1. Дополнительные параметры приемной системы, выполнение которых рекомендуется для достижения унификации и обеспечения взаимозаменяемости отдельных блоков и приемных устройств диапазона 12 ГГц, в том числе с зарубежными образцами (источник — приложение к «Временному положению о порядке приема и распространения на территории СССР сигналов зарубежных программ ТВ, передаваемых через ИСЗ и другие средства трансграничного ТВ»).

А. Наружный блок.

1. Коэффициент передачи 50 ±5 дБ.

2. Сечение входного волновода 19 мм х 9,5 мм, присоединительные размеры по ОСТ.4.ГО.206.013.

3. Первая ПЧ в пределах 0,95-1,75 ГГц.

4. Электропитание — 12-24 В током не больше 0,3 А по центральной жиле коаксиального кабеля.

5. Выходной коаксиальный разъем типа 7/3 или F.

Б. Антенная система.

1. Должна быть предусмотрена возможность одновременного приема сигналов двух поляризаций (для коллективных антенн).

2. Антенна с полярной подвеской с поворотом в пределах не менее -60°, изменение угла коррекции 0-10°.

3. Антенна с угломестной подвеской с поворотом: по углу места 0—60° и по азимуту ±60°.

В. Внутренний блок.

1. Входной сигнал в пределах от -60 до -90 дБВт.

2. Оперативная перестройка во всем диапазоне промежуточной частоты 0,92-1,75 ГГц.

3. Оперативная перестройка канала ПЧ звукового сопровождения в пределах 5,5-8 МГц.

4. Оперативное переключение полосы частот видеоканала на 5 или б МГц.

5. Подача электропитания на наружный блок напряжением 12-24 В и током до 0,3 А по центральной жиле коаксиального кабеля ПЧ, через разъем типа 7/5 или F.

II. Международная терминология спутникового ТВ (по материалам Международной конференции государств по распространению несущих программы сигналов, передаваемых с помощью спутников; Брюссель, 1974 г.).

1. Сигнал. Электронный вектор или несущая частота, способная передавать программу из пункта ее источника. В случаях, когда сигнал обладает потенциальной способностью передавать программы, не имеет значения, какие электронные средства или сочетания средств применяются для его генерирования или регенерирования.

2. Программа. Совокупность материалов, предназначенных для передачи через спутник широкой публике. Понятие включает такие первоначально не предназначенные для широкой публики материалы, как личные фильмы или магнитные записи, но исключает научные и технические данные, военные разведывательные данные, связь между отдельными лицами и другой материал специального назначения. Программа может быть непосредственной, или в записи, или сочетать и то, и другое.

3. Спутник. Искусственный предмет, служащий для передачи сигналов и находящийся на околоземной орбите или на небесном теле. Определение охватывает как активные спутники, которые передают или вторично передают сигналы, так и пассивные спутники, предназначенные для передачи путем отражения. По крайней мере на части своей орбиты спутник должен находиться вне Земли и ее атмосферы, что не исключает из определения спутники, находящиеся на эллиптических орбитах, проходящих через земную атмосферу на части своих орбитальных путей.

4. Излучаемые сигналы. Любые идущие на спутники сигналы («путь вверх») и любые сигналы, которые прошли через спутники и были направлены вниз к Земле («путь вниз»). После прохождения через спутники они становятся «вторичными сигналами», так как технически требуется изменить физические характеристики сигналов, с тем чтобы передать их на Землю без помех. Таким образом, на «пути вниз» сигналы фактически являются как «излученными», так и «вторичными».

5. Вторичные сигналы. Сигналы, физические характеристики которых модифицированы определенным образом ввиду технических требований, независимо от числа таких модификаций и числа промежуточных записей или дубликаций записей.

6. Орган-источник. Физическое или юридическое лицо, определяющее, какие программы будут нести излучаемые сигналы. Определение исключает органы управления средствами электросвязи и доставщиков, которые не осуществляют никакого контроля над содержанием программ, несомых сигналом. Определение исключает также создателей и производителей программ как таковых, поскольку они контролируют содержание программ, а не сигналов.

7. Распространяющий орган. Физическое или юридическое лицо, решающее, должна ли иметь место передача вторичных сигналов широкой публике или любой ее части. Под «широкой публикой» подразумевается публика в любой точке Земли.

8. Распространение. Действие, посредством которого распространяющий орган передает вторичные сигналы широкой публике или любой ее части. Действия, представляющие собой просто прием или запись сигналов, не будут являться «распространением»; испытания и технический, или экспериментальный прием, или запись могут быть время от времени необходимы для проверки принимающего оборудования, а также орбитального положения спутника.

III. Частное планирование трафика сотовых систем подвижной радиосвязи (ССПР) (источник — Виноградов Б. Н. Глобальные спутниковые системы связи и сети ЭВМ.— М.: СП «Эко-Трендз», 1991).

В соответствии с принятыми принципами каждой базовой станции (БС) (находится в центре каждой ячейки ССПР и обеспечивает связь в пределах ячейки радиусом 1,5-5 км с множеством абонентских станций на подвижных объектах в пределах ячейки) выделяется определенный набор частных каналов, который может повторяться. БС, на которых допускается повторное использование выделенного набора частот, разделяются между собой защитным интервалом D. Смежные БС, использующие различные наборы частотных каналов, образуют группу из C-станций. Если каждой БС выделяется набор из каналов с шириной полосы Fk,то общая ширина полосы, занимаемая ССПР,

будет Fc = Fk x M x C, где М — число каналов.

Таким образом, величина С определяет минимально возможное число каналов в системе («частотный параметр» или «коэффициент повторения частоты»).

Число активных абонентов в зоне обслуживания определяется соотношением N = L x M = 1,21 x (R0/R)2 x.М, где L — число БС, R0 — радиус зоны обслуживания, R — радиус ячейки. Эффективность использования спектра частот определяется выражением:

g = N/Fc = 1,21 x R0/ (Fk x C x R2),

из которого следует, что величина эффективности не зависит от числа каналов в наборе и увеличивается по мере уменьшения радиуса ячейки. А. Барсуков, журнал "ТКТ", № 11, 1991 г. 

РЕТРОСПЕКТИВА

 

 Шаблоны поведения робота-нимфоманки

    « — Он повернулся к Ольге. — Что-то мы, знаете, отвлеклись. Начали о вашем светлом будущем, когда вам его еще заработать надо... Главное неудобство маленьких городков, Катенька, в том, что мало туг по-настоящему стильных девочек, ужасно трудно организовать культурный досуг... А несговорчивых насиловать как-то оскорбительно для имиджа, не шпана, в самом-то деле... Вам мою мысль растолковать, или как? — Он подошел, присел на широкий подлокотник ее кресла. — Нет, глазками-то на меня сверкать не надо, я еще мысль не закончил, — и заговорил жестче. — Значит, лялька, торг будет простой. Или-или. Или я вас все же сдаю рабоче-крестьянской милиции, которая, чует мое сердце, вас долгонько в гостях задержит, или идешь с нами в баньку и помогаешь скоротать время со всем старанием. Только я тебе сразу уточняю: ведешь себя красиво, раскованно и непринужденно, со всем послушанием и готовностью к экспериментам. Естественно себя ведешь, как будто всех троих сто лет знаешь и во всех со школьной скамьи влюблена. Никаких принцесс в лапах у пиратов, ясно? Сможешь сыграть такой спектакль без малейшей фальши — поутру уберетесь отсюда к чертовой матери, на все четыре стороны. Нет — лучше сразу отказывайся, и поедем в ментовку. В конце-то концов, не убудет тебя, мы ж не садисты, ничего тебе не порвем и плетками охаживать не будем... Не девочка, от трех нормальных мужиков не помрешь. Свобода, Катюша — вещь дорогая... Давай, быстренько подумай и взвесь. Не принцесса, в саком-то деле...

С минуту стояло тяжелое молчание.

— А гарантии? — спросила Ольга.

— А нету гарантий, окромя честного слова. Я тут маленький король, мне свое слово нет резона поганить даже вперед такими, как вы. Ну, как?

— Хорошо, — услышал Мазур ее слишком спокойный, чтобы быть естественным, голос. Задохнувшись от ярости,

хотел что-то крикнуть, но горло перехватило.

Главарь, глядя ей в глаза с чуточку насмешливой улыбкой, медленно погладил по груди, запустил руку под футболку. Ольга смотрела ему в лицо совершенно спокойно, медленно опустила ресницы, когда его рука скользнула за пряжку джинсов, надолго там задержавшись. Только щеки чуть порозовели.

— А ведь сможешь спектакль отыграть по всем правилам... — удовлетворенно сказал главарь. — Халат ей принеси. — Он обернулся, потом зашептал что-то Ольге на ухо.

Отнял руки и встал. — У кого нож? Веревки с нее сними.

— А приемчики не пойдут? — спросил молчаливый.

— Да какие приемчики, — затараторил младший. — Знай она приемчики, давно бы задергалась, когда связывал... — Он в два взмаха перерезал веревки, исчез на миг и вернулся с коротким махровым халатом.

— Вон туда брось, — показал главарь. — На подоконник, — и усмехнулся. — Давай, Катюша, сбрасывай свои тряпки, набрось халатик, и пошли. Время уже за полночь.

Она медленно разделась, непринужденно прошла к подоконнику обнаженной, словно в комнате никого, кроме нее. не было, накинула халат, обернулась. Мазур все это время отчаянно пробовал веревки, но ничего не выходило...

...Сколько времени прошло, он не знал. Вошла Ольга, слегка пошатываясь, с распущенными волосами, еще непросохшими толком, халатик лип к влажному телу, пояс завязан кое-как. Подошла и неуклюже опустилась рядом на пол, уставилась на него с непонятным выражением, разбросав полы халатика, опершись рукой на темный паркет. Она определенно была пьяна, шея и грудь — в светло-багровых отпечатках зубов, чужой мужской запах еще пробивается сквозь аромат чисто вымытого, тела и незнакомых духов.

— А молодец я? — спросила она, криво усмехнувшись. — Выкупила... Как-кая артистка во мне погибла...

— Развяжи,'— глухо сказал Мазур.—Вон там нож торчит...

Она, пошатнувшись, встала и пошла за ножом. Долго возилась, довольно громко ругаясь словами, каких Мазур от нее прежде не слыхивал. Наконец справилась: Все тело у него затекло, стало деревянным, он еще долго лежал, разгоняя кровь по жилочкам, заученными движениями разминая мускулы, осторожно шевеля конечностями. Встал. Все тело ныло от ползущих под кожей мурашек.

Ольга, усевшись на мягкий пестрый диван, отхлебнула прямо из горлышка, утерев подбородок запястьем, протянула ему бутылку с незнакомой этикеткой:

— Глотнешь? '

Он взял бутылку и швырнул в камин. Усердно пытаясь загнать вглубь все эмоции и чувства — которых к тому же не мог четко распознать, столь дикая была смесь, — сказал негромко:

— Надо уходить.

За окнами и в самом деле занимался рассвет.

— Да погоди ты! — неожиданно зло встрепенулась Ольга. — Дай посидеть спокойно, оклематься, все ведь болит, во асе дырки драли, козлы поганые! Знаешь, что такое «вертолет»? А «моргунчик»? А меня вот научили...

Отвернись ты, убери харю! Дай полежать... ,

...Встал, неуверенно подошел к Ольге. Бесшумно присел рядом, коснулся ее плеча кончиками пальцев, погладил по голове. Она тяжко, прерывисто вздохнула, подняла голову. Глаза были сухие, огромные, совершенно трезвые.

— Знаешь, что самое поганое? — спросила она тихо. — Нравилось мне, чуть ли не на всем протяжении, сто раз кончала... — и вновь уронила голову.

    ... Маэур направился в дальнюю комнату, еще ничего толком не понимая, на волчьим чутьем осознав недобрую

странность происходящего.

Остановился на пороге. Под потолком горела яркая лампочка без абажура, и Мазур увидел на незастеленном диване два слившихся обнаженных тела.

Ольга знакомо закинула голову, вжимаясь затылком в сплетенные пальцы, закрыла глаза, рот в полуулыбке-полугримасе отрешенного наслаждения, голова дергается в такт толчкам мускулистого мужского тела, ноги оплели бедра Карабаса, приподнявшегося над ней на локтях, победно оскалившегося, с кривой ухмылкой смотревшего ей в лицо и выдыхавшего с каждым толчком:

— Ну, хорошо тебе? Хорошо, ...?

Мазуру показалось, что ноги приросли к земле еще и оттого, что она не кричала, не рвалась, что взгляд, как нерассуждающий фотоаппарат, зафиксировал на стуле аккуратно повешенное платье... Невыносимо медленно опускал руку к карману, а в уши колокольным звоном били хриплые выдохи:

.— Хорошо? Все одинаковые, как блудень загонишь... Ну, еще раз кончать будешь? Ты кто, ну-ка?

И знакомо задохнувшийся страстью голос Ольги:

— Я твоя ... Глубже... О, какой ты...

За спиной с непонятной интонацией вздохнул Крест. Мазур наконец вырвал из кармана пистолет, рыкнув что-то неразборчивое, .и двое на диване наконец его увидели.

Карабас слетел с дивана, словно отброшенный невидимым, неслышным взрывом, его достоинство моментально увяло и съежилось. Выставил руку вперед, словно рассчитывал ладонью защититься от пули, вжимаясь в угол, заорал:

— Не надо! Убери! ... буду, сама дала? Я ей шутку с намеком, без капли мата, а она безо всяких давай плавки снимать...

Пожалуй, Мазур и выстрелил бы — будь Карабас одетым; Но на совершенно голого как-то не поднялась рука — а в следующий миг Крест ловко ударил его по руке, снизу, по косточке, и пальцы сами собой разжались, «ТТ» выпал.

Ольга спокойно встала, с блуждающей на лице улыбкой подошла к стулу, накинула платье на голое тело и направилась прочь из комнаты, мимоходом бросив Мазуру с совершенно спокойным лицом:

— Оставь ты его в покое, он правду говорит...

Слышно было, как хлопнула дверь крохотной ванной, зашумела газовая колонка. Мазур стоял посреди комнаты, как оплеванный. Карабас робко сделал шаг к одежде на стуле, видя, что его не трогают, схватил трусы, принялся напяливать,

— Это бывает, — спокойно сказал Крест Мазуру. — Бабы временами взбрыкивают. Пренебреги. Морду ей бить некогда и сопли распускать тоже. Давай, живенько пальчики затирать... И ты тоже шевелись, стебарь-перехватчик, тряпку в зубы — и пошел...

— Что у вас тут? — в дверях появилась Надя, цепким взглядом окинула комнату.

— Машину заперла? — спросил Крест.

— Конечно. Что тут такое?

— Да ерунда. Ацетон неси.

Она вышла, оглядываясь и с сомнением покачивая головой. Одевшийся Карабас, сторонясь Мазура, шмыгнул в дверь.

— Полковник, кончай шлагбаум изображать, — сказал Крест хмуро и деловито. — Говорю, некогда... Все равно этот друг не жилец, так что не бери в голову... — Он взял у вошедшей Нади бутылку, сунул Мазуру остро пахнущую тряпку. — Шевелись, протри тут все на совесть, для себя стараешься... — Отлил ацетона в первый попавшийся стакан, поставил на пол и вышел.

Мазур, оглядевшись, механически принялся протирать все поверхности, где только могли остаться отпечатки пальцев, он трудился, как робот, больше всего боясь, что начнет думать, но в голове царила совершеннейшая пустота.

Вошла Ольга, подкрашенная, пахнущая мылом и духами, высоко подняв подал, надела трусики, уселась на диван и принялась натягивать колготки. Мазур трудился, не глядя на нее. Она в конце концов не выдержала, подошла вплотную, гордо вскинув голову, усмехаясь, посмотрела ему в лицо:

— Ну вмажь.

— Пошла ты — процедил он.

— Побрезговал вчера? Вот и получай законченную блядь... — и с вызовом, вся напрягшись, как молоденькая сильная лошадка, бросила: — А я у него еще и за щеку брала...

Он медленно разжал кулаки и принудил себя совершенно спокойно произнести:

— Ну и как, вкусно было?

Она взмахнула ресницами и словно бы сломалась вмиг — отведя глаза, отступила, упала на диван и заплакала, самозабвенно, взахлеб, вздрагивая всем телом...»

Александр Бушков, «Охота на пиранью