Прежде всего я хочу оговорить один момент: сериал «Breaking bad» - это вовсе не рассказ о трагедии заболевшего раком человека. И это не хроника, описывающая становление опасного наркобарона, как можно узнать из любой аннотации. Во всяком случае, в той же мере, в какой шекспировский «Гамлет» не является историей об инцесте в средневековой королевской датской семье. Фабула – не главное. Главное – в том, что за нею стоит. «Breaking bad» - это нечто многослойное, глубокое, умное, мощное по содержанию и при этом доходчивое, лёгкое, изящное, стильное по форме. Композиционно идеально выверенное, поскольку одинаково ложится на душу людям с самым разным уровнем культуры и представления о «хорошем кино».

Оговорить этот момент было необходимо, так как по себе знаю, что именно тема «Breaking bad» долгое время отпугивала меня от того, чтобы приступить к просмотру сериала. Что можно снять о человеке, заболевшем раком и узнавшем, что жить ему осталось не очень долго? Это будет скорей всего что-то тягостное, а если нет – то подсознательно мы будем опасаться фальши или того, что сценаристы перейдут невидимую этическую черту, ведь рак – это тема, к сожалению, для большинства из нас личная, у каждого эта болезнь отняла кого-то из родных или друзей. Даже культовый фильм «Достучаться до небес» гарцует на всём своём протяжении на грани дозволенного, и есть те, кому он вполне резонно может показаться бесцеремонным. Но «Breaking bad» не похож на «Достучаться до небес», хотя чисто по сюжету толчок дан в том же направлении – человек, узнав, что ему осталось немного, начинает совершать доселе несвойственные ему криминальные поступки и раскрывать в себе такие чудовищные бездны, о которых и сам никогда не догадывался.

Может быть, поэтому «Breaking bad» начинается как чёрная комедия, но не теряя заданные начальные жанровые характеристики, на протяжении всего сериала, он всё больше обретает черты драмы, поднимаясь в своих кульминационных моментах до уровня высокой трагедии. Энтони Хопкинс, кстати, в своём письме к создателям сериала совершенно справедливо сравнил их творение по уровню драматургии и накалу страстей с пьесами Шекспира и древнегреческими трагедиями. То, как сериал сделан: работа сценаристов, режиссёров, актёров, операторов, - можно охарактеризовать одним словом – безупречность. Каждая сцена не только психологически достоверна и обоснована, но продумана и выверена до мельчайших деталей, которые могут быть и не замечены зрителем при беглом просмотре, но при возвращении к отдельным сценам невозможно не увидеть, насколько тщательно они построены.

Сюжет, идеи, а главное, персонажи сериала вызывают массу противоречивых чувств и эмоций. Зритель не просто сопереживает героям, он включён в действие, у него тоже есть работа – он должен осознать происходящее, вынести ему объективную оценку, а это далеко не всегда просто, и уж совершенно никак не однозначно. При всём при этом нет ощущения замысловатости, фильм, как и многие гениальные произведения, обманчиво прост. Всё это – разумеется, результат титанического труда, таланта и слаженной работы всего коллектива, занимавшегося созданием картины.

Итак, всё же о чём «Breaking bad»? Для меня лично это прежде всего история гениального человека Уолта Уайта, который в одночасье оказывается перед выбором: тварь ли я дрожащая, или право имею? И если этот выбор не совершить прямо сейчас, то не придётся его совершить уже никогда. И если я не посмею преступить через себя, через всю свою жизнь, через свою этику, то значит, все могучие силы во мне погибли зазря, и жизнь прошла впустую, не состоялась. Но не всё так просто, ибо выбор пока неосознан, и пройдёт немало времени, прежде чем пелена самообмана спадёт с очей.

Да, ещё эта история о любви. Причём о любви – той самой, которая долготерпит, милосердствует… Никакой эротики. Любовь-ненависть (Уолт и Джесси). Любовь-привычка (Уолт и Скайлер). Любовь-дружба (Уолт и Хэнк). Любовь-родство (Уолт и Уолт-младший). Среди всех этих любовей её здесь немного, настоящей Любви, но каждое её появление знаково.

И это социальная драма - о человеке, который живёт всю жизнь по правилам и в итоге оказывается ни с чем, а способен реализовать себя только преступив закон.

Особый разговор – Джесси Пинкман, второй главный персонаж картины. Через Джесси в фильме воплощаются идеи верности и предательства, любви и ненависти, а главное, значимости человеческой совести. Ибо образ Джесси, также далеко неоднозначный и сложный – это альтер эго того же Уолта, который загнал свою совесть в угол. Отношения Уолта с его юным помощником, когда он то нянчится с ним, то ни во что не ставит, характеризуют его отношения с совестью вплоть до самого финала.

Писать об этом фильме можно ещё очень много, но я здесь остановлюсь, потому что лучше будет, если вы сами сделаете для себя это прекрасное открытие – «Breaking bad».

11 из 11

«Убийства на Сандхамне» («Morden I Sandhamn») – я недавно говорила: всё больше радуют шведские детективные минисериалы. Им пока рано тягаться с английскими, но любители северной экзотики уже не раз сумели оценить по достоинству своеобразную атмосферу, присущую этим фильмам: неторопливо разворачивающиеся реалистичные сюжеты, спокойные и холодные пейзажи, флегматичные, не склонные к проявлению бурных чувств персонажи. «Убийства на Сандхамне» не являются исключением.

Сандхамн – это остров, где проживает полтысячи человек и среди них - главная героиня Нора - сотрудница банка, мать двоих детей, не слишком счастливая, как ей кажется, в браке. Муж ей опостылел, любовь не греет, Нора созрела для того, чтобы в кого-нибудь влюбиться. И тут подворачивается случай – убийство. Приезжает детектив Томас – старый школьный приятель Норы. В молодой женщине вспыхивает страсть, и она старается во всём быть полезной Томасу в его расследованиях. Драматическая линия занимает в сюжете не менее важное место, чем собственно детективная.

Два сезона по три серии позволят вам приятно скоротать время и поразмыслить о семейных ценностях. 8 из 11

«Комиссар Мартин Бек» («Beck») – ещё один шведский детективный сериал, насчитывающий в общей сложности на 4 сезона – 24 серии.

Бек – пожилой усталый детектив, и в отличие от большинства его киношных «коллег» - отнюдь не трудоголик. Это умный и добрый человек, способный к тому, чтобы понять и принять окружающих такими, какие они есть, он совсем немного не дотягивает до того, чтобы его можно было назвать мудрым.

Полная противоположность Беку – его подчинённый Гунвальд, грубиян, забияка, худший вариант того, кого вы хотели бы встретить по жизни. Однако, обстоятельства раскрывают в Гунвальде человека ранимого и совестливого. Волей-неволей и он становится близок зрителю.

Третий член команды – Лена, всё, что можно извлечь полезного для расследования из сети, лежит на её плечах. Некрасивая, замкнутая, даже немного дикая, она вносит немалую лепту шведского колорита в сериал. 8 из 11

«Убийство» - те, кто смотрел первые два сезона этого детективного сериала, думаю, обрадуются выходу третьего, который едва ли был запланирован, но благодаря успеху сериала, его продуманности, многоплановости и харизме, был продолжен. Убийство Рози Ларсен осталось позади - в первых двух сезонах. Но новая интрига и происходящие убийства связаны с предыдущей жизнью и расследованиями старых персонажей: Линден и Холдера. Сюжет по-прежнему линейный, так что смотреть выборочные серии не получится. 8,5 из 11

«Игра престолов» («Game of Thrones») – нынешнее лето принесло для меня открытие этого чудесного фэнтезийного сериала, снятого по циклу романов «Песнь Льда и Огня» Джорджа Мартина. Вообще-то мне фэнтези нечасто нравится, так что я с некоторой опаской начинала смотреть эту киноэпопею. Но тут – практически всё идеально, особенно начиная со второго сезона (первый холодноват и держится на харизме одного-единственного героя), где развиваются многочисленные сюжетные коллизии между полюбившимися персонажами, оказавшимися волей судьбы в противоположных военных лагерях. Многоплановость и разветвлённость сюжета – столь же сложная, как в лучшем из сериалов – «Loste».
Вообще всё на высшем уровне. Завтра приступаю к третьему и с заведомой тоской думаю о том, что потом придётся целый год ждать продолжения. 10,5 из 11

«Линкольн» («Lincoln») - если у вас бессонница и вам не помогают травы или прописанные врачом лекарства – попробуйте для разнообразия этот фильм. Вероятность, что вам удастся под него уснуть так же велика, как если бы вы смотрели заседание одного из советских партийных съездов. Политические разборки, разборки и ничего, кроме разборок. Линкольн как личность отсутствует вовсе. Скука охватила на пятой минуте, где представлена заведомо фальшивая пафосная сцена. Досмотрела до середины в надежде, что дальше станет лучше. Не стало. За атмосферность и игру актёров – 4 из 11, боюсь, и этого более, чем достаточно. Увы, не всегда регалии достаются приличному кино…

«Крепкий орешек-4» («Live Free or Die Hard») - в молодости «орешки» захватывали не на шутку, смотреть их было живо, интересно и весело. То ли Брюс Уиллис подвыдохся, то ли под 50 боевики лучше уже не смотреть, но эта картина, увы, не зацепила. Хотя приятно было поглазеть пару часов на одного из любимых актёров. 5 из 11

«Отверженные» («Les Miserables»). Хью Джекман в роли Жана Вальжана, Рассел Кроу – Жавер. Ради одного этого стоило глянуть новую киноверсию знаменитого романа Виктора Гюго, хотя задумка сделать из «Отверженных» мюзикл казалась сомнительной. В общем-то, она и сейчас мне именно такой и представляется, ибо драматическая сторона фильма намного сильнее музыкальной. Однако, несколько музыкальных сцен, в основном массовки, сделаны прекрасно (в том числе самое начало – песня каторжан). Наверное, если бы задуман был не мюзикл, а рок-опера, и музыку написал бы кто-то рыбниковского масштаба, фильм вышел бы гораздо сильнее. Атмосфера фильма великолепная, актёрская игра выше всех похвал, но в конечном итоге всего лишь 8 из 11 из-за дисбаланса между двумя жанрами.

«Тайна перевала Дятлова» - российско-американский проект, главное достоинство которого в том, что он оживил интерес россиян к загадке гибели альпинистской группы в 1959 году. Нет, фильм не так плох, как его все ругают, но и хорошего в нём не так много. Он снят в псевдодокументальном стиле и до самого финала показывает обыкновенные туристские будни в горах. Клюквы, конечно, хватает, куда же нам без клюквы? Однако, удивительно, что россияне не поправляли американского режиссёра, когда он снял пару откровенных ляпов, например: российский пацанёнок в глубинке за Уралом декламирует рэп. Финал откровенно фантастический, к реальным событиям отношения не имеющий. Нахватано из полуоккультной шушеры всего помаленьку и втиснуто в завершающий эпизод. Ничего не потеряете, если этот фильм не посмотрите. 5, 5 из 11

«Ганнибал» («Hannibal») – Это вы лучше у Сингл почитайте, у неё замечательная рецка на этот сериал. Там же можно сразу и 1 сезон посмотреть. 8 из 11

«Три цвета: синий» («Trois couleurs: Bleu») – фильм слишком сложный и символичный, чтобы попытаться его охарактеризовать в нескольких строчках. Но если говорить чисто о сюжетной стороне, то он прежде всего о самовосстановлении человека – в данном случае, женщины, женщины недюжинной силы, красоты и таланта в период тяжелейшего кризиса и наивеличайшей уязвимости в жизни - после потери своей семьи. У меня этот фильм однозначно ассоциируется со стихотворением Рубцова «Утро утраты»:

Человек не рыдал, не метался
В это смутное утро утраты,
Лишь ограду встряхнуть попытался,
Ухватившись за колья ограды...

Вот пошел он. Вот в черном затоне
Отразился рубашкою белой,
Вот трамвай, тормозя, затрезвонил,
Крик водителя: - Жить надоело?!

Было шумно, а он и не слышал.
Может, слушал, но слышал едва ли,
Как железо гремело на крышах,
Как железки машин грохотали.

Вот пришел он. Вот взял он гитару.
Вот по струнам ударил устало.
Вот запел про царицу Тамару
И про башню в теснине Дарьяла.

Вот и все... А ограда стояла.
Тяжки колья чугунной ограды.
Было утро дождя и металла,
Было смутное утро утраты...

9 из 11

По настроению и мироощущению:
"Ганнибал", "Убийство" - жесть;
"Убийства на Сандхамне", "Комиссар Мартин Бек" - тоже не без жести, но больше драматизма;
"Игра престолов" - эпос, простор и размах;
"Отверженные" - стильный, красивый и отдельными местами мощный;
«Три цвета: синий» - философичный, сильная музыка
остальные смотреть не стоит.

8 лет плена в Ираке, пытки, голод, темнота, одиночество, страх, чужая речь, инородный менталитет. Человек не может не измениться под воздействием всех этих обстоятельств. Но КАК он изменится? Останется верным своей стране или превратится в предателя? А если всё не так просто и выбор гораздо сложнее, потому что, как ни поступи, всё равно предашь Родину? Этот выбор стоит перед возвратившимся домой сержантом морской пехоты Николасом Броуди (Дэмиан Льюис).

А понять, что же с ним на самом деле произошло, предстоит специалисту по Ближнему Востоку, агенту ЦРУ Кэрри Мэтисон (Клэр Дэйнс). Ситуация осложняется тем, что Кэрри больна биполярным аффективным расстройством личности (по-русски читай, маниакально-депрессивным психозом), она его тщательно скрывает от начальства, но болезнь, вне всякого сомнения, влияет на ход её мыслей и поступков, а значит, никогда нельзя быть уверенным в хладнокровной оценке суждений одержимой шпионской страстью Кэрри.

В целом это интрига первого сезона, к концу которого расклад, ху из ху, уже ясен. Интрига, надо сказать, захватывающая, смотреть безумно интересно. Казалось бы, когда карты раскрыты, как можно дальше увлечь зрителя? Однако, второй сезон не меньше держит в напряжении, чем первый. И дело не только в сюжете, но и в серьёзности поднятых сценаристами проблем. Вообще надо отметить, что сценарий удался на славу. Но не только сценарий – весь сериал сделан на уровне лучших психологических триллеров Showtime. Не случайно, он получил премию «Эмми» в 6 номинациях и «Золотой глобус» в двух номинациях, в том числе за лучший драматический сериал.

Дэмиан Льюис прежде мне был знаком по сериалу «Жизнь как приговор», где у него также была главная роль, но там он не впечатлил харизмой и игрой. Здесь совершенно иное дело, роль Броуди сложна, многогранна, герой – человек неоднозначный, сложный, много переживший, постоянно попадающий в ситуации, когда его личность раскрывается с разных сторон. И он определённо вызывает симпатию.

Но ещё более сложная роль у героини Клэр Дэйнс, ведь её Кэрри больна тяжёлым психическим недугом, но при этом она очень умный и целеустремлённый человек с железными убеждениями, и опять же при этом ранимая женщина, которая то и дело напоминает птицу с подбитым крылом. Сперва она раздражает, затем вызывает жалость, а после – восхищение. И «Эмми», и «Золотой Глобус» присудили ей награду за лучшую женскую роль.

Финал второго сезона вдруг опять повернул от экшна к загадке, тайне. И что будет в третьем – можно только догадываться. А ждать – целых полгода!

По итогам просмотра первых двух сезонов: не сериал – подарок для души. Очень рекомендую к просмотру.

10 из 11

(c) Оксана Аболина

Есть люди, про которых говорят, что они не от мира сего. В своих поступках они, независимо от обстоятельств, руководствуются этическими правилами, а вернее, велениями совести. И этим они отличаются от людей обычных, людей мира сего, коих большинство. Обычный человек знает, что такое хорошо и что такое плохо, но знает против своей воли, ибо далеко не всегда желает следовать тому, что подсказывает совесть, в основе его поступков лежит здравый смысл, а этот здравый смысл представляет собой не проявление разума, а всего лишь эгоистическое нежелание потерять определенные удобства, комфорт, положение в обществе, материальное благополучие. Тем не менее, обычный человек любит порассуждать о нравственности, хотя частенько с немалой долей лукавства. Ему хочется, чтобы его считали славным парнем, но очень не хочется прилагать к этому определенных усилий, вот он и балансирует по канату этики, то стараясь сделать доброе дело, когда это не слишком затруднительно, то пытаясь не совершить откровенно злой или несправедливый поступок. Он с большим уважением относится к человеку не от мира сего, к человеку совести – ибо сам так жить не может и не хочет, но в глубине души знает, что истина и спасение кроются в поведении именно таких людей.

Кино

Я бегу.
Я бегу, бегу, бегу, бегу, бегу.
Только ветер прохладно бьет по лицу и свистит в ушах.
Я бегу, и бежать легко, как во сне. И мир вокруг - осязаемый, выпуклый, четкий, резко очерченный и просторный, словно в детстве. Мелодия и ритм этого мира во мне - стремительный бег. Я несусь с ураганной скоростью. Неужели я могу так быстро и так долго? Могу.
Я бегу, нарушая законы притяжения, ибо вверх мне бежать еще легче, чем ровно по земле. И вот - по лесу, по изрезанной оврагами местности - до горы. И взлетаю вверх по скале, и несусь - по ней, по плато, по утесам, не обращая внимания на крутизну.
Огромный мир вокруг - свобода и простор. И радость открытого пространства. Нельзя сказать, что у моего бега нет никакой цели. Где-то в подсознании, задвинутая в угол, эта цель, закованная цепью здравого смысла, скрючившись на полу, сидит и ноет. Она тихонько зудит комаром, впрочем, не нарушая нисколько гармонии окружающего мира. Что-то мне надо найти, но надо было бежать под другим углом - не к этому плату, а - на соседнюю гору. А я промахнулась. Так-то так, не страшно, побежали дальше, без проблем, лишь секундная заминка. Комар растет, жужжит все громче, настойчивее, но пока еще мир не рухнул в кошмаре, я просыпаюсь.

несколько спойлерно

Кино

Когда началась перестройка и у нас токо-токо начали показывать, что такого интересного идет в кинотеатрах и по телевидению на гнилом Западе, меня это дело захватило, как и всех советских людей того времени, и как-то мы лихо рванули смотреть сериалы про детективщегов: про Эркюля Пуаро, Майкла Хаммера и детектива Коломбо, а еще весьма познавательный американский, а не наш

"Убойный отдел", и даже одна мыльная мексиканская опера "Моя вторая мама", которую я смотреть вовсе не собиралась, но которая как-то вдруг затянула. А потом как-то вдруг пошли наши сериалы, и были они скучны и унылы, и плохо игрались, и вообще появилась реклама, и телевизор мы забросили, и последний всплеск был лет 7 назад, наверное, когда кто-то посоветовал нам глянуть "Твин Пикс", и вот этот фильм тоже очень понравился. И всё, точка. Я думала, что с сериалами в моей жизни покончено раз и навсегда.