1.
Стремление человека украшать себя появилось, по-видимому, раньше, чем стремление одеваться. Уже в самых древних археологических находках встречаются предметы, служащие для украшения. На рисунках эпохи неолита изображены обнаженные женщины с длинными висящими ожерельями и нагрудными украшениями. Ещё раньше в тех же пещерах каменного века археологи находили стержни для окрашивания губ, бровей, острые рыбьи кости для татуировки.
Древние племена воспринимали рисунки на лице как естественную необходимость. При помощи этих знаков они выражали гнев, радость, горе, даже общественное положение. Виртуозно раскрашивали лица индейцы. Существовали раскраски для устрашения врага, раскраски, привораживающие сердца, и особые траурные рисунки. Мальчикам, проходившим обряд посвящения в мужчины, на лоб и щёки также наносились особые узоры, дабы снискать им благосклонность духов предков.
Однако колыбелью косметики принято считать древний Египет. Именно там уже 4 тысячи лет назад было изобретено всё, что и по сей день требуется для поддержания красоты лица и тела и для изготовления различных косметических средств. При раскопках храма древне-египетской царицы Хатшепаут (XVIвек до н.э.) был обнаружен целый "косметический кабинет"! Кроме всевозможных вазочек, пузырьков, баночек с засохшими красками и кремами, сохранились болванки для париков, стержни для завивки, серповидные ножницы для соскабливания волос с тела, пинцеты и косметические ложечки. В специальных сосудах хранились различные ароматические эссенции, мускус, ладан, растительные масла... Несмотря на прошедшие столетия они всё ещё благоухали!
Искусство косметологии египтяне довели до совершенства. Ученые восстановили около двухсот древних рецептов по косметике. И даже использовали остатки парфюмерии из раскопок "фабрики" косметических и парфюмерных средств египетской царицы Клеопатры, которая, кстати, даже написала книгу по косметике - "О лекарствах для лица".
Высокого развития косметика достигла и у народов Ближнего и Среднего Востока. Они изобрели духи, туалетную воду, краски для волос.
На Дальнем Востоке - в Корее, Китае, Японии косметике придавали особое эстетическое значение. Наиболее искусны были похожие на нежные цветы японские гейши. Краски их лица были очаровательно мягки, макияж - изыскан. Ощущался высокий вкус и полная гармония с прической, украшениями, костюмом... Как правило, гейши часами сидели перед баночками белил и румян, водя пуховкой по нежной коже.
В Древней Руси пользовались красками "из огорода": для румян брали ломтик свеклы, для губ - плоды малины или вишни, для бровей и глаз - кусочек уголька и налет сажи. Надо сказать, наши деревенские модницы достигали почти виртуозного мастерства в пользовании этими нехитрыми средствами. "Губками ала, червлёна бровями..."
В эпоху Средневековья для декоративной косметики наступили тяжёлые времена. Накрашенные губы и подведённые глаза приравнивались святой инквизицией к проявлению колдовства. Да и много позже, в Англии, стране, как известно, консервативной, в 1779 г. был принят закон, гласящий, что "...всякая женщина любого возраста, будь то девица, замужняя или вдова, если с помощью духов, помад, румян... соблазнит подданного его величества, будет судима как за колдовство, и брак будет считаться недействительным".
Но так было не везде. В XVII веке в Европе к модным косметическим средствам прибавилась рисовая пудра. Чтобы пудра не осыпалась, ее смачивали куриным белком. Для подчеркивания белизны кожи лица придумали мушки. Это были маленькие круглые кусочки из тафты или бархата черного цвета.
В XVIII веке законодательницей мод стала Франция, она же являлась главным поставщиком косметики.
В XIX и XX веках с подъемом легкой промышленности, открытиями в области химии, медицины, биологии на рынке сбыта появились м другие косметические товары, изготовленные на новом профессиональном уровне.
Что до царской России, здесь косметика была впервые признана законом в 1908 г.
Косметическое искусство никогда не существовало само по себе. На него оказывали влияние климат, традиции, социальное положение, индивидуальные особенности, мода, религия. Оно меняло свои формы, приспосабливалось к обществу, но никогда не переставало развиваться и совершенствоваться. Появлялись и новые профессии - стилист, визажист, косметолог. Это уже настоящие специалисты, знающие медицину, культуру, живопись, рисунок, историю косметики и парикмахерского дела. Современная косметика - это искусство, древнее как мир и устремлённое в будущее. А ещё - сложная современная индустрия, которая всё чаще обращается к естественной красоте и богатствам природы.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ГАРМОНИЯ КРАСОК
• Оттенки кожи.
• Прохладные и тёплые цвета.
• Четыре типа цветовых сочетаний.
• Определение цветового типа.
• Гармония и дисгармония.
• Секрет привлекательности.
Оттенки кожи.
Каждый человек имеет свой неповторимый оттенок кожи. Этот оттенок определяется красящим веществом пигментных клеток - меланином. Кроме того, на цвет кожи влияет и гемоглобин. Красные кровяные тельца как бы "освещают" кожу изнутри. В зависимости от смеси подкожных влияний цвет лица бывает прохладным и тёплым.
Прохладные и тёплые цвета.
Прохладным цветом лица считают голубовато-бледный, розовато-голубоватый, зеленовато-желтоватый (оливковый). Тёплым - золотистый, цвета светлого шампанского. Характерно, что кожа, волосы, брови и глаза у одного человека окрашиваются одними и теми же пигментами (тепловатыми или прохладными). А основной оттенок кожи остается одним и тем же в течение жизни.
Четыре типа цветовых сочетаний.
Все цветовые сочетания природы мы ощущаем как гармоничные. Они могут быть мягкими, или пронзительными. Когда же цвета начинает складывать человек, часто возникает чувство дискомфорта, кажется, что цвета не подходят, что они агрессивны по отношению к человеку и делают его либо невзрачным, либо отталкивающим. Идея профессионального подбора различных цветов к оттенку кожи лица пришла к нам из Америки. Трудно сгруппировать цвета точнее, чем это сделала сама Природа. Поэтому специалисты назвали четыре основных типа женщин как времена года: Весна, Лето, Осень, Зима.
Определение цветового типа.
Наш природный колорит - цвет кожи, волос и глаз - как раз и определяет нашу индивидуальную гамму оттенков. Можно определить следующие специфические группы цветов, относящиеся именно к колориту человека: теплые, холодные, чистые, сочные, нежные, приглушенные. Сочетание наших собственных, доставшихся от природы красок и "посторонних" цветов - в зависимости от правильности сочетания - может создать ощущение либо гармонии, либо дисгармонии.
Гармония и дисгармония.
Гармония: кожа кажется чистой и упругой, глаза - яркими, блестящими, выразительными, волосы приобретают здоровый блеск. Дисгармония: отчетливые круги под глазами; кожа кажется красноватой, белки глаз - желтоватыми; контуры лица расплывчатые или, наоборот, угловатые; волосы выглядят тусклыми и поврежденными, производят впечатление жирных и непричесанных.
Секрет привлекательности.
У всех есть свои любимые цвета. Но те цвета и краски, которые нам нравятся, не всегда совпадают с теми, которые нам подходят. Так, неблагоприятные для нас цвета, как бы они не были хороши сами по себе, неизбежно придадут нам усталый, неопрятный вид. Верное же определение благоприятной для нас группы выгодно подчеркнут достоинства и приглушат недостатки нашего лица. И это своего рода универсальный секрет привлекательности.
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ГАРМОНИЯ ЦВЕТА.
• Гармония цвета.
• Хроматический круг.
• Вспомогательные цвета.
Гармония цвета.
Гармония цвета (в живописи "колорит") - это закономерность разнообразного сочетания цветов, равновесие цветов теплых и холодных.
Хроматический круг.
Общепризнанно, что существуют 3 основных цвета - красный, желтый, синий. Остальные цвета являются их производными. Все они условно могут быть разделены на две основные цветовые гаммы: условно тёплую и условно холодную. Рассмотрим хроматический круг.
Условно холодная гамма: холодный зеленый, голубой, синий, фиолетовый, холодный красный.
Условно Теплая гамма: теплый красный, оранжевый, желтый, теплый зеленый.
Противоположные цвета по хроматическому кругу называются дополнительными или вспомогательными.
Вспомогательные цвета.
Вспомогательные цвета обладают двумя крайне важными для нас свойствами. Во-первых, при нахождении рядом они взаимно усиливают друг друга. Во-вторых, при наложении друг на друга они взаимно гасят друг друга.
Примеры усиления (плюс - хорошо, минус - плохо):
1) золотые украшения на синем или фиолетовом наряде (+);
2) зеленые глаза и красная помада, одежда (+);
3) голубые глаза и бежевый, оранжевый, розовый макияж (+);
4) зеленоватый, оливковый цвет кожи и красная помада, одежда (-);
5) близкая сосудистая сетка и зеленая одежда (-);
6) уставшие красные глаза и зеленые косметические средства (тушь, карандаш, тени) (-);
7) желтые зубы и фиолетовые помада (-);
8) желтая кожа лица и синяя, фиолетовая одежда (-).
Обратные примеры, когда вспомогательные цвета гасят друг друга:
Цвет маск. косм. ср-в: Недостатки лица, нуждающиеся в коррекции:
а) жёлтый красновато-фиолетовые круги вокруг глаз;
родимые пятна;
б) голубой пигментные пятна;
обильные веснушки;
сосудистая сетка;
некрасивая желтоватая кожа;
в) зелёный красновато-фиолетовый оттенок кожи;
яркий природный румянец;
г) розовый землистый цвет кожи;
сероватый цвет кожи.
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ. ИСКУССТВО МАКИЯЖА: ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ И РАЗДЕЛЫ
• Изобразительные средства макияжа
• Основное оснащение (инструменты) макияжной "лаборатории"
• Материалы
• Косметические средства (для всех типов кожи)
• Средства декоративной косметики
• Общая последовательность нанесения макияжа
• Макияж простой
• Макияж сложный
• Демакияж
Изобразительные средства макияжа
В основе макияжа лежит живописный прием, т.е. макияж предполагает работу с красками. При этом все ключевые жанры, понятия и изобразительные средства живописи - рисунок, линия, свет, тень, блик, колористика - используются и в макияже.
Линия. При помощи линии в живописи строится пространство на плоскости, очерчиваются границы предметов, фигур, создается линейный ритм. В макияже это понятие, прежде всего, описывает работу с бровями, глазами и губами. Очень важно правильно определить направление всех линий на лице - в зависимости от его морфологии (т.е. строения).
Свет - этот термин употребляется применительно к освещённым местам изобразительного предмета. Самые светлые участки на лице - лобные бугры, скулы, спинка носа и подбородок.
Тень - этим понятием описывается наиболее затемнённая часть предмета. На лице это основание носа, участок под нижней челюстью, глаза.
Полутень - термин обозначает постепенный переход от тени к свету. Крылья носа, носогубные складки, височная зона, подскуловая впадина и т.д. - эти визуальные части слегка затенены.
Блик - наиболее светлое (матовое или блестящее) пятно, наносимое на самую выпуклую часть предмета с целью придания ещё большей объемности.
Примеры практического применения этих изобразительных средств в макияже:
• с целью увеличения объема, акцентирования той или иной части лица могут высветляться область глаз, невыразительные носогубные складки, маленький нос или впалый подбородок;
• с целью выделения, увеличения объема, "выведения" из глубины какой-то части лица хорошо использовать соответствующие косметические средства с блеском.
За счет освещённости одной части предмета и затемнённости другой человеческий глаз воспринимает предмет объемно.
[I]Светотень - одно из выразительнейших средств живописи. При её помощи живописец лепит объемы, создавая иллюзию трехмерного мира. В макияже с помощью светлых и тёмных тонов моделируют и корректируют лицо - с целью конкретизации его формы и деталей, а также - при необходимости - их изменения. Следует твердо знать, что тёмные тона красок сужают, углубляют контуры, отдаляют сам предмет, а светлые - его расширяют, приближают, увеличивают. Поэтому все детали, которые хотят оптически уменьшить, углубить, сузить, покрывают тёмным тоном или пудрой, а то, что хотят увеличить, расширить, - наоборот, высветляют.
Цвет - свойство тела вызывать определённое зрительское ощущение в соответствии со спектром отраженного этим телом излучения. Пожалуй, это важнейший элемент живописи, самый эмоциональный её компонент. Как мы уже говорили, существуют три основных цвета: красный, желтый, синий; остальные цвета являются их производными - потому их ещё называют вторичными. Вторичные цвета получают при смешивании основных.
Например, оранжевый - результат смешивания красного с желтым, зеленый - желтого с синим, фиолетовый - синего с красным и т.д.
Основное оснащение (инструменты) макияжной "лаборатории"
1) Кисти (для пудры, румян; для нанесения средств на глаза, губы, брови);
2) губки из латекса (они бывают круглые, овальные, треугольные, ромбовидные);
3) аппликаторы;
4) щеточки для расчесывания ресниц и бровей;
5) пинцет;
6) щипцы для завивки ресниц;
7) точилка для косметических карандашей.
Материалы:
1) Салфетки косметические;
2) ватные тампоны;
3) ватные палочки;
4) пеньюар;
5) зажимы для волос.
Косметические средства (для всех типов кожи):
1) Очищающие средства:
- косметические сливки для сухой кожи и снятия макияжа вокруг глаз "Череда и корень одуванчика" серии "Формула тайги";
- Детское oчищающее молочко с рoмашкой детской серии "Green Mama";
2) тоник:
- для сухой и нормальной кожи "Череда и земляника" серии "Формула тайги";
- для сухой и нормальной кожи серии "Морской сад";
- для жирной и проблемной кожи "Брусника и чистотел" серии "Формула тайги";
- для жирной и проблемной кожи серии "Улетай";
- для жирной кожи серии "Морской сад";
3) крем дневной увлажняющий:
- Тонизирующий гель для лица "Алоэ Вера и Лимон" серии "Формула тайги";
- Дневной крем для лица "Уссурийский хмель и Витамин Е" серии "Формула тайги";
- регенерирующий крем для лица "Василек и витамин F" серии "Алеут";
- Гель дневной для жирной проблемной кожи серии "Улетай";
- Детский крем с чередой детской серии "Green Mama".
Средства декоративной косметики:
1) Маскирующие средства (грунтовка, корректоры);
2) тoнальный крем;
3) пудра;
4) Румяна;
5) тени для век;
6) контурные краски (карандаши, айлайнер);
7) Тушь для рeсниц;
8) Губная пoмада.
Подробно о средствах декоративной косметики мы поговорим в следующей части.
Общая последовательность нанесения макияжа
1) маскировка кожи (пигментные пятна, витилиго, сосудистая сетка, рубцы, морщины и т.д. скрываются, маскируются, затушёвываются);
2) нанесение тона;
3) закрепление тона пудрой;
4) оформление бровей;
5) оформление глаз;
6) нанесение румян;
7) оформление губ.
Макияж простой
Несмотря на то, что макияж называется "простым", его создание не лишено трудностей. Они заключаются в точности и чистоте исполнения макияжа, в соблюдении общей гармонии (стиля, цвета и т.д.), в лёгкости и естественности самого макияжа. Простой макияж состоит из шести основных этапов:
1) тонирование лица;
2) припудривание лица поверх тона;
3) оформление бровей;
4) макияж глаз;
5) нанесение румян;
6) оформление губ.
Прежде чем приступить к макияжу, кожу лица очищают косметическим средством (косметическими сливками, тоником), а затем наносят на неё небольшое количество дневного крема.
Тoнальный крем распределяют лёгкими движениями по массажным линиям, сводя тот "на нет" у линии роста волос и в направлении от нижней челюсти к шее. Слой тона на веках должен быть особенно легким. Затем лицо припудривают рассыпчатой пудрой с помощью широкой кисти или пуховки.
Макияж глаз заключается в проведении контура по верхнему и нижнему векам, оформлении бровей, нанесении теней на веки и подкрашивании ресниц тушью.
Классическое оформление глаз осуществляется по следующей схеме:
самая темная тень - у внешнего угла глаза, чуть светлее - в складке за веком, еще более светлая - на подвижном веке, самая светлая - под бровью. Такое расположение теней позволяет наиболее выгодно подчеркнуть выразительность глаз, их правильную миндалевидную форму.
Тушь на верхние и нижние ресницы наносят при помощи специальной щёточки, двигаясь от корней к кончикам, как бы расчёсывая ресницы. Если ресницы слиплись, то сухой щеточкой или расческой их нужно отделить друг от друга.
Румяна наносят широкой мягкой кистью на выступающую часть скул и растушевывают к вискам.
Форму губ сначала очерчивают контурным карандашом, затем кисточкой наносят губную помаду.
Макияж сложный
Выполняется он по той же схеме, что и простой, но включает в себя задачу скрыть недостатки, скорректировать форму овала и деталей лица.
Современный сложный макияж всегда подразумевает моделирование лица, т.е. многостороннюю живописную проработку всех форм при помощи румян и пудры - с целью выявления и акцентирования достоинств лица, придания тонированной коже живости, естественности. Моделирование необходимо выполнять в соответствии с законами живописи, добиваясь впечатления естественной игры света и тени на лице.
Демакияж
Осуществляется он по следующей схеме:
1) снятие косметики с губ:
- косметические сливки для сухой кожи и снятия макияжа вокруг глаз "Череда и корень одуванчика" серии "Формула тайги";
- Дeтское очищающее молочко с рoмашкой детской серии "Green Mama";
2) снятие косметики с глаз:
- косметические сливки для сухой кожи и снятия макияжа вокруг глаз "Череда и корень одуванчика" серии "Формула тайги";
3) очищение лица:
- косметические сливки для сухой кожи и снятия макияжа вокруг глаз "Череда и корень одуванчика" серии "Формула тайги";
- Детскoе очищающее молочко с рoмашкой детской серии "Green Mama";
4) тонизирование кожи - с помощью, соответственно, тоников:
- для сухой и нормальной кожи "Череда и земляника" серии "Формула тайги";
- для сухой и нормальной кожи серии "Морской сад";
- для жирной и проблемной кожи "Брусника и чистотел" серии "Формула тайги";
- для жирной и проблемной кожи серии "Улетай";
- для жирной кожи серии "Морской сад";
5) нанесение дневного крема:
- Тонизирующий гель для лица "Алоэ Вера и Лимон" серии "Формула тайги".
ЧАСТЬ ПЯТАЯ. СРЕДСТВА ДЕКОРАТИВНОЙ КОСМЕТИКИ: ИХ НАЗНАЧЕНИЕ И СОСТАВ
• Маскирующие средства.
• Тональный крем.
• Пудра.
• Румяна.
• Тени для век.
• Контурные краски.
• Тушь для ресниц.
• Губная помада.
Маскирующие средства.
Маскирующие средства (грунтовка, корректоры) предназначены для того, чтобы скрыть недостатки и дефекты кожи. Эти функции нельзя перекладывать на тональный крем и пудру. Маскирующие средства бывают нейтральные и цветные.
Нейтральные подбираются в тон кожи: светлее и темнее. Они наносятся под тональный крем, могут использоваться вместо тона или - по необходимости - накладываться на тон.
Цветные средства - зелёное, голубое, белое.
а) зеленое используется для маскировки прыщиков, покраснений, красных пятен, нежелательного румянца
б) голубое устраняет пигментные пятна, некрасивый коричневатый цвет кожи, темные круги под глазами
в) белое обеспечивает высветление теневых участков лица: глубокопосаженных глаз, носогубных складок, глубоких височных и подскуловых впадин
Тональный крем.
Это обязательная часть любого макияжа, и воспринимать его следует не только как средство для украшения лица, но и как средство для ухода за кожей. Тональный крем содержит солнцезащитные фильтры, увлажняющие и питательные компоненты, витамины - антиоксиданты, призванные защитить кожу от негативного воздействия окружающей среды.
При использовании тонального крема необходимо учитывать:
а) тип кожи (нормальная, сухая или жирная);
б) цвет кожи;
в) качество кожи (для проблемной кожи используется более плотный тон);
г) назначение макияжа (в зависимости от функции - последний матовый или блестящий).
Тональный крем наносится влажным спонжем по массажным линиям - на все открытые участки: лицо, шею, уши, область декольте.
Пудра.
Пудра бывает рассыпчатая и компактная. Служа фиксатором макияжа, она как бы "схватывает" тональный крем и не позволяет ему "скатываться" с кожи в течение длительного времени. Кроме того, современная пудра содержит увлажняющие вещества, солнечные фильтры и витамины.
Рассыпчатая пудра дает равномерный прозрачный слой; её накладывают кисточкой, пуховкой или ватным тампоном.
Компактная пудра бывает традиционная и в шариках (ещё они именуются "метеоритами"); обладает хорошей кроющей способностью, может использоваться для коррекции лица и его деталей.
Пудра также бывает матовая и блестящая.
Румяна.
По консистенции Румяна делятся на сухие (компактные и рассыпчатые) и жирные. Могут они быть матовые - с легким блеском, с вкраплением блестящих частичек - либо блестящие. Блестящие Румяна придают объем скулам и делают те более выпуклыми.
В искусстве макияжа Румянам отведена сложная роль: они создают общий рисунок лица. С их помощью подчеркивают морфологию лица, прорисовывают форму скул.
Сухие Румяна наносятся кистью, жирные - спонжем.
Тени для век.
Различают тени сухие (компактные и рассыпчатые), жирные прессованные, в виде карандашей, и жидкие - в специальном футляре с аппликатором.
Так же могут быть матовые, полуматовые и блестящие.
Качество теней зависит от степени помола. Если провести по ним пальцем, они должны быть шелковистыми, скользящими и мягкими на ощупь. И когда их стряхивают с пальца, тени должны оставаться на нем, то есть не должны быть сыпучими и очень сухими.
Нередко Тени для век содержат УФ-фильтры, лечебные компоненты, витамины и выполняют защитную функцию.
Контурные краски.
Выпускаются карандаши для глаз, для губ, для бровей.
Для глаз используют карандаши-кайал. Кайал - это цветная масса, запрессованная в патрон, более мягкая, чем в других карандашах. Для бровей и губ используют полутвердые карандаши.
Карандаш (особенно Карандаш для глаз) должен нежно рисовать по коже, не царапая её, т.е. не быть слишком жестким, но при этом оставлять ровную, достаточно тонкую линию.
Карандаш может быть в деревянном или в пластиковом корпусе.
Жидкая подводка для глаз, или айлайнер (eyeliner), также бывает в форме карандаша, который функционирует как фломастер. Но может выпускаться и во флаконе, или в виде патрона, который выглядит как тушь.
При пользовании айлайнером следует помнить некоторые правила макияжа. Так, подводка верхнего века осуществляется тогда, когда глаз полностью накрашен и нанесены тени, но перед использованием туши. Линию на нижнем веке айлайнером не проводят, т.к. она смотрится грубо: в этом случае лучше использовать кайал.
Тушь для ресниц.
Тушь - важное средство декоративной косметики. Даже те женщины, которые никогда не делают макияж, хоть иногда, но подкрашивают ресницы. Тушь позволяет выгодно подчеркнуть форму глаз, визуально удлинить ресницы, придать им желаемый цвет.
Назначение туши - не только украшать глаза, но и защищать их от пыли, ветра, солнца, а также подпитывать сами ресницы. Поэтому в хорошей туши всегда присутствуют полезные вещества, питательные масла, витамины, которые придают ресницам мягкость, шелковистость и эластичность. Известно, что витамин А способствует росту ресниц.
При покупке туши обязательно нужно обращать внимание на ее состав и срок годности. Кроме того, вся косметика для глаз должна быть гипоаллергенной и не раздражать слизистую глаза. Существует тушь, разработанная специально для чувствительных глаз, - такая тушь проходит офтальмологический тест.
По цвету тушь делят на черную и цветную; по химическому составу - на простую и водостойкую.
Водостойкая тушь - подходящий вариант для сырой погоды, для бассейна, занятий спортом; она удаляется только с помощью специальных средств. Однако следует учесть, что по своему составу водостойкая тушь более агрессивна, чем обычная, и может вызвать раздражение чувствительных глаз.
По консистенции различают тушь жидкую и компактную.
Компактная тушь более аккуратно ложится на ресницы, но сейчас, к сожалению, она встречается достаточно редко, и в основном в профессиональных коллекциях.
И, наконец, по своему назначению тушь бывает удлиняющая и утолщающая.
В удлиняющую тушь вкраплены специальные компоненты (например, волокна шелка), которые удлиняют ресницы. В утолщающую - добавки типа угольной пыли.
Губная помада.
Губная помада различается по форме и по фактуре.
По форме бывает помада следующих разновидностей:
а) традиционная в тубах (пеналах, или "гильзах") с выдвигающимся корпусом; закрывается колпачком;
б) помада-карандаш в деревянном или пластиковом корпусе;
в) помада в баночках;
г) жидкая помада с кисточкой;
д) жидкая помада с аппликатором (блеск для губ).
По фактуре помада бывает:
а) матовая;
б) блестящая (перламутровая и с золотым мерцанием);
в) лаковая (со сверхгладкая текстура).
Выбор губной помады зависит от стиля макияжа, моды и формы губ.
По свойствам помады бывают классические и стойкие.
Особенность стойких помад заключается в высоком содержании красящих пигментов и воска, которые образуют на губах тонкую пленку и обеспечивают стойкий цвет. При сухой коже губ использовать стойкую помаду следует чрезвычайно осторожно, только в редких случаях.
ЧАСТЬ ШЕСТАЯ. БЕЗОПАСНЫЙ МАКИЯЖ.
• Красота и здоровье.
• Выбор декоративной косметики.
• Требования, предъявляемые к декоративной косметике.
Красота и здоровье.
Декоративной косметике сегодня предъявляются требования, о которых модницы прошлых веков даже не помышляли. Производство косметики давно уже стало не только искусством, но и серьёзной наукой. Наукой о красоте и здоровье. Именно поэтому современный make-up должен не только скрывать недостатки и подчеркивать достоинства женщины, но и заботится о её коже, ногтях, губах и ресницах.
Выбор декоративной косметики.
Декоративная, как и лечебно-профилактическая может быть вредна или полезна в зависимости от выбираемого средства. И потому подбирать её следует также тщательно, как и средства по уходу.
Причин этому несколько:
а) декоративная косметика находится на лице длительное время (может происходить либо полезное, либо вредное воздействие, окисление);
б) макияж обновляется в течение дня, средства наносятся многократно (пудра, помада, карандаш);
в) средства декоративной косметики для губ и для век могут оказаться на слизистой и попасть в кровоток, в желудок;
г) декоративные средства могут содержать вещество, способное вызывать аллергическую реакцию;
д) хранясь при комнатной температуре, они создают благоприятные условия для размножения микроорганизмов;
е) женщины с удовлетворительным состоянием кожи используют ее в большом количестве.
Требования, предъявляемые к декоративной косметике.
Итак, какие же основные требования предъявляются сегодня к средствам декоративной косметики?
косметика должна:
а) быть удобна в применении;
б) легко наноситься на кожу;
в) не забивать поры, давая коже возможность дышать;
г) хорошо держаться;
д) содержать биологически активные вещества - защищать, увлажнять и питать кожу (современные тенденции);
е) быть гипоаллергенной и, по возможности, содержать максимальное количество натуральных компонентов (современные тенденции).
ЧАСТЬ СЕДЬМАЯ. ИСКУССТВО МАКИЯЖА (ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО).
• Условия грамотного макияжа.
• Порядок чтения лица.
• Формы лица.
• Пропорции лица.
• Тип лица.
• Моделирование лица.
• Коррекция формы лица.
• Коррекция деталей лица. Брови.
• Строение, густота, форма и положение бровей.
• Способы изменения формы бровей и подкрашивание.
• Правила коррекции лица с помощью бровей.
• Коррекция деталей лица. Лоб.
• Коррекция деталей лица. Подбородок.
• Коррекция деталей лица. Нос.
• Коррекция деталей лица. Губы.
• Коррекция деталей лица. Глаза.
• Положение, форма, величина, цвет, выразительность глаз.
• Правила коррекции глаз.
Условия грамотного макияжа.
Лицо - это Ваша визитная карточка. А макияж отражает Ваше отношение к моде и представление о себе. Когда макияж соответствует внутреннему "Я" и настроению женщины, он делает ее привлекательнее: она хорошо выглядит и прекрасно себя чувствует.
В современном макияже должна быть прорисована каждая деталь лица. Макияж только тогда считается грамотным, когда он "полный". Даже если Вы хотите, чтобы на лице не было видно косметики (так называемый макияж "чистое лицо"), всё равно необходим тонкий слой тонального крема, глаза должны быть оформлены при помощи теней, туши и контурного карандаша, и обязательно - хотя бы немного губнoй пoмады и румян. Насыщенность цвета зависит от функции макияжа. Например, при естественном макияже косметика должна быть приглушенных, спокойных тонов, лежать дымкой, полутонами, и быть почти не заметной для глаз. По классическим канонам, грамотный макияж - это макияж с акцентом на одну деталь лица. Как правило, выделяют либо глаза, либо губы. Считается, что если ярко накрашены губы, то глаза подчеркивать уже ненужно, и наоборот, при ярко выделенных глазах, губы должны быть более-менее нейтральными.
Порядок чтения лица.
Существует условно принятый порядок чтения лица:
1) возраст;
2) общий стиль;
3) назначение макияжа;
4) тип кожи;
5) форма овала лица (овальное, круглое, квадратное и т.д.);
6) форма деталей лица;
7) цветовой тип (цвет кожи, глаз, волос, одежды).
Исходя из такого детального изучения внешности, делают вывод для последующих модификаций.
Формы лица.
В реальной жизни крайне редко встречаются лица, соответствующие строгим пропорциям "золотого сечения". Многообразие форм условно сводится к семи основным видам:
1) овальное;
2) круглое;
3) квадратное;
4) треугольное;
5) трапециевидное;
6) прямоугольное;
7) ромбовидное.
Часто в одном лице присутствуют элементы двух или даже нескольких основных форм. В этом случае лицо относят к той форме, характерные черты которой преобладают.
Овальное лицо - принято за идеальное.
Круглое лицо - горизонтальные и вертикальные размеры лица приближаются друг к другу. Области висков, нижней челюсти и подбородка имеют округлые, мягкие очертания.
Квадратное лицо - имеет развернутые углы нижней челюсти, прямоугольные очертания верхней и нижней частей лица.
Треугольное лицо - широкое в области лба и скул и суженное к подбородку.
Трапециевидное лицо - характеризуется выраженными углами нижней челюсти. Верхняя часть лица значительно уже нижней.
Прямоугольное лицо - отличается резким преобладанием вертикальных размеров над горизонтальными. Для такого лица характерны высокий лоб и удлиненный подбородок.
Ромбовидное лицо - имеет широкие скулы, сужено в верхней и нижней частях лица.
Пропорции лица.
Условно-идеальное лицо делится на три равные части: верхнюю, среднюю, нижнюю. Это деление осуществляется четырьмя воображаемыми линиями:
- первая - касательная края лба,
- вторая - проведенная через переносье, по линии бровей,
- третья - через основание носа,
- четвертая - касательная концу подбородка.
Уровень зрачков глаз делит всю голову на равные по высоте части (верхнюю и нижнюю). Ширина носа в области его крыльев равна расстоянию между внутренними углами глаз, в свою очередь это расстояние равно длине глазной щели. Правильная бровь должна начинаться в точке пересечения с прямой линией, проведенной через основание носа и внутренний угол глаза, и заканчивается в точке пересечения прямой, проведенной через основание носа внешний угол глаза.
Эталоном правильной формы лица считается то, которое отличается плавными очертаниями лба, скул, нижней челюсти и подбородка и как бы вписывается в овал.
Таким образом, условно идеальным принято считать овальное лицо с правильными пропорциональными деталями.
Тип лица.
Основной предпосылкой для высококвалифицированного макияжа является определение типа лица. Понятие "тип лица" - шире, чем понятие "форма лица". Оно включает в себя форму лица, его детали, характер и индивидуальность человека, и многое другое.
Моделирование лица.
Грамотно используя макияж, мы всегда можем что-то оптически устранить или, напротив, добавить в нашем лице. Это достигается при помощи светлых или, соответственно, темных средств декоративной косметики (тонального крема, пудры, теней, натуральных маскирующих средств), которые наносятся на определенные участки лица. При этом существует определённое правило: то, что должно отступить, как бы уводится в глубину при помощи темных красок, а то, что надо выдвинуть вперед, осветляется.
Коррекция формы лица.
Круглое лицо.
Цель коррекции - вытянуть лицо, зрительно уменьшить объем щек:
- затемнить боковые поверхности лица (от висков вниз до нижней челюсти) с помощью тонального крема или пудры немного темнее естественного цвета лица;
- наложить на скулы румяна в форме треугольника, вытянутого к углам рта, цвет - нейтральный, темный.
Квадратное лицо.
Цель коррекции - смягчить острые очертания нижней челюсти и лба:
- затемнить выступающие углы нижней челюсти и "округлить" линию роста волос;
- наложить на скулы румяна в форме треугольника, вытянутого в сторону висков, цвет - нейтральный, может быть яркий, живой.
Треугольное лицо.
Цель коррекции - зрительно уравновесить широкую верхнюю часть лица с узкой нижней:
- затемнить виски и боковую поверхность скул;
- если выделяется острый подбородок, припудрить его более темной пудрой;
- высветлить подскуловые впадины и боковые поверхности нижней челюсти, наложить румяна на переднюю поверхность щек в форме ромба, цвет - светлый, нежный.
Трапециевидное лицо.
Цель коррекции - уменьшить объем широкой нижней части лица, постараться расширить верхнюю часть:
- затемнить боковую поверхность нижней челюсти;
- высветлить височную зону;
- наложить румяна в форме прямоугольника, вытянутого и растушеванного к вискам.
Прямоугольное лицо.
Цель коррекции/[U] - зрительно расширить и укоротить овал лица:
- затемнить лоб по линии роста волос;
- затемнить нижнюю челюсть;
- высветить боковую поверхность лица;
- наложить румяна в форме овала и растушевать горизонтально, цвет - светлый, нежный.
Ромбовидное лицо.
[U]Цель коррекции - зрительно смягчить угловатые очертания лица:
- затемнить выпуклые части скул;
- высветлить подскуловые впадины и височные области;
- наложить румяна в форме треугольника на переднюю часть скул, цвет - нейтральный, темный.
[I]Коррекция деталей лица.
Брови.
Натуральная форма бровей, данная человеку от природы, наилучшим образом подходит к типу лица (не считая мелкой "поросли", например, в области переносицы).
Но форма бровей тоже подвержена моде. Во времена Клеопатры красивыми считались густые черные брови. В 18 веке английские леди даже усиливали свои брови при помощи мышиной шерсти. В 1920 году в моде были брови-ниточки. И лишь с середины 80-х брови вновь "получили право" расти "как им вздумается".
Физиологическая функция бровей - защищать глаза от грязи и текущего пота. Эстетическая - в дополнительном оформлении и украшении глазничных впадин, в общем "равновесии" лица. Гармоничное сочетание бровей с глазами, губами, овалом придает лицу очарование.
Брови способны создать или разрушить это очарование, подчеркнуть красоту и привлекательность глаз или, наоборот, придать лицу нежелательное выражение, усугубить те или иные его недостатки.
Весь макияж может потерять смысл, если брови оформлены неправильно. Поэтому необходимо знать как их строение, формы и линии, так и правила их оформления.
Строение, густота, форма и положение бровей.
В строении бровей различают следующие части:
а) головка - утолщенная часть, находящаяся у переносья, не густая и не сильно окрашенная;
б) тело - средняя, наиболее сильно окрашенная часть;
в) хвост - наружная, слабоокрашенная тонкая часть.
В зависимости от густоты, брови бывают:
- широкие;
- тонкие;
- короткие;
- длинные;
- сросшиеся на переносье.
В зависимости от формы:
- плавные;
- круглые;
- прямые;
- с изломом;
- брови "домиком".
В зависимости от положения:
- горизонтальные;
- восходящие;
- спускающиеся.
Способы изменения формы бровей и подкрашивание.
1. Карандаш для бровей. Цвет карандаша должен быть максимально приближен к цвету бровей.
2. Тени. Наносятся с помощью специальной жесткой кисточки или аппликатора.
3. Тушь для рeсниц.
4. Химическая окраска бровей.
5. Татуировка бровей - растительные пигменты вводят под кожу между волосками.
Правила коррекции лица с помощью бровей.
1. Восходящие брови зрительно удлиняют лицо, придают живость, доброжелательность, молодят.
2. Дугообразные - не вызывают изменений в лице.
3. Горизонтальные - расширяют лицо. При густых бровях - создают впечатление суровости.
4. Падающие брови придают лицу грустное выражение.
5. Брови с далеко расположенными головками расширяют верхнюю часть лица. При близкопосаженных глазах, рекомендуется эпилировать головку, чтобы зрительно как бы "растащить" глаза.
6. Брови с близко распoложенными головками сужают верхнюю часть лица и визуально сближают глаза ("сажают на нос").
7. Мелкие черты лица и тонкие губы гармонично сочетаются с тонкими бровями. Крупные черты "требуют" широкии брови.
8. Цвет бровей должен быть на 1-2 тона темнее или светлее волос. При интенсивном изменении естественного цвета волос менять и цвет бровей.
Лоб.
Пластическая форма лба определяется анатомическими особенностями лобной кости.
Различают следующие формы лба:
а) высокий;
б) низкий;
в) широкий;
г) узкий.
Лоб в профиль может быть:
а) выпуклый;
б) скошенный;
в) прямой.
Широкий и высокий лоб можно зрительно сузить, если соответственно виски и линию роста волос затемнить более темной пудрой или тональным кремом. Узкий и низкий лоб, наоборот, следует высветлить.
Подбородок.
Встречаются следующие формы подбородка:
а) овальный (классический);
б) острый;
в) скошенный;
г) квадратный;
д) выступающий;
е) раздвоенный и т.д.
Непропорциональные, активно выступающие детали следует затемнить. Маленький или скошенный подбородок, - наоборот, высветлить.
Нос.
Всё многообразие форм носа можно схематически-условно свести к простой форме - призме.
Призма носа имеет следующие поверхности:
а) спинка;
б) основание;
в) крылья;
Основные формы носа в профиль:
а) вогнутая (курносая);
б) прямая;
в) выпуклая;
г) с горбинкой;
д) волнистая.
Кроме того, носы бывают:
а) длинными;
б) короткими;
в) широкими;
г) узкими.
Губы.
Губы образуются круговой мышцей рта, покрытой подкожными жировым слоем и слизистой оболочкой.
Губы очень подвижны и полностью "разоблачают" себя, если коррекция карандашом сделана небрежно. Отклонение от естественного рисунка не должно превышать 1-2 мм.
При любой форме губ для успешной коррекции и долгого сохранения чистоты макияжа необходима тщательная проработка края губ тоном или пудрой. Контурный карандаш должен быть хорошо отточенным и не слишком мягким.
Уменьшая размер губ, контур рисуют, отступая внутрь от естественного края на 1-2 мм. Увеличивая - поступают наоборот. При этом увеличить губы значительно легче, чем уменьшить.
Для получения объемной формы ставят блики блеском для губ или светлой помадой: на верхней губе - в центре, на нижней - на бугорках.
В зависимости от формы различают губы:
а) нормальные (верхняя губа имеет классическую форму губ, т.н. "лук Венеры");
б) широкие;
в) тонкие;
г) неравномерные;
д) вздутые, пухлые.
В зависимости от разреза ротовой щели:
а) горизонтальные;
б) углы рта приподняты;
г) опущенные;
д) асимметричные.
Глаза.
Глаза - первейшее и главное средство общения с окружающими. Они полнее всего отражают характер и чувства, и всегда женщине хочется подчеркнуть их, даже если она предпочитает обходиться без макияжа.
Подкрашивать глаза нужно с большой осторожностью - утонченность и очарование способны произвести самый впечатляющий эффект.
Положение, форма, величина, цвет, выразительность глаз.
О глазах судят по совокупности признаков: положению, форме, величине, цвету, выразительности.
В зависимости от формы различают глаза:
- миндалевидные;
- круглые;
- щелевидные.
В зависимости от величины:
- нормальные;
- большие;
- маленькие.
По характеру посадки, т.е. расположению глазного яблока в глазной впадине:
- нормально посаженные;
- глубоко посаженные;
- выпуклые.
В зависимости от расстояния между внутренними углами глаз:
- нормально посаженные;
- близко посаженные;
- широко расставленные.
По положению оси глаза (осью в данном случае считается условная прямая, проведенная через наружный и внутренний углы глаза):
- горизонтальные - углы лежат на одной прямой (классические);
- восходящие - наружный угол выше внутреннего (восточные);
- падающие - наружный угол ниже внутреннего (европейские).
Идеальными принято считать глаза миндалевидной формы, расстояние между которыми равно длине глаза, а углы, внутренние и внешние, расположены на одном уровне.
Умелое использование средств декоративной косметики - теней, карандашей, айлайнера, туши и т.д. может изменить форму глаза.
Правила коррекции глаз.
[I] Круглые глаза.
Цель коррекции - зрительно удлинить разрез глаз, приблизив их форму к идеальной.
- линию обводки глаз у внешнего угла продлить дальше естественной линии разреза глаз;
- нанести тени, акцентируя форму и цвет у внешнего угла глаз, растушевав почти горизонтально.
Выпуклые глаза.
Цель коррекции - "углубить" глаза и зрительно уменьшить выпуклость век.:
- использовать матовые, неяркие косметические средства для глаз;
- следить, чтобы зона под бровью была светлее, чем на подвижном веке.
Глубоко посаженые глаза.
Цель коррекции - "вывести из глубины", увеличить глаза, сделать более выразительными.
- эту задачу выполняют светлые (если "позволяет" кожа, то лучше светлые перламутровые) тени, нанесенные на верхнее подвижное веко.
Падающие глаза.
Цель коррекции - зрительно "поднять" опущенные внешние уголки глаз, придающие лицу печальное выражение.
- контур и тени нанести таким образом, чтобы изменить направление падающей линии, т.е. максимально стремиться к внешнему углу брови.
