АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

Компания «Ист-Вест» представила прессе фильм Роба Коэна «Форсаж» (производство Universal Pictures). Это фильм о подпольных ночных гонках по городским улицам — явлении, ставшем присущим теперь и России. У нас, правда, ставки в таких гонках относительно невелики — порядка 500 рублей. Победитель же на магистралях Лос-Анджелеса получает десятки тысяч долларов; часть этих денег имеет криминальное происхождение (в фильме, в частности, банда из гонщиков, изображенных на фотографиях, в свободное от автомобилизма время грабила большегрузные трейлеры с радиоаппаратурой), так что в фильме гонки выглядят как новый способ отмывания денег. В жизни (американской), видимо, дело обстоит так же, а что касается российских гонок, то отмываются ли там деньги, расскажут, очевидно, российские кинематографисты в своих будущих фильмах. Снимать же фильмы о подпольных гонках есть повод хотя бы потому, что за ними стоит индустрия в 5 млрд. долл., основанная на автотюнинге: производстве (в основном, азиатском) приспособлений для придания гоночным автомобилям дополнительных скоростных характеристик, а также их установке — что обходится гонщику в 10000 долл. Понятно, что заработать такие деньги подростку, не будучи членом банды ублюдков-виртуозов, проблематично — об этом и рассказывает фильм, пропагандируя в то же время сумасшедшие автогонки, где криминальному волчонку проще всего свернуть себе шею и таким образом избавить общество от своего общества.

После выхода «Форсажа» в прокат (при бюджете фильма в 38 млн долл. кассовые сборы только в США составили 144 млн долл.) число создаваемых молодежью аварийных ситуаций заметно выросло. Таким образом современный кинематограф приступил к реализации концепции сокращения числа «распадных особей», изложенной в изданном Международным независимым эколого-политологическим университетом учебнике «Экологические проблемы: что происходит, кто виноват и что делать?», выпущенном под редакцией Госкомэкологии РФ. Авторы книги считают, что в целях экологического баланса оптимальным будет в течение XXI в. сократить население планеты до 10 млн человек. Причем на Россию выделена квота в 250 тыс. человек — чему помогут подпольные автогонки, особенно учитывая состояние наших дорог, водителей и автомобилей. Так что, как поется в песне, «крепче за шоферку держись, баран».

Для съемок фильма понадобились актеры, символизирующие именно такое вот «непоротое поколение» и их нашли. В частности, начинающую актрису Мишель Родригес, сыгравшую подружку главаря банды и активную участницу грабежей, вычислили по сыгранной ею роли в фильме, называвшемся (естественно) «Женская драка». Изображенные на фотографиях другие актеры также свидетельствуют, что их персонажам можно выносить только один диагноз: «вождение в безмозглом состоянии». Потому что только такие типы могут, как это показано в фильме, делать в целях форсажа вспрыск закиси азота. Но, вообще-то, в фильме это показано мастерски: камера следует за рукой гонщика, которая идет вниз по переключателю скоростей, затем камера проникает внутрь машины, в топливное отделение и, наконец, в место взрыва закиси азота, который постоянно ускоряет машину; затем камера выходит наружу по выхлопной трубе — все это, разумеется, сделано с помощью компьютерной графики.

Коль скоро речь зашла о технических деталях, пора, наконец, упомянуть об информационном поводе. Дело в том, что презентация фильма в Москве проходила в дни проведения праздника «Форсаж: живи на всю катушку», в рамках которого была представлена программа объединения каскадеров «Мастер» под названием «Гонки на выживание». Гоночная серия «Гонки на выживание» — наиболее демократичный вид автомобильного спорта, где минимальны требования как к технике, так и к водителю — что само по себе открывает большой простор для киносюжетов. «Мастер», как известно, профессионально занимается вопросами доработки автомобилей и трюковыми съемками. И в фильме «Форсаж» эти два момента объединены. Так, для съемок коронной сцены — ограбления грузовиков, был использован новый вид техники, названный «Мик Риг» и представляющий из себя удлиненный грузовик (вэн) с плоской поверхностью, куда помещается макет машины. До этого все сцены с быстрой ездой снимались камерой, ехавшей сзади на буксире. На «Мик Риге» же можно не просто ехать с большой скоростью, но и его маневренность не уступает обычным автомобилям. Площадка «Мик Рига» находится намного ниже, чем прежние деррик-краны и автомобиль в результате оказывается поднятым над дорогой не очень высоко.

Почему это важно? Потому что сценарий фильма «Форсаж» основан всего-навсего на журнальной статье — одной из таких, какие в нашем «Аудиовидеообозрении». Все остальное — дело технического оснащения и спортивного мастерства. У нас же государство и подозрительные спонсоры тратят гигантские суммы на обучение и прокорм бездарных сценаристов и литераторов — как раз стараниями которых российские кинотеатры и превратились в мебельные магазины. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 2001 г. 

 

В дополнение к теме

 

РЕШЕНИЯ SAP УСКОРЯЮТ РАЗВИТИЕ БИЗНЕСА КОМПАНИИ MCLAREN GROUP. Платформа SAP HANA и мобильные приложения SAP повышают эффективность работы всех подразделений компании McLaren Group.

25 мая 2012. — Компания McLaren Group, известная своей командой-участником Гран-при и культовыми автомобилями Формулы-1, расширяет сферу деятельности с помощью решений компании SAP AG. McLaren выбирает корпоративные решения SAP в качестве технологической основы, чтобы увеличить рентабельность своего бизнеса. Новаторские концепции решений помогают повысить эффективность работы с помощью использования мобильных устройств, облачных вычислений и технологии вычислений в памяти. Компания McLaren Group сообщила об этом на конференции SAPPHIRE NOW, которая прошла с 14 по 16 мая 2012 года в Орландо, штат Флорида.

У SAP сложились устоявшиеся отношения со многими подразделениями McLaren Group. Упомянутая договоренность знаменует новый этап в партнерстве компаний, нацеленный на преобразование ИТ-инфраструктуры McLaren Group. McLaren – это компания среднего бизнеса, быстро развивающаяся во многих сферах и регионах. Растут инвестиции компании в области прикладных технологий, электронных систем и высококачественных гостиничных услуг. Именно поэтому ей требуется интегрируемое и масштабируемое решение, обеспечивающее максимально эффективную работу.

Компания SAP была выбрана с целью создания целостного подхода, который позволит увеличить популярность компании McLaren и даст ей возможность использовать самые передовые методы для организации деятельности подразделений. Платформа SAP HANA и мобильные приложения откроют доступ всем сотрудникам – от сменщиков шин до руководителей – к актуальной информации, необходимой для достижения конкурентного преимущества. McLaren Group ожидает, что предварительно сконфигурированные, быстро развертываемые решения SAP и услуги поддержки в ходе внедрения помогут сократить время окупаемости инвестиций.

«McLaren Group – это компания с быстро развивающимся бизнесом, что выдвигает уникальные требования к внедрению программного обеспечения, – говорит Рон Деннис (Ron Dennis), председатель совета директоров McLaren Group. – Для нашего бизнеса приходит вдохновляющее время. Глядя в будущее, мы рады, что нашим партнером станет SAP – компания, которая разделяет наши ценности – страсть, преданность и готовность идти до конца ради достижения лидерских позиций. Развитие и долговечность нашего бренда зависят от нашей деятельности в различных сферах, поддерживаемой серьезным бизнес-планом, которая осуществляется лучшими сотрудниками при содействии лучших партнеров».

Основная деятельность компании McLaren Group сосредоточена вокруг автогонок Формулы-1. Этот вид спорта требует обработки огромного объема данных, технической гибкости, постоянного и оперативного внедрения новинок. Именно McLaren усовершенствовала телеметрическую систему, использующую данные от датчиков гоночного автомобиля, настолько, что она стала официальной электронной системой для всех команд Формулы-1, а также для серий гонок IndyCar и NASCAR. Платформа SAP HANA поможет увеличить скорость отклика и степень охвата телеметрической технологии McLaren. Команды смогут видеть более обширные наборы данных и формировать более сложные запросы. Анализ данных от датчиков автомобиля, выполняющийся в режиме реального времени, выполняется как на основе данных прошлых периодов, так и на основе прогнозирующих моделей. Это дает команде возможность быстро выполнить упреждающие корректировки, избежать дорогостоящих и опасных инцидентов и выиграть гонку. Мгновенный анализ того, что происходит с машиной во время гонки, позволит водителю и инженерам совместными усилиями одержать победу.

«В McLaren мы привыкли к работе с большими объемами данных, — продолжает Деннис. — На каждом круге каждого Гран-при, будь то сессия свободного или квалификационного заезда, от наших автомобилей-участников Формулы-1 поступает огромное количество технических данных. Умение обрабатывать эти данные и быстро реагировать на них является критически важным для создания своего рода предписывающего интеллекта, который позволяет нам обрабатывать результаты гонок. Эта потребность отражена во всех аспектах нашего бизнеса».

По мере расширения деятельности компании McLaren ее электронные системы – системы телеметрии, моделирования и имитации в режиме реального времени – все шире используются и в других областях, например в ходе тренировок спортсменов-олимпийцев или в процессе оптимизации транспортных потоков на дорогах США. Компания планирует использовать инновационные решения SAP для усиления конкурентных преимуществ в различных областях.

«Преобразование информации в логические функции, выполняющиеся в режиме реального времени, – основа формулы побед McLaren. Оно приобретает все большую значимость для будущего любой компании, – говорит Джим Хагеманн Снабе (Jim Hagemann Snabe), сопредседатель правления SAP AG. — С помощью платформы SAP HANA, мобильных приложений и комплексного набора решений SAP, лежащих в основе деятельности McLaren, компания получит расширенные аналитические возможности для всех своих бизнес-операций. Решения SAP улучшат прогнозирование, помогут развивать и разграничивать виды деятельности – и, в конечном итоге, позволят компании McLaren удержать лидирующие позиции. Одним словом, сотрудничество с SAP даст компании McLaren возможность двигаться со скоростью, недостижимой ранее».

 

Гонки Формулы-1 – один из самых захватывающих видов спорта, где разница между победой и поражением порой составляет сотые доли секунды. Toyota Motorsport – один из самых молодых и амбициозных участников Формулы-1, и в условиях, когда вся команда постоянно переезжает между 19 городами, где проходят эти гонки, важным подспорьем для технических специалистов команды стали компьютеры, обеспечивающие эффективную работу в любой точке земного шара. 

Руководство Toyota Motorsport сочло, что мощные ноутбуки на базе технологии Intel Centrino для мобильных ПК – именно то, что нужно техническим специалистам команды, чтобы оперативно получать информацию о состоянии автомобилей в процессе гонки и максимально быстро принимать те или иные решения для устранения возникающих проблем. В результате 300 членов команды Toyota Motorsport получили в свое распоряжение ноутбуки Panasonic Toughbook на базе технологии Intel Centrino для мобильных ПК, работающие под управлением ОС Microsoft Windows 2000 Professional. Теперь во время тренировочных заездов и самой гонки технические специалисты Toyota Motorsport могут более оперативно собирать и анализировать данные об уровнях температуры масла, нагрева тормозных барабанов и износа шин. Таким образом, появилось намного больше возможностей выявлять технические проблемы еще до того, как с ними столкнется гонщик. Кроме того, гибкие возможности подключения к беспроводной сетевой инфраструктуре во время поездок из города в город позволяют маркетологам Toyota Motorsport оперативно связываться с коммерческими спонсорами и добиваться более эффективной работы. «Объединенная мощь технологий Intel и Microsoft позволяет нам вести постоянную работу по совершенствованию технических характеристик наших автомобилей как на трассе, так и за ее пределеми, - говорит президент команды Toyota Motorsport Джон Хауэтт (John Howett). - Это чрезвычайно важно для повышения нашей конкурентоспособности в бизнесе, где успех в одинаковой мере зависит от скорости и эксплуатационных качеств».

Сразу же после финиша гонок все данные об эксплуатационных характеристиках автомобилей собираются и передаются по спутниковой линии связи на испытательный завод Toyota Motorsport в Кельне (Германия). Благодаря быстрому анализу данных специалисты всего через неделю после гонки могут внести те или иные изменения в конструкцию автомобилей. 

Технологии корпорации Intel (кроме технологии Intel Centrino для мобильных ПК, в Toyota Motorsport используются также серверы на базе процессоров Intel® Itanium®) позволили команде Toyota Motorsport ускорить анализ данных, повысить производительность вычислений во время гонки и сократить цикл внесения изменений в конструкцию с трех дней до восьми часов.

Благодаря отказу от традиционных систем команда Toyota Motorsport получила высокопроизводительную информационную инфраструктуру, которая позволила сократить количество IT-оборудования, необходимого для обслуживания гонок, по крайней мере, на 30%.

Ноутбуки Panasonic Toughbook на базе технологии Intel Centrino для мобильных ПК дают ведущим специалистам Toyota Motorsport возможность получать беспроводной доступ к важнейшим данным во время ожидания своего рейса в аэропорту или проживания в отеле. Это позволило существенно повысить производительность и увеличить время полезной работы.

Ноутбуки Panasonic Toughbook на базе технологии Intel Centrino для мобильных ПК имеют малый вес и прочную конструкцию, длительное время работы батарей и возможности для беспроводной связи. Это идеальное решение в условиях ограниченного пространства при переездах. По пресс-релизу Intel 

 

ПОЧУВСТВУЙТЕ себя пилотом гоночного болида. К вершине подъема Вы подлетаете на скорости более 270 км/ч, переключая передачи вверх до шестой. Затем резко тормозите. Лидер чемпионата по очкам Пол Трейси (Paul Tracy) теснит Вас слева, пытаясь отыграть позицию, и вы вдвоем входите в широкий поворот на скорости больше 190 км/ч. В наушниках сквозь помехи прорывается голос руководителя команды: «Только не пропусти Трейси… повторяю, НЕ дай ему обогнать!».

Гоночные фантазии? Нет. Добро пожаловать в виртуальный мир Race Director, интерактивной услуги, которая позволит Вам наблюдать борьбу профессиональных гонщиков за победу в национальном чемпионате буквально из-за их плеча.

Intel, используя возрождающуюся популярность автоспорта и услуг наподобие Race Director, подтверждает свою позицию технического лидера среди фанатов гонок в Америке и во всем мире. Компания планирует предложить Wi-Fi-подключение на предстоящем Гран-При Сан-Хосе в Калифорнии, чтобы у зрителей был беспроводной доступ к Race Director.

«Сочетание высокопроизводительной технологии Intel Centrino для мобильных ПК и соревнований мощных болидов естественно, – говорит Джейк Смит (Jake Smith), менеджер по маркетингу мобильных систем корпорации Intel. – Автогонки, как правило, привлекают технически грамотных и преданных клиентов со всего мира. Трассы Champ Car, такие как Сан-Хосе, и приложение Race Director – это уникальный способ продемонстрировать преимущества технологии Wi-Fi».

С использованием Race Director болельщики во время гонки получают прямой доступ к приборам болида в режиме реального времени. Это значит, что зрители будут знать, в какой момент пилоты переключают передачи, резко тормозят, включают режим кратковременного повышения мощности. Помимо этого они получат доступ к видеотрансляциям из кокпита, а также к трансляции разговоров руководителей гоночных команд (race directors) с пилотами, находящимися «в пылу сражения».

В дополнение к технической поддержке автодрома, корпорация Intel стала одним из спонсоров машины № 9 команды RuSport (пилот – Джастин Уилсон) на этапе Champ Car, проходящем в Портленде, штат Орегон, а также будет оказывать поддержку пилоту в конце июля на этапе в Сан-Хосе. В настоящее время компания определяется с планами на спонсорскую поддержку в будущем.

В этом году корпорация Intel также участвовала в гонках NASCAR. За прошедшее десятилетие серия NASCAR прошла путь от гонок на трассах с гаревым покрытием до одного из наиболее быстро набирающих популярность шоу в Америке (в США сейчас насчитывается более 75 миллионов постоянных болельщиков NASCAR). Корпорация Intel сотрудничает с командой Office Depot в качестве спонсора машины Ford Taurus № 99 под управлением Карла Эдвардса, который сейчас занимает 12 место в рейтинге Nextel Cup.

Еще один элемент участия Intel в NASCAR – установка палатки для демонстрации технологических достижений болельщикам гонок, когда те не следят за соревнованиями. Сооружение площадью около 40 квадратных метров содержит стенды для демонстрации беспроводных технологий Intel и небольшую сеть высокопроизводительных систем на базе многоядерных процессоров, предназначенных для игр, на которых запущена Juiced – программа для виртуальных гонок, одна из первых, использующих возможности двухъядерной архитектуры. В игре виртуальные пилоты могут выбирать машины, трассы, соревнования и даже спонсоров и номера машин.

Для привлечения еще большего внимания к Juiced системы, на которых она выполняется, привлекают своим внешним видом: на них много мерцающих огоньков и других ярких элементов, что замечательно вписывается в праздничную атмосферу NASCAR. Эти компьютеры были собраны энтузиастами из филиала Intel в Орегоне.

Еще один экспонат – компьютерная доска объявлений Garage Talk, на которой представлено текущее положение пилотов согласно набранным баллам и их зачетное время. Принтеры, расположенные рядом, позволяют болельщикам распечатать эту информацию, чтобы внимательно посмотреть ее на досуге или поделиться информацией с другими болельщиками на трибунах.

В палатке можно получить купон на скидку при покупке ПК в Office Depot, являющейся еще одним спонсором команды. Сертификаты участвуют в ежедневном розыгрыше билетов на Richard Petty Driving Experience, где любители гонок могут проехать трассу со скоростью, присущей гонкам NASCAR, благодаря умениям и отваге профессиональных гонщиков, которые в этом случае выступают в качестве шоферов. По пресс-релизу Intel 

 

И как не раз бывало в далёком 43-м немецкая машина скатилась под откос (Семён Слепаков)

Придурки на колесах. Режиссер: Крис Палзис, Эрик Флемминг. В ролях: Итан Сапли, Кевин Коннолли, Мерли Кеннеди, Кристин Минтер, Роберт Здар. Лучшие друзья Джош и Сэм отправляются в путешествие по Америке на фестиваль безумного веселья Марди Гра. Но простое дорожное путешествие превратилось в настоящее приключение с погонями и настоящим полицейским расследованием. 

Поезд-призрак. Режиссер: Такеши Фурузава. В ролях: Эрика Савадзири, Чинатцу Вакатцуки, Шун Огури, Ая Сугимото, Итцудзи Итао, Миоко Асада. По пути в школу старшеклассница Нана становится свидетелем несчастного случая в метро. Но это только начало кошмара. Однажды пропадает сестра Наны Норико. Единственная зацепка - Норико забрал призрак, живущий на станции. О нем Нане рассказала таинственная женщина. Вскоре выясняется, что это не единственный случай исчезновения людей в метро. Вожатый скоростного поезда каждый раз, прибывая на одну и ту же станцию, находит на рельсах мертвое тело пропавшего недавно пассажира…"Не садитесь в поезд-призрак!". Сюжет основан на городской легенде о поезде-призраке.

Суперкросс. Режиссер: Стив Боум. В ролях: Стив Хоуви, Роберт Патрик, Майк Вогел, София Буш (Sophia Bush). Фильм в стиле ФОРСАЖ. Братья КейСи и Трип настойчиво пытаются достичь успеха в скоростном и экстремальном виде спорта – мотогонках серии Суперкросс. Случай находит своего героя: владелец известной команды предлагает КейСи участие в заезде с настоящими профессионалами. Ситуация принимает неожиданный оборот, когда выясняется, что задача КейСи – не выиграть гонку, а лишь блокировать других участников, чтобы сын владельца первым пришел к финишу. Согласившись сначала на эти условия, КейСи узнает, что в гонке участвует и его брат Трип, в отношениях с которым у него произошел разлад. Теперь все кардинально меняется: братья должны оставить в стороне противоречия ради победы КейСи над сильнейшими гонщиками мира. 

Истории подземки. Режиссеры: Стивен Хопкинс, Боб Хоскинс, Эван МакГрегор, Джуд Лоу, Чарльз МакДугалл и др. В ролях: Рэйчел Вайц, Джейсон Флеминг, Рэй Уинстоун, Келли Макдональд. Несколько удивительных историй произошедших в лондонском метро, наполненных настоящим английским юмором. По каталогу «Союз Видео»

 

Актуально: Управленческая культура в производстве сельскохозяйственной продукции - http://2004tkt.blogspot.ru/2016/03/blog-post_25.html

О системе оценок эффективности публицистических ТВ передач.

Деловая игра «Управление творческим коллективом» показала что одним из главных факторов, тормозящих процесс перестройки на ЦТ является противоречие, возникающее между стремлением к творческому самовыражению и недостаточно объективной оценкой передач со стороны руководства и директивных органов. В данном случае наиболее перспективным представляется метод экспертной оценки (подробно с методами экспертной оценки можно ознакомиться в «Рабочей книге по прогнозированию».— М.: Мысль, 1982). Такие методы применяются для анализа тех проблем, которые вызывают значительный эмоциональный отклик и трудно поддаются формализации; основаны они на использовании индивидуальных мнений экспертов-специалистов соответствующего профиля.

В настоящее время наиболее распространены экспертные методы оценки, основанные на работе специальных групп-комиссий, советов и т. д., когда «за круглым столом» обсуждается та или иная проблема для выработки единого мнения. Однако этот метод имеет весьма существенный недостаток, заключающийся в том, что группа экспертов в своих суждениях часто руководствуется логикой компромисса.

Более объективна экспертная оценка при индивидуальном опросе экспертов путем заполнения специальных анкет с последующей их статистической обработкой, в результате чего выявляются и обобщаются аргументы в пользу различных суждений и формируется коллективное мнение группы. Существует несколько подходов к системе критериев и показателей качества передач. Один из них критико-социологический, как бы с точки зрения тех, кто смотрит телепередачи, который успешно применяется в практике работы ГРПСИ. Другой с точки зрения тех, кто их создает. Их отличие состоит в том, что во втором случае оценка носит чисто профессиональный характер. Система же оценки публицистических телепередач с чисто творческих. позиций была разработана в результате групповой дискуссии с применением приемов «мозговой атаки» на творческой конференции. Публицистические ТВ передачи предлагается оценивать по трем важнейшим параметрам (цель, форма, содержание), которые обусловливают эффективность каждой передачи. Добавим, что эффективность телепередачи может снизить технологический брак. В рамках триады «цель — содержание — форма» были предложены два разных подхода.

1. Цель характеризуется общественной значимостью; набором проблем, выстроенным с определенными приоритетами; соразмерностью техническим и творческим возможностям.

Содержание оценивается по адресности, новизне, глубине раскрытия темы.

Форма оценивается по соответствию формы содержанию и подчиненности целям; нетривиальности, избирательности или изобретательности творческих решений.

Подчеркивается необходимость и сугубо субъективного показателя «нравится-не нравится», который,будучи не единственным в системе оценки, отрицательного влияния не окажет.

Эффективность телепередачи оценивается по: рейтингу, реакции аудитории (звонки, письма...), общественным инициативам в связи с данной передачей, по тому, насколько передача решает задачи, поставленные перед средствами массовых коммуникаций.

2. Суть второго подхода базируется на том, что сейчас взаимодействие зрителя с телепередачами является частным случаем взаимодействия человека с предметным миром, в котором реализуются основные функции психики «знание-эмоциональное отношение — поведение». В процессе восприятия телерадиопередач должны проявиться все из них. Отсюда показатели и критерии для: 

цели: общественная значимость (всегда определяет эмоциональное отношение), аспект передачи (дает новое знание), «разрешимость-неразрешимость» (некие рецепты поведения, которые должны проявиться в отношении к цели);

содержания: новизна (все новое, особенно необычное рождает множество эмоций), доступность, усвояемость (связано с познанием), утилитарность (насколько полезна в поведенческом плане полученная информация);

формы: «шок-релаксация» (разнообразие эмоций),«популярность-элитарность» (на кого рассчитана в познавательном плане), «принятие-отторжение» (в поведенческом плане).

Очевидно, что показатели формы и содержания тесно связаны между собой (соответствие), кроме того, целесообразно форму и содержание рассматривать с точки зрения профессионального мастерства, традиционности-нетрадиционности, наличия «школы».

Отличительная особенность публицистических телепередач — постоянное присутствие человека в кадре — ведущего, комментатора, участников и т. д. Поэтому частью оценки публицистической ТВ передачи должна быть оценка деятельности главных ее участников. (А. Б.: Кстати то, о чем сейчас пойдет речь может представлять интерес практически для любого человека, поскольку у каждого есть вероятность оказаться перед ТВ камерой).

Исследования показали,что у телезрителей имеется постоянное стремление отнести выступающего в эфире к тому или иному типу реальных или желаемых партнеров общения. Телепередачи становятся для современного человека как бы продолжением его естественных контактов, привычного общения. Важно помнить, что существует устойчивая связь между сформированным образом личности выступающего, то есть каким его воспринимает зритель, и отношением к его выступлению (если комментатор или обозреватель имеет привлекательный образ и является желаемым партнером общения, то все, о чем он говорит, воспринимается без искажения и запоминается, этой информации доверяют).

О факторах, формирующих отношение.

Образность — обычно связывается с внешними данными, манерами поведения, обаянием индивидуальности. В такой профессии, как комментатор или обозреватель, ведущий индивидуальность должна проявляться в высокой степени.

Заинтересованность человека в кадре в том, о чем он говорит, стремление заинтересовать других — важный момент формирования положительного отношения к выступающему. О заинтересованности ведущего судят по его образности и эмоциональности, которая проявляется в нескольких качествах:

речевая динамика — мощный фактор воздействия на аудиторию; основные ее приемы: мягкость и сила голоса, богатство интонаций, паузы, использование эффекта неожиданности;

невербальные компоненты общения: мимика, поза, жестикуляция (не говоря уже об очевидных качествах ведущего — дикции, отсутствии лишних слов типа «так сказать», отсутствии штампов). Полное отсутствие или бедность выраженности невербальных компонентов при общении со зрителем воспринимается как незаинтересованность, отчужденность, холодность. Избыток — как проявление возбуждения, неумения владеть собой, скоропалительность выводов, что так же как и при недостатке эмоций вызывает недоверие к предлагаемой информации. Умелое управление выступающим своими эмоциями может существенно помочь зрителю «достроить» образ ведущего как желаемого партнера для общения.

Способы преподнесения информации: «чтец» (ведущий просто зачитывает заранее подготовленный текст); «комментатор» (часть текста зачитывается, а часть комментируется в свободном изложении); «рассказчик» (характерно свободное изложение материала, без чтения, типа беседы друг с другом). Очевидно, что такое поведение наиболее эффектно для восприятия зрителем информации. «Рассказчик» воспринимается как реальный партнер по общению зритель чувствует обращение к нему лично, поэтому часто вступает в мысленный диалог, начинает своеобразно «достраивать» образ, приписывая коммуникатору высокие интеллектуальные качества (поскольку тот говорит «без бумажки»), что укрепляет доверие к выступающему.

Темп речи — считается что он чаще всего выше у тех, кто обладает более высоким уровнем интеллекта. Это справедливо, но надо помнить, что слишком большая скорость речи часто входит в противоречие с пониманием того, о чем говорят. Кроме того, высокая скорость речи характерна для людей, отличающихся повышенной тревожностью, а это легко угадывается и снижает доверие к информации.

Отсутствие дидактики, нравоуче ний. Телезритель, ведущий мысленный диалог с комментатором, обозревателем считает себя равноправным партнером по общению и как правило негативно реагирует на нравоучительный тон, иногда встречающийся в выступлениях. Главное — это заинтересовать, увлечь, а не поучать.

Таким образом была разработана система экспертной оценки публицистических телепередач, содержащая конкретные критерии и показатели их качества. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 1, 1990 г.

 

 

Один из среднесрочных прогнозов состоит в том, что появится POS-терминал BRS-LZR 192/7 для анализа и взвешивания драгоценностей - оптимальное решение для перехода на расчеты ювелирными изделиями и драгметаллами при покупке товаров и продуктов. В этом случае необходима будет установка такого расчетно-кассового терминала-весов в каждом торговом предприятии - от гипермаркета до овощного ларька или пункта приёма оплаты за ЖКХ и связь. Фактически это будет окончательный отказ от доллара (и евро), как от международной денежной единицы, но это будет не совсем и "золотой стандарт" - скорее, речь идёт о "ювелирном стандарте".

Каково, например, содержание драгметаллов в электростанции АБ-4-Т/400" и хватит ли их на серьги "Dior" - ювелирное изделие от дизайнеров дома Dior? Терминал будет взвешивать ювелирное изделие, драгоценный камень или драгметалл, автоматически определять его историю и свойства и назначать цену. В случае, если стоимость приобретаемого товара (например, пачки сигарет) меньше, чем стоимость золотого перстня, принесённого покупателем, ему открывается кредит на сумму разницы в цене. Покупателям это будет выгодно, т. к. не понадобятся посредники в виде ломбардов и скупок. Для объективной оценки изделия изделия или драгоценного металла анализатор-терминал будет иметь оптические (машинное зрение), химические и другие датчики; доступ в международные искусствоведческие базы данных, а также в базы данных полиции, включая Интерпол - чтобы убедиться в некриминальном происхождении изделия. Вопрос о том, сможет ли покупатель расплачиваться с терминалом золотым песком (как это было на приисках Аляски), либо радиодеталями, содержание золота в которых аппарат определяет автоматически, либо золотыми самородками, найденными на берегу сибирской реки во время турпохода, должен быть решен законодательно. При этом, поскольку электронные платежи себя чрезмерно дискредитировали, необходимо вернуться полностью к наличным деньгам, но изготовлять их не бумажными или металлическими, а, например, из недорогих искусственных алмазов типа "фианит": ими можно как расплачиваться, так, в принципе, из зарплаты выложить долговечную дорожку в загородной усадьбе. Также можно ввести и "антикварный стандарт": аукционные дома типа "Сотбис" и "Кристис" повсеместно установят большие фандоматы для приёма, экспертизы и оценки произведений искусства и коллекционных раритетов - похожую практику обеспечения валютой из-за рубежа, по утверждению ряда историков ввёл еще Эрмитаж во время голодомора. Зарплату фианитовыми монетами будут выдавать банкоматы нового поколения, устройство которых таково, что для предотвращения их ограбления монеты будут изготавливаться прямо в банкоматах их подручного сырья на высокоэнергетической установке по мере спроса по предварительному заказу.

Ассоциация по музейной видеоинформации и созданию образовательных видеоблоков (AVICOM) на выставке «Интермузей-99» представила проект «Музей и общество», отражающий проблемы, которые общество ставит перед музеями. Смысл проекта в том, что с помощью телевидения музеи привлекут к себе общественное мнение и внимание властных структур, вовлекут в дискуссию научные институты.

Наличие оборота «привлечь общественное мнение» заранее предопределяло, что проект будет достаточно PR-овский. И действительно: первый из предложенных блоков телепередач (хронометраж — 13 мин, примерная стоимость одной передачи — от 5000 до 13000 долл.), названный «Зримый образ — скрытый смысл», посвятили расшифровке учеными скрытой символики древних памятников.

Ряд самых интригующих моментов русской истории лег в основу сюжетов передач: неразгаданное происхождение шапки Мономаха, четыре века молчания иконы «Святой Георгий», отодвинутая на 100 лет кремлевскими кладами дата основания Москвы, вклад рано умершего брата Петра I в развитие российского образования, попытка царевны Софьи оправдаться на языке библейских персонажей, вывоз раритетов из Англии в Архангельск, предвоенный подарок Карла XII Петру I.

В целом же российскими и зарубежными музеями на выставке было показано немало видеокассет и CD-ROM об их экспозициях и запасниках. Примечательная деталь: хотя данный просмотр и носил название «фестиваль», музейные работники, как истинно культурные люди, отказались от варварского обычая делить создателей мультимедиа- и видеопрограмм (как и вообще любых творческих работ) на «победителей» и «побежденных». .А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 5, 1999 г.

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

Специалисты в области электронной памяти 3.0

Хаависто Туула: Библиотеки как участники процессов информационного общества (на примере Финляндии) 

Хаджамбердиев Игорь Бахобович: Экологические информационные сети Центральноазиатского региона 

Халилова Камале Рафик кызы: Геоинформационная карта Сабаильского Муниципалитета г. Баку 

Хамарханов А. З.: Культурное наследие Бурятии и мультимедиа-технологии

Хан-Магомедов Джан Джанович: Рунет и виртуализация культуры, О методиках анализа и мониторинга информационных ресурсов 

Ханжин Алексей: Hummingbird Enterprise 2005 - эффективная платформа для ECM решений 

Харвиайнен Тапани: Использование распознавания при исследовании татарских текстов редкого фонда, напечатанных арабским шрифтом

Харин Е. П.: Национальный виртуальный центр геофизических данных  

Харитонов Алексей Валерьевич: Специфика взаимосвязи дизайна пользовательского интерфейса информационно-обучающих систем с индивидуально -психологическими особенностями пользователей

Харрис Алан: Ускорение исследований в науке   

Хартель Майкл: Новое в профессиональной подготовке и использовании информационных технологий для управления проблемно-ориентированными знаниями в области охраны окружающей среды   

Харыбина Т. Н.: Использование электронных ресурсов в информационном обеспечении научных исследований  

Хаткевич М. И.: Информационная система "Особый ребенок" 

Хатюхина Алла Валерьевна: Мультимедиа компакт-диск, посвященный памятнику древнерусской литературы «Слову о полку Игореве» 

Хахамов Сергей Львович: «ЭЛАР Документопоток» – универсальный центр обработки документов, Электронный архив как объединяющая информационная основа систем автоматизации и СЭД на предприятии 

 

Хачатрян А.: Научная библиотека Ереванского государственного университета: результаты и перспективы

Хворостин Денис Владимирович: К вопросу о навигации по массивам данных на основе глубинного анализа электронных документов 

Хвостиченко Б. С.: Индексирование путей в слабоструктурированных данных

Хейвуд Тони: Hummingbird Enterprise Content Management - Making a difference to your organisation (Управление корпоративной информацией на платформе Hummingbird Enterprise - повышение эффективности Вашей организации.)  

Хельферих Петер: Возможности и преимущества электронной информации в области науки и образования  

Хемсли Джеймс: 3D и археология, Исследования и разработки, Формирования европейских и международных связей и партнерства: роль проекта EVA Networking, Опыт Европейского Союза в становлении индустрии информатизации культуры и новые возможности для России

Хехт Роберт: Участие в сети BRICKS - кусок пирога 

Хижняк А. А.: Электронная библиотека генетических маркеров в различных популяциях домашней свиньи 

Химин И.: WAP: Арт-протокол для сотовых телефонов

Хисамутдинов В. Р.: Основные принципы разработки и этапы создания электронной библиотеки по социальным и гуманитарным наукам 

Хитров Александр Михайлович: О новых архивных находках по истории имяславия в фондах НИОР РГБ

Хо Эрико: Систематическая классификация архитектурного развития мавзолея Шах-и-Зинда 

Ходаковский Н. И.: Проблемы внедрения автоматизированных архивных технологий

Ходнев А. С.: Создание электронной библиотеки письменного наследия Ярославского края

Ходякова Наталия Владимировна: Информационная среда личностно ориентированного образования 

Хозяева Наталия Петровна: Информационный ресурс женской общественной организации как социо-культурная система

Холчева А. В.: Применение методов искусственного интеллекта в задаче поиска информации в Интернет  

Холюшкин Юрий Павлович: Создание информационных ресурсов по материальному и культурному наследию малочисленных коренных народов Сибири 

Хомякова Ирина Георгиевна:  Международные связи Российской государственной библиотеки в области библиографии (1920 – 1930-е годы) 

Хохлов Юрий Евгеньевич: Городская целевая программа «Электронная Москва», Распределенные библиотечные сети и электронные библиотеки в России, Опыт и перспективы интеграции российских социально значимых электронных информационных ресурсов на основе концепции электронных библиотек, Межведомственная программа "Российские электронные библиотеки": подходы и перспективы, Методический ресурс по электронным библиотекам, Сигла: портал доступа к библиотечной информации, Проект LibWeb и электронные библиотеки

 

Храмов Андрей Викторович: Система электронного документооборота Globus Professional, Система электронного документооборота Globus Professional 

Храмцовская Наталья Александровна: Переход от бумажного к смешанному документообороту: с чего начинать и чего опасаться 

Храмцовский Андрей Владимирович: Корпоративный сервер документации eDocLib 

Хречко Виктор Викторович: История архитектуры России. Исследовательская база данных 

Хрусталев Сергей Александрович: Корпоративные проекты в отрасли культуры, Сохранение цифрового культурного наследия России, Паспорта культурной жизни регионов в сети Интернет 

Хрусталева Марина Александровна: Интернет-проект «Москва под угрозой» – первый опыт общественного мониторинга состояния недвижимого наследия 

Худякова Наталья Юрьевна: Устная история в архиве фонодокументов 

Хундибаев Абдурахман Маликович: Культурное наследие Средней Азии в мультимедийных приложениях 

Хургина И. Ю.: Музейные стандарты данных: догма или компромисс?

Хухашвили Юрий Михайлович: Новая система управления бизнес-процессами и документооборотом FLOWDOC от ComputerAge, FLOWDOC - cистема управления бизнес-процессами и документооборотом на базе функционала IBM Lotus WorkFlow

Хьюз А.: Проект SEREN: Кооперативные модели доставки электронных документов   

 

 

 

 

Цапенко Анатолий Михайлович: Библиографическое описание электронного ресурса

Цветкова И. Б.: Библиотечные стандарты и стандартизация в области информационно-поисковых систем: состояние дел и направления дальнейших исследований

Цибульский В. Р.: Динамический геоинформационный WWW сайт природных и социальных условий Тюменской области, Динамический информационный Web-сервер многоцелевого назначения

Цильман Хартмут: Электронная библиотека  

Цуников Юрий Владимирович: В контуре электронного документооборота ОАО РАО «ЕЭС России» свыше 20 дочерних обществ

Цыганков Владимир Леонидович: Информационные ресурсы Кузбасса и перспективы развития.

Цыганов С. А.: О реализации систем поддержки применения результатов фундаментальных исследований 

 

 

Чабан И. А.: Подход к проектированию персонализованных электронных библиотек над Web-сайтами со слабоструктурированными данными 

Чабанянц Марина Бениаминовна: О необходимости правового регулирования общественных отношений в сфере Интернет-технологий, Информационное воздействие ТВ

Чаднова Ирина Васильевна: Исследование проблем мультикультурализма как одно из направлений НИР в РГБ 

Чайковская Елена Антоновна: Создание и использование мультимедийных программно-педагогических систем в учебном процессе, Подготовка IT-специалистов для социокультурной сферы

Чалмова Оксана Александровна: Прагматика использования ИТ в преподавании английского языка 

Чаржинска Ядвига: Проект PLASTIYQUE dod 

Чебанов Вадим Юрьевич: Электронные коллекции и издания нового века, Культура и бизнес – активное партнерство, Оцифровка музейных и архивных материалов. Виртуальный музей, Ретроконверсия в проекте ТАСИС

 

Чеглаков Сергей Иванович: Опыт создания системы электронного документооборота в Аппарате Совета Министров Республики Беларусь на базе инструментальной платформы LanDocs ,

Черемных Н. А.: Проектирование, создание и наполнение электронного архива

Черкалин Сергей Дмитриевич: Ассоциация Музеев России (АМР) и информатизация музеев в регионах, Открытые музейные базы данных в Интернет, Интеграция региональных информационных ресурсов музеев. Предпосылки, проблемы и перспективы

Черкасова И. Ю.: Использование электронных ресурсов в информационном обеспечении научных исследований 

Черкашин Павел: Обзорный доклад на тему "Подход к выбору CRM" 

Чермак  Константин Борисович: Методы оценки эффекта от внедрения системы электронного документооборота в организации, Функционал СЭД внутри ERP-приложения: есть ли смысл? Технология быстрой идентификации документов DIRECTUM RapID: документы с полосатой меткой

Черненко Виктория Викторовна: АДИТ и его роль в создании стандартов описания объектов культурного наследия

Черненков В. Н.: Российская виртуальная обсерватория как национальный информационный ресурс, Применение XML к описанию разнородных наблюдательных данных

Черненков В. С.: Федеративные принципы построения интегрированного банка из разнородных коллекций знаний

Черников Андрей Александрович: История создания мультимедийного диска: от идеи до продукта

Чернова Ольга Николаевна: Совместная деятельность библиотек и органов власти Смоленской области по предоставлению населению правовой информации и защите прав потребителей, Информационные технологии в деятельности учреждений культуры Смоленской области

Черцова Т. А.: Системный подход к исследованию правовых проблем формирования и использования электронных библиотек 

Чесноков В. В.: Новая объединенная реляционная база фактографических и справочно-библиографических данных по структуре атомных ядер, Фактографические базы данных как компоненты научной информационной системы, Базы научных данных по физике атомных ядер и ядерных реакций

Честных М. В.: Электронная библиотека РГБ - составная часть РГБ 

Чистякова Виктория Олеговна: Проблема реконструкции исторических сюжетов в художественных фильмах и компьютерных играх конца XX – начала XXI вв

Чичикин П. А.: Представительство в Интернет “Всероссийского мемориального музея-заповедника В.М. Шукшина”

Чувилова Ирина Валентиновна: Новый этап в создании Интернет-версии Российской музейной энциклопедии: классификация музеев в виртуальном пространстве 

Чугунов А. А.: Электронная база данных по коллекции минералогического музея Санкт-Петербургского государственного университета

Чугунов Андрей Владимирович: Формирование Программ Добрососедства Еврокомиссии и перспективы международного сотрудничества в области развития информационного общества на Северо-Западе России, Электронное документное пространство: взаимодействие библиотек, университетов, архивов и музеев, Идея формирования Национальной электронной библиотеки и базовые принципы организации партнерства, Проблемы интеграции информационных ресурсов в социально-гуманитарной сфере на базе архивов электронных научных коллекций

Чудинова Вера Петровна: Информация для детей и библиотеки: проблемная ситуация

Чуйко Алексей: Применение технологий потокового ввода в решениях EMC Documentum для автоматизации бизнес-процессов массовой обработки документов

Чуйко Ю. В.: Электронная коллекция информационных ресурсов по топонимии Европейского Севера России 

Чупина Карина Владимировна: Доступ к информации для людей с ограниченными возможностями: предпосылка участия в общественной жизни в Европе и в России (опыт программ Евросоюза, Совета Европы, ООН, ЮНЕСКО, Eвропейского Инвалидного Форума и других международных институтов) 

Чуранов Василий Сергеевич: «Непутевый интернет», или как рождаются новости, Молодежный Смоленск: волонтерское движение в сфере ИКТ, Сайт, который может жить ... (Сайты тоже хотят жить), Комбинирование лекций, книг и баз данных 

Чусова Е. А.: Описание биологического объекта как музейного предмета

 

 

Шавыркина Надежда Анатольевна: Межгосударственный стандарт (ГОСТ) как инструмент эффективного управления

Шалманов Сергей: Структура спроса и драйверы на рынке СЭД в России: актуальные бизнес-модели и направления автоматизации

Шамардин Л.: Объединение Грид-сегментов с различной инфраструктурой  

Шамин Степан Михайлович: Переводы из европейских летучих листков и газет XVII столетия в собрании НИОР РГБ (к постановке проблемы

Шанойло Семен Михайлович: Об опыте оцифровки фонографических цилиндров, введения в научный оборот и сохранения звукового культурного наследия, Пути создания носителей для долговременного хранения информации в цифровой форме 

Шапиро Давид Исакович: Организация интеллектуального дискурса в технологии виртуальной реальности для музеев, Проблемы дискурса в музейных виртуальных технологиях, Интеллектуальный дискурс в технологии виртуальной реальности, Проблемы формирования личностно и проблемно ориентированных ответов, Технология виртуальной реальности: эмоциональные аспекты дискурса, Интеллектуальный виртуальный коммуникант: эмоциональная специфика высказываний, Личностные характеристики уникального виртуального коммуниканта для системы VIRSTENDAL

Шаповалов Андрей  Валерьевич: Цифровые проекты по сохранению культурно-исторического наследия Сибири Агентства «Открытая Сибирь»

Шапошникова В. В.: Сохранность и доступность фонда редких книг. Новые технологии 

Шарапов Валерий Энгельсович: Новые образовательные интернет-проекты СыктГУ и КНЦ УрО РАН, Гипертекстовые и Гипермедийные проекты по фольклору и этнографии Коми

Шариков Виктор Григорьевич: К проблеме изучения и реставрации аудиоинформации по церковному звону в России

Шаров Андрей Александрович: От автоматизации канцелярии к эффективному ДОУ 

Шахавдинов Ойбек Гайратович: Свобода информации в Узбекистане 

Шварцман М. Е.: Dublin Core в коробке Состояние работ по внедрению системы универсальных имен ресурсов Интернет для электронных информационных служб национальных библиотек, Опыт создания цифровой библиотеки первопечатных славянских книг XV-XVI вв., Метаданные и первые результаты каталогизации Интернет, Создание цифровой библиотеки коллекции первопечатных славянских книг XV-XVI столетий, Опыт написания программы для создания распределенного каталога ресурсов Интернет

Швецов В. И.: Создание корпоративной электронной библиотеки изданий ВУЗов на базе Нижегородского университета

Шевель А. А.: Ведомственные и территориальные системы информационного взаимодействия, управления электронными административными регламентами и консолидации информационных ресурсов 

Шекилиева Сабина Ахмед кызы: Геоинформационные карты природных памятникоа Азербайджана

Шелепина Дина: Технологии ABBYY для решений потокового ввода  

Шелястина Елена Владимировна: Электронные хранилища данных, ЛЕТОГРАФ – основа для построения эффективной системы делопроизводства, ЛЕТОГРАФ – эффективное построение единого информационного пространства организации 

Шенкарева Елена Олеговна: Особенности функционирования и использования новых информационных технологий в учреждении культуры

Шер Яков Абрамович: Интернет, виртуальная реальность и человеческий фактор

Шергин В. С.: Федеративные принципы построения интегрированного банка из разнородных коллекций знаний, Состояние и перспективы развития интегрированного банка данных 

Шерстинова Татьяна Юрьевна: Аудиоколлекции звукозаписей языков малых народов Российской Федерации, Разработка интерактивной системы Интернет-доступа к коллекциям звуковых архивов, Многоязычные мультимедийные словари для языков малых народов России, Мультимедийные коллекции исчезающих языков в Интернет, Концепция и структура Web-сайта "Каталог звукозаписей Санкт-Петербургских коллекций", Электронные звуковые коллекции в Интернет

Шиварама Рао: Сельское общество и общество, основанное на знании, Преодоление технологического и информационного неравенства в обществе 

Шилов Виталий Сергеевич: Построение комплексной системы управления документами на базе единой платформы  

Шилов Лев Алексеевич: Из опыта работы отдела аудиовизуальных средств Государственного литературного музея, Новая жизнь старой коллекции, Звукозаписи и съемки Анны Ахматовой, Новая серия литературных аудиодисков: Л. Толстой, А. Блок, А. Ахматова, О. Мандельштам, Б. Пастернак, М. Петровых, И. Бродский  

Шильдкрот Евгений Львович: Опыт создания системы электронного документооборота в Аппарате Совета Министров Республики Беларусь на базе инструментальной платформы LanDocs 

Шиммон Росс Michael: IFLA как общий голос библиотечного сообщества 

Широков Владимир Анатольевич: Лексикографический сервис в интернете 

Широкова В. И.: Создание и развитие информационно-поискового портала "Аналитическая химия в России"

Ширяев Владимир: Комплексный подход и решения VERYSELL в области электронного документооборота 

Шишко Ольга Викторовна: Методы и политика в области сохранения произведений медиа-искусства, Медиа культура, политика и социум (Международный симпозиум "Pro&Contra": медиа сознание / современная культура / медиа технология)

Шишова Татьяна Валентиновна: Учебная программа «Теория и практика медиа-арта». Результаты и перспективы

Шкурлов Игорь Владимирович: WEB - студия при Интернет-центре Смоленского государственного музея-заповедника. Новые возможности в использовании творческого потенциала учащейся молодёжи, Создание объединенной информационно-коммуникационной сети музеев Смоленской области для предоставления свободного равноправного доступа населения к культурному наследию, Электронная информация – новые формы музейной деятельности 

Шленова Ольга Евгеньевна: Русский музыкальный фольклор в фонотеке Российской государственной библиотеки

Шлиенкова Елена Викторовна: Медиа-упаковка для исследовательских идей, Технологии информационного мышления, Проект KU.RU. Поиски коммуникативных истоков 

Шлыкова Ольга Владимировна: Мультимедиа в системе непрерывного образования: поиски и возможности, Образовательные Интернет-ресурсы России, Электронное пособие "Культура Интернет и Интернет в культуре", Опыт кафедры виртуальных коммуникаций Московского государственного университета культуры и искусств, Электронная культура: социальный феномен и предмет преподавания, Книжная культура в электронной образовательной среде и новые технологии обучения 

Шматалюк Антон: Структура рынка BPM-систем, позиционирование относительно систем EDM, CM и другими классами систем, Критерии выбора BPM-систем, Международные и российские тенденции 

Шнитман В. З.: Создание и развитие российских информационных, вычислителных и телекоммуникационных ресурсов для поддержки фундаментальных научных исследованй 

Шокин Ю. И.: Принцип динамического формирования документов в информационных системах на примере интегрированной распределённой информационной системы (ИРИС) СО РАН, Распределенная информационная система "Виртуальный музей науки и техники СО РАН", Электронная библиотека Сибирского отделения РАН, Информационная система Сибирского отделения РАН

Шпак Мария Евгеньевна: Взаимодействие музеев и СМИ. Новые подходы и новые технологии, Сайт музея Льва Кассиля, Интернет-Арт-Кафе «Виртуальный художественный мир», Этапы создания и перспективы развития новостного сайта музея или наш путь от информационного бюллетеня к информационному порталу, Электронный информационный бюллетень, как инструмент коммуникации музея

Шрайберг Яков Леонидович: Библиотечная и информационная поддержка новых образовательных технологий в информационном обществе: от частного к общему, Библиотеки в век электронной информации: мировые тенденции и отечественный опыт, Информационная инфраструктура науки и техники и межведомственная программа "Электронные библиотеки России", Новые направления в развитии государственной информационной политики и системы научно-технической информации на современном этапе

Шраннер Себастьян: MedicDAT - предоставление полнотекстовой информации   

Штерн Г. П.: Организация информационно-поисковой системы на основе мультимедийной базы данных

Штернова О. А.: Постановка эксперимента по индексированию корпуса изображений с помощью специализированного тезауруса

Штольберг А. А.: Технология и программная поддержка создания Электронных Изданий

Шу Ксиао Манг: Многоязычный поиск и организация доступа к изображениям 

Шулаков Р. М.: Электронная библиотека AbOvo, содержащая информацию о генных сетях, контролирующих эмбриональное развитие

Шулипин Илья Николаевич: Услуги XEROX в области электронной визуализации  

Шумный В. К.: Электронный атлас "Биоразнообразие животного и растительного мира Сибири", Электронные коллекции и проблемы биоразнообразия

Шухардин Михаил: Особенности документооборота в организациях различных отраслей (Промышленные предприятия, банки, государственные организации и др.)

Дмитрий Шушкин: Продукты и решения компании ABBYY для бизнеса 

 

 

Щёголев О. Н.: Интеграция различных способов освоения мира в учебнике нового поколения и новые задачи образования в XXI веке

 

Щербаков П. П.: Разработка интерактивной системы Интернет-доступа к коллекциям звуковых архивов

 

Щербакова Мария: Электронные библиотеки музыкальных рукописных коллекций, перспективные методы и технологии. Опыт и разработки Мариинского театра 

Щербачев Дмитрий Рудольфович: Проекты, решения и профессиональное оборудование корпорации "Электронный Архив", Новые технологии, отраслевые решения и профессиональное оборудование, Практика, принципы создания и наполнения электронных архивов организаций и предприятий, Новый сканер документов ЭЛАР Скамакс 3000  

Щербич Людмила Ивановна: Информационное общество в условиях глобализации: гендерные проблемы 

Щур Л. В.: О предметных информационных системах национального масштаба (На примере информационной системы для физиков России ИРИД).

Эйгес Павел: Управление архивами электронных и бумажных документов в распределенной архитектуре на платформе Documentum   Управление организационно-распорядительным документооборотом на платформе Documentum, Как выбрать систему электронного документооборота и архива и никогда не пожалеть о своем выборе, Тенденции рынка: что заменит СЭД в самом ближайшем будущем?

Эйзенштайн Ален: Цифровой помощник посетителя

Эльзессер Марина Эдгаровна: Виртуальный музей России - www.virtualmuseum.ru, Презентационный CD-ROM «Государственная Третьяковская галерея» 

Эпштейн Дмитрий: Книга как инструмент информационной политики 

Юдина Т. Н.: Базы данных по социально-экономической статистике Российской Федерации с Интернет-доступом УИС РОССИЯ: Социально-экономическая статистика по муниципалитетам РФ в формате реляционной базы, Научный Интернет-ресурс для социально-гуманитарных исследований, Межуниверситетский интернет-ресурс для исследований в гуманитарной области, Проект "Информационно-поисковая система РОССИЯ": основные направления развития и некоторые технологические решения, Постановка эксперимента по индексированию корпуса изображений с помощью специализированного тезауруса

Южанин Николай Степанович: Удостоверяющий центр - средство обеспечения электронного документооборота

Юматов Константин  Владимирович: Обзор интернет-ресурсов по культуре Кемеровской области

Юмашева Юлия Юрьевна: Развитие отечественного рынка мультимедиа (1992-2002) 

Юнгман В. С.: Создание доступной через Интернет электронной библиотеки термодинамических и молекулярных постоянных химических соединений, Опыт создания электронной коллекции термических констант веществ

Юнусова Гузель Файзрахмановна: Приложения и проблемы применения компьютерных технологий в области музыкальной культуры, Мультимедийная программа по татарскому музыкальному фольклору, Музыкальная информатика: роль компьютерных технологий в процессе обучения и профессиональной деятельности музыканта, Концепция Интернет-проекта «Казанскому музыкальному училищу – 100 лет»

Юркевич Сергей Александрович: Системы электронного документооборота – дань моде или реальная потребность? 

Юшков Александр: Автоматизация бизнес-процессов, Расширенная редакция системы «ДокМенеджер»   

Яблонский А.: Разработка русского WORDNETС.

Якименко Константин Николаевич: Пользовательский интерфейс для цифровой версии Этимологического словаря украинского языка

Якимова Евгения Владиморовна: Проект трехмерной исторической реконструкции Московского Кремля 

Яковлев Лев Сергеевич: Конструирование виртуального социокультурного пространства села как среды оптимизации управленческих взаимодействий

Яковлева Любовь Николаевна: Компьютер в муниципальном музее - электронный сотрудник

Якубов Т. Э.: Библиотека электронных публикаций «Научная Казань» Казанского государственного университета 

Якуцени П. П.: Роль электронных библиотек в передаче технологий

Ялов Владимир Павлович: Муниципальная геоинформационная система города Смоленска. Виртуальная приемная

Янавичене Дайва Юозовна: Библиотерапия – форма экстенсивной деятельности библиотек. Может ли она быть электронной? 

Янсон С. Ю.: Электронная база данных по коллекции минералогического музея Санкт-Петербургского государственного университета 

Янчевска-Соломко Катажина: Значение для польской культуры восстановления фонографических валиков из фонда Национальной библиотеки в Варшаве, Вклад польской фонографии в начальный период фонозаписи, Деятельность Национальной библиотеки в Варшаве в сфере презентации и распространения звукозаписей  

Ярахмедова Залина Эфендиевна: Геоинформационное моделирование почвенных ресурсов Азербайджанской республики

Ярбабаев Рустам Иззатуллоевич: Информационная миссия Научной библиотеки Таджикского Государственного Национального университета

Яцунок Екатерина Ивановна: О ходе работы по созданию Общероссийского электронного свода книжных памятников 

Искусствоведы гадают: кто же была модель, с которой написана Джоконда? Но если вспомнить упоминание о том, что изначально Джоконда была изображена обнаженной, то, возможно, моделью была воспроизведённая по памяти (то есть удалённо) некая знатная и влиятельная дама, физически недоступная заказчику картины (либо даже самому художнику). Такую же версию можно выдвинуть в отношении полотен, где изображены обнаженная Даная, Арсиноя и другие мифологические персонажи женского пола, но с лицами реальных женщин, являвшихся объектом желаний богатых вельмож. То есть, подобная античная живопись, а также искусство эпохи Возрождения выступали как своего рода "журналы для мужчин" - такие как "Playboy" или "Penthouse". То же можно предположить и в отношении обнаженных скульптур - таких как Венера Милосская. А когда появилась восковая скульптура с её пластическими возможностями, то можно только догадываться, какие групповые оргии хранятся в запасниках всевозможных музеев восковых фигур.
Действительно: вся история человечества - это история совершенствования технологии с собирательным названием "виртуальный секс". Всюду была обнаженка: индийские фрески, первые дагеротины, черно-белый немой синематограф, цветное порно, порносайты интернета, удалённые механизмы очувствления.
И если вернуться к теме копирования объекта влюблённости, то сегодня соревнуются две технологии: роботизированные куклы и трёхмерные цифровые копии. У каждой из этих технологий свои достоинства. Так, цифровая копия - это, например, групповая оргия с участием высокопоставленных дам, таких, как экс-первая леди США Мелания Трамп; такую копию можно тиражировать (с блокировкой от копирования) и дорого продавать. Либо тайная порностудия встроит кинозвёзд и инстаграм-моделей в порнофильмы, которые снимали Тинто Брасс и т. п. режиссёры ("Калигула" и пр.).
Роботизированная же кукла-копия позволяет физический телесный контакт с полным ощущением натуральной женщины. Пожилые люди, возможно, захотят, чтобы их голая либо в нижнем белье от Victoria’s Secret (советским женщинам и не снилось такое нижнее бельё - вспомним, в чем была Вера Алентова в фильме "Зависть богов") секс-робот выглядел внешне как красивейшие актрисы советского и российского кино в которых он был влюблён в юности и позднее, такие как молодые Любовь Орлова, Марина Ладынина, Елена Добронравова, Нелли мышкова, Лионелла Пырьева, Марина Юрасова, Нонна Терентьева, Лидия Смирнова, Татьяна Шмыга, Светлана Савёлова, Ирина Ефремова (Матвеевская), Жанна Фриске, Татьяна Самойлова, Анна Самохина. При этом тайное владение их копиями затруднит предъявление претензий на "авторские права" по статье "промышленный образец."
Секс-роботизация имеет то преимущество, что искусственный интеллект (суперкомпьютер Ватсон, то есть, Watson) сгенерирует новые позы, изучив мировой опыт проституции и проституток, порноактрис, гейш, тексты эротических книг и журналов. Такое разнообразие особенно пригодится, если в качестве прототипа секс-куклы будет выбрана знаменитая спортсменка, особенно гимнастка или фигуристка.

 

Комплексный прогноз на период развития. Часть X: Актуальность анкетной робототехники

Превращение людей рабочих профессий в биороботов вызвало неожиданный негативный эффект: эти люди-роботы производила впечатление оживших мертвецов, и были отмечены случаи. когда барин сходил с ума, находясь в окружении зомби, не говоря уже о том, что домогаться зомби-служанки было совсем уж омерзительно. И тогда снова вернулись к идеям справочника "Кто есть кто в робототехнике", и вот, в XXII веке исполнилась вековая мечта человечества: каждый, кто хочет, может не работать, а жить на социальное пособие, что позволит воспитывать детей, ухаживать за садом, читать книги, ходить на рыбалку, пить пиво и т. п. Для этого человеку достаточно лишь заполнить анкету "Кто есть кто в робототехнике", которую составили историки-архивисты Электра и Диэлектра. Заполнение этой анкеты само по себе развивает роботизацию, и именно это позволяет всю нудную работу передать роботам, а самим не зависеть от начальников-самодуров, поскольку, как выяснили по секретным документам Электра и Диэлектра, эта зависимость в конце 21-го века привела к самым кровавым событиям в истории человечества.

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

■ КОДЕКС РОБОТОТЕХНИКИ

В течение 1990-х и до 2004 года (вплоть до № 11) в научно-техническом журнале "Техника кино и телевидения" писатель-футуролог Александр Барсуков опубликовал серию статей, касающихся юридических аспектов развития робототехники - особенно актуальных потому, что, как известно, без четкой правовой базы никакая индустрия не может полноценно развиваться. Намного раньше, чем об этом задумался Конгресс США, журнал "ТКТ" исследовал, в частности, нормативные вопросы применения беспилотных летательных аппаратов, роботизации видеонаблюдения и т. д. Экземпляры журнала "Техника кино и телевидения" за упомянутый период стали библиографической редкостью. Судьба же  этого писателя и журналиста после 2004 года, когда умер Главный редактор и владелец журнала "Техника кино и телевидения" Валерий Макарцев, оказалась печальна: криминальная буржуазия, не заинтересованная в развитии робототехники,  внесла его во все какие только были "черные списки" м "стоп-листы", он был лишен права на профессию и влачил нищенское существование. Фактически этот талантливый журналист, патриот, энциклопедист, автор более 1000 статей в различных периодических изданиях и двух книг лауреат творческих премий времён СССР, мыслитель, гуманист, философ, прогнозист, просветитель был обречен на голодную смерть. Это были репрессии, которым не подвергались даже Солженицын, Бродский и Салман Рушди: то есть степень жестокости российских "деловых людей " беспредельна. И всё же, даже находясь в столь чудовищных условиях, Александр в 2005 году издаёт свой бессмертный справочник "Кто есть кто в робототехнике", благодаря которому в 2006 году был приглашен в состав Оргкомитета самой грандиозной в истории робототехники 2-й Всероссийской ОЛИМПИАДЫ РОБОТОВ. Но только в начале 22-го века стараниями историкам-архивистам Электре и Диэлектре его публикации были оценены по достоинству и были переизданы в виде полного собрания сочинений, а справочник "Кто есть кто в робототехнике" лег в основу законодательства о роботах.

К тому времени всем уже было ясно, что главная задача робототехники - предотвращение и искоренение зла. И, поскольку основным источников зла был признан человек (а уж потом - стихийные бедствия, животный мир и т. д.), то робототехника обязана была перевоспитывать человека. Для этого за каждым человеком, согласно распоряжению Электры и Диэлектры, было установлено круглосуточное data-, аудио- и видеонаблюдение. Но с важной оговоркой: материалы этого наблюдения обрабатывались исключительно робототехническими системами, а из людей на доступ к этим материала разрешение было только у узкого круга уполномоченных людей, которые знали, что за любую утечку, разглашение, несанкционированное использование этих персональных данных им грозит расстрел на месте. Помимо этого, спектр вопросов робототехнического кодекса бесконечно широк. Утверждение ГОСТ, ЕСКД, радиочастот, расписаний и воздушных коридоров для БПЛА при полётах над населёнными пунктами. Регламентация применения полицейскими роботами огнестрельного и нелетального оружия. Прецедентное право в электронном правосудии. Автоматическая обработка мультимедийных и неструктурированных данных при оценке кадастровой стоимости землм, зданий, помещений и других объектов. Автоматическая обработка и анализ обязательных экземпляров материалов СМИ с целью выявления как критикуемых персонажей, так и журналистов с низкими моральными качествами с целью передачи выявленных негативных материалов в электронную прокуратуру. Перечень заболеваний, дающий право на снижение нормы ручной (ножной, голосовой и т. п. ) выработки человеком электроэнергии методом человеко-электростанций. Определение понятия "человек", и, соответственно, какие категории двуногих существ не имеют права называться людьми и лишаются всех прав (хулиганы, убийцы, сантехники-лжецы, соседи-хамы, сквернословы и т. п.) по приговору суда роботов-присяжных заседателей. Регламент применения беспилотных транспортных средств и их планово-профилактического ремонта и обслуживания.

Изучая минувшее столетие, Электра и Диэлектра сделали умозаключение о том, что в результате несменяемости элит в мире воцарились полное бесправие и беззаконие, власти поддерживали лишь бандитов по принципу, как выражается Электра,  "ворон ворону глаз не выклюет". В частности, проведя исследование, Диэлектра пришла к выводу, что 90% автотранспорта было приобретена на деньги от неоплаты налогов, коррупции, аутстаффинга, явного криминала и злоупотребления служебным положением но правоохранительные органы на это почти не реагировали, поэтому в городах образовались автомобильные пробки, с которыми власть боролась, тратя деньги на расширение магистралей. Электра и Диэлектра написали в соавторстве диссертацию о том, что производства одно за другим начали останавливаться, поскольку люди, особенно интеллектуалы,  не хотели терпеть, когда начальник оборзел в своём хамстве, и ценит не профессионализм, а лишь умение лизать начальству жопу. Однако это же несправедливость была и в средние века и всегда - так что же изменилось? Посредством Интернета возникло коллективное сознание, которое не могла с этим больше мириться. Но коллективное сознание - это не коллективный разум, и вместо эволюции, которая длилась бы еще тысячелетия начались революции и хаос. Импульсом к хаосу, пришла к выводу Электра, послужила череда решений о повышении пенсионного возраста - вместо того, чтобы повышать производительность труда, развивая робототехнику. Цензура стала запрещать чтение справочника "Кто есть кто в робототехнике", который как раз и развивал эту мысль - развивать робототехнику. Но "официальные" СМИ всячески дискредитировали робототехнику в глазах простых людей, представляя её как нечто игрушечно-экзотически-опасное, несерьёзное и нереальное. И только один справочник "Кто есть кто в робототехнике" говорил правду: роботизация - это средство для того, чтобы ни один человек не зависел от другого человека. И именно за эту правду новые феодалы всячески подвергали справочник гонениям. Но ведь давно известно: "которая вера гонима, та и права". Элита не сумела унять свою жадность и забыла, что испокон веков главной пугалкой дворян было, что "войдёт страшный мужик". Этот мужик вошел и началась гражданская война со всеми её атрибутами: вспарыванием животов тем, кому пенсия была не нужна и набиванием их ассигнациями, связывание ног тем кого намереваются топить, чтобы они стояли на дне, вешание на пружинящей проволоке, чтобы дольше мучились. Те кто лишился законной пенсии, но не способен оказывать активное сопротивление, найдут способ продуктивно содействовать анархистам, левым радикалам и боевикам, цель жизни которых - убивать тех, кто главнее их. 

Возникли кощунственные преступления семибанкирщины, ужасные настолько, что их даже боялись помещать в полицейские сводки. Например, мистическая организация "600 секунд", названная в честь некогда самой популярной телепередачи. Эта организация поставила таймеры на все телеканалы, чтобы ликвидировать каждого, кто появлялся на телеэкранах в совокупности больше, чем на 600 секунд. Но это не касалось лиц, находящихся под государственной охраной - в соответствии со сталинским указом "7-8". Остальным же экранным звёздам не помогала ни частная охрана, ни крепкие замки, ни высокие заборы. Их похищали таинственным способом: знаменитость запиралась в квартире-крепости и исчезала из неё бесследно, садилась в автомобиль, а он припарковывался уже пустым. Уезжала на курорт и там находили лишь её обглоданные косточки. Убийцам всё это было необходимо, чтобы снять убийства на видео, выложить это видео в Сети, получить как можно больше "лайков" и после этого представить свою кандидатуру на конкурс высокооплачиваемых киллеров. В кинематографе описаны родственные ситуации: фильм "Крик-4", героиня которого говорит о том, что ей не нужны друзья - ей нужны фанаты; а в фильме"Основной инстинкт-2" про героиню Шерон Стоун сказано, что для неё всё - оружие, а все люди для неё - враги.

Что касается специалистов по робототехнике, их участь оказалась вообще трагичной. Работы для них не было (за исключением тех, кто устроился чиновником и пилил бюджеты, выделяемые якобы на развитие робототехники), поскольку заговор против справочника "Кто есть кто в робототехнике" лишил робототехническое сообщество рынка, свежих идей и видения перспективы. Сельскохозяйственная, строительная и дорожная робототехника деградировали, будучи не в силах конкурировать с дешевой рабочей силой мигрантов, нашествие которых было обеспечено криминальной буржуазией, коррумпированным чиновничеством и алчной элитой. Развитие правоохранительной робототехники было парализовано проплаченными "правозащитниками" и принятием законов, которые всячески оберегали преступников и правонарушителей, но делали абсолютно бесправными честных и добропорядочных граждан. Космические программы свелись, в основном, к спутникам связи и баллистическим ракетам. Беспилотная авиация не смогла преодолеть свою низкую эффективность и малую надёжность. Подводная робототехника остановилась в своём развитии. Медицинская робототехника вела к росту смертельных исходов. Боевая и бытовая робототехника по своему уровню не превышала уровень дистанционно управляемых детских игрушек. Человекоподобные роботы опустились до секс-кукол. Всё это - причина и следствие низкого жизненного уровня и нищенской зарплаты специалистов-робототехников. И вот, группа финансовых олигархов, воспользовавшись этой ситуацией, ими же и созданной, учредила в местечке Дахау Инновационный центр, куда пригласила на работу всех специалистов в области робототехники и смежных областей, назначила им беспрецедентно высокие оклады и предложила работать над перспективными проектами (украденными агентами олигархов у справочника "Кто есть кто в робототехнике"). И вот когда все робототехники и роботостроители Земли, численностью до миллиона человек, приехали в этот Инновационный центр на общее профсоюзное собрание, охрана олигархов заперла все окна и двери и закачала в конгресс-холл и другие помещения смесь отравляющих газов из зарина, зомана, Циклона-Б, и на планете не осталось никого, кто занимался бы робототехникой (таким образом, олигархи воплотили в жизнь шутку Сталина, произнесённую им по поводу Съезда советской интеллигенции в Колонном зале Дома Союзов: "Подумать только: два станковых пулемета на трибуну - и больше нет никакой интеллигенции"). Затем олигархи собрали одежду и личные вещи умерщвленных и обменяли всё это у правителей нескольких слаборазвитых стран на право бесплатной добычи и беспошлинного вывоза полезных ископаемых.

Тем не менее, мудрость справочника "Кто есть кто в робототехнике", была такова, что к началу 22 века в мире после всех катаклизмов уцелело только одно издание: Интернет-продолжение справочника "Кто есть кто в робототехнике", поскольку только оно было скопировано на миллиарды компьютеров, и из этих компьютеров сохранились лишь три, когда человечество прошло сквозь ужасы и кошмары. На основе этих трёх компьютеров возник фан-клуб справочника "Кто есть кто в робототехнике" и этот фан-клуб восстановил завод в Зеленограде, который начал выпуск ноутбуков, серверов, маршрутизаторов и другого компьютерного оборудования для возрождения Интернета, единственным содержанием которого стал справочник "Кто есть кто в робототехнике". В результате вся цивилизация 22 века стала основываться на этом справочнике, и только тогда настали всеобщее счастье и благоденствие. Историки-архивисты Электра и Диэлектра провели анализ PR-агентств, которые не хотели помогать справочнику, не возили в автомобиле на садовый участок, не помогли отремонтировать зубы, не дарили единый проездной на общественный транспорт и продуктовые наборы, не посодействовали в замене аккумулятора Li-42B в фотоаппарате Olympus FE-240 и попали в рабство, а потом горько жалели что не слушали советов справочника. Потому что, как впоследствии все убедились, этот справочник выражал самые гуманные, благородные и просветительские идеи, предотвращающие преступность, насилие и жестокость. Но те, кто вместо этого справочника отдавал предпочтение всему тупому и наглому, взрастили в конечном счете садистов, которые убивали всех подряд. Потому что всё плохое - это следствие отсутствия ротации и люстрации: Электра и Диэлектра записали со слов ветерана историю о том, что в Мексике, после смены президента, меняется вся исполнительная власть, вплоть до директора зоопарка, и пришли к выводу, что  самый гениальный проект Ленина - писательский пароход: то есть, для оживления государства старую элиту необходимо периодически высылать. Ленин осуществил "люстрацию элиты". Справочник "Кто есть кто в робототехнике" - это стержень гражданского общества, прав человека, мировой культуры, демократии и либерализации. Поэтому в рамках люстрации в Тайную канцелярию при Совете безопасности ООН были вызваны руководители всех существующих в мире предприятий и организаций, и им было предложено ответить на 12804 особым образом подобранных и расположенных вопросов анкеты, из ответов на которые робот-оберпрокурор делал вывод о степени лояльности того или иного руководителя к справочнику "Кто есть кто в робототехнике", и, соответственно, о необходимости ликвидации данного предприятия или организации.

Чтобы противостоять правопорядку, фабрика Ындекс создала подземную лабораторию, где ученые, под страхом смерти, разрабатывали технические средства для того, чтобы ослепить повсеместно установленные камеры видеонаблюдения, обмануть системы видеофиксации, ГЛОНАСС и GPS. Спонсируемые фабрикой Ындекс молодёжные банды мотоциклистов в масках телесного цвета, оснащенные приборами обнаружения скрытых объективов по бликам и вооруженные рогатками и шариками от подшипников, планомерно уничтожали камеры наружного наблюдения. Диверсанты фабрики Ындекс резали провода сетевых IP-камер видеонаблюдения и хакеры запускали в Интернет вирусы для этих камер и делали DDOS-атаки, заставлявшие показывать имитированное изображение. Устанавливали генераторы помех для беспроводных видеокамер наблюдения и прожекторы для засветки заднего фона, преодолевавшие защитные схемы антиблюминга.

В 2045 году Хмбпет-Людовик XIV рассекретил военные архивы, из которых следовало, что Гитлер, руководствуясь указаниями ясновидцев, посылал диверсионные группы, в Калининскую область (деревня Матвеевское) и в Алтайский край (село Тальменка), чтобы уничтожить предков автора справочника "Кто есть кто в робототехнике", но это не удалось (хотя тяжелые ранения они нанесли), поскольку информация ясновидцев оказалась недостаточной. Тогда Гитлер оставил завещание о том, чтобы все золотые рейхсмарки Третьего рейха, спрятанное в Южной Америке, было использовано в начале 21-го века на подкуп криминальных издательств, чтобы они отказались печатать дальнейшие выпуски справочника "Кто есть кто в робототехнике", а также на подкуп одиозной поисковой системы, чтобы она блокировала индексацию справочника в Интернете. Из других рассекреченных архивов (ЦРУ, ФБР, Моссад, Штази, Абвер, гестапо, тонтон-макуты, сигуранца, куклуксклан, кагуляры, дефензива, Охранное отделение), стало известно, что практически все мерзавцы пытались уничтожить либо потенциальных читателей справочника "Кто есть кто в робототехнике". либо их предков: Чикатило, Пол Пот, Сварангх Сингх, лондонский маньяк, Кортес, Бокасса, Брейвик.

Но, конечно, главным гонителем справочника "Кто есть кто в робототехнике" стал Мажор, подлинное имя которого было засекречено, но в народе говорили, что именно он является тайным владельцем фабрики Ындекс, которую приобрёл через подставных лиц на на золото КПСС. Расследование выявило, что Мажор был незаконным сыном одного из Первых секретарей одного из обкомов КПСС: однажды этот областной властитель, заехав в гости к своим родственникам в деревню и напившись самогону, изнасиловал собственную 19-летнюю племянницу, и в результате этого пьяного кровосмешения родился уродец с замашками садиста. Его протрезвевший отец ни в чем ему не отказывал, и маленький Мажор ходил и обижал всех встречных, но приставленная к нему госохрана старательно заминала все эксцессы. Когда мажор подрос, ему разрешалось обижать своих одноклассниц-пионерок и пионервожатых прямо на Совете дружины, а позже - на комсомольских собраниях, но он откупался от них щедрыми подарками. Но он не понёс наказания, а даже на оборот: эти наклонности помогли ему сделать карьеру. На заседании Политбюро ЦК КПСС был принят секретный протокол о необходимости влить свежую пассионарную кровь в сельское население, где мужики спивались и деградировали. вследствие чего рожали и воспитывали зачастую дебилов. Поручили Мажору, и он создал секс-отряд из самых забубённых комсомольцев и комсомолок (оные нужны были для разогрева комсомольских жеребцов, так как Мажор предупредил, якобы из личного опыта, что колхозные девки и бабы инертны и под мужиком лежат как брёвна). Комсомольцы врывались в деревню на микроавтобусах "Юность", а одновременно сопровождавший их взвод милиции перекрывал дороги и отключал телефонные линии связи. Активисты насиловали всех подряд женщин репродуктивного возраста, включая старшеклассниц. А активистки попутно, выполняя негласное распоряжение властей, насиловали местных диссидентов. после чего душили их резинкой от кальсон и топили их в пруду что за пожарным сараем, привязав к ногам рессору. Но естественно, что ни в милицейских сводках, ни в кадастровых и межевых планах  всё это не фигурировало, а наутро все деревенские делали вид, что ничего не произошло, местный фольклор замолчал все эти события, а если кто сдуру высовывал язык, тут же оказывался в районной психлечебнице и оттуда уже не выходил. Миссия продолжалась три года, обработано было 1500 деревень (Кожеурово, Россомахи, Касьяново ,Малые Хвощи, Селяниново, Ненасытное, Юзовка, Копытово, Прыскуны, Вязово, Кузьмичи, Воняево  и др., деторождаемость в которых действительно резко выросла), после чего члены комсомольского секс-отряда по приказу Мажора были связаны его милиционерами, заперты в трюме буксира "Путейский-14" и буксир был потоплен на середине озера Байкал. Перед аутодафе взвод насиловал комсомолок рожками от автоматов АК-47, стволами пистолетов ПМ, а также делали посредством штурвала "моргунчик, "вертолётик" и "ромашку". Мажор и в дальнейшем действовал как бездушный робот, и именно поэтому всё больше ненавидел справочник "Кто есть кто в робототехнике", который призывал человечество к гуманизму, милосердию, доброте и честности. И поэтому на справочник обрушилась вся мощь фабрики Ындекс.

Ознакомившись с содержанием всех этих архивов, люди на  ужаснулись, осознав, сколь многого лишили их коррупционеры, устроившие гонения на справочник "Кто есть кто в робототехнике". И тогда они поняли, почему самым могущественным государством. по богатству превосходившим все остальные страны, к тому времени стал Китай. Потому что Китай был единственной страной, применявшей смертную казнь за малейшие проявления коррупции. И как ни парадоксально, благодаря расстрелу коррупционеров, население Китая увеличилось на много миллиардов и китайцы заняли ключевые посты во многих корпорациях и правительствах мира. Потому что когда китайский миссионер приходил в какую-нибудь фирму или правительство Африки, Европы, Азии и Америки, ему достаточно было продемонстрировать там справочник "Кто есть кто в робототехнике" с дарственной надписью автора, то за этого миссионера все единогласно голосовали, чтобы он стал начальником. Ибо, когда были расстреляны коррупционеры, никто уже не мог помешать тому, что справочник "Кто есть кто в робототехнике" стал настольной книгой каждого китайца, благодаря чему интеллектуальная и индустриальная и военная мощь Китая стала недосягаемой - особенно после того, как газета "Женьминь Жибао" в своей редакционной статье дала этому справочнику высочайшую оценку. Но возник сопутствующий эффект: поскольку всю работу выполняли роботы, и у китайцев стало много свободного времени, то многие из них объединились в клубы по интересам, и в одном из этих клубов собрались люди, у которых хобби было рыть подземные тоннели, и прорыли они туннели под землёй до каждой из стран мира, куда смогли свободно выходить. И хотя Китай утверждал, что эти туннели имеют образовательное значение для студентов Подземного Университета, изучающего подземную флору и фауну (в частности, чувствительный орган кротов, именуемый "тельца Эймера"), а также строение Земли, не все страны этому поверили и решили, что Китай создаёт подземные вооруженные силы, чтобы одномоментно высадить войсковой десант во всех странах (поскольку многие считали, что в понимании Китая любая научно-изыскательская. как и внешнеполитическая деятельность - это война). Такое недоверие к Китаю возникло под впечатлением кинохроники, показанной кинопередвижкой в селе Троицкое Кесовогорского района Калининской области, где были показаны кадры с убитыми советскими пограничниками в ходе советско-китайского пограничного конфликта в районе острове Даманский 02 и 15 марта 1969 года на реке Уссури в 230 км южнее Хабаровска и 35 км западнее райцентра Лучегорск. И тогда все остальные страны решили тоже ввести смертную казнь за коррупцию и вскоре их население стало больше китайского, и они реально создали подземные войска, и всем было счастье. Благодаря расстрелам коррупционеров не стало коррупции и в сфере образования, что сделало возможным отмену ЕГЭ, который вводился именно как средство противодействия коррупции. Причем смертная казнь была не примитивной, а высокохудожественной: так, в одной из стран казнили по роману Булгакова "Мастер и Маргарита", когда  под ноги приговорённому лили подсолнечное масло, он поскальзывался, падал на рельсы и трамвай отрезал ему голову. То же и с бытовой преступностью: когда в одном европейском городе хулиган сбросил с моста беременную женщину в ледяную воду за то что у неё не нашлось для него закурить и она чуть не утонула, то власти подняли на ноги все свои спецслужбы с собаками и спецтехникой, они перевернули вверх дном весь город, нашли хулигана и расстреляли его прилюдно на главной площади, как показано в фильме "Государственная граница". За показ фильмов и телепрограмм, где есть элементы насилия и жестокости, руководство съемочных групп, кинотеатров и телеканалов, допустивших такие сюжеты к просмотру, приговариваются к казни способами, описанными в данной кино- видеопродукции. Большое влияние на роботов-законотворцев оказал фильм "Журналист", где сформулирована тема разоружения, поэтому появился закон об изъятии у всех людей всех видов оружия (включая солдат и полицейских, поскольку эти функции будут выполнять роботы-силовики); роботы-досмотрщики круглосуточно обыскивали всех подряд на предмет наличие оружия, и у кого его находили, того расстреливали на месте. И после этого демографическая ситуация во всех странах тоже улучшилась, тем более, что робот-адюльтер следил за тем, чтобы все браки заключались только по любви, он отменил такое понятие, как "брачный контракт" и разрешил многоженство и многомужество при условии, что в результате этого будут рождаться дети. И после этого, чтобы не стало слишком тесно, решено было не делать малопрактичные вещи вроде сувениров, не создавать коллекций произведений искусства и аукционов. Также было решено отказаться от всех праздников (кроме новогодних) типа Дня Святого Валентина до тех пор, пока не устранены все недостатки: не у всех вылечены зубы, не все шумные соседи нейтрализованы, не побеждено всевластие фабрики Ындекс.

В период казней на несколько лет вся планета погрузилась во мрак костров, виселиц, расстрелов. Секта прагматиков подняла все уголовные и административные дела по коррупции, крупным хищениям и насильственным преступлениям (вплоть до мелкого хулиганства, ибо был принят закон. что насилие - исключительная монополия государства, а за нарушение антимонопольных законов полагался расстрел), и по всем этим делам пересмотрела приговоры, отменив сроки давности, и всем осужденным, кто еще был жив, назначила смертную казнь. И, чтобы в людях навеки поселился генетический страх совершать плохие поступки, на всех дорогах, как в фильме "Спартак", висели распятые осужденные (см. у Рафаэлло Джованьоли: "только шесть тысяч взяты были живыми и повешены вдоль Аппиевой дороги от Капуи до Рима").

Казнь преступника - отнюдь не завершающий этап судебной процедуры - необходимо еще распорядиться телом казнённого, чтобы оно, в частности, не стало предметом паломничества. Проблема была в том, что в рассматриваемом случае приговорённых было очень много, и необходимо было, чтобы утилизация их тел не напоминала происходившее в 3-м рейхе, с его печами, рвами и т. п. Тем более, что у секты прагматиков всё происходило в рамках закона: роботы-судьи (которые конструктивно были выполнены в виде статуй богини правосудия Фемида с повязкой на глазах - символ беспристрастия, с рогом изобилия и весами в руках) тщательно рассматривали дела всех коррупционеров, шумных соседей, хулиганов, насильников (и вообще всех, кто был уличен в физическом либо моральном насилии над личностью), а главное - менеджеров-оберфюреров фашистской фабрики Ындекс, и всех их, в конечном счете, приговаривали к смертной казни. Таким образом, счет приговорённых шел на сотни миллионов, и не необходима была соответствующая технология - трудность, с которой в своё время изобретали гильотину и электрический стул. Выручили, как ни странно, те же коррупционеры-распиловщики, которые разрушили науку и медицину, где предполагалось применять лазеры. Первые лазеры были маломощными, наподобие описанного в книге Януша Войцеховского "Радиоэлектронные игрушки":

ЛАЗЕР 

Принципиальная электрическая схема: А — вариант с одной импульсной лампой,  В — с двумя

Лазер*, или оптический квантовый генератор (ОКГ), излучает световую энергию в виде очень узкого пучка (угловое расхождение его всего лишь 0,001°). С помощью простой оптической системы излучение собирается в световое иятно диаметром несколько микрометров. В таком луче сконцентрирована огромная энергия (примерно 1012 Вт/см2), благодаря этому он проходит весьма большие расстояния (например, Земля — Луна), способен прожигать отверстия даже в самых твердых материалах (алмазах), плавить любые тугоплавкие вещества. По виду активного вещества ОКГ подразделяются на твердотельные, газовые, жидкостные, полупроводниковые, пластмассовые.

* Термин «лазер» произошел от сокращения английского выражения, которое означает «усиление света посредством вынужденного испускания светового излучения». Лазер усиливает световые колебания, а мазер микроволны.

Области применения ОКГ, а также оптических квантовых усилителей безграничны: это глазная хирургия и онкология, генетика и физиология растений, обработка твердых материалов, системы связи с громадной пропускной способностью и памятью, спектроскопия, химия (в качестве катализатора), локация, измерение скорости и перемещений и т. д. Большие достижения в развитии квантовой электроники имеют польские ученые,

Принцип действия. Рубиновый стержень ОКГ выполняется из синтетического монокристалла рубина (окиси алюминия, в которой часть атомов алюминия замещена атомами хрома). Торцевые поверхности стержня параллельны друг другу с точностью до сотых долей микрометра, отполированы и представляют собой зеркала. Один торец покрыт непрозрачным, зеркальным слоем серебра, другой — полупрозрачной серебряной пленкой, частично пропускающей световое излучение. Такая конструкция представляет собой резонансную систему для оптического диапазона.

Вблизи рубинового стержня ' находится импульсная лампа-вспышка (так называемый «генератор накачки»), энергия которой используется для возбуждения атомов рубина. После превышения критического уровня через полупрозрачный торец стержня выходит в течение 1 мс почти идеально параллельный пучок световых лучей. ОКГ излучает монохроматический свет, т. е. свет, имеющий одинаковую длину волны. Чаще всего это кроваво-красное излучение с длиной волны 694,3 нм значительной интенсивности.

Детали. Импульсные лампы для генератора накачки — ксеноновые, с энергией вспышки 350 ... 450 Дж, например советская импульсная лампа ИФК-2000**. Рефлектор — алюминиевая фольга или посеребренное зеркало. Желательно использовать собирающую оптическую систему на выходе устройства.

** Энергия вспышки импульсной лампы ИФК-2000 составляет 2000 Дж, рабочее напряжение 500 В, емкость питающего конденсатора 16000 мкФ.

Измерительный прибор — миллиамперметр на 1 мА — работает как вольтметр на 1,5 кВ. Трансформатор Тр1 накальный, Тр2 — силовой (могут быть два, включенных последовательно), ТрЗ — автомобильная катушка зажигания 12 В {служит для зажигания импульсной лампы), Тр4 — автотрансформатор, В — выключатель питания, В1 — кнопка включения излучения ОКГ, В2 — выключатель импульсной лампы, ВЗ и В4 — мнкровыключатели, разрывающие цепь при открывании корпуса устройства, Л1, Л2 — неоновые контрольные лампы со встроенными резисторами.

Самой дорогой и трудно добываемой частью устройства является рубиновый стержень. Вместо монокристалла рубина (видимый свет) можно применить вольфрамиан кальция CaWO4 с Добавкой неодима Nd (невидимое излучение). Размеры кристалла: диаметр 6, длина 25 ... 50 мм.

В системе с одной импульсной лампой рубиновый стержень олжен иметь размеры 3 х 50 мм, стержень из CaWO4 может быть любых размеров. При рабочей длине лампы 75 мм стержень следует разместить на 50 ...75 мм длины рабочей части. Система с двумя импульсными лампами более эффективна. Если импульсные лампы имеют длину рабочей части 50 мм, следует применять стержень размерами 6 x 50 мм.

Стержень размещается вблизи одной или двух ксеноновых линейных ламп, которые питаются от источника постоянного тока с напряжением 1000 В. При нажатии кнопки В1 возникает импульс белого света (еще лучше зеленого или синего) с энергией 375 Дж. Обычная любительская лампа-вспышка развивает энергию всего лишь 50 Дж. В случае использования ламп ИФК-2000 можно применить электролитические конденсаторы 4 х 800 мкф/250 В ... 4 x 4000 мкФ/80 В.

Конструкция. Рубиновый стержень и импульсные лампы размещены рядом в верхней части лазера; они обернуты алюминиевой фольгой, отражающей и направляющей свет на кристалл рубина. Фольга должна быть сначала промыта ацетоном; иначе ультрафиолетовое излучение, возникающее в момент появления импульса, быстро приведет к почернению мест, покрытых жировой пленкой.

С помощью описанного устройства можно с небольшого расстояния поджечь голубой шарик (с красным шариком это сделать не удастся). Если ОКГ не работает, то это свидетельствуете малой энергии импульсной лампы.

Устройство можно усовершенствовать, снабдив насадками для наблюдения коллимации, поляризации телескопом, а также насадкой для исследования интерференции и дифракции излучения.

Предостережение!

Никогда не следует смотреть в выходное отверстие работающего ОКГ, ибо это грозит полным ослеплением. Не следует также направлять луч на блестящие поверхности, отражающие свет.

Перед тем как открыть лазер, необходимо обязательно отключить его от электросети и разрядить все электролитические конденсаторы с помощью соединенного с корпусом медного провода или отвертки с ручкой из хорошего электроизолирующего материала.

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

Еще памятны страсти, разгоревшиеся вокруг известного постановления Совета Министров СССР от 29 декабря 1988 г. «О регулировании отдельных видов деятельности кооператоров в соответствии с Законом СССР «О кооперации в СССР». В январе 1989 г. (в полном соответствии с нашей традицией — сначала делать, а потом думать) Всесоюзным центром изучения общественного мнения при ВЦСПС и Госкомтруде СССР был проведен опрос экспертов-специалистов в области политэкономии, а также анализирующих проблемы отечественного и зарубежного кооперативного движения, производства товаров народного потребления и развития сферы услуг. По отдельный видам деятельности кооперативов мнения экспертов разделились существенно. 

Пункт, касающийся исконно государственных сфер деятельности — телевидения и средств связи, «проходит большинством голосов». И тем не менее противников, причем очень влиятельных, оказалось достаточно много. Безусловно, среди этих противников были и такие люди, с которыми говорить о демократизации кинематографии и телевидения все равно, что обсуждать с ку-клус-клановцами этническое разнообразие на американском Юге. Но были и люди, искренне обеспокоенные опасностью расцвета в этих жизненно важных для страны отраслях, деятельности беспринципных авантюристов и просто жуликов. И такая точка зрения имеет под собой серьезные основания: действительно, если в нашей стране долгие годы людей (за редким и специфическим исключением) учили чему угодно, только не тому, как честно зарабатывать большие деньги, нетрудно догадаться, что последует за «приватизацией» таких прибыльных сфер деятельности. И естественно предположить, что та же кабельная ТВ студия будет заимствовать методы «пиратских» видеосалонов и мошенничать со средствами, выделяемыми ей учредителями. А что еще остается делать малому предприятию, если нет у него в арсенале надежных способов наладить полнокровную экономику?

Таких способов действительно еще нет, но сейчас такое время, когда их можно создать, учитывая вновь принимаемые законы СССР, а также мировой опыт, причем в самых неожиданных областях. Причем нет никакого смысла ждать, что кто-то придет и научит, как этот опыт использовать в наших условиях. Тот, кто может научить, наверняка сам уже снимает сливки и пока все не снимет, секрета не раскроет. Но все же есть базовые критерии, основываясь на которых каждый может, исходя из местных условий, воспользоваться той или иной идеей. Например подходящее к случаю как раз кабельных ТВ студий наблюдение сделал писатель Богомил Райнов, который был не только автором популярнейших детективов, но и историком искусств, а за время работы в должности атташе по культуре в болгарском посольстве в Париже многое почерпнул. В одной из своих книг, рассказывая о галереях по продаже картин, он пишет буквально следующее: «...продажа картин — это, очевидно, самый сложный и таинственный бизнес... В одном лишь Париже есть несколько сотен таких галерей. Одно время я удивлялся, как вообще могут существовать подобные предприятия при высоких ценах, которые хозяева назначают, и скудном выборе, который у них есть. И все же они существуют, вероятно, только благодаря высоким ценам. Трех-четырех картин, проданных в течение месяца, достаточно, чтобы обеспечить работу фирмы...» И далее писатель знакомит с подробностями, очень похожими на те, о которых мы упоминали, рассказывая о «звездной системе»,— законы рынка везде одни и те же.

Понятие «звездная система» все чаще и чаще употребляется в наших кинематографических кругах и на телевидении. Действительно, с переходом на рыночную экономику, с возрастанием роли банков, с появлением профессиональных бизнесменов, как логическое следствие из этого, «звездная система» в кино и на ТВ неизбежна и закономерна. Предвидя это, наш журнал провел комплексное исследование явления и пришел к выводу, что формирование «звездной системы» в нашей стране может быть проведено на базе обширной сети студий кабельного ТВ и в свою очередь это может стать одной из экономических основ существования таких студий. В подтверждение приведем конкретный (и типичный) пример, а затем — его подоплеку.

Центр кабельного ТВ «Мэн Экс» (менеджмент-экспресс) объявил о проведении конкурса «Голубая звезда СССР». Это не рядовой конкурс красоты — претендентки должны были обладать не только внешними данными, но и знанием английского языка, умением петь, артистичностью, а именно тем, что должно отличать звезду голубого экрана. И наградой победительнице полагалась не тривиальная шуба, а роль героини видеофильмов. Именно этот фактор — съемка видеофильмов — позволяет идентифицировать малую студию кабельного ТВ как весьма эффективную рецепторную часть организма «звездной системы», обладающую всеми необходимыми признаками:

■ элементы банковского финансирования. Причем если в стадии зарождения кабельные ТВ студии могли рассматриваться как планово-убыточные предприятия, то по мере перехода к рынку, банковская политика будет соответственно меняться (см. «ТКТ», № 7, с. г.);

■ элементы менеджмента. Действительно, жизнеспособность этих предприятий доказана на деле самим фактом их появления в условиях ожесточенного сопротивления бюрократической структуры, т. е. кадровый состав уже в достаточной степени подготовлен;

■ потенциальная возможность создания крайне «мелкоячеистой» сети. Это дает возможность самого широкого поиска объектов для вовлечения в «звездную систему», причем речь идет, разумеется, не только о «кинозвездах», но и о личностях в любой сфере деятельности;

■ наличие технических и методических возможностей подготовки «звезд» на местах. В прежних условиях основная проблема творческой личности состояла в том, чтобы быть хотя бы «замеченным», причем обязательно в городе союзного значения. Между тем только находясь по месту проживания и вследствие этого имея возможность достаточно длительное время контактировать со специалистами телевидения, человек может проявить свои способности в полной мере (особенно, если он уже занимается в местной театральной студии);

■ наличие у каждой ТВ студии юридического лица. Это главное, потому что, если у студии не будет возможности заключить со «звездой» выгодный контракт, у нее не будет и интереса эту «звезду» открывать. И именно в этой стороне вопроса необходимо максимально определиться, опираясь, естественно, на мировую практику и ее ключевые понятия.

Ключевым понятием в данном случае является лицензия. Классифицируем в связи с этим виды лицензионного вознаграждения, при этом делая поправку на то, что речь идет не о товарном производстве, а о человеческом факторе и помня содержание п. 2 ст. 6 раздела II Закона СССР «О собственности в СССР»: «Гражданину принадлежит исключительное право распоряжаться своими способностями к производительному и творческому труду. Гражданин осуществляет это право самостоятельно или на основе трудового договора».

Твердое вознаграждение, или «Lump sum» (паушальное вознаграждение) в принципе уплачивается независимо от использования лицензии лицензиатом (зачастую заранее) и может быть:

разовое паушальное — разовый твердый платеж, уплачиваемый при заключении (вступлении в силу) договора, передаче ноу-хау и т. д.;

повторяющиеся лицензионные платежи — регулярные (например, квартальные, годовые) платежи установленной (возможно валоризируемой) паушальной суммы.

Зависящее от реализации вознаграждение или «роялти» — устанавливается постоянно в зависимости от реализации предмета лицензии лицензиатом и уплачивается в соответствующем возникающем размере позже. Может быть:

поштучное — твердая сумма за каждый произведенный (проданный, поставленный) лицензиатом экземпляр предмета лицензии;

с оборота — определенная в процентах доля оборота (продажной цены) каждого произведенного (проданного, поставленного) лицензиатом экземпляра предмета лицензии;

участие в прибыли — определенная в процентах доля прибыли, полученной лицензиатом от предмета лицензии.

Минимальная лицензия — здесь согласовывается текущее лицензионное вознаграждение (поштучное, выраженное в процентах), которое, однако, в определенный расчетный период не должно быть меньше определенной суммы. Поэтому речь идет в основном о комбинации текущего зависящего от оборота вознаграждения с независящим от оборота паушальным вознаграждением, которое защищает лицензиата от слишком низких платежей. Естественно, возможно и, наоборот, ограничение вверх, в пользу лицензиата, т. е. максимальная лицензия.

Эта классификация дает ключ к пониманию того, почему, говоря о контрактах, договорах и «звездной системе», мы сначала коснулись лицензирования. Раз существует терминология, значит, существуют и нормативные документы и статьи в законодательстве (пусть даже других стран), на которые можно ориентироваться. Поскольку так или иначе процесс конвергенции законодательств идет, очевидно, что многими зарубежными положениями мы можем руководствоваться на практике уже сегодня. В связи с этим представляет интерес доклад д-ра Г. Карша на советско-австрийском семинаре в Тбилиси (1986 г.);

«Тот факт, что для лицензионных договоров нет регулирования в законе, в практике австрийской экономики ни в коем случае не считается недостатком, а, напротив, в целом, как преимущество. Благодаря этому сторонам договора в первую очередь предоставляется максимальная свобода в формировании лицензионных договоров, в формировании своих правоотношений. Конечно, для лицензионных договоров действительны общие предпосылки относительно вступления в силу договора. Однако эти предпосылки в действительности имеют лишь весьма общий характер: договорные заявления должны быть свободны от недостатков волеизъявления и не должны нарушать предусмотренные законом запреты.

Таким образом, следует констатировать: для заключения лицензионного договора в Австрии существует полная договорная свобода. Прежде всего не надо соблюдать никаких определенных формальных предписаний. Свобода договора состоит как в отношении личности, так и в отношении содержания».

Таким образом, широко известный казус, положенный в основу книги «Тим Талер, или Проданный смех», получает юридическое объяснение. Но, с другой стороны, если вспомнить особенности «звездной системы», описанные нами в № 7 «ТКТ» с. г., этот казус заставляет задуматься: не приведет ли в условиях нашей низкой правовой культуры договорная свобода вместо рыночной экономики к буквально рабовладению? Значит, снова встает вопрос об ограничительных мерах против монополистов и снова приходится обращаться к зарубежному опыту. Д-р Г. Карш:

«Центральной нормой закона против недобросовестной конкуренции является генеральная оговорка в § 1. Она гласит: «От того, кто в деловом обороте в целях конкуренции осуществляет действия, нарушающие добрые обычаи, может быть потребовано прекращение действия и возмещение «ущерба». Неопределенное понятие «добрые обычаи» в течение многих десятилетий конкретизировано и интерпретировалось судебной практикой и применялось к самым различным экономическим обстоятельствам. Например, последнее издание закона против недобросовестной конкуренции содержит 1000 руководящих принципов судебной практики по § I».

Далее д-р Карш приводит группы обстоятельств конкурентного права, которые могут быть составлены на основании судебной практики: недобросовестное копирование чужих изделий; психологическое принуждение к покупке (покупка из благодарности, приличия или вежливости); привлечение покупателя обманным путем (ловля клиентов); злоупотребление экономической властью; направление незаказанных товаров; сравнительная реклама (унижение конкурентов); переманивание работающих по найму лиц (если оно целенаправленное и планомерное), бойкот, уничтожающая конкуренция, подчеркнуто эмоциональная реклама, препятствия на рынке, (например, заполнение рынка массовыми предложениями бесплатного товара). То есть, практически все те факторы, с которыми мы сталкивались, изучая проблемы рекламы авторских прав, в особенности с ключевым понятием «добрые обычаи»*. Действительно, законы рынка и в этой области подчиняются конкретной ситуации на местах. Чем же для кабельного ТВ в СССР сегодня может обернуться эта ситуация (учитывая, что кабельное ТВ это еще и техническое средство видеопроката)? Послушаем, что говорит социолог Д. Дондурей:

* См. «ТКТ», 1989, №11; 1990, № 5, 6, 7.

«Ситуация обостряется и внедрением в кинематограф стороннего бизнеса. Ведь очевидно, что власть у того, кто «захватит» прокат, кто будет осуществлять контроль за рынком сбыта. Одна из таких фирм — ЭТПО «ТИСкино» — и финансировала создание «добровольной» «общественной» ассоциации кинопрокатчиков, состоящей в итоге из государственных прокатных организаций во главе с управлением киновидеопроката Министерства культуры РСФСР. Теперь понятно, почему председателем АСКИН стал директор «ТИСкино» И. Таги-заде.

Его фирма очень богата. Об этом сам Исмаил Сулейменович рассказывал на съезде. Прибыль, начиная с продажи цветов в Московском метро и кончая валютной, приобретение для съемок собственного фильма табуна арабских скакунов или даже целой швейной фабрики... У государства деньги им брать не придется. Самим можно будет, к примеру, поехать в Лос-Анджелес, Бомбей или Париж и приобрести картины. И прокатывать их по всей стране. Без многолетней борьбы можно запросто повысить зарплату несчастным киномеханикам на местах, до сих пор получающим 105 рублей, и тем самым завоевать голоса действительно униженных и оскорбленных. Так, под видом общественной организации оформился, честно-то говоря, общенациональный трест, который без конкуренции способен обеспечить контрольный пакет акций в сфере деятельности, оцениваемой сегодня в миллиард рублей...»

Комментарий вряд ли нужен — все легко читается между строк. Но Д. Дондурей говорит и о выходе из положения.

«Вот если наряду бы с «ТИСкино» появилось три, семь, десять подобных концернов, если бы были отлажены каналы финансирования самого массового из искусств также из аэрокосмической промышленности, из доходов предприятий микроэлектроники или банковского дела, это были бы замечательные нововведения».

Конечно, слова «если бы», как нередко бывает с сослагательным наклонением, могут остаться лишь пустыми мечтами, если не будут подкреплены логикой событий. Логика же говорит о том, что предприятия перечисленных в цитате отраслей непосредственно заинтересованы (в том числе и в связи с конверсией) принять участие в развитии из всех видов информационно-зрелищной индустрии прежде всего кабельного ТВ. Но мы сейчас не будем углубляться в доказательства этой очевидной истины, а обратимся за разъяснениями к зарубежной практике.

Многое объясняет сформулированное исследователями противоречие между бизнесом и культурой: бизнес понимает, что именно в культуре (подразумеваем в ТВ) содержатся очаги питательной среды для критических оценок бизнеса, что заставляет его повысить гибкость своего влияния на культуру (ТВ). Читаем у А. Тоффера в «The Culture Consumers a study of art and Affluence in America»: «Пожалуй, в нашей истории нет более враждебных контрагентов. Репутация бизнесменов среди творческих работников настолько же низка, насколько невысока репутация последних среди деловых кругов». Несмотря на это, в общей системе капиталов большого бизнеса отчисления определенной части прибыли на субсидирование сферы культуры достаточно велики, чтобы уполномоченные корпораций могли требовать широкого представительства в советах по делам искусств. В переводе на наш язык это может означать: предприятие, субсидирующее канал городского ТВ, получает возможность посредством этого канала решать свои производственные проблемы (например, работа с кадрами). Но это, так сказать, упрощенный вариант, и недаром в предыдущем материале, посвященном акционерным формам работы, мы делали упор именно на демократизацию процесса управления, как более высокой стадии. И действительно, существуют такие формы финансирования регионального ТВ как «совместный взнос корпораций и их служащих» или «временные дары» (time gifts), предоставляемые на льготных условиях и с максимально пониженным для рабочих, принимающих участие в финансировании, вступительным взносом (причем на корпорацию в данном случае распространяется льготное налогообложение). Что касается размера взносов, то ставки примерно таковы: корпорация выделяет не более 1000 долларов на каждый взнос служащего, составляющий не менее 10—20 долларов. При этом отношение доли фирмы к доле служащего может составлять 1:1; 2:1 (чаще всего); 3:1. Такая модель и ей подобные, с привлечением широких слоев населения к участию в управлении или распределении прибыли кабельного ТВ в наших условиях имеет одно характерное достоинство (помимо прочих): пожалуй, только у нас обладает огромным деструктивным влиянием так называемый «демонстрационный эффект», уменьшить который в состоянии упомянутая модель. Маркс называл это преодолением отчуждения субъекта от собственности. Демонстрационный эффект — это не просто проявление зависти к способностям кого-то зарабатывать деньги, это и позиция общественности, которая учитывается директивными органами, выносящими соответствующие постановления (подобные упомянутому в начале статьи), это и мнение трудовых коллективов, влияющее на выделение фондов и финансов на нужды местного ТВ, это, наконец, и сами добрые обычаи, нередко зависящие от того, с какой ноги встал тот или иной представитель власти в данной местности в день прецедента. И так же, как в свое время демонстрационный эффект причинил много неприятностей видеокооперативам, он может вызвать деформации и в развитии «звездной системы» (что, собственно, уже наблюдается: первая волна идет в виде ожесточенной критики телевизионных, конкурсов красоты, которые являются неотъемлемым элементом «звездной системы»). Именно поэтому здесь необходима полная ясность и открытость.

Вспомним, что даже на самых высоких трибунах дискуссии на тему «рынок в СССР» неизбежно заходили в тупик при решении вопроса: можно ли говорить просто о «рынке» или все же надо говорить о «социалистическом рынке». Не исключено, что по поводу «звездной системы» тоже могут возникнуть похожие терминологические трудности, решать которые специалистам в этой области. Мы лишь заметим, что именно в данном случае отклонения от классической системы и поиск собственных решений могут привести к довольно уродливым формам. Можно ли всерьез говорить о появлении у нас звезд мирового экрана, если страницы газет заполонили объявления, подобные опубликованному в «Московском комсомольце»: «Картотека девушек, желающих испытать себя в качестве фотомоделей, манекенщиц, натурщиц, мечтающих выступать на эстраде, в эротик-шоу-программах, варьете, сниматься в видеоклипах, в кино и т. п. Для внесения в картотеку... надо прислать краткое, но информативное письмо с указанием возраста, роста, веса, окружности груди, талии, бедер и три фотографии — одна в полный рост (можно любительские). За внесение в картотеку просим перевести по почте 25 руб. на расчетный счет (следуют реквизиты). Информационная служба в течение двух лет будет широко и активно рекламировать своих клиенток и предлагать их кандидатуры в шоу-программы, организуемые в СССР и за рубежом...»? Но, с другой стороны, если подобная идея будет реализована не заурядными собирателями двадцатипятирублевых ассигнаций, а профессионалами кабельного ТВ, а необходимые данные при этом будут вноситься не в сомнительную «картотеку», а в информационную систему, допустим, ассоциации кабельных ТВ студий, объединенных между собой спутниковой связью (очень рекомендуем в связи с этим изучить статью И. Н. Александера «Информационно-поисковая система «Актер» — «ТКТ», 1988, № 1), то начинающие таланты можно будет спасти от полуграмотных дельцов. В то же время надо ясно отдавать себе отчет: в «звездной системе» действуют непреложные законы, которые неизбежно будут вступать в противоречия, во-первых, с нашим во многом патриархальным укладом жизни, а, во-вторых, с элементами аристократических устоев в нашем кинематографе и на телевидении. Схематично это показывает Б. Райнов:

«В силу самой «стар-системы» работа сценариста, режиссера, оператора отступает на задний план и центром произведения и единственным критерием его ценности объявляется персона кинозвезды. Эта персона уже не просто актриса, обязанная сообразовываться с характером и стилистическими особенностями фильма, это тиран, которому должны быть подчинены и литературная основа, и раскадровка, и монтаж, и визуальная интерпретация. И поскольку кинозвезда в буржуазном кино, как правило, является синонимом эротического идеала мещанской публики, поскольку «стар-система» представляет собой и систему сексуализации киноискусства. По мере «эволюции» нравов, кинозвезда все более превращается в секс-бомбу, а экран — в окно, через которое зритель может созерцать телесные прелести и вызывающие телодвижения своего сексуального идола».

Ожидается, что «синдром идола» в нашей стране может проявиться в особо отвратительной форме — из-за низкого общего уровня культуры. Достаточно вспомнить ажиотаж вокруг суда над певцом Ленинградского мюзик-холла С. Захаровым, учинившим хулиганство и приговоренным судебной коллегией по уголовным делам Ленгорсуда к одному году лишения свободы условно с обязательной работой в местах, определенных органами, ведающими исполнением приговора. Хлынул поток сумасшедших писем типа:

«Сережа, я ничему не верю, так как знаю, что человек с таким голосом и внешностью может совершать только хорошее. Если тебя вдруг лишат свободы, хочешь, я пойду ради тебя на скамью подсудимых».

Маститая «звезда-идол» это одна крайность, другая крайность — «звезда-кукла», жертва своей правовой неопытности. Об этом венгерский фильм «Красотки» (известный еще тем, что на его создателей подавал в суд шоу-бизнесмен, чья преступная роль обнажается в фильме). Королева красоты Венгрии, 17-летняя Чилла А. Мольнар после своей «победы» и связанных с этим дежурных «обязанностей», став жертвой интриг, покончила самоубийством. Подобные случаи можно перечислять бесконечно, но и этих двух достаточно, чтобы сделать вывод: отношения «звезды» с обществом должны быть детально оговорены и закреплены юридически. Понятно, что это не панацея, что обстоятельства бывают сильнее закона, и все же элементарная правовая подготовка в области заключения контрактов снимет много ненужных осложнений.

Как ни странно, но правовая сторона этого вопроса выражается предельно простой и хорошо известной формулой «разрешено все, что не запрещено». Именно эта простота и доставит нам наибольше трудностей, поскольку на то, что «запрещено» за рубежом существует ограничительная практика, выработанная долгими годами и учитывающая все шероховатости, которые могут доставить контрагентам взаимные беды. У нас же пока в основе очень многого лежат ведомственные запреты, сыгравшие свою роль в сегодняшнем кризисе, да элементарные меры, вроде охраняющих труд детей и беременных женщин. Впрочем, и тем что есть, мало кто умеет пользоваться: так, известная посредническая контора, наживавшаяся на первых советских телевизионных конкурсах красоты и заключавшая с этими несчастными женщинами примитивнейшие соглашения, понесла убытки, когда у одной из красавиц нашелся опытный консультант. Дождавшись момента своего совершеннолетия (чего не учли «спонсоры»), лауреатка объявила контракт недействительным, а поскольку имя, титул и подарки она успела получить, в услугах «спонсоров» (точнее, в их указаниях) больше не нуждалась и дальнейшую карьеру ей стал делать упомянутый консультант. Этот пример красноречиво свидетельствует о том, что в недалеком будущем, по мере распространения контрактной системы (а это неизбежно), несказанно возрастет роль, во-первых, юридических специалистов, во-вторых, специалистов по коньъюнктуре, если можно так выразиться, «творческого рынка». Что касается последнего, то здесь, как представляется, могут оказаться незаменимыми информационно-коммуникативные возможности ассоциации малых ТВ студий. Кстати, разберемся с понятием «ассоциация».

Вопросы на эту тему очень часто приходится слышать от «кабельщиков»: «Вот нам предлагают (отговаривают, заставляют) объединиться в ассоциацию. Что это нам даст (или чем грозит)?» На этот вопрос можно ответить однозначно: это не даст ровным счетом ничего, если рассматривать ассоциацию в традиционном и, следовательно, отмирающем значении этого слова. Таких ассоциаций (союзов, федераций и т. п.) у нас развалилось уже бессчетное количество. Тем не менее объединяться в ассоциацию необходимо тоже однозначно, поскольку это объединение так или иначе будет переходным этапом к действительно жизнеспособной структуре, а в качестве термина, обозначающего состояние этого переходного этапа, слово «ассоциация» ничуть не хуже прочих. Важно другое — как не ошибиться в том, чтобы придать этому переходному процессу правильное направление, для чего необходимо иметь представление о следующей, более высокой стадии развития. В какой-то мере помочь формированию этого представления может точка зрения д-ра юридических наук, профессора В. Дозорцева, которую следует рассматривать в контексте наших предыдущих публикаций по теме разговора:

«...интересы авторов должны защищать авторские общества, функционирующие под эгидой творческих союзов и их фондов. Уставы тех и других и сейчас предусматривают защиту авторских прав. Сохраненную за творческими союзами функцию юридической помощи по вопросам авторского права достаточно только расширить. Покрытие возможного дефицита следовало бы возложить на соответствующий фонд, в интересах членов которого действует общество, тем самым освободив бюджет от лежащих на нем сейчас расходов. При этих условиях вполне логично возложить на авторское общество и сбор отчислений для фонда, разумеется, на договорной основе.

Деятельность авторских обществ неправильно сводить только к сбору вознаграждений для авторов. Их функции должны быть расширены. Одна из важнейших задач — организация использования произведений не только за границей, но и внутри страны. Пусть авторские общества будут агентами авторов по распространению их произведений, подобно известным в мировой практике литературным и другим авторским агентам. Может быть, при авторских организациях стоило бы создать объединения авторских агентов, действующих и на индивидуальной основе. Во всяком случае, авторская организация должна осуществлять все виды деятельности, обеспечивающие интересы авторов.

Множественность авторских обществ вполне естественна. Она широко распространена в зарубежных странах. Имеются общества литераторов, драматургов, композиторов, общества, занимающиеся охраной так называемых «механических» прав (записи разных видов) и так далее. По той же схеме стоило бы образовать общества других творческих работников, например, артистов-исполнителей. Возможны и кооперация нескольких авторских обществ, создание их ассоциаций на самой разной основе. То же относится и к объединениям пользователей.

...Автор должен получить свободу в выборе путей реализации своих прав: либо сам, либо через авторское общество. Или иметь возможность пользоваться услугами литературного или иного авторского агента, кооператива и т. д.».

Эти слова проливают свет на многое и прежде всего на то, почему малые ТВ студии обязательно должны объединяться, причем не в одну ассоциацию, да еще, не дай Бог под мудрым «руководством» какого-либо ведомства, а в несколько, вероятно, по региональному признаку. Только это даст реальную возможность соблюдать «Закон добрых обычаев» (введем такое понятие). Дело здесь вот в чем. Наш журнал иногда упрекают в том, что постоянно апеллируя к Международным конвенциям об охране авторских прав, мы как бы запугиваем «кабельщиков», которым тут же мерещится сплошное запретительство. Но вчитайтесь внимательно в тексты конвенций, фрагменты из которых мы публиковали: ведь, очевидно, что лишь после подписания этих конвенций любая кабельная ТВ студия или видеосалон СССР обязаны получить столько же прав, сколько ТВ студия или видеосалон какого-нибудь западноевропейского или американского городка. Вспомните: именно после того как СССР подписал Брюссельскую конвенцию о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, начался процесс отмены ограничений в области приема на советской территории ТВ сигналов с иностранных спутников — это была вынужденная необходимость, а вовсе не добрая воля компетентных органов, как наивно полагают некоторые. И напротив: волна запретительства и запугивания под маской «подготовки к подписанию Бернской конвенции» была инспирирована конкретными чиновниками, боящимися расстаться со своей монополией. В ведомствах, так или иначе имеющих отношение к реализации авторских прав, осознают, что после подписания Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений их монополия утратит законные основания. Единственная надежда не лишиться насиженных мест сделать все возможное, чтобы к этому времени не созрели структуры, способные принять на себя часть ведомственных полномочий, и эта разрушительная деятельность ведомств слишком бросается в глаза — тут и дезинформация, и запугивание, и борьба против средств массовой информации, раскрывающих истинное положение вещей. Впрочем, это нормальное явление — права никто и никогда не отдает, их завоевывают. Отвоевать же права у наших пораженных гемофилией ведомств очень просто (и упомянутое «ТИСкино» тому подтверждение): необходимо объединить финансовые возможности и (вот с этого момента начинается цивилизованный путь развития) заключить контракты с компетентными специалистами в области права, экономики и т. д. с тем, чтобы эти специалисты разработали пакет рабочих документов, стыкующихся непосредственно с подписанными СССР международными соглашениями. И, коль скоро в качестве своеобразной аналогии мы постоянно приводим ситуацию с кино- и видеопрокатом (в частности, «ТИСкино»), посмотрим на сравнительно свежем примере, как сказывается непосредственно на зрителе (а можно сказать и по-другому на прибыли и ее распределении) то обстоятельство, что дело выходит из-под контроля определенной прослойки и переходит в компетенцию несколько иного контингента (мы пока воздержимся от оценок и тех и других).

Из отчета В/О «Союзкинорынок»: «Следует отметить, что, несмотря на предпринятые В/О «Союзкинорынок» меры по протекционированию ряда кинофильмов отечественного производства, многие киновидеообъединения отказались закупить эти кинокартины. Так, кинофильмы «Канувшее время» (киностудия «Ленфильм», реж. С. Шустер) не купили 82 КВО, «Свой крест» (киностудия «Мосфильм», киностудия им. М. Горького, реж. М. Ведышев) — 90 КВО, «Месть» (киностудия «Казахфильм», реж. Е. Шинарбаев) — 116 КВО, «Бродячий автобус» (киностудия «Ленфильм», реж. И. Хейфиц) — 124 КВО из 154 киновидеообъединений страны.

Большую цену мы платим за отсутствие у нас «звездной системы», причем не изолированной, а являющейся частью всемирной. В результате, с одной стороны, советские фильмы лишены «звездного» ореола и связанной с этим притягательности, а, с другой стороны, незнание зарубежной «звездной» конъюнктуры заставляет довольствоваться тем, что предложено.

Несколько слов на тему кинорынка. Вряд ли в неудачах наших кинолент нужно винить только киновидеообъединения — они поневоле оказались монополистами, поскольку не используются огромные прокатные возможности Гостелерадио СССР. Между тем на Гостелерадио СССР, как организации, отдельные представители которой никогда не упускают случая продемонстрировать свою осведомленность в области международных отношений, должны были бы помнить о межправительственной конференции по сотрудничеству в области мероприятий, потребностей и программ, связанных с развитием коммуникаций (Париж, 14-21 апреля, 1980 г.). Из выступления г-на Амаду Махтара М'Боу, Генерального директора ЮНЕСКО, в адрес Луиса Эррере Кампинса, Президента Республики Венесуэла: «12 марта 1979 г. в день Вашего вступления на пост Президента Республики Венесуэла вы заявили:

«Я хочу чтобы культура стала основой всей деятельности жителей страны. Она является результатом творческой активности и осуществления национальных задач, и ее значение должно с каждым днем расти и увеличиваться. Мы создадим правительство культурного развития. Развития не только среди элиты, которая имела непосредственный и более постоянный доступ к благам разума и сознания, но также среди бедных, в отношении которых я беру особые обязательства. Мы в первую очередь будем осуществлять программы, поощряющие и стимулирующие в народе осознание ценностей, принципов и самых законных и самых глубоких чаяний личности, которым угрожает «транскультурация», проникающая самыми различными путями».

Для ЮНЕСКО сущность культурной политики также заключается в том, чтобы выйти за рамки любой узкоэлитарной концепции культуры, с тем, чтобы последняя могла отразить творческую деятельность всех социальных групп сообщества...»

Мы полагаем, руководству Гостелерадио СССР не надо объяснять, для чего именно СССР входит в ЮНЕСКО и несет при этом определенные расходы. Почему же Государственный комитет, на содержание которого, кстати, тоже идут средства налогоплательщиков, слишком мало использует идеи ЮНЕСКО для поддержания нашей национальной культуры, составной частью которой является отечественная кинематография? Возможно, правильнее будет часть средств, расходуемых государством на Гостелерадио СССР, целевым назначением передать будущим ассоциациям кабельного ТВ, посредством которых до нашего зрителя дойдет наконец богатство советского игрового кинематографа.

Но, как ни интересны приведенные выше данные по шестому кинорынку, нас сейчас должна больше интересовать одна фраза из отчета В/О «Союзкинорынок»: «...несмотря на предпринятые В/О «Союзкинорынок» меры по протекционированию ряда кинофильмов отечественного производства, многие киновидеообъединения отказались закупить эти кинокартины». Безусловно, В/О «Союзкинорынок» имеет право на собственное представление о «мерах по протекционированию», лишь бы они давали результат. Однако этот аспект функционирования «творческого рынка» настолько важен, что здесь полезно докопаться до самых его корней. Действительно, как определить ценность произведения (кинофильма, исполнительского номера и т. д.) и, что самое главное, внушить это другим? Обратимся вновь к Б. Райнову и его искусствоведческому анализу:

«В 1981 году на одном аукционе «Автопортрет» Пикассо, написанный ровно за восемьдесят лет до этого, когда художнику едва минуло двадцать лет, был продан за 6 млн. долл. А замечательные полотна Эжена Каррьера, созданные в это же время, когда талант художника был в полном расцвете, стоят обычно 6 тыс. долл., т. е. в тысячу раз меньше. Хорошо известно, что для некоторых имя Пикассо исчерпывает искусство нашего века. А в данном случае сам факт выглядит чудовищно, потому что речь идет, помимо прочего, не о каком-то шедевре Пикассо, а о полотне, лишенном особых достоинств, написанным еще не созревшим талантом, находившимся под различными влияниями. Шесть миллионов... При наличии соответствующего вкуса и прилежания такая сумма могла бы помочь скомплектовать целую галерею с сотнями замечательных произведений современных художников. Но абсурдные критерии биржи заменяют богатую галерею одним единственным полотном, почти вся ценность которого заключена в подписи и дате. Поскольку, объясняют нам, произведений Пикассо этого периода очень немного. И поскольку речь идет об автопортрете. И, наконец, поскольку это все же Пикассо.

Превращение некоторых художников в идолов — явление характерное не только для изобразительного искусства; этот процесс принимает еще более патологические формы на эстраде и в кино. Но модные психозы в этих областях легче понять, так как они охватывают публику весьма примитивного уровня развития, кроме того, они менее вредны, потому что тают так же быстро, как и вспыхивают. Несправедливые оценки в области пластических искусств держатся долгие десятилетия, а то и века. А вина за эти несправедливости часто лежит именно на специалистах, устами которых время произносит свой тяжкий приговор».

Возникает любопытный парадокс (который, впрочем, помогает пониманию предмета): если следовать логике Б. Райнова, то можно прийти к мысли о том, что, скажем, традиционно упоминаемые Тарковский, Феллини, Коппола во многом лишь символы. И если, скажем, К. Э. Разлогов возьмется здесь опровергнуть Б. Райнова, то потерпит фиаско, поскольку Богомил Райнов, благодаря своим книгам, несравненно более популярен у населения, чем уважаемый нами Кирилл Разлогов. Но, с другой стороны, К. Разлогов, как искусствовед, у нас чаще находится «в кадре» именно как искусствовед, чем Б. Райнов, и поэтому точка зрения последнего почти не влияет. Собственно, далее по тексту Б. Райнов делает практически этот же вывод, который мы сформулируем так: решающая роль на творческом рынке принадлежит череде коммуникаторов, осуществляющих комплекс посреднических операций между авторами и потребителями. Соответственно существует и система методов, о некоторых из которых, рожденных зарубежным шоу-бизнесом, мы упомянем (терминология, правда, эстрадная, но для кино и ТВ родственная). Хайпинг — по сути, методика «протаскивания» звезды или пластинки на самые высокие уровни «табелей о рангах» в «чартс» (таблицы популярности — «первая десятка» и т. д.). Хайпинг предполагает целую систему взяток диск-жокеям, журналистам, критикам, всевозможные рауты для кино- и телепродюсеров, колоссальные рекламные расходы. Это система гибких избирательных приемов мимикрии коммерции под искусство.

Пэйола (от «рау» — платить) — проявляется в виде взяток диск-жокеям, за то, что они непрестанно пропагандируют на радио одни диски и придерживают другие. Еще одно проявление — мошенничество в телеконкурсах, когда «победитель» получает 40 % премии, а остальное — устроители шоу. Понятно, что у нас всем этим тоже никого не удивишь, более того, все это легализовать гораздо проще, поскольку всем известно, что в той или иной форме в нашей стране происходит то же самое, только для очень узкого круга. Вот свидетельство журналиста А. Романова о конкурсе «Красавица Подмосковья-90»; «В разгар программы на сцене вдруг появилась девушка. Никакого конкурса здесь нет, сказала она. Все победители давно уже расставлены по местам. Победят участницы под номерами «12», «18» и «б». А решилось все это, продолжила она, пожалуй не ошибусь, в Крыму, на предфинальной подготовке... И вот настал черед награждения. Победительницей конкурса «Красавица Подмосковья» объявляется Е. Карасева, номер... двенадцатый» (дело происходило в Зале конгрессов отеля «Космос»).

И все же: выработала ли зарубежная практика творческого рынка что-либо, кроме перечисленных выше аномалий? Оказывается, выработано очень много конструктивного (и это тема наших последующих материалов), обнаружены закономерности, которые могут взять на вооружение работники телевидения. Пример из эстрадной практики: продолжительный концертный опыт не всегда является главным признаком, определяющим тираж пластинки. Если первоначальный тираж записи апробированного коллектива может быть и выше среднего, то все повторные тиражи, а их столько, сколько поступит заявок от торгующих грампластинками (в нашем случае читаем — видеокассетами организаций, зависят только от популярности исполнителей. Количество реализованных записей — это своеобразный парад популярности, в котором элемент случайности сведен к минимуму. Причем закономерность снижения спроса от первой ко всем последующим пластинкам прослеживается у всех без исключения групп и у всех исполнителей (это необходимо учитывать при определении минимальных промежутков времени между выпусками альбомов). Если в продаже находятся две пластинки одной и той же группы, то вместе они, как правило, набирают тот же тираж, что и одна пластинка.

Эти «звездные» закономерности достаточно универсальны: так же как слово «грампластинка» здесь можно заменить на слово «видеокассета», так и слово «тираж» можно заменить словосочетанием «число голосов избирателей», и мы увидим еще один аспект «звездной» деятельности сети малых ТВ студий — избирательная кампания. Этой важнейшей перспективе кабельного ТВ, имеющей государственное значение, мы уже посвящали материалы в № 1 и 7 «ТКТ» за этот год. Добавим только, что, лишь «пройдя практику» на «малом» телевидении, будущий политический деятель сможет научиться вести себя перед аудиторией и избавиться от непродуманных высказываний, которые только вредят ему во время ТВ трансляции на всю страну. А в целом же функция кабельного ТВ, заключающаяся в «открытии» талантливых политиков, по сути, не более политическая, чем в открытии новых талантливых ТВ ведущих, комментаторов, режиссеров, редакторов, администраторов, не говоря уже об артистах-исполнителях. Поскольку перспектива открытия и продвижения новых, талантливых кадров для телевидения вызывает ожесточенную борьбу определенных кругов против главной реформы, без которой невозможна «звездная система» — замене пожизненного найма контрактами.

Обозреватель ЦТ А. Тихомиров, выступая в телевизионном видеоканале «НЭП» (05.05.90 г.) резко отрицательно отозвался о предложениях заключать с ТВ ведущими контракт на год и не возобновлять этот контракт в обязательном порядке. В данном случае А. Тихомирова можно было понять, учитывая его фиаско с программой «7 дней». Но в целом подобная точка зрения бывает вызвана либо боязнью расстаться с незаслуженно высоким окладом, либо полным непониманием достоинств контрактной системы. Между тем эти достоинства очевидны: контракты будут заключаться в большинстве случаев лишь с теми, чьи качества более подходят для работы. Конечно, это жесткий подход, но единственно реальный для поднятия общего уровня профессионализма, если, конечно, правильно задействовать все рычаги контрактной системы. И главный из этих рычагов, совершенно к большому несчастью у нас неизвестный — неустойка. Приведем типичный пример, который так и называется: «Типовой сценарный договор (для научно-популярных и учебных фильмов)».

Воспроизведем те пункты договора, где говорится о взаимной ответственности сторон:

п. 2 ...Предложения или указания консультанта, требующие увеличения объема (количество частей) сценария, могут выполняться «Автором» лишь после утверждения этих указаний и предложений «Студией» в письменной форме. В случае нарушения этого условия, «Студия» вправе не принимать сценарий к рассмотрению, а «Автор» обязан вернуть «Студии» полученный им аванс;

п. 4 ...Примечание 2. «Автор» обязан произвести доработку и уточнение дикторского текста и текста надписей при монтаже и озвучивании фильма. В случае отказа или уклонения «Автора» от выполнения данной работы «Автор» обязуется вернуть «Студии» 25 % полученного им обусловленного договором вознаграждения...

п. 5 ...Примечание 2. В случае необходимости поездок автора в целях предварительного изучения материала или объектов будущих съемок оплата авторского труда производится с увеличением гонорара для покрытия расходов «Автора» по поездкам. При этом общая сумма гонорара не должна превышать максимальной ставки действующей шкалы для фильма, жанр и объем которого определены в п. 1 настоящего договора;

п. 11. Если «Автор» не сдаст «Студии» сценарий в течении 7-ми дней со дня истечения обусловленного в п. 3 настоящего договора срока, а равно сроков, установленных в соответствии с п. 10 договора, «Студия» имеет право расторгнуть договор, причем «Автор» обязан возвратить полученные по договору суммы;

п. 12. При отклонении «Студией» сценария аванс, полученный «Автором», считается в его пользу за исключением случаев:

а) признания по суду недобросовестности «Автора» в исполнении заказанного ему сценария;

б) несоответствия сценария приложенным к договору развернутой заявке, либретто, аннотации, а равно объему, предусмотренному в п. 1 договора».

Сразу бросается в глаза характерная деталь — сценарист не несет юридически ни малейшей ответственности и рискует лишь потерять аванс. Создается впечатление, что у студии единственное средство защиты — предвидеть недобросовестность автора и оставить себе резерв времени для перезаключения договора с другим автором, не имея при этом гарантии, что не повторится та же ситуация. То есть, теоретически узаконено следующее: студия может очутиться без единого сценария (либо, наоборот, иметь их переизбыток, в связи с чем нести определенные издержки). И это на киностудии-то с ее сложнейшим производственным циклом, где, как постоянно утверждается, распланирован каждый метр пленки и каждая копейка! Между тем если сравнивать киностудию с промышленным предприятием (а на этом, собственно, настаивают сами кинематографисты, добиваясь' льготного налогообложения на основании того, что фильмы это товары народного потребления, см. «ТКТ», 1990, № 4), недопоставка которому сырья или комплектующих по договору влечет за собой штраф со стороны нарушающей договор стороны, точно также и сценарист, нарушивший договор, обязан выплатить неустойку. Тем не менее долгие годы и кинематограф, и телевидение успешно выполняли план, обходясь без всяких неустоек. Объяснение этому напрашивается только одно: редактора студии и автора связывали особые, не слишком афишируемые в договоре отношения (подобные тем, на которые туманно намекает примечание 2 к п. 5), которые остаются вне поля зрения финансовых органов и за которые в конечном счете расплачивается зритель. Представим теперь, что в п. 12, предусматривающий случаи компенсации по суду, вводится всего лишь дополнение о том, что «Автор» не только возвращает аванс, но и выплачивает неустойку, хотя бы в размере договорного гонорара. Для талантливого, профессионального сценариста и для честного, добросовестного редактора (но также работающего по контракту, предусматривающему неустойку) в этом случае не меняется ничего. Ну, а для остальной публики появляется недостающий элемент риска и ответственности, который быстро отсортирует неспособных и не в меру корыстных. Вероятно, в этом обозреватель ЦТ А. Тихомиров согласится с нами: если определяющим критерием для разрыва или возобновления контракта (и связанных с этой процедурой штрафов или вознаграждений) будет лишь одно — соблюдение профессиональной этики, это было бы справедливо. И это обеспечило бы непрерывный приток свежих сил из истоков, открытых, как мы уже говорили, «рецепторами» сети малых ТВ студий (подобно тому как в спорте из юниоров вырастают олимпийские чемпионы).

В заключение, как и положено журналу научного характера, занимающемуся поиском научных истин, приведем выводы, к которым пришел Нью-Йоркский ежемесячник «Spy», исследующий параллельно с нами «звездную» проблему. В результате ежемесячник вывел «Шесть правил знаменитости» (мы сохраняем американский стиль изложения).,

1. Имей талант, т. е. способность делать что-то интересное настолько хорошо, что миллионы людей будут готовы заплатить за возможность на это посмотреть, даже если этому зрелищу уже десятки лет.

2. Имей нужный антураж — многие из нас отличаются от знаменитостей тем, что выглядят как обычные люди.

3. Умей выглядеть. В 50-е годы «звездам» полагалось выглядеть плохо (сигарета в зубах, стакан виски в руке). Сегодня они постоянные посетители косметических кабинетов.

4. Не отставай от моды — в одежде, политике, спорте. Знаменитость прежде всего глядит на то, что делают другие знаменитости.

5. Кажись умным — сегодня принято иметь диплом Гарварда, бороться за спасение тюленей и тропических лесов.

6. Не допускай, чтобы о тебе полностью забыли — американцы любят своих знаменитостей при жизни.

Конечно, при нашей неустроенной жизни следовать этим правилам могут пока не многие, однако развитие кабельного ТВ, без сомнения, позволит многим следовать хотя бы еще одному правилу, сформулированному ежемесячником «Spy»: «Знаменитость знаменитости — рознь». А. БАРСУКОВ, журнал "ТКТ", 1990 г., № 8 

Литература

1. Блохин А. А., Иванова Е. А. Кооперативный сектор экономики.— М.: Знание, 1989.

2. Линднер П. Принципы определения лицензионного вознаграждения.— Материалы советско-австрийского семинара по патентно-лицензионным вопросам.— Тбилиси, 1986.

3. Карш Г. Практика осуществления лицензионной торговли и товарооборота по нормам картельного права и законодательства против недобросовестной конкуренции.— Материалы советско-австрийского семинара по патентно-лицензионным вопросам.— Тбилиси, 1986.

4. Хижняк И. А. США: государство, бизнес и культура 60-80-х годов XX столетия.— Киев, Молодь, 1986.

5. Райнов Б. Массовая культура.— М.: Прогресс, 1979.

В январе на «Мосфильме» состоялся показ виртуального телефильма «Судья в ловушке», созданного киноконцерном «Мосфильм», студией «Луч» и компанией «Б.С. Графика» по пьесе английского писателя Генри Фильдинга. Действие этой политической сатиры разворачивается в Великобритании начала XVII в., и поэтому естественным выглядит изобразительный ряд, выполненный в стилистике полотен художника Уильяма Хогарта: все декорации в фильме — плод фантазии режиссеров и художников, воссоздавших на экране с помощью компьютерных технологий фрагменты улиц и особняков, интерьеры гостиных Великобритании того времени, когда развиваются события. Все съемки проходили в «зеленой комнате», где настоящими были лишь такие предметы, как мебель и посуда. Таким образом, полноценный фильм полностью был снят в виртуальной студии компании «Б.С. Графика», расположенной на территории «Мосфильма», — не потребовались высокозатратные съемки на природе, в интерьерах замков и, тем более, за пределами России.

По этому поводу Людмила Касаткина, исполнительница одной из главных ролей, пошутила на пресс-конференции: я, дескать, жалела, что фильм снимается не в Лондоне. Однако в каждой шутке есть доля правды, и тот факт, что технологии виртуальных студий освобождают от неприятной обязанности ездить за кордон, заставляет многих, особенно молодых, режиссеров с неприязнью относиться к этой технологии. Пришлось на тернистый путь (а он местами и был тернистым, поскольку технология тогда не во всем была «обкатана») ступить ветерану: автором сценария и режиссером-постановщиком стал прославленный мастер советского кино (и, в частности, телефильмов) Сергей Колосов. Когда его спросили о созвучности нашему времени данных конкретных виртуальных декораций, Колосов ответил, что всё зависит от адекватности драматургии материала характеру выбранного изобразительного ряда. В данном случае дорог был принцип историзма. И в эпоху «реальных декораций» ему приходилось снимать сцены, где изобразительный ряд составляли монотонные камни, символизирующие вечность. У актеров же свое восприятие виртуальных декораций: Людмила Касаткина, например, сказала, что поначалу необычно работать в «зеленой комнате», а на подсознательном уровне отсутствие декораций несколько сковывает и дезориентирует. Исполнительница другой главной роли Елена Захарова также утверждает, что происходящее в съемочном павильоне более напоминало ей театральную обстановку, нежели киношную, причем Касаткина добавила, что старалась избегать театральных условностей, которых зритель мог не воспринять. Но в конечном счете все страхи оказались напрасными и присутствующие на просмотре были единодушны, отметив, что создатели картины скромничают, называя её хоть и уникальным, но «экспериментом»: получилось в полном смысле слова профессиональное кинематографическое произведение.

О прокатных планах создателей фильма. Изначально он задумывался как телевизионный видеофильм, но будет выпущена версия и на видеокассетах, а также на видеодисках DVD (с соответствующим звуковым оформлением). Кроме того, по желанию заказчиков фильм может быть переведен на пленку 35 мм — у компании «Б.С. Графика» есть техническая возможность сделать это без потери качества.

Небольшое замечание по поводу намерения выпустить фильм на DVD. Армен Медведев после просмотра поделился воспоминаниями о спектакле «Судья в ловушке», много лет назад поставленном на сцене Театра сатиры молодым режиссером Сергеем Колосовым. Конечно, этот фильм вызывает ассоциации с телеспектаклем — но ведь мы еще в № 8 «ТКТ» за 1997 г. писали о том, что первые оригинальные российские видеодиски DVD будут создаваться на театральном материале, поскольку в современной России только театры обладают сколько-нибудь ценным экранным потенциалом. И в этой связи особенно интересен вышеуказанный прием с виртуальными декорациями в стиле художника Хогарта. Создавать аналогичного рода декорации по мотивам других художников для других постановок поможет то обстоятельство, что сегодня уже оцифровано с высоким качеством достаточно много произведений искусства, музейных экспозиций, архитектурных сооружений и т.д. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 3, 1999 г.

 

АКТУАЛЬНО: "Черный ящик" в автомобиле: помощник или надзиратель?  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

23.09.2013. Подводный мир. «Underwater World»

Автор: Цыношкина Наталия, г. Нижний Новгород

Цитата: «автор ставил перед собой задачу воссоздания максимально реалистичного подводного мира в Autodesk 3ds Max. Для достижения результата были использованы полигональное моделирование с наложением карт и текстур, составные объекты, объемные деформации, источники частиц, окружающая среда, свет и другие находки»

На конкурс Autodesk Awards Russia 2013 присылали не только коммерческие проекты, но и личные «пробы пера». Один из них – традиционный «аквариум» с рыбками, где автор ставил перед собой задачу воссоздания максимально реалистичного подводного мира в Autodesk 3ds Max. Для достижения результата были использованы полигональное моделирование с наложением карт и текстур, составные объекты, объемные деформации, источники частиц, окружающая среда, свет и другие находки.

 

"Черный ящик" в автомобиле: бизнес-план  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/

 

 

IBM помогает сделать Балтийское море более безопасным для судоходства. Интеллектуальная система связи играет ключевую роль на одном из самых оживленных мировых морских путей

ХЕЛЬСИНКИ, Финляндия, 10 февраля 2010 г. — Корпорация IBM анонсировала проект, который направлен на улучшение систем корабельной связи, помогая повысить безопасность морского судоходства в акватории Балтийского моря. 

IBM в сотрудничестве с Центром технических исследований Финляндии (Technical Research Centre of Finland) и финскими организациями по делам торгового флота разработала программное обеспечение на базе открытых стандартов и программных технологий с открытым исходным кодом, которое предоставляет всем судам, на борту которых есть персональный компьютер, доступ к новой службе обмена данными для системы автоматической идентификации судов (Automatic Identification System, AIS).

До настоящего времени, связь на судах, согласно общепринятой практике, осуществлялась по голосовому радио с помощью повторяющихся ручных операций. Отслеживание местоположения судов выполняется посредством AIS, стандартизованной системы, которой корабли должны оснащаться в соответствие с требованиями Международной морской организацией (International Maritime Organization). Сейчас система AIS дорабатывается для предоставления новых морских цифровых сервисов, таких как метеослужба и сервис оповещения об опасном грузе. Это расширение возможностей AIS может освободить экипажи судов от многих монотонных рутинных операций и помочь береговым службам более эффективно реагировать на возникающие нештатные ситуации.

Тем не менее, признание и распространение этих новых цифровых сервисов AIS идет медленно, во многом из-за проблем функциональной совместимости существующих устройств AIS и инвестиционных расходов, которые должны понести судоходных компании. 

Первая версия системы проходила успешную экспериментальную эксплуатацию, начиная с января 2010 года, на финских пассажирских паромах M/S Mariella и M/S Gabriella, обслуживающих линию Стокгольм-Хельсинки.

«Почти каждый корабль в Балтийском море, независимо от того, откуда он прибыл, в состоянии использовать новую технологию связи, — говорит Йохан Санделл (Johan Sandell), генеральный менеджер регионального отделения IBM Finland. — Система базируется на открытых стандартах и программном обеспечении с открытым исходным кодом, и в будущем сможет применяться в других частях света. Десятки добровольцев из IBM со всего мира уже выразили желание продолжать разработку решения на безвозмездной основе в рамках программы On Demand Community».

Эта инициатива нашла поддержку независимого фонда Baltic Sea Action Group, объединяющего государственные структуры, корпорации и неправительственные организации, представители которых встречаются сегодня в Хельсинки. Цель встречи – попытаться решить многочисленные проблемы, которые оказывают влияние на Балтийское море, где за последние 10 лет отмечается существенный рост интенсивности морского движения. В настоящее время Балтийское море является одной из самых загруженных с точки зрения судоходства и наиболее загрязненных морских акваторий.

«Разработки подобно нашим можно назвать результатом кардинальных перемен в мире технологий, — добавляет Ларри Херст (Larry Hirst), председатель отделения IBM Europe, Middle East & Africa. — Огромную вычислительную мощность можно сейчас поставлять в столь малогабаритных, недефицитных и недорогих формах, что становится возможным внедрять интеллектуальную составляющую практически во все: от транспортных систем до цепочек поставок, от электроэнергетических сетей до медицинских информационных решений, от зданий до природных систем подобно водным путям и океанам».

Саммит Baltic Sea Action Group Summit проходит в Хельсинки 10 февраля 2010 года. На этой встрече представители государственных структур, бизнес-сообщества и неправительственных организаций рассмотрят и утвердят практические обязательства по защите Балтийского моря.

На брифинге был приведен пример российского Интернет-магазина, созданного и поддерживаемого авторизованным поставщиком решений Intel — компанией Outpost. Представитель компании рассказал, что они используют возможности, предоставляемые российским законодательством и практикуют такой вид трудовых отношений, как «предпринимательская деятельность без образования юридического лица» (ст. 23 ГК РФ), что дает существенные и законные финансовые льготы. Важно отметить, что эти льготы приходятся именно на ту часть структуры, которая занимается доставкой товаров заказчикам, из чего следует, что такую схему целесообразно использовать для реализации компакт-дисков и кассет. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 1999 г. 

В фильме "Народ против Ларри Флинта" ( The People vs. Larry Flynt) звучит мысль о том, что "влагалище женщины столь же индивидуально, как и её лицо". Будут ли на этом основании формироваться соответствующие базы данных, учитывая, что бывают ситуации, когда нет иного способа идентифицировать личность?

 

РЕТРОСПЕКТИВА

Основной операторский инстинкт. В процессе создания роботов фото- видеооператоров конструкторам пришло на помощь то обстоятельство, что снимаемые люди перед камерой-роботом ведут себя более естественно, чем перед камерой, находящейся в руках человека. Очевидно, срабатывает ощущение, что робот не сумеет подловить какой-нибудь щекотливый момент, как это способен живой папарацци. Но подловить тот или иной момент - всего лишь вопрос вшитых в робота алгоритмов (или шаблонов), так что это фактор второстепенный, а первостепенный - это как раз то, что оператора-робота меньше стесняются. Чем, в частности, и воспользовались авторы робота по имени Льюис, сделав его похожим на перевёрнутую мусорную корзину высотой в полчеловека и с фотокамерой на манипуляторе в верхней части корпуса. На свадьбах и других столпотворениях робот катается на колёсиках между гостей и отыскивает ракурсы, которые являются художественными с точки зрения тех, кто заложил в робота соответствующую программу.

Очевидно однако, что добиться высокой художественности роботизированной съёмки помешает противоречие: если зашивка шаблонов в память робота-оператора есть сознательная работа программистов, то деятельность человека-оператора подчиняется (если речь идёт о художественной съёмке) вдохновению - то есть, практически находится в области инстинктов. Инстинкт - это сложный безусловный рефлекс, к числу которых относятся пищевой, оборонительный и половой - роль последнего в управлении человеческим взглядом проиллюстрирована в к/ф "Служебный роман".

Комментарий к иллюстрации (сверху вниз)

1. В одной из самых удачных сцен к/ф "Служебный роман" опровергнуты постулаты, гласящие, что "инстинкты человека контролируются его сознанием" и что "у человека инстинкты не играют решающей роли"

2. Следящая видеосистема, построенная на основе алгоритмов, моделирующих человеческие инстинкты, будет постоянно отвлекаться на несущественные объекты

3. В результате этого блоки памяти быстро переполнятся и интеллектуальная робототехническая система потеряет работоспособность

Согласно определению, по мере эволюционного развития роль инстинктов уменьшается и всё большее значение приобретает сложно-рефлекторная деятельность, опирающаяся на индивидуальный опыт - то есть, в нашем случае, на операторское мастерство. Сказанное позволяет понять, почему в последнее время разработки ведутся не только в области интеллектуального компьютерного зрения, но и в области человеко-машинного зрения. 

В Театре им. Пушкина поставили спектакль "В зрачке", интрига которого в том, что мужчина сказочным образом забирается в зрачок своей подружки и видит из него всех её любовников. То есть, драматургами, как обычно, предвосхищены результаты лабораторных исследований: примерно то же было сделано фирмой Optobionics в виде автономного микрочипа из 5000 фотодиодов, вживляемого в сетчатку глаза и восстанавливающего её работоспособность.

В принципе, видимо, можно преодолеть технические ограничения и совместить этот микрочип с микропередатчиком, способным транслировать видеоизображение по радиоканалу - в том числе и для того, чтобы изучить алгоритмы взаимодействия инстинктов и зрения. В пользу того, что технические ограничения такого порядка преодолимы говорит и разработка ученых из австралийского университета в Ньюкасле: микрочип, имплантируемый в глазное яблоко и обрабатывающий сигналы от носимых пациентом минивидеокамер; моделируемое процессором изображение передаётся по проводам на ячейки сетчатки.

В качестве информации к размышлению необходимо добавить, что параллельно с разработками человеко-машинного зрения идут и разработки более одухотворённых (в смысле - пневматических) исполнительных механизмов. Так, английская Shadow Robot Company изобрела руку, которая при помощи "воздушных" мускулов воспроизводит 24 основные движения руки человека. А робот, разрабатываемый ученым из японского университета Kagawa, сможет говорить голосовыми связками, приводимыми в движение сжатым воздухом. Подобные механизмы обладают большей эластичностью и, вероятно, смогут более адекватно отрефлексировать на ситуации, на которые человек реагирует инстинктивно.

Как ни примитивны первые образцы роботов-видеооператоров, за их созданием внимательно следят ведущие фирмы-разработчики профессионального операторского оборудования. Во-первых, эти фирмы и сами разрабатывают роботизированные съёмочные системы, поэтому, во-вторых, они понимают, что это направление будет развиваться в сторону повышения степени роботизации - вплоть до полной автономии кибероператоров. Такая автономия потребует конвергенции лучших ноу-хау, наработанных разными фирмами для профессиональных видеокамер - а это означает, что сложившийся баланс между конкурирующими фирмами будет нарушен и кто-то из них вырвется в безусловные лидеры. Сложность ситуации усугубляется сложностью технических задач, решаемых разработчиками в рамках нынешнего и будущего этапов конкуренции. Эти задачи условно делятся на две группы в зависимости от выполняемого оборудованием последнего поколения функций.

1) Функции, имитирующие реакции и усиливающие возможности биологических организмов.

2) Функции, помогающие обойтись без участия человека на всех стадиях обработки видеоматериалов (для случаев передачи видеосигнала непосредственно в исполнительные блоки).

К первой группе оборудования можно отнести, например, камкордер Sony с видео-кэш для сохранения в непрерывном цикле 7 секунд видео, которых достаточно, чтобы оператор (либо электронная система распознавания) прореагировал и включил запись. В новых объективах Canon существенно ускорено моторизованное масштабирование, есть функции мгновенного наезда и угла поворота фокуса. Фирмой Panasonic для видеокамер разработан механизированный оптический фильтр.

Ко второй группе оборудования относятся такие системы, как Boujou, отслеживающая параметры кинематографического изображения для того, чтобы в случае низкого качества некоторых его элементов заменить их на воссозданные компьютером. Фирма Hitachi предусмотрела для своих видеокамер процессор цветовой коррекции, осуществляющий контроль даже над оттенками цвета кожи. Камера KP-D8 этой же фирмы, по дизайну и размерам очень подходящая для встраивания в робототехнические системы, поддерживает нужный цветовой баланс при изменении уровня света и цветовой температуры от 2500К до 8000К.

В то же время, есть ряд специфических робототехнических проблем, к решению которых разработчики профессиональной съёмочной техники подошли лишь частично. Так, во время съёмки со звуковым синхроном встроенный камерный микрофон реагирует порой даже на моторизованный zoom - а ведь в роботе много и более мощных моторов. В основном, пока лишь в художественной литературе затрагивалась тема установки на андроидах источника освещения - хотя он необходим для высококачественной видеосъёмки; как пример, приведём накамерный светильник весом 350 г., обеспечивающий яркость освещения 4500 лк. Может возникнуть необходимость многокамерной видеосъёмки несколькими кибероператорами - в этом случае один из них становится "ведущей камерой", от которой должен передаваться временной код к "ведомым камерам", причем не по кабелю, а по радиоканалу. В последнее время эта задача стала решаться, так же как и задача передачи высококачественного видео (вплоть до HDTV) от переносных камер на расстояния до нескольких километров. А. П. Барсуков, журнал "ТКТ", № 12, 2002 г.