Бедная ёлка.
Она меня так злит, что мне её жалко. Она же не виновата в том, что она у нас есть.
Это так похоже на меня.
Я помню, что в детстве, когда я злилась на Машу и обижала её - например, когда ей было 2 года, а мне 8 - мне потом тоже становилось ужасно её жаль. И я могла на неё кричать, отбирать у неё игрушки и всякие вещи. А потом мне становилось её жалко из-за того, что я её обижаю. И тогда я вдруг останавиливалась и ужасно её обнимала. Надеюсь, последнего она не помнит. И это секрет.
И мама, я помню, когда мы ругались - она меня наказывала, я уходила заливаться горькими слезами - потом иногда приходила ко мне и говорила: "Мне тебя очень жалко, но ты меня ужасно злишь!"
Ох уж эта ель!

***

О да. Моя первая пересдача.
Теперь в игре "Я никогда не..." я получу очко, если кто-то скажет "Я никогда не получала пересдач".

***

Сегодня Соня достала папку со старыми фотографиями. Там обнаружился мой рисунок. Я его лет в 5 нарисовала. Вообще, тогда он назывался "Слон и глобус". Сейчас я бы его назвала "Когнитивный диссонанс". Анна Михайловна предложила название "Слон ищет свой хвост на Земле".

Всё это время в России праздновался День Национального Единства.

Что было в среду.
Я была на съезде коммунаров - людей, которые по тем или иным причинам живут в коммунах.
Одна из представленных коммун располагается в доме, который стоит на воде.
Другая коммуна основывается на принципах экосуществования: сортировка мусора, вегетарианство, экономия воды, солнечная батарея в идеале.
Третья коммуна ездит на великах в разные места и выступает с самодеятельными представлениями. В этой коммуне ещё и роли все распределены неким гуру: есть король, фея, торговец. ААААА. Меня убила фраза, когда одна "коммунарка" хотела что-то сказать:"Так, Аня, король распределяет, кто говорит сейчас".
Ещё есть коммуна, которая существует благодаря желанию её членов жить в большой квартире в самом центре Москвы - они просто вместе снимают шестикомнатную квартиру, так получается дешевле.
Ещё есть коммуна, которую организовывает путешественник: снимает дом в любом городе мира и зовёт туда всех подряд, кто хочет там жить. И даже деньги иметь не обязательно. Коммунизм. Главное - необходимый набор припасов: гречка, горошек, мыло, туалетная бумага и ещё что-то.
Так вот я там чуть не умерла. Среди людей, насыщенных общей идеей.
Конечно, к этому мероприятию я отношусь не без иронии.
Тогда - буйно. Сейчас - спокойнее.
Но я правда была убита.

***

На следующий день утром, проснувшись не у себя дома, конечно, я ещё и пошла на встречу по поводу сайта , которым я занимаюсь.
И меня позвали на выставку "Чехов". Причём провёл нас по этой выставке человек, который её организовал.
Само пространство выставки оформлено, как спектакль "Вишнёвый сад" Любимова в Афинах, где сценографом был Боровский. А выставку оформлял его сын. В залах - колоннада из чёрных столбов-деревьев, снизу покрашенных белой краской, как обычно красят стволы от мышей и крыс, кажется.
А сама выставка состоит не из шляп, ручек, бумажек, очёчков Чехова. Она состоит из современных фотографий, сделанных в местах, связанных с Чеховым. Фотографии из Таганрога, Москвы, Мелихова, Ялты, Баденвейлера, Петербурга, с Сахалина.
В общем, мне очень понравилась выставка. А отличие от того, что часто можно увидеть в разных местах, она интересная и сделанная со вкусом и знанием. И потом ещё до конца дня мы обсуждали сайт.
И я подумала в тот день: как я могу быть уравновешенным человеком, когда мой день начинается, можно сказать, макдаком, а заканчивается рестораном "ФиЯ"? Или ещё бывает, что день начинается с желания всё закончить, а заканчивается ощущением радости. Это какие-то истерические состояния всё. Мне не нравится, когда всё так синусоидно. И уж точно 1/2 Пи - это неправильный режим жизни.

***

В пятницу вечером я была на спектакле "Торги" (несложно угадать, кто режиссёр). Я смотрела этот спектакль в 9 классе. И - дадада - какая новость, во второй раз посмотрела его другими глазами. Спектакль, как мне кажется, о людях, о России от Чехова до нынешнего времени.
Все диалоги и разговоры составлены из отдельных реплик из чеховских пьес. И это необъяснимо и неимоверно умно, что кроме смысла фразы как таковой, есть ещё большой смысл, который фраза несёт за собой из своей пьесы.
Но при этом всё равно, как мне кажется, все эти разговоры - большая коммуникативная неудача. И вообще, всё - коммуникативная неудача.

***

Суббота - как всегда кино. Наверное, суббота - день, который приводит меня в сознание. Но в этот раз было не совсем так.

***

В воскресенье в Центре Творчества были интеллектуально-настольные игры. Кажется, это Александра Львовна и Анна Михайловна придумали позвать детей из Центра Творчества с родителями и друзьями играть в разные игры - Колонизаторов, Клуэдо, Румикуб, ну и много ещё во что. А мы помогали это всё провести.
Только к сожалению, для меня эти игры обернулись чем-то вроде фильма, в котором заминировали бизнес-центр и сказали человеку, что, если он не пойдёт и не застрелит какого-то там кандидата в президенты, то что-то там взорвётся и увезут его детей. Суть метафоры в том, что я чувствовала, что происходит какой-то ад, если выражаться мягко, но я совершенно не понимаю, что мне делать. При этом было ощущение, что мозг целиком поглощён решением каких-то многоуровневых примеров с логарифмами и пределами. И ещё что моей головой очень ловко манипулируют, но я не могу от этого отделаться.
Но вот только моя ошибка была в том, что я зря себя считала человеком, от которого что-либо зависит и который может решить этот пример.
А дальше, за 2 часа примерно, прошло ещё 2Пи - то есть вверх-вниз-вверх-вниз-вверх.
А кончилось для меня шуточкой Сони (в каждой шутке есть доля шутки):
Саша: Так, Соня, ты, значит, не спала днём. Странно, что ты ещё не в невминяемом состоянии.
Соня *саркастически*: Я сегодня уже один раз в нём была.

***

Уже, наверное, все знают о том, что в Москве избили (как подмечают разные блогеры "недоубили") журналиста Олега Кашина.

Так вот, я не буду смотреть видео с камеры уличного наблюдения, как его избивают, хоть оно и ходит по интернету.
И открытое письмо президенту я не подписываю. Не потому что я не какой-то значимый журналист.
А потому что мне сейчас кажется правильным вычеркнуть звено, которое в зависимости от контекста называется по-разному: государство-президент-премьер-медвед-власть-правительство-итд - из цепочки взаимодействия разных групп общества.
Потому что если есть какое-нибудь там письмо президенту, то оно равносильно открытой форточке. Люди копят энергию, что-то там предпринимают, нагревают воздух, а потом открывают форточку в никуда - то есть пишут, например, письмо президенту. Тепло из комнаты уходит. И люди продолжают кутаться, подкручивать батареи, разводить костры из книжек...
А форточка-то открыта.

Лично я перепостила собрание ссылок на значимые статьи этого журналиста о химкинском лесе, партизанах, ну, дальше сами знаете. Нужно, чтобы эта информация проникала по-горизонтали.

Вчера мы с Соней лепили из пластилина. Скульптурного, твёрдого.
Я лепила скульптуру Сони. Заставляла её демонстрировать мне нос анфас и в профиль.
Правда, когда она увидела, что я леплю четыре ноги, она стала строить козу. Чем и доказала правильность моего замысла.

Для сравнения:


***

Между закрепощением Руси и отменой крепостного права всего 28 экзаменационных вопросов. И в два раза меньше билетов.

***

Если бы я снимала кино, когда мне понадобилось бы создать ощущение реальности жизни вокруг, ощущение продолжения жизни вопреки чему угодно, я бы сняла кусок окна, в которое видно кисточки покрывала, которое вытряхивает соседка сверху, высунувшись в окно.

Я могу сказать, что Пикассо - точно не мой художник. И хотя выставка была большая, всё равно на ней много чего не было. "Герники" не было. И какобычновой "Любительницы абсента" не было.

Даже не знаю, почему, но, как мне кажется, я не нашла тот ключ к Пикассо, который искала. Может, ещё найду когда-нибудь. Просто то, что я понимаю - это мне понятно. Пишут про него везде общие слова. Всё и так понятно. Но ключ конкретно к Пикассо вставлен в замок со внутренней стороны. И как это бывает с умными дверьми, со внешней стороны вставить свой не получается.

У меня с трудом получается найти картины и скульптуры, которые мне понравились особенно, в Интернете. Не знаю, почему.
Мне понравилась "Женщина на подушке". Она ещё висела среди картин, которые две умные тётеньки обсуждали пимерно так:" Посмотри какие цвета! Розовый! Лимонный!... " А эта вся белая. Но она, конечно, совсем не такая, как в инете.

А "Кошка, схватившая птицу" вообще здесь ужасна. А вживую там всё совершеееенно по-другому. И эта картина мне нравится.


Ещё там были две неимоверные скульптуры. То есть их там было много. Но мне больше всего понравились две: "Коза" и "Человек с ягнёнком".
Последнюю обязательно видеть близко. Там ягнёнок именно такой, какой нужен. У него так сложены его тонкие ноги, что всё ясно. И именно так надо. И больше никак.

***

А вечером мне позвонил мой дедушка и позвал меня в театр "На Таганке" на спектакль "Мёд" по Тонино Гуэрра.
Как-то так получается, что весной я обязательно бываю в этом театре. Только обычно я бываю той весной, которая весна совсем. И когда выходишь на улицу, там светло. А сегодня было темно.

Наверное, всё-таки для меня лично это было ошибкой - прочитать "Мёд" прямо перед спектаклем. Потому что я была ещё там, в "Мёде" Гуэрры, а не в "Мёде" Любимова.
И "Мёд" Гуэрры оказался таким близким. И конечно, это перевод, но всё-таки от того, как там всё написано, во мне что-то резонирует, что-то рассыпается внутри, когда читаешь. Наверное, это оттого, что прямо видишь всё.

Например, самая маленькая - Двадцать вторая песнь:
Осеннею порой, когда
деревья были голы,
в сумерках сошла
к ним туча птиц,
уже почти без сил,
и густо унизала ветки.
Казалось, это возвратились листья,
и ветер их рябил.

Или ещё Девятая песнь, а особенно её конец "И он заплакал, слыша голос книг".
И мне хочется, чтобы кто-нибудь тоже прочитал это и ему чтобы так же понравилось, как сегодня мне.

А ещё мне Лерочка как обычно перед спектаклем вручила конфету. А я её не хотела есть. Поэтому конфета растаяла у меня в руке за время спектакля. По-моему, этот факт как-то вписывается в общую канву спектакля.
Мне было трудно перестроиться со своего воображения на спектакль, на условность. Ну, и вообще-то как обычно я не поняла некоторых вещей. Да-да.

Когда я оставалась с Соней, она мне жаловалась, что её папа называет "Толстяк", а она не понимает почему.
И потом сказала: "Вот, щас придёт папа, войдёт и спросит "А где Толстяк?", я ты ему скажи "А нету!". Мне было смешно. Но мы договорились.
Звонок в дверь. Заходит Саша (как раз папа). И с порога говорит: "А где толстый свин?"

***

Мы с Верочкой ходили в музэй. В ЦДХ.
Сначала на выставку Сарьяна. Там его совсем немного. Два небольших зала.
Про цвета я вообще даже ничего не говорю. Потому что нечего говорить.

Мне запомнился портрет женщины. И главное в нём - это тень от носа. Это совершенно неимоверно - таким вот лёгким жестом, почти одним штрихом сделать из плоского объёмное, из неживого живое.
Я даже нашла эту картину. Справа сама картина, слева фрагмент.

Ещё мне понравилась лама и белые женщины на озере Фей. Последние, наверное, потому что они неожиданные.

Ещё мы заодно зашли на собрание Дайнеки.
Самая смешная картина - это "Никитка - первый русский летун". Это как раз к вопросу о побеждении природы. Я помню кусок старой записи, на которой человек с огромными крыльями бежит с горы, чтобы пролететь пару метров. Как раз примерно того периода.

Оказалось, что Дайнека разный. И у него есть не только Оборона Севастополя, Оборона Петрограда и футболисты в полёте. У него есть картины с коровами, с лисьями, где две лошади и осень. Вообще не в его стиле. "Ночной пейзаж с лошадьми и сухими травами":


А ещё я не знала, что мозаики на Маяковской делал Дайнека.

Я могу столько всего разного говорить, потому что я за собой не чувствую никакой ответственности за то, что говорю. Ведь я мало что понимаю в изобразительном искусстве.

Кстати, напоследок мы заглянули в основную часть музея и навестили Марка Шагала. Так жалко, что только один Шагал, только одна картина. А там ещё и какая-то пожилая тётенька с умным видом ткнула дужкой очков голозадого человечка прямо в его голый зад.

***

Мы с Верой договорились, что в четверг с утра пойдём на Пикассо. Если кто-то хочет с нами - пойдём!

***

Мне всю ночь снилось, как я перекапываю свою сумку в поисках билета в Берлин. И никак не могу его найти. Но потом нахожу.

Я усталый овощ. Овощ, потому что ничего не делала почти весь день. Усталый, потому что развлекала Соню. А это энергозатратное занятие.

Наши с Соней совместные работы:
Сказка Дед и чика"Колобок"


"Коровы ушли в туман защищать свою родину..."

На совете инструкторов-педагогов:
Даня: Ань, вот, по-моему, это у тебя в команде...Там мальчик Паша. Так вот, ты знаешь, я, вот, видел, он ест листья с деревьев...

Тот же самый мальчик 10 лет во время комбинированного маршрута с картой местности, нарисованной в пейнт-браше схематично, вышел через дырку в заборе за пределы территории лагеря, дошёл до соседней деревни Лунёво минут 30, там зашёл к кому-то в домик, показал эту карту и попросил его туда отвезти.

***

Интеллектуальный шуточки мы проворачивали с лагерем, который вместе с нами был на той территории. Идея их лагеря - город, в котором они все живут. И около столовки у них стоял огромный щит с их эмблемой. И в один прекрасный день этот щит упал лицом вниз. Сутки мимо ходили дети их лагеря, вожатые и методисты. Никто не поднял. И ночью мы (инструки) взяли этот щит и поставили на другой конец площади перед столовкой.

***

А ещё вожатые того лагеря не давали детям вилки. Только ложки. Наверное, это вопрос доверия. У наших детей вилки были.

***

У нас был мальчик Дима из ИЗО-студии, который сходил в магазин и купил себе Вискас. Мы отнеслись к этому философски и стали называть его Кисой.

***

У нас на 3 день был вечер сюрпризов от инструкторов. На интеллектуальном казино дети зарабатывали очки, на которые могли выкупить сюрприз. Мой назывался "Клуб имени Петра I". Назывние должно было быть ни о чём не говорящим. По какой-то безумно счастливой случайности, мой сюрприз купили дети, с которыми я дружу, большая часть которых - капитаны. И сюрприз мой заключался в том, что мы сделали из картона кораблики и пошли их пускать с понтонов в Волгу. Это всё было на закате. И очень красиво. А ещё мы решили, что пускаем эти кораблики в Кровавый Ад.

***

Был вечер инсценированной песни. Тема у всех была - история России. Каждому давалось какое-то событие (от Ледового побоища до запуска в космос) и жанр песни (от попсы до русской народной). А мы инструкторами делали в стиле диско про новейшую историю.
Слова одного из припевов на песню Money:

Горбачёв с Гайдаром
Ходят парой,
А Хрущёв в селе.
Путин и Медведев
На мопеде,
Жаба на метле.

Учииииии, учиииии
Даже если устаал, зайчик.
Каждый зайчик должен
Знать историю.

***

Мы ездили на лосиную ферму. Там маленькие лосята, которых нельзя трогать, потому что они от человеческих инфекций умирают. И вылечить нельзя.
А если к лосям приходит чужой человек, они его пугаются и бегут в лес. А так как у них очень плохое зрение, а бегут они быстро, они разбиваются об деревья.
- Лоси, это дети, они смертельно опасны.
А когда лосята рождаются (4-16 кг), их отбирают у лосихи. А роль матери играет дядечка, который нам всё рассказывал. Он воспитывает лосят. А другой человек становится ещё одним лосёнком. Он обмазывается жидкостью, в какой рождаются лосята. И лосиха его принимает за своего. Человек начинает доить лосиху, как будто он тоже лосёнок и тоже пьёт молоко. Кстати, лосёнком может быть только женщина. За всё время практики ни у одного мужчины не получалось стать лосёнком. Как объяснил дядечка, это потому, что у женщин постоянный запах, а у мужчин он меняется.
А ещё у лосей мохнатые рога. И отвратительное, но очень полезное солёное молоко. Полезной оно, как нам сказали, потому что лоси питаются только углеводами. А белки не усваиваются у них. Поэтому это молоко только из углеводов.

***
ПДД

Как-то раз мы зашли в комнату, а там уже спала Люба. И она посапывала. Кто-то сказал, что она издаёт такой звук, как, если нажать одновременно сцепление и газ. Мы лежали на кроватях и гадали, с какой силой Люба нажала на газ - до какой скорости: 75 км/ч, 90 км/ч, 95 км/ч.
И в какой-то момент я выписала Любе штрафы за превышение скорости.

***

Яша как-то раз ездил в Кострому за фейерверками и продуктами. И мы его попросили купить нам что-нибудь. Рубаненка заказала маринованные огурцы, ещё мы всеаказали шпроты и семечки. А я лично заказала воблу и вишнёвый консервированный компот без косточек.
Воблу купил. А вот компота не было.
А вобла - это вкус детства. В Калистово к моей подруге Лене иногда приезжал дядя. Он располагался на шезлонге, пил пиво и ел воблу. И нам давал попробовать.

***

Лиза и Никита - маленькие дети педагогов. Лизе 5 лет, а Никите, кажется, 9. (Ну, у нас все педагоги с детства знакомы, потому что были в штабе: педагоги и врач Марина Евгеньевна). И их дети тоже дружат. Они бегали иногда просто по территории и играли. И у них был "Уголок". Место под какими-то ёлками, где они играли. И в существование этого уголка они посветили своих мам и почему-то меня. И как-то раз мы с Лизой пошли в Уголок. И там к нам прибежал заяц. Настоящий такой здоровый заяц. Посмотрел на нас, попрыгал и убежал.

***

Мы ездили на экскурсию в город Плёс. Это место, с которым связано творчество Левитана. "Над вечным покоем" - это в Плёсе, картина с двориком - это Плёс.
Левитан и двое его друзей спускались по Волге в поисках места для остановки. Вдруг на повороте реки показалось поселение со старой деревянной церковкой. Оно им сразу понравилось: большой холм (с которого Левитан как раз и рисовал "Над вечным покоем"), берег Волги с нарядными домиками, поворот Волги. В общем, они там остановились, чтобы писать этюды.
Сейчас этот городок в длину 2 километра. Главные достопримечательности - холм со скромным белым собором, музей-дом Левитана, художественный музей, памятник князю Василию Дмитриевичу, который основал Плёс в каком-то там, кажется, 14 веке.
В городе нет общественного транспорта. Жители годят по улицам, вымощенным булыжником. Зарабатывает город туризмом. Кроме нас в тот день я видела ещё 2 экскурсии. Так что понятно, как много они там зарабатывают.
Зато есть сувениры: батик, свистульки и всякие дурацкие штуки. Я купила себе латунную овальную брошь с выбитыми на ней оленями. Рисунок на брошке как будто в стиле каких-то рун или не знаю чего. А в этой лавочке был безумный дядька:
- Ах, вот, тянет к древнерусским украшениям! Сразу видно - недорезанные!
- ???
- В революцию вас недорезали! Есть дворянская кровь, значит, если к этой лавке тянет.
- Думаю, что не поэтому.
- Да издалека видно - наши! Сейчас вот, знаете, возрождается белое движение! Будем двигать! Хорошо, что остались наши люди!

Вот, чем живут, видимо, люди в русских селеньях.

Вообще-то Плёс - жизнерадостный город. На главное площади - церковь, пристань с белым длинным зданьецем с часами. Пьяные дядьки на мостовой. Художники.

***

Так вышло, что я постоянно собирала букеты и венки: то у кого-то День Рождения, то я играю Деметру. И я заметила, что тут среди цветов очень мало цветов. То есть цветы есть только трёх цветов: сиреневого, белого и жёлтого. Это, кстати, красиво.

***

Вокруг тут, конечно, такие местности...Едешь на автобусе: поля, леса, поля, леса, поля, леса, ГРЭС (самая большая в Европе), поля, леса, поля, леса, поля, леса, рыбзавод, поля, леса, река, поля, леса, поля, леса, Волгореченск какой-нибудь, исполненный в стиле панельных девятиэтажек и построенный для обслуживания ГРЭС. В любом волгореченске люди живут своей волгореченской жизнью круглый год. Потом опять поля, леса, поля, леса. Тощие коровы и обкоптившиеся на солнце пастухи. Вдалеке на фоне неба - своды какой-нибудь старой церкви. Ещё я подумала, что церкви настолько втёрлись в пейзаж, что стали типичной постройкой. А ведь если задуматься, для верующих людей церкви - это целая сеть животочащих пунктиков по всей земле, из которых, по идее, идёт некоторая энергия, например, к Богу (или к кому кто придумает). Это уж кто во что верит. Или в кого.
И в этой сети, опутывающей всю Землю, есть что-то дикое и языческое.

***

Мы с Верочкой и Светланой Викторовной ходили на берег Волги рисовать. Я рисовала, как Верочка рисует сосну. Правда, я не умею рисовать, а Верочка поступила в Строгановку, а Светлана Викторовна - художник-педагог.
- Так, - оценивающе смотрю на Верочку, - теперь надо волосы рисовать... Каких же они цветов...?
- Такого цвета, - заметила проходившая мимо Светлана Викторовна, - как ты нарисовала ноги.

***

Ярославль в 2 часах езды на автобусе. Я очень давно хочу найти город, в котором будет хотя бы одна улица, которая будет хороша от начала до конца. Я в Ярославле не нашла такую (зато в Плёсе была, но только Плёс больше похож на деревню). Начинается улица: вроде все дома старые, красивые, как на подбор, трамвай и заросшие травой и крапивой пути, деревья... и в конце какой-нибудь новый кирпичного цвета высокий дом с маленькими окнами и низкими потолками.

Ещё в Ярославле на улице Нахимсона есть кафе "Зимний сад", которое выглядит весьма приятно. Оно как будто итальянское. Как будто. Там я выпила самый невкусный в своей жизни двойной эспрессо, от которого мне впоследствии поплохело.

А около Успенского собора, кажется, на глазах у группы немецких туристов тётка толкнула своего сына так, что он упал головой об землю. Мальчик заплакал. Тётка орёт. Туристы замерли.

***

С детьми мы на театральном фестивале ставили "Ревизора", а инструками-педагогами - "Женитьбу" тоже Гоголя. Я играла - хохохо, хахаха - Агафью Тихоновну, ту которая замуж собирается. "Если бы губы Никанора Иваныча до приставить к носу Ивана Кузьмича,..." - это как раз то самое. Мои слова. Эта роль играется с удовольствием и просто, потому что она харАктерная.

***

В последний день я снимала развешенную газету Лагеря. Она висела на красной клеёнке, натянутой на перекладине. Когда я её сняла, я стала играть с ней, как с красной тряпкой для быка и кричать всем "торро". А потом я держалась за верёвку от перекладины, а сама перекладина с клеёнкой-скатертью развевалась сзади. И я как на дельтаплане летала. Потом пришёл Марк и стал комиандиром экипажа. А я была стюардессой. Перед взлётом я говорила:
- Аварийные выходы находятся справа и слева от вас. В случае опасности под вашим сидением вы обнаружите кролика. В его лопатку следует уткнуться лицом в случае крушения. Приятного полёта.
И мы с Марком перевозили людей от крыльца до скамейки, от скамейки до помойки, от помойки до беседки и всякое такое. И Марк назвал эту авиакомпанию "Авиалинии Боровушечка".


***

Иногда я очень приятно проводила время в одиночестве на обрыве Волги, который был прямо за забором лагеря. Я кидала шишечки в воду. Смотрела на сосны, под которыми медленно осыпалась земля в обрыв. И от края обыва торчали в воздухе разветвлённые корневые системы (достаточно научно сказано?). И ещё от нечего делать я иногда на кусочке земли, присыпанном песком, писала слово "жопа" или какие-нибудь инициалы, например, АПЧ (Антон Павлович Чехов) или ЛНТ (Лев Николаевич Толстой). Ещё иногда пыталась кому-нибудь позвонить. Только не кому особенно, потому что не за чем.

***

Некоторые фотографии на сайте briz-09.narod.ru
Правда, там скучно. Если успею до Италии, выложу что-нибудь. А улетаю я уже в субботу.

***

А ещё я придумала мультфильм. Фоторгафировала и монтировала Анна Михайловна.
http://www.youtube.com/watch?v=EPG4AONeBnM&feature=player_embedded

По дороге туда - волшебные картины. Зелёная стена с двух сторон и заборчик в сеточку. А иногда деревни. На зелёном пригорке вверх задом стоит васильковый жигуль. (Кстати, в Таллине автомобиль ЛАДА, наверное, иномарка. То как это смешно звучит подтверждает тезис, который был в моём несостоявшемся докладе о заимствованиях в нейминге.)

***

Про ВИЗЫ. Мне кажется, это всё несправедливо. В вагоне на соседнем ряду сидела девушка с эстонским паспортом. Ну, или как это называется? Евросоюзный паспорт? Вот у неё такой паспорт есть - и она может ехать куда хочет по странам Шенгена, не заморачиваясь по поводу визы. И это всего лишь потому, что она родилась на сколько-то километров западнее, чем я. А я, как гражданин РФ, могу себе позволить отъехать в Египет, Турцию, Тайланд ну и тэпэ. А, ещё в Израиль. Но он не из этой компании.

***

В заданиях для FCE было задание - сравнение картинок. Вот тут почти то же самое. Осень 2006 года и лето 2009. Место действия - макдональдс около ворот Виру в Таллине. Почти ничего не изменилось. Только по памяти не получилось воспроизвести в точности выражение лица.

http://www.liveinternet.ru/users/998443/post50475907 - а это ссылка на что-то про Таллин с прошлой поездки. Я убедилась, что Таллин всё-таки для меня осенний город. В том же посте старое стишье про Таллин.

Опять привет, мой грустный Таллин.
Всё тот же неба купорос...
Твоих устойчивых развалин
Балтийский ветер не разнёс.

Под острой башней Олевисте
Я снова думаю о том,
Куда бы мне пойти потом
И где мне лучше заблудиться.

***

В Таллине было какое-то торжество, видимо, поэтому полгорода ходило в национальных костюмах. Кстати, я бы в таком тоже походила. К тому же, я по внешности подхожу. А кульминацией торжества был парад на улице. Там перекрыли несколько крупных улиц, и по ним прошёл, можно сказать, полк эстонцев в костюмах. Костюмы самые-самые разные. И люди тоже.


Впереди шли делегации из других стран. Наверное, члены эстонской диаспоры за рубежом. Больше всех было людей из Канады. Почему-то очень много канадцев было, очень-очень много. С хоругвями и флагами. А ещё они раздавали маленькие канадские флажки и значочки с кленовым листом.
В русской делегации было человека 3, наверное.


Я просто представила себе, как в Москве половина людей в июльский день достают из гардероба отстиранный с прошлого года от вина и кетчупа сарафан, вынимают из коробки, как ёлочное украшения, кокошник, лапти, берут в руки гусли и дудочки и идут на парад.


А у этого в тубе отражается толпа и башня.



***

Мне по цвету нравится эта фотография. Я её режиссёр, а Рубанена - оператор. Это около входа в Нигулисте.


А в Нигулисте мы ходили слушать орган. Там в 16:00 полчаса играют на органе. Сам инструмент где-то ближе к потолку.
А ещё мне показалось странным то, как мы вошли внутрь. Идём по проходу, по каменному корридорчику, спускаемся по ступенькам в само помещение с высокими сводами. И оказываемся на месте, к которому обращены все лавки. Выходим прямо к распятию. И все ещё и смотрят в этот момент на тебя. Обычно ведь распятие как бы во главе церкви. Мы даже от неожиданности даже попятились. Но так и надо было выходить. К тому же церковь не действующая. Она теперь музей. Правда, для верующих людей, мне кажется, странно это, что, как только церковь стала музеем, распятие перестало быть распятием.
Там на заднем плане якобы видно крышу Нигулисте.


***

А ещё в какой-то день мы пытались найти каменного Калева. Это скульптура, которая мне очень нравится. Я её видела, когда была в Таллине самый перый раз. В 2005 году. Калев - это, как я поняла, герой местных былин или местного эпоса.
Но НИКТО в городе, даже в информации для туристов, не знал, что это за памятник и где он. Поэтому мы поехали его искать куда попало вдали от старого города.
А вот как выглядит сам Калев (фотография из Интернета). А рядом написано: "Калевипоэг - имя мое, а чертом меня прозвало дурачье".

Я помню, что маме он очень понравился на фотографии. И я очень хотела снова попасть к Калеву. Но ничего не получилось.
А вообще-то я всё время думала про маму. И она даже мне снилась до мелочей. В этот раз не надо было выбирать ей что привезти. А ещё у меня всегда стоит перед глазами, как, когда мы уезжали в Ейск и все уже сидели в поезде и махали мамо-папо-бабушко-дедушкам, мама сначала стояла тоже махала, а потом сделала жест "Ну чё, я пойду?". И я киваю. Потому что что тут стоять в толпе. И тогда становилось тоскливо.

Ещё, как мне кажется, маме бы понравились картинки на стенах кафе "Bar Bear", в котором мы обедали. Там медведи как будто люди. Они смешные. Огромные картины города, в котором не люди, а медведи. Вот кусочек.


***

Ещё есть стишье. У него с ритмом то же самое, что у меня с головой.

В июле крыш не видно за деревьями.
И запах войлока не дополняет аромата листьев.
Готичные верхушки не такие оголённо-нервные,
Как на осенней сери башня Нигулисте.

На город-инвалид* в зелёном парике свалилось лето,
Как разговорчивый незваный гость к обеду:
Так охмелел, что задержался до рассвета
Под лоскутами таллинского пледа.

* Для тех, кто не был в Таллине. Там есть 2 улицы, которые поднимаются вверх от улиц вокруг Ратуши к холму Томпеа. Эти 2 улицы называются Короткая Нога и Длинная Нога.

***

А когда едешь назад, граница в сознательное время. И встречают всех въезжающих в РФ два покосившихся деревянных клозета.
А ещё после границы - город русский город Кингисепп, в котором, кажется, ничего нет.

Едва ли кто-нибудь осилил это.

"Свечи поданы, последний зайчик огня выбежал на середину, сделал пируэт, и нет его.
- Жжёнка удалась!
- Удалась, очень удалась! - говорят со всех сторон.
На другой день болит голова, тошно. Это, очевидно, от жжёнки - смесь! И тут искреннее решение впредь жжёнки никода не пить, это отрава". ("Былое и думы" А.И.Герцен)

Вечер в стиле Герцена был тёмным. Потому что жжёнку готовят в темноте. Споры о диалектике души и революционные дискуссии - всё было. Из того что я помню, я говорила, что нужно любить людей. И ещё что я люблю ДЕЛЬТУ людей - их изменение в процессе истории.
А Рубаненка говорила, что в России нет даже организованной преступности. Ещё говорили об одиночестве, гражданской позиции, озлобленности, детях, умении жить и принимать трудности, о религии, Боге, мистике, интуиции, о предрешённости или непредрешённости... Я люблю разговаривать так.

***

Сейчас идёт радио-фестиваль "Вместе радио", который проводит Фонд Независимого Радиовещания. И мы туда ходим на семинары и лекции. Их там много. Я вот сегодня была на двух лекциях американского специалиста, которого зовут Айра Гласс. У него на общественном радио в Чикаго программа "This American Life". http://www.thislife.org/Default.aspx
Абсолютно радийный человек, который очень любит свою работу и делает её на высшем профессиональном уровне.

А вчера была встреча с Володарским, который ведёт программу "Однажды на дожде" на "Серебряном Дожде". Когда нас возили в школу, мы его в машине слушали. И он сказал, что ему интересно было бы попробовать вести вечерний эфир, который, правда, по рейтингу уступает утреннему. Только, как он сказал, что вечерний уступает утреннему, потому что никто не может правильно понять, что поставить в вечерний эфир, чтобы люди его слушали. И я почему-то об этом задумалась. И мне почему-то кажется, что человек, когда едет, например, уставший на машине с работы, он не факт, что захочет слушать музыку какую-то, не факт, что захочет слушать какие-то рассуждения. Мне кажется (конечно, это зависит от аудитории), что он бы мог слушать истории людей, у которых жизненные проблемы, трудности и т.п. Во-первых, потому что это чужая жизнь, а во-вторых, потому что если у кого-то трудности, значит не только небе плохо. А, да, ещё бы подошла программа "This American Life". Она очень забавна.

***

"Меня взяли помощником к кантору. По праздникам я вместе со всей синагогой слушал свои высокие ясные трели. Все вокруг улыбались, и я предавался мечтам: "Стану кантором и поступлю в консерваторию".
Во дворе у нас поселился скрипач, откуда он приехал - не знаю. Днём он работал приказчиком в скобяной лавке, а по вечерам обучал нас музыке. Я научился водить смычком, и, хотя звук был ужасный, он всякий раз восторгался и кричал, отбивая ногой такт: "Превосходно! Прекрасно!"
И я предавался мечтам: "Стану скрипачом и поступлю в консерваторию".
Мои родственники в Лиозно иногда приглашали меня с сестрой потанцевать. Приглашали нас и соседи. Я был стройный, юный, волосы так и вились на голове. Я танцевал и придавался мечтам: "Стану танцором и поступлю в..." Куда поступают танцоры - я не знал.
Днём и ночью я сочинял стихи. Они нравились окружающим. И я предавался мечтам: "Стану поэтом и поступлю в ..."
(Марк Шагал, всё та же книга "Ангел над городом", фрагменты из книги "Моя жизнь".)

Мне наконец-то из какого-то незапоминающегося города пришла заказанная мной книга Марка Шагала "Ангел над крышами".
Я решила поместить сюда стихотворение, по названию которого назван сборник.

Ангел над крышами

Ты помнишь ли меня, мой город,
мальчишку, ветром вздутый ворот...

Река, из памяти испей-ка
и вспомни въявь юнца того,
что на твоих сидел скамейках
и ждал призванья своего.

Там, где дома стоят кривые,
где склон кладбищенский встаёт,
где спит река - там золотые
деньки я грезил напролёт.

А ночью - ангел светозарный
над крышей пламенел амбарной
и клялся мне, что до высот
моё он имя вознесёт...
__________________________________
К слову о переводах. Язык оригинала - идиш. Есть стихи и на русском, кстати. Но до них я ещё не дошла.

***

Сегодня в поликлинике, когда я сидела в очереди, из кабинета напротив вышла пожилая медсестра. Её встретил почти лысый здоровый человек с цепочкой. В чёрном всём, кроме водолазки. Для разговора они почему-то выбрали отличное место - нависли надо мной с двух сторон. Медсестра сказала ему тихо:"Я тогда - понятно - оформляю завещание, что книги передаются - ну понятно..."
Дядька что-то ей доступно объяснял, после чего она сказала:"Ну, некому их больше завещать-то: дети умерли, внуки умерли - некому". Это ужасно, когда некому завещать.

***

Гонец нёсся со всех ног в Рим, он бежал уже долго, несколько дней, он уже выбился из сил, но он должен был сообщить Императору! Когда он наконец оказался в Риме и увидел Самого Императора, он выстрадал из себя одно слово. Было это слово - "Победа". Сказав его он упал замертво.
Сессия закрыта.

В библиотеке им. Виленина мне сказали, что книгу Шагала исключили из фонда...и послали меня в какие-то неведомые дали.
А так как мне нечего было делать больше в Ленинке, я пошла в Горьковку. То есть в нашу библиотеку, которая рядом с университетом. И читала там часа 3 Герцена "Было и думы".

***

Мне срочно нужна рябина. Точнее то что нужно посадить, чтобы выросла рябина. Кто-нибудь, пожалуйста, скажите, что именно нужно сажать и где это достать?

***

Почему-то мне ещё с уроков МХК в 9 классе запомнился Татлин. Как-то особенно. С этим его памятником III Интернационалу, который я подозреваю в стоянии на крыше Московского Патриархата. Вообще такой памятник стоит в ЦДХ, там где филиал Третьяковки. Но на той крыше стоит что-то подобное.
Или аппарат "Летатлин". Вообще-то мне почему-то очень жалко тех людей начала века или 20-х годов. Мне кажется, что они коллективными усилиями хотели победить природу. И освоить её человеческой силой и агрессией. Ну, так было в любое время. А тут они стали осваивать всё кубами и странными конструкциями. И Летатлин, который должен был помочь человеку летать. И посуда нового образца, которую они решили делать, потому что новому обществу нужна новая посуда. Какой-то наивно-агрессивный всеобщий порыв.
И эта башня III Интернационала со стеклянными стеночками и крутящимися ярусами.

Они голубой тихославль,
Они голубой окопад.
Они в никогда улетавль,
Их крылья шумят невпопад.

Это просто вчера по Культуре была какая-то такая передача.

А вообще, Татлин вместе с Мейерхольдом в моём сознании относятся к группе "широких жестов".
Странные они все. Остро-резкие.

***

Я хочу виолончель. И играть на виолончели. Я же играла на скрипке. А на виолончели такие же интервалы между струнами. И принцип такой же. И я уверена, что у меня получилось бы. Когда я поступила в муз.школу при Гнесинке, мне предложили пойти не на скрипку (хотя я к тому моменту уже 2 года училась на скрипке), а на виолончель. Но я отказалась. А теперь вот хочу.
Я помню, как на прослушивании в этой муз.школе мальчик заснул. Все там по очереди что-то там отвечают. А мальчик заснул. Нам всем там было лет 5. И что самое забавное, его не стали будить. Его в спящем состоянии вынесли маме и предложили войти со следующей партией сдающих.

Первое, что нужно сказать ребёнку, который сталкивается с искусством, что искусство - это язык. Это ключевой момент. НО почему-то этот простой, но важный пункт часто опускается или проговаривается между прочим. А ведь на самом деле без понимания этого, никакое понимание не может быть возможным.
Причём о том что поэзия - это язык выражения ещё догадываются. Даже про театр понятнее, как мне кажется.
Но вот про музыку, живопись лучше сказать. Иначе это всё воспринимается как нечто замечательное, не соотнесённое с реальностью.

***

Ещё я подумала, что в искусствоведении/искусствознании, художественной критике и вообще любом анализе можно выделить 2 течения:

1. Способ анализа, основанный на интересе к тому, что хотел сказать АВТОР.

2. Способ анализа, основанный на желании всё как-нибудь трактовать и на желании понять, что может это значить вообще. Тут для воображения просто рай.

Ну, это, конечно, условное деление. Но почему-то последнее время я часто замечаю это за критиками. Может, потому что я слышу, что, например, говорит про Крымова тётенька на спецкурсе по театру и что я слышала когда-либо от него самого или от кого-то кто находится вокруг него. Мне всегда это было странно, пока я сама не попробовала изощрённо фантазировать. Кстати, побудили меня гнусные сочинения для одготовки в вуз. Это затягивает, как болото. Хотя это, наверное, интересно и важно. То есть это так действительно.

Но наверное, авторы всегда очень смеются, когда читают такие рецензии.

***

Маша (моя сестра): Где у тебя ободок лежит?
Я: На верхней полке стеллажа.
Маша (смотрит на верхнюю полку): Тут?
Я: Нет. Ты не там смотришь. Это не верхняя. Это САМАЯ верхняя.

*Маша безропотно стала осматривать нужную полку*

Это омерзительное состояние. Но мне правда ничего не хочется (и я ничего и не делаю). Разве что чтобы кто-нибудь за волосы поднял мою голову из мутной воды, похлопал сильно по щекам, потряс меня за плечи и пнул в правильную сторону. Хочется сделать что-то - "раз" кольцо на шею негритянки. Ещё что-то хочется - два кольцо. Ещё что-то - три кольцо. Ещё что-то и ещё что-то - уже пятнадцать колец. А потом если резко всё расхотеть, то все кольца исчезают, а голова остаётся болтаться на шее.
Ещё я ужасно злюсь. И ужасно нервничаю. И хочу жить где-нибудь отдельно, чтобы каждый вечер меня никто не тыкал никуда носом и не поучал по любому поводу.

*****

Мне снились какие-то ужасы. Это, видимо, потому что "спишь на новом месте, приснись жених невесте". Хотя то место уже не совсем новое. И жених мне не приснился. Только что-то непонятное про вторую мировую войну. Сначала нас на лыжах вражеские солдаты запихивали в какие-то бараки. А потом я уже была солдатом. А солдаты все были штабелями. То есть они были скреплены, как патроны для пулемётной очереди. И непонятно было, кто в каждом "штабеле" жив, а кто нет. И был дан приказ запрыгнуть в фургон 20 живым солдатам. Остальные оставались. Почему-то казалось, что оставались, чтобы не вернуться. И я попала внутрь фургона. И там мне приказали отобрать из моих патронов 20 живых. Но я не могла понять, по какому принципу определяют, живой патрон или нет. (А патроны выглядели примерно как фишки из домино.) И я просто ломала патроны пополам в надежде понять, какой из них живой.
И мы ехали на грузовике. А потом я выглянула наружу. А мы на том же месте. Но только вместо тех людей, которые там были, там стояли восковые фигуры этих людей. А рядом была табличка: 1945. И кто-то сказал, что уже прошло много лет. И мы в 1978.
******

У меня, конечно, своих цветов нет. Но зато у Рубаненок дома были очень красивые тюльпаны, в очень красивой вазе. И сочетание вазы и нежных-нежных цветов тюльпанов - это неимоверно. Как пришла домой, сразу нарисовала (спасибо Маша и Лариса за гуашь, бумагу и всё остальное; маслом я пока боюсь рисовать, но остальным спасибо за масло тоже!). Теперь у меня вместо фона эти же мои тюльпаны.

Сегодня утром мы поехали в центр Пампиду. Это музей современного искусства. Может, это, конечно, грубо, но я сужу примерно так: если бы я такого не смогла сделать, значит, это что-то стоящее. Порог насолько низкий не потому что это я могу что-то сделать, а просто потому что там слишком много того, что я действительно могу сделать и что я действительно понимаю, как придумалось. Просто мне довольно часто хочется что-то сделать руками. Например, у меня в комнате завалялась куча уродливым сувениров - и я решила сделать из них башню Вавилонскую. Очень метафорично - делать Вавилонскую башню из ненужного барахла. Может быть, в этом причина того, что с ней произошло? Или ещё я хотела вырезать кусок зеркала - силуэт человека. А на место мозга приклеить красную точку большую. Смотришь на себя в зеркало, а у тебя с головой не всё в порядке! Чем не современное искусство? А ещё и одно даже сделала. Картонный белый квадрат объёмный. Посередине дыра, тоже квадратная. И из этой дыры в 2 стороны торчат: 1) 4 человеческих пальца 2) 4 ноги паука. И смотрятся ножки паука и пальцы человека одинаково, ксати. Они одинаково лежат совершенно. И тоже со смыслом...

Ну, то есть я не могу понять, что в музее делает полотно 2Х3 метра, которое полностью закрашено белым цветом. А ещё очень показательна история с креслами. Там в одном месте стоят 4 кресла. Обычные 4 кресла. Коричневые. С намёком на то, что они из кожы. Мягкие. И я долго ходила вокруг них, прежде чем сесть, потому что боялась, что окажется, что это экспонат.

Но ещё в Пампиду есть Марк Шагал, Пикассо, Магритт...Так что всё хорошо. И ещё мне запомнилась картина, на которой изображена журналистка. Автор - Otto Dix.

********

А ещё я сегодня была на кладбище Pere Lachaise. Мы не нашли почти никого. Точнее, мы не искали. Но там как-то умиротворённо. Мне стало совсем спокойно, когда моя тётка со своей подругой поехали домой, а я одна осталась гулять. Компания на кладбище - это неприятно. Вообще, люди на кладбище...Когда мы ездили в Абрамцево к маме на 40 дней, там было человек 15. Вроде самые близкие люди. Но когда их 15...Другое дело, что из этих 15 почти никто не близок мне. Но это уже моя личная проблема. И я ловлю себя на том, что я постоянно прихожу к одной и той же теме. На неё выводят совсем разные пути. Как на схеме метрополитена: можно сесть в Алтуфьево, пересесть хоть 100 раз, но до Бульвара Дмитрия Донского всё равно когда-нибудь доедешь. (На примере Парижского метро метафора была бы нагляднее.) И всё время это утро: солнечное, недопроснувшееся, кругые и в складочку глаза моей бабушки "Сядь лучше...Мама разбилась". А потом опустившиеся лица. День за днём. Дома, у родственников.
Хорошо, что я сейчас одна в номере, в Париже, почти в монсарде. Как и обещала, пишу. А надо ли это писать?

А говорила я про кладбище Pere Lachaise.
C cамого начала я искала Шопена. Так уж повелось, что я люблю Шопена. Над его могилой - скульптура. Белая муза с арфой. У музы отколоты 2 пальца. И вообще, её цвет не подходит Шопену. Шопен - это не белая муза. Был-был Шопен, а теперь на кладбище он такой же небольшой склеп, как и все склепы в кладбище. И его даже сразу и не найдёшь.

А ещё на кладбище я насчитала штук 5 котов. Причём коты эти необычные. У них короткое тело и коротенький хвост. И подусники ровные и белые. Даже проскочила мысль, что это какие-нибудь дУхи. Я сфотографировала на Зенит одного. Посмотрим: если настоящий, то появится на снимке, а если дух, то нет.

А ещё я стояла у могилы Виктора Нуара. Она выглядит примерно так: на плите лежит человек, как будто только что он упал, как будто его застрелили. Рядом шляпа, рука как будто расслаблена, губы разомкнуты, как будто он последний раз вздыхает. Я стояла и думала, кто же такой этот Виктор Нуар. Мимо проходила женщина. Стала что-то говорить на французском. Я извинилась и сказала, что не говорю по-французски. Тогда она стала со мной говорить по-английски.
"Знаете, кто этот человек? Это Виктор Нуар. Он был известным журналистом. Умер совсем молодым 23 ему было, кажется? Его застрелили за то, что он написал статью. А сейчас женщины, которые хотят ребёнка, приходят на его могилу и прикасаются к, - показывает, - и иногда в шляпе можно найти записочку с благодарностью".

А потом эта женщина (ещё одно моё чудесное знакомство) показала мне ещё несколько "someone special", как она выражалась, и направила меня к могиле Оскара Уайльда. Весь памятник исцелован. По всему монументу следы напомаженных губ. Но только это не женщины целовали, а мужчины. Рядом стояла кучка занудных туристов. А поодаль топтался молодой человек в серых брюках и жакете (из-под которого торчал лиловый воротник с розовыми вкраплениями) и стирал платочком с губ губную помаду. Но выражение лица у него было радостное, даже счастливое.

А потом я встретила случайно русскую девушку. У неё была карта, с помощью которой она нашла могилы Делакруа и Бальзака. И эти могилы тоже сложно найти. Разве что могила Джимми Моррисона никогда не пустует. Все ходят смотреть на неё. Но если бы не моя тётя, я бы на неё и не пошла. И вообще, почему солист The Doors похоронен в Париже?..

После кладбища девушка Наташа поехала смотреть Джоконду, а я домой.

А ещё я попросила свою тётку Саше передать, чтобы меня 8-го февраля в аэропорту встречали с цветами, шарами, клоунами, цыганами, хлебом-да-солью и военным оркестром, который должен будет исполнять Happy Birthday to You.

В гостинице был www-коллапс. Поэтому я так и не смогла выйти в Интернет в нормальное время. Поэтому этот пост за вчерашний день.
А была я второй раз в Лувре. На этот раз одна, потому что моя тётя болела. В этот раз я ходила смотреть Германию-Голландию-Фландрию. И ещё Французских художников. Специально ради ЛАРИСЫ! Я долго разглядывала картину "Пьеро" и думала, чем же Ларисе так сильно нравится Ватто. А потом ещё немножко разглядывала картины 19 века Франции и думала, что они мне не нравятся, потому что они слишком розово-голубые.

А ещё у меня был путеводитель на французском, который мне не всегда помогал, потому что был французским. (А русский путеводитель всё равно никто никогда не выпустит, у меня такое ощущение, даже если русских будет тут ЕЩЁ больге.) И я не выдавала своё происхождение. Хотя вообще, русских очень легко распознать. ООООчень легко. Например, утром в гостинице, во время завтрака, я вычислила русскую девушку ещё до того, как она кому-то стала говорить:"Так, хочу положить себе ещё ветчИНКИ". (У меня кровь от головы уходит, когда я слышу про "ветчИНКУ", "мясКО" и подобные гастрономические "инки", "очечки", "еньки"...) А всё потому что она была в спортивном костюме, бело-розово-салатовых босоножках с "бог'атым" цветком и стразами, у неё были плохо прокрашенные нерасчёсанные светлые волосы и маникюр - длинные прямоугольные ногти с каким-то узором.
***

Вообще, хотела ещё раз рассказать про метро. Моё любимое развлечение, когда я одна еду (за милую душу, как говорится), - садиться в метро в неправильную сторону. Дело в том, что указатели иногда недостаточно информируют меня - человека не до конца освоившегося. И я уезжаю...Зато, я побывала на многих станциях.
Метро в Париже, как я сегодня же подумала, какое-то домашнее. У нас заходишь - и хоть бал устраивай! Вестибюли с канделябрами, баллюстрады...А тут просто трубы под землёй. Идёшь по трубе. А с потолка ещё и свисают трубы вентиляции, водопровода...И до потолка, если очень захочется, можно рукой достать в некоторых переходах. А сами платформы какие короткие! И поезда тоже. Где-то пять-шесть небольших вагончиков. А у нас! Я сажусь в 3 вагон от начала поезда, чтобы выйти прямо к эскалатору на Динамо, - и это ещё считается началом поезда, хотя у нас вагон, как два здешних.
А если на ветке объявляют станции, то это звучит примерно с такой интонацией:"Сан-Лазар?...Сан-Лазар." Такой разговор сумасшедшего, который катается по ветке туда-обратно и на каждой станции спрашивает себя, какая станция, а потом отвечает: "-Шатле? - Шатле".; "-Репюбликь? - Репюбликь".; "-Виктор Гюго? -Виктор Гюго".
А ещё есть станция Reaumur Sebastopol. Мне всегда смешно, потому что это как Севастопольская. Только тут эта Севастопольская находится около Центра Жоржа Помпиду, а у нас около центра периферийного хулиганья.
И ещё тут есть новая линия 14 (она около меня тоже есть), где поезда ходят сами - без машинистов. И там на станциях двери двойные. одни - те, которые прямо на станции, а вторые - в поезде. Как в Питере на некоторых станциях.
*********

А ещё в Лувре я встретила однокурсников Журавлёвой - Варю и Ксюшу. С филфака. Правда, мы хотели разное посмотреть в Лувре, поэтому просто потом вместе прошлись по Пале Руаяль и обзавелись сувенирами (не скажу пока, какими, а-то дарить неинтересно будет). И Ксюша сказала, что ей так нравится покупать подарки для маленьких детей! "Ах, я так балую детей! Что же будет с моими собственными! И надо придумать, откуда взять столько денег на баловство!". Я сказала, что она деньги будет зарабатывать тяжёлым филологическим трудом. Филфаковские филологи очень смешные. Они все ужаснейшим образом бесчестят, клеймят и смешивают с грязью журфак, но, как говорит Журавлёва (это ССЫЛКА на неё!!), это всё просто потому что у них так принято, а в глубине души они сами порой мечтают о журфаке. Меня от филфака ангел-хранитель спас. Вообще, как я уже говорила, я сужу о том, в правильном ли я месте, по людям, которые есть вокруг. Уж наверняка, раз рядом есть такие люди, как Сухарева, Катя, некоторые мои одногруппники, некоторые преподаватели, я нахожусь в правильном месте. Возможно, если бы было другое место, там было бы тоже хорошо. Но я презираю мысли на эту тему, потому что они делают человека несчастным и унылым.

P.S. Сейчас добавлю ещё фотографии с Зенита.

Я была сегодня в музее д'Орсе. И он, в отличие от Лувра, человеческий. А ещё я именно там сформулировала свою претензию к Ренуару:
если кто-то рисовал, то ему, наверное, это будет понят проще. Нужно представить себе ощущение от рисования красками и пастелью. Когда рисуешь красками, мазок живой, он прямо дышит. А когда рисуешь пастелью, натираешь сухим цветом бумагу. И получается не мазок, а штрих. Плоский. Ещё можно метафорично объяснить через свойства голоса. Есть звонкий, живой голос, а бывают голоса вроде тоже хорошие, но только есть в них какой-то песок. Такой голос соответствует пастели. И соответствует Ренуару.
***********

Пока я сегодня сидела около Нотр Дам и рисовала кусок ветража "розы", ко мне подошло человек 10. Сначала несколько человек что-то спрашивали на английском со страшным акцентом, так что я сказала, что не говорю по-английски. Потом несколько студентов подошли ко мне и сказали:"Мы студенты, у нас тут спор. Что такое Мирабель?" Я на забытом напрочь французском сказала, что не знаю, но, может, это жена Мирабо? Они мою филологическую шуточку не поняли. Ну, это так всегда: шуточки "сам шучу, сам смеюсь".
************

А потом мы встретились с друзьями моей тётки. И с ними проводили время...Точее, моя тётка проводила с ними время, а я убивала с ними своё драгоценное время. Нет ничего глупее, чем сидеть с незнакомыми людьми в кафе, когда эти люди ещё и знакомые моей тёти, с которой мы тоже всё-таки не близкие друзья. Не знаю, кого можно считать близким другом. Теорий много. Наверное, близкий друг - это тот, кто угадывает, что мне понравится, а что нет (это одна из теорий - эгоистическая). За последние пару дней "Тебе это должно понравится!" я слашала несколько раз. Но нравилось мне совершенно другое.

Но зато, благодаря подруге моей тёти, мы попали в Сорбонну (она там училась). Внутрь. Туда, конечно, не пускают туристов. А мы на входе стражу порядка сказали, что забыли ручки и тетрадки, сделали страдальческие лица, попрыгали на цыпочках - и он нас пропустил.
Там было немного студентов: был уже вечер. И преподавателей тоже мало. Но это настоящие преподаватели. На журфаке такие, конечно, тоже есть.
Большие аудитории пустые. Но как представишь, что кто-то там учится...Ходит по корридорам, бежит на лекции, опаздывает. "Где ты учишься?"-"В Сорбонне, на отделении французской литературы..." Я представляю ещё Ванникову - лектора по зарубежной литературе . Она ведь там училась. Ну, может быть, на лекции она и не опаздывала...Но наверняка проходила от метро, назначала кому-нибудь рандеву у Пантеона, здоровалась с охранником (или не здоровалась?).


Моя тётя и её друзья - это именно та категория людей, представители которой каждую минуту вставляют в русскую фразу слова "whatever". Или ещё получаются такие англо-русские каши:"Ну, и они все такие happy и smart". Эти люди знают какой-нибудь иностранный язык в совершенстве, европейский город, как свои 5 пальцев (или по крайней мере делают вид, что знают), любят обсуждать всё с точки зрения что сколько стоит. Они умные и цепкие.
Но мне было совсем скучно.
**********

Вечером я отпустила тётю свою на вечеринку какую-то, а сама пошла гулять. И пошла я на Монмартр. На самом деле, та улица, по которой я поднималась наверх, не предвещала ничего хорошего. Улица начинается недалеко от Мулен Руж. Тёмная. Узкая. Безлюдная. Вверх-вверх-вверх! А наверху немножко игрушечного городка. На узких улицах украшения - светящиеся палитры.

И художники, которые, как только тебя видать, кричат на всех языках сразу (чтобы не прогадать) "Не хотите портрет? Специально для вас - суперцена!"
Большой собор. Он был открыт для всех даже в 10 вечера. Над алтарём - огромное изображение Иисуса. Монашки высокими голосами поют. Так поют, как жидкий мёд стекает с ложки тоненькой медленной струёй.
Панорама. Всё светится. Эйфелева башня вертит лучом во все стороны. Когда я рисовала, пришёл какой-то итальянец. Как позже оказалось, Марко. О чём-то мы с ним беседовали. Но потом когда он меня стал зазывать в кафе и началось "про глаза", я быстренько ушла. Но вообще, если никто меня не возьмёт замуж, знайте, что у меня есть запасной вариант - итальянец Марко, работник аэропорта в Венеции. Буду аэропортихой/аэропортницей.

P.S. Есть фотографии с Зенита. Их можно увидеть здесь:
http://www.liveinternet.ru/photoalbumshow.php?albumid=355920&seriesid=1247455

Всё-таки Лувр - фрустрирующая штука. Он как подготовка к экзамену (О, какая метафора!). Необъятный. И не знаешь, с чего начать. Что смотреть, а что нет. А абсолютно всего увидеть всё равно не получится. Я нарочно пропустила Египет, потому что не люблю Египет. И пошла смотреть античную Грецию, культуру Этрусков и античного Рима.

Заметки:

- Кажется, что у безрукой Венеры нет не только рук, но ещё и всей нижней части тела. Так кажется потому, что народ обступает скульптуру так, что её наполовину не видно.

- Кстати Джоконду тоже почти не видно. Какой-то идиотический, дурацкий культ, по-моему. Хотя какой культ может быть хорошим? Мона Лиза - это даже ещё более запущенное нечто, чем ван Гог и Моцарт. Мона Лиза....всем плевать на неё. Главное сфоткаться. Причём не сфотографироваться, а сфоткаться. потому что всё равно издалека ничего не видно.

- Не могу не заметить...К моему глубочайшему сожалению, НОСЫ - это самая уязвимая часть скульптуры. Бюста, точнее. Мало у кого из древних сохранился нос. Это на античных бюстах. Правда, если скульптура в полный рост, то там уязвимое место тоже нос, только как у Гоголя в первоночальном варианте "Носа".

- Зал, в котором рядом были картины Делакруа и вариации Пикассо на одну из картин (http://www.algeriades.com/news/previews/article1278.htm - сама картина, вариация - http://www.algeriades.com/news/previews/article219.htm). И там, конечно, небольшая толкотня. И какая-то девушка стала фотографировать (а в Лувре ведь можно фотографировать). Тут смотритель музея ей кричит: "Извините, ЭТИ картины нельзя фотографировать!" Затвор щёлкает. И в этот же момент на девушку набрасывается тётка и закрывает объективу вид на картины, как вратарь закрывает ворота в футболе. Тётка делает ужасающую мину и начинает ругаться (по французски, конечно):"Как вы можете! да вы в своём уме?" и т.д. Девушка просто остолбенела от удивления. Я тоже, кстати. Тётка ещё полчаса орала жутко. Потом стала бить девушку, пытаться вырвать у неё фотоаппарат. В общем, это, наверное, последствия культурного воздействия. Ведь всегда есть противопоказания. Или как в гомеопатии - сначала осложнение, а потом лечение.
*************

А ещё тут такие бомжи, что, наверное, каждый турист их запоминает. На Елисейских полях сидит такой тип: бородатый мужик в шортах и майке. Босой. Ноги грязные настолько, что он ПАЧКАЕТ ими асфальт. Они просто чёрные. Сидит он на вентиляционном люке. Греется тёплым воздухом.
А около площади Бастилии - бомж, который ходит с голым задом. А ещё в метро бомжи спят в спальниках.
*************

А в Пале Руаяль работает 1 фонтан. Он бьёт, а в самом фонтане плавают льдины.

*************
Это моя тётка меня поймала в Лувре на фоне Эль Греко, если я не ошибаюсь. Романтично...Вообще, приятно в Лувре становится, если видишь что-то знакомое.

**************

А ещё мы сходили в Гран Пале. И там современное искусство. Там такооооее....
Стоят несколько больших шатров. И в каждом шатре - видео-инсталяция. ММного людей с разных концов света говорят на одну и ту же тему. Каждый секунд по 30. Показан крупные план - толькот голова. В каждом шатре о своём. Мы посмотрели:

- первое детское вспоминание
- история любви
Женщина из Африки долго хихикала. А потом сказала "Вот глупый у вас вопрос-то!" и опять стала хихикать.
- я покинул свою страну
почти ни одного счастливого не показали.
- мечты (о чём мечтают? и что бы изменили?)
Женщина плакала, потому что она сожалеет, что, когда её дети были маленькие, она не проодила с ними время. теперь она об этом очень сильно жалеет.
Мне вот очень сложно сказать, о чём я жалею. Я могу жалеть о том, что бросила скрипку, не выучила нормально францзский...но по большому счёту я не могу ни о чём жалеть, что от меня зависело. А вы? Что бы вы сказали, если бы вас сни мали?

Я почему-то стала совсем-совсем сильно бояться самолётов. Ну, я действительно весь полёт сидела, как на ножах. И даже читая, всё время не расставалась со страхом. А читала я Хемингуэя "Праздник, который всегда с тобой". Именно это, потому что мне Лерочка велела прочесть, потому что, по её мнению, это одно из лучших произведений о Париже. Правда, у неё это произведение, наверное, накладывается на её знания о Париже. А у неё их столько, что она бы могла сама провести экскурсию по Парижу. Так вот мне этот рассказ не понравился.

Правда, из-за него всплыло кое-что. Когда я была в 8 или 9 классе, у мы делали газету фонда дерипасковского "Школа Нового Поколения" - "Знай Наших". И мы собирались с прекрасной тётенькой - Машей Лусс. И она была главным редактором, а мы и куча детей из разных регионов писали статьи. А каждую неделю мы собирались в Центре Творчества и обсуждали работу. И как-то раз Маша рассказывала про удачные начала текста. И она привела тогда в пример какой-то рассказ Хемингуэя:""А потом погода испортилась" - это же прекрасное начало, - говорила она восхищённо (казалось, что она всё всегда говорит восхищённо), - ведь это сразу открывает, что и раньше что-то было!" Когда она это рассказала, я в тот же день нашла книжку Хемингуэй и просмотрела все начала рассказов. Но такого не нашла. И вот сегодня! Оказалось, что именно рассказ "Праздник, который всегда с тобой" начинается со слов "А потом погода испортилась".
*****************

В аэропорту де Голля в Париже:

Лысый чёрный (переход из прилагательного в существительное - субстантивация) в полосатой рубашке поверх футболки, с горой чемоданов Луи Вьютон, очками в золотистой оправе и с большими, пластилиновыми коричнивыми губами, долго-долго мялся у автомата, который разменивает евро-купюру на евро-монеты. Он мялся, вероятно, потому что купюры мельче 100 у него не находилось. Но его спасла работница аэропорта в синей шапочке. Вообще, работница аэропорта побудила меня проанализировать её вид. Синяя форма: бесформенная, безразмерная синяя куртка, странная шапочка-кэпко-беретка...А из-под этого торчат, как язык с верёвкой из-под колокола, 2 тоненькие ноги в скромных аккуратных брюках и чёрных туфлях, каких-нибудь, наверное, Кларках старой модели. Что-то в этом есть. Не в комбинации стилей, конечно. А в антитезе.
******************

Какие же у них НОСЫ! Хочу такой же! Я бы вообще хотела иметь гардероб носов. Чтобы каждый день иметь возможность щеголять новым носом. Такие носы! У француженок особенно. Я, наверное, должна стать великим ценителем носов. Если я вдруг стану неимоверно богатой, я обязательно устрою какой-нибудь Фонд Носов. Или Клуб Носов. Есть же Английский клуб. Мама там работала несколько лет главным редактором их внутреннего журнала.
******************

Мы сегодня не так уж много успели, на самом деле. Живём мы, если кому-то это что-то говорит, на станции метро Saint-Lazare (линия №3 мягко говоря оливкового цвета - http://news.metro.ru/parismetro.gif ). Мы прошли до Оперы, а там сели на красный двухэтажный автобус. И проехали Люксембургский сад, Елисейские поля, Триумфальную арку, Эйфелеву Башню. Потом вышли около Орсе/Орсэ и дошли до Собора Парижской Богоматери. Там я пыталась дифференцировать аркбутаны и контфорсы. И мне это даже удалось. И ещё там внутри играл орган и пели. И седой священнослужитель в зелёном говорил с пришедшими. Он хорошо говорил. Он человечно говорил. Может быть, это конечно, популяризация церкви. Но так как у нас - страшно. Для меня всё-таки часто страшно, потому что дико (дико в смысле wild), средневеково, грубо. Тут мягче. В общем, я не знаю, как...не знаю что как. Я вообще вечно сомневающийся субъект действительности.

А потом мы пошли в квартал богемы и голубых. И там были голубые. И богема. Идёшь по холоду, замерзаешь, а на тебя мимо проплывающее кафе дышит пряным теплом.

А ещё лучше всего я говорю фразу "Je ne parle pas francais". Я её могу сказать с идеальным произношением. Множество раз. Этим знанием я и пользуюсь.
*************

Я сегодня говорила что-то очень долгое и глупое про Ван Гога. Что кто-то считает, что любить ван Гога - дурной вкус. И импрессионистов многих тоже. Правда, я люблю основных импрессионистов, кроме Ренуара. А в наушниках в двухэтажном автобусе крутили классику СААААААМУЮ известную: лунную сонату, маленькую ночную серенады, Бетховена, Чайковского, Песню Сольвейг. И я сказала:"Что-то они одного ван Гога ставят". Благодаря метонимии, ван Гог (против которого я не имею ничего плохого) стал воплощением попсы.

P.S. Фотографии чуть позже.

Я не люблю акварель. Даже хорошую акварель. Он легкомысленная. Я люблю, когда видны мазки. Когда у нарисованного нет своего одного цвета. Когда цвет складывается из целой палитры.

***********

Надписи у меня на стене над кроватью:

Агафон
Лица не общее выражение - Боратынский
Развитие не человека, а импульс действия (чертёж: ломанная линия, поделённая на отрезки, обозначенные русскими буквами)
котурны
Всё утопить?
Аникеев (номер телефона)
Писать очень сладко или почта дУхов
Фихиократ Ф. Кене
Телефон Черена
Телефон доктора
Это круто!
Монкретьен 1615
Средние издержки=Общие издержки/Объём продукции
Ларчик Пандоры
Панацея
ЭксплОатация (стр.342)
Асторический (стр.358)
Плацебо, панацея
Повременная/сдельная
ОБОИ ЖАЛКО!
Дефо, Простодушный, Свифт, Лессинг, Филдинг, Прево
Невозвращенец
Хемингуэй "Праздник, который всегда с тобой"
Фотогазета
Непромокаемые книги

Это не всё...

Меня Верочка позвала на выставку Тёрнера в Пушкинский музей. И вообще-то мы смотрели там не на картины в итоге. А на тылы людей, которые пришли смотреть на картины. Ни в одном музее ТАКОЙ толкотни возле картин я не видела.
А вообще, я не очень люблю подобные пейзажи. Всё-таки, по моему плебейскому мнению, должно быть в картине что-то, эмоционально относящееся к человеку. Я, конечно, готова восхититься красотой и оригинальностью цвета, исполнения. Но в этот раз как-то всё равно было не так. На самом деле, я просто не разбираюсь в живописи. И моё суждение обычно не поднимается выше "нравится - не очень нравится".
Но я заметила, что у Тёрнера просто неимоверно выглядит солнце. И вообще свет. Я ещё никогда не видела, чтобы солнце действительно светилось.
(очень плохое качество фотографии - ничего не видно):

*************

А ещё я тут (в связи с тем, что учусь пользоваться фотоаппаратом ЗЕНИТ за неимением обыкновенного работающего) думала о фотографии. Наверное, "хорошесть" фотографии с человеком заключается вот в чём:

Нужно, чтобы фотографирующий нашёл то, что красиво в фотографируемом. И попытался это передать. Нужно, чтобы человек, которого фотографируешь, нраился. Но ещё важно и сблизиться с фотографируемым в том, как он видит сам себя. И постараться ещё и показать то красивое, что он сам в себе видит. Я это ужасно нудно сказала. Да и я не первая открыла этот принцип. Просто его нужно прочувствовать, ощутить. Мне хотелось всегда это сделать.
*********

Сегодня утром, когда все спали, вдруг кто-то позвонил в дверь. Я думала, что все уже ушли из дома, поэтому пошла открывать. В сонном состоянии я, шатаясь, дошла до двери. В последний момент упала глазом на глазок (видимо, я в тот момент снова заснула). Но за дверью никого не оказалось. Я спросила, кто там. И подёргала ручку. Но ничего. И тут я подумала: может, мне это всё-таки приснилось? И успокоилась. Но потом меня Саша спросил, кто звонил в дверь. И оказалось, это не галлюцинации. И я весь день думаю, кто это мог быть. А я же мнительная.
*********

Вроде бы ничего почти сегодня я и не делала. Только вот уже с середины дня валюсь с ног.