В 1656 году амстердамские оценщики явились описывать имущество окончательно разорившегося Рембрандта.

В их описи, в частности, упомянуто, что большие помещения на верхнем этаже дома художника зачем-то поделены на крошечные каморки.

К этому времени годы славы и финансового благополучия Рембрандта позади, у него почти не осталось ни заказчиков, ни учеников — только долги и кредиторы.

Но в 1630—1640-х годах в непонятных стороннему глазу «каморках» функционировала самая крупная, влиятельная и успешная художественная мастерская в Голландии

«В Амстердаме Рембрандт нашёл много заказов и много учеников. Поэтому он снял на Бломграхт амбар, где каждому отвёл помещение, часто отделённое от другого только бумажной или полотняной стеной для того, чтобы ученики могли писать с натуры, не мешая один другому…»
Арнольд Хоубракен, голландский художник XVII века, гравёр и историограф

«Он был очень прилежный, неутомимый человек. Успех снабдил его большими денежными средствами, и его дом в Амстердаме был полон множеством детей, которых ему отдавали в обучение.

Из них каждый ему уплачивал ежегодно по сто гульденов, не считая выгоды, которую мастер извлекал из картин и гравюр этих учеников, что вместе с его собственноручными работами приносило ему от двух до двух тысяч пятисот гульденов ежегодно».
Иоахим фон Зандрарт, немецкий художник и историк искусства XVII века, иногда называемый «немецким Вазари».

Художник в мастерской
Рембрандт Харменс ван Рейн
1628, 24.8×31.7 см

 Говерт Флинк
(1615-1650)


Автопортрет в возрасте 24 лет
Говерт Флинк
65.8×54.4 см

Говерт Флинк был, возможно, лучшим учеником Рембрандта и одним из тех, кто получил заслуженную популярность в Голландии и Германии.

Успев поучиться у мастера исторических композиций Ламберта Якобса, Флинк попал в мастерскую Рембрандта сравнительно поздно — в возрасте 18 лет.

Он пробудет в мастерской Рембрандта три года, станет вполне успешен, особенно как портретист, и умрёт на 9 лет раньше Рембрандта в возрасте всего 45 лет, а его имя, несмотря на немалую одарённость Флинка, навсегда останется неразрывно связанным с именем его учителя.

Флинку мы обязаны «альтернативными» портретами тех людей, которые так хорошо внешне нам знакомы по работам Рембрандта — его самого и его жены Саскии.

Говерт Флинк Рембрандт в образе пастушка с флейтой

Говерт Флинк Молодая пастушка (Саския)

Именно Говерт Флинк оказался, наряду с Рембрандом, одним из шести избранных художников, которых в начале 1640-х годов пригласили декорировать самое большое и презентабельное на тот момент помещение во всём городе — зал собраний Стрелкового общества.

Флинковская «Рота капитана Альберта Баса и лейтенанта Лукаса Коньина» — это своего рода ответ «Ночному дозору». И надо сказать, у представителей роты капитана Альберта Баса было гораздо меньше поводов обижаться на художника, чем у представителей роты Франса Банинга Кока, изображённой Рембрандом.

В отличие от рискованного и динамичного «Ночного дозора», все персонажи картины Флинка ровно освещены, а их лица одинаково хорошо читаются зрителем. Полотно Говерта Флинка более традиционно и, конечно, не вызвало таких нареканий заказчиков, как «Ночной дозор».

Рота капитана Альберта Баса и лейтенанта Лукаса Коньина
Говерт Флинк
1645, 347×344 см

Ночной дозор, или Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рёйтенбюрга
Рембрандт Харменс ван Рейн
1642, 379.5×453.5 см

Что общего между самой знаменитой картиной Говерта Флинка «Исаак благословляет Иакова» и «Данаей» его наставника Рембрандта?

Cюжеты взяты из двух совершенно различных контекстов — библейского и античного.

В одном случае праотец Исаак по ошибке благословляет не того: хотя его первенцем был другой сын, Исав (тот самый, что продал право первородства за чечевичную похлёбку), жена Исаака Ревекка, пользуясь слепотой умирающего мужа, подвела для благословения второго сына — своего любимца Иакова.

В другом случае соблазнительная аргосская царевна Даная, заточённая в подземном медном доме царём-отцом Акрисием, боящимся смерти от руки нерождённого внука, призывно протягивает руку к любовнику Зевсу, проникшему к ней в виде золотого дождя.

Говерт Флинк. Исаак благословляет Иакова

Но обратите внимание, как много композиционных находок Говерт Флинк заимствует у Рембрандта: жест Исаака и сама его кисть так похожи на жест и руку Данаи. Подобны также пышное ложе и просвет драпировок за ним — с той разницей, что Флинк помещает эти атрибуты любовного свидания в куда более благочестивый контекст.

Рембрандт Харменс ван Рейн. Даная

Но обратите внимание, как много композиционных находок Говерт Флинк заимствует у Рембрандта: жест Исаака и сама его кисть так похожи на жест и руку Данаи.

Подобны также пышное ложе и просвет драпировок за ним — с той разницей, что Флинк помещает эти атрибуты любовного свидания в куда более благочестивый контекст.

Склонённая Ревекка напоминает о кормилице Данаи с картины Рембрандта и неожиданно оказывается связующим смысловым звеном между двумя столь непохожими историями, ведь обе женщины становятся посредниками в деле, хоть и не вполне законном, но имеющим далеко идущие последствия: от связи Данаи и Зевса родится великий герой Персей, победитель медузы Горгоны и спаситель Андромеды, а благословлённый отцом Иаков станет родоначальником колен Израилевых.