продолжался "мавританский" период истории Испании и шла "реконкиста" - война за изгнание арабов. Дольше всего они задержались в Андалузии и в ее столице Гранаде. Многие памятники мавританской архитектуры и искусства прочно вошли в классический круг художественного наследия Испании. Они органически сплелись с традициями античности, готики, Ренессанса, барокко, в результате чего и возникли неповторимые ансамбли Кордовы, Толедо, Севильи и многих других городов. Совершенно особое место среди них занимает Гранада и ее могучая крепость Альгамбра.
Древняя Гранада лежит на склонах гор Сьерра-Невада. Центральное место в ней занимал обрывистый продолговатый холм с крепостью на вершине, которую мы бы назвали кремлем. Крепость носила имя "Альгамбра" - красная. Каменные блоки, из которых сложены стены и башни Альгамбры, действительно имеют розоватый оттенок. Но есть и другая, более поэтическая версия. По ночам строители работали при факелах, оставлявших на стенах красные трепещущие отблески.
Альгамбра состоит из трех частей, называемых по-арабски Альказаба (крепость), Альказар (дворец) и Медина (город). Первой, в IX веке, а может быть, и раньше, возникла крепость. Ее главная башня де ла Вела (сторожевая) стояла на самой верхней точке, на восточной оконечности холма и господствовала над Альгамброй и над всей старой Гранадой. Как обычно, вскоре у подножия крепости появились жилые кварталы, а в 1238 году эмиры мавританской династии Настритов начали строить рядом с крепостью дворец. Лучшие постройки дворца, составившие славу Гранады и всей Испании, возвели в XIV веке эмиры Юсуф I и Мохаммед V. Они же завершили стену, окружающую и сейчас вершину холма Альгамбры. Сердце дворца составили Миртовый и Львиный дворики с группой примыкающих к ним великолепных залов, отделанных в неповторимом "мавританском" стиле.
В 1492 году мавры были изгнаны из Гранады, и Альгамбра перешла в руки католических монархов Испании. Новые владельцы возвели францисканский монастырь с церковью, казармы, дворцовые постройки. Самая большая из них - дворец Карла V - монументальное здание с круглым ренессансным двором. Дворец строили больше 200 лет. Внушительное претенциозное здание оказалось самым крупным на холме Альгамбры. Но по художественным качествам оно решительно уступает мавританским постройкам. Сейчас в нем находится музей.

Миртовый дворик

Дворец Карла V стал самым крупным, но и последним заметным соо ружением Альгамбры. В XVIII и XIX веках она пришла в страшный упадок. В некогда роскошных постройках разместились дешевые кабаки, ютились воры и нищие. Большой ущерб нанесли Альгамбре солдаты Наполеона, квартировавшие в Гранаде с 1808 по 1812 год. Покои дворца они превратили в конюшни и казармы, а уходя, взорвали часть башен. В 1870 году Альгамбра получила статус национального памятника, и с этого времени началось ее возрождение. Альгамбра постепенно завоевала заслуженную славу одной из ценнейших жемчужин испанского искусства, привлекающей бесчисленных туристов со всех концов света. Туристом приехал в Апьгамбру в начале прошлого века и будущий посол США в Испании Вашингтон Ирвинг, один из лучших писателей Америки. Ему принадлежит полная поэзии книга "Альгамбра" (откуда Пушкин и взял свой сюжет). Ирвинг бывал и жил в Альгамбре во времена ее упадка. Сейчас же Альгамбра превратилась в один из прекраснейших уголков Европы, и только толпы туристов нарушают ее очарование.
Конечно, в наши дни Альгамбра не та, какой она была во времена мавританского владычества. Только стены и фундаменты зданий остались в Альказабе. Давно исчезли жилые кварталы Медины, на их месте разбиты сады. Лишь дворец, занимающий, кстати, очень небольшую часть территории Альгамбры, восстановлен в полном блеске своей красоты. С первого взгляда трудно разобраться в хитросплетении многочисленных помещений мавританского дворца. Только знание обы чаев Востока позволяет выделить в нем три части, соединенные друг с другом малозаметными проходами. Каждая из частей имеет дворик - "патио" - с садом и фонтанами.
Самая маленькая группа помещений при входе называется "Золотые залы" и предназначена для судебной администрации и приема публики. Сюда можно попасть из аркады Сада Мачуки, названного по имени его строителя. Богатая орнаментика стен Золотых залов впечатляла посетителей, говорила о богатстве и могуществе владыки, но казалась скромной для тех, кто попадал во вторую часть дворца - группу "Посольских залов". Она лежит на оси Миртового двора, получившего свое название от двух рядов стриженых миртовых кустов, вытянутых вдоль бассейна с двумя питающими его фонтанами в торцах. Пространство аркад на коротких сторонах двора контрастирует со скупыми плоскостями его продольных стен. За восточной аркадой находятся два особенно торжественных зала. Главный, Посольский зал находится в могучей башне с трехметровыми стенами. Он замыкает перспективу Миртового двора. Зал внутри богато украшен затейливым орнаментом. Цветные витражи окон в глубоких нишах, сталактитовый потолок, утонченная мебель, покрытая резьбой, - все это создавало атмосферу особой торжественности и величия. Этому впечатлению способствовал и богатый длинный зал, служивший как бы вестибюлем к Посольскому. За форму потолка этот зал получил название "Барка".
Подлинной жемчужиной Альгамбры можно назвать третью часть дворца, предназначенную для частной жизни гранадских эмиров. Здесь находился сераль (или гарем) и личные покои эмира. Эта часть дворца носила имя Львиных покоев - по имени Львиного дворика, вокруг которого она формировалась. Собственно, Львиный дворик и есть то самое "восьмое чудо света", ради которого в Гранаду стремятся любители прекрасного. По своей структуре дворик относится к типу мусульманского сада "чор-бак" (четыре сада). Прямоугольный сад разбит на четыре равные части двумя перекрещивающимися в центре канальцами. На пересечении стоит фонтан - чаша, поддерживаемая двенадцатью скульптурами львов. Сам сад обозначен четырьмя апельсиновыми деревьями. Это современная дань старой испанской традиции апельсиновых садов во внутренних дворах монастырей и дворцов. Старые же фотографии и рисунки показывают разные варианты "четырех садов" Львиного дворика.
Сто двадцать четыре изящные колонны поддерживают резную каменную аркаду, окружающую двор. Активную роль в композиции играют грубоватые высокие черепичные крыши, как бы подчеркивающие утонченную элегантность аркады. Со всех четырех сторон к Львиному дворику примыкают залы и комнаты, соперничающие по красоте с его аркадой. Каждый квадратный сантиметр стен покрыт тончайшей резьбой по камню, надписями, орнаментальной мозаикой; с арок и сводов свисают архитектурные "сталактиты" - форма декора, присущая искусству ислама. Золотистый цвет камня придает залам особый, "драгоценный" характер. Зал Королей, зал Двух Сестер, банные залы, комната-фонарик над еще одним внутренним садиком Линдараха - каждый из интерьеров удивителен и хорош по-своему. В одной из комнат, откуда открывается вид на старую Гранаду, несколько месяцев прожил Вашингтон Ирвинг.
Сады на территории бывшей Медины появились в основном в XIX веке. Они спокойно, красиво лежат на террасах холма. В них много стриженой зелени, водоемов и, конечно, цветов. Миновав их, можно по мосту через ущелье перейти на соседний холм, в летнюю резиденцию эмиров - Генералиф. Уютный и красивый старый двор с садом и примыкающий к нему дворец выглядят достойно, но скромно после непреходящей красоты Альгамбры.
Только побывав в этом волшебном уголке Испании, начинаешь в полной мере осознавать причины его необычно сильного эстетического воздействия на душу человека. Прежде всего это воздействие исключительно многогранно. Альгамбра воспринимается всеми пятью органами чувств: зрением, обонянием, слухом, осязанием и даже вкусом. Зрительное восприятие пространственной и пластической красоты дополняется благоуханием цветов, журчанием воды, приятным чувством теплоты камня, прохлады поливной керамики, легкой рельефности мощения, наконец, даже вкусом чудесной родниковой воды и фруктов. Ощущение необычности, благословенности Альгамбры, ее близость эстетическим идеалам и Востока, и Запада сыграли немаловажную роль в ее судьбе. Воинствующий испанский средневековый католицизм, разрушивший и исказивший многие памятники мавританского периода, не тронул Альгамбру...
Конечно, Альгамбра не одинока. Она стоит в ряду многих памятников культуры ислама. Классические примеры садов чор-бак есть в Индии, достаточно вспомнить знаменитый Тадж-Махал. Изысканные дворцы сохранились в Дели и Агре. Ближний и Средний Восток обладают великолепными образцами религиозных построек. Но Альгамбра единственна и неповторима. Гений двух народов - арабов и испанцев - создал здесь рукотворное чудо, которое радовало и восхищало многие поколения людей и которому суждено еще долго являть образец красоты и гармонии.

С. Ожегов,
доктор архитектуры.

"Юный художник". 1995, № 10.