Несколько лет по одному из каналов шла передача "Ночь с Александром Гордом". Полусонные люди читали непонятные формулы, изъяснялись непонятными терминами - перед такими же полуспящими. Как сказал сам Гордон - эта передача предназначена для того, чтобы простой человек перед сном ощутил интеллектуальный оргазм от соприкосновения с чем-то умным, чего он сам не понимает. Можно утверждать, что многие ищут таких оргазмов, но нельзя не заметить, что комерчески намного более выгодны оргазмы обычные.
Я много лет наблюдала за отношением самых разных людей к музыке. Условно получилось 4 группы:
1)Песня должна быть проста, понятна, содержать 3 ноты, чтобы не имеющий слуха мог спокойно подпевать и содержать простую мысль - доступную любому. Собственно про жизнь. Самая комерчески успешная и массовая тема.
2)Песня должна быть с красивыми словами и пассажами. Слова должны быть поэтичны - то есть не теми, которые употребляют простые смертные. Никакого слэнга - это кощунство. В эту группу входят любители романсов, оперетт и прочей академической музыки. Как правило агрессивно отвергают 1-ю группу и 3-ю
3)Группа. Всё должно быть современным, продвинутым и непонятным. Чем непонятнее, тем лучше, так как обеспечивается интеллектуальный оргазм. К 1-ой и 2-ой относятся спокойно, просто считают их скучными. Отличительная черта направлений: они не бывают чистыми, обязательно непонятная приставка - не просто рок, а фанк-рок или поп-рок или поп-панк. Хотя вообще любят слово рок. При этом сама музыка редко относится к року. Часто направление вообще называется как-то так поп-панк-техно-этно-рок с элементами фолка.
4)Сюда можно отнести всевозможные бардовские песни. Музыки особой нет, текст бывает - хорош, бывает нет, но зато мысль: тоска о том, как всё не так, скорбь о том, что всё уходит в лету, печаль о уходящем и пр. вселенская тоска.
Можно конечно добавить 5-ю группу, где люди действительно делают современную музыку с достойным текстом, но в чистом виде их как правило не выбирают. Оргазм от искусства волнует меньшинство. Большинство или слушает то что понимает или ловит кайф от пренадлежности к одной из 4-х групп. Хорошая музыка у этих людей в случайном порядке попадает в любую из них.
Так что же случилось? Люди стали примитивнее, как было одно время очень можно вздыхать? На самом деле нет.
Если взять Россию дореволюционной эпохи, то музыкальная, как и поэтическая культура чётко делилась - на людей не получивших гуманитарного образования (говорить, что они не получили его вообще несправедливо), назовем их большинством и получившие (аристократы, просто богатые люди) - соответственно меньшинство.
Большинство имело свою культуру, меньшинство свою. Меньшинство часто делало мало понятные вещи для большинства, так как имело узкую специализацию разбираться в тонкостях стихосложения, владело фортепьяно и понимало, что же твориться в их культуре. И там, и там сложилась своя, востребованная, уважаемая культура. И на том, и на том можно было заработать, не делая вид, что знаешь то, чего не знаешь. Публика сама могла являться критиком и уличить подлог.
После революции - образование получили все. Но никто узкоспециализированного гуманитарного, кроме тех, кто выбрал себе эту область как профессию. Соответственно медленно, но уверено не стало критика. Нет, есть специалисты - которым можно верить или нет, но каждый и конкретный мало что понимает в том, что для себя он мог бы считать камертоном. Да и специалисты в конечном счёте защищают каждый свою группу. Более того - ухудшило дело то, что для состоятельных людей вовсе стало не обязательным развивать слух, разбираться в нюансах метафор и пр. Вот и получается, что каста меньшинства в довесок получает отход финансового потока в сторону большинства.
Можно было бы кричать, что мы деградируем... вот только кто сказал, что одна дорога благороднее другой? Обе дороги шли в разные стороны и сейчас ищут общую колею. Мы всего лишь усредняемся между двух полюсов. 4 - группы всего лишь попытка быть востребованным у публики, которой уже нет, но на которую навесили ярлык как надгробие и пытаются с ней сравняться. Все 4 группы в большей степени стараются подчеркнуть, что у них хороший вкус, чем понять какой он. И всё меньше простой зритель может услышать со сцены что-то про свою жизнь, кроме песен про любовь, которые, увы, всё чаще тоже становятся не из жизни, потому как пишут их не офицеры и не политики, не купцы и не кузнецы, а писари, которых научили соединять слова и звуки, которые каждый день видят листы, а не того для кого они пишут.
