НЮРНБЕРГ
Фильм, 2022; Россия, Чехия, Германия, Великобритания.

Анонсируя несколько лет назад проект этого кино, тогдашний министр культуры Медынский сказал, что тему Нюрнбергского трибунала «приватизировали» американцы, а нам необходимо снять свою картину.
Увы! «национализировать» тему не удалось – опять получился третьесортный Голливуд.
Или «Коля-из-Уренгоя».
Тем более что сценаристом и режиссёром выступил действительно Коля - Николай Лебедев, по совместительству и совпадению преподаватель ВШЭ, известного рассадника русофобии и альтернативной истории (вспомним Альбац и Гасанова).

Историческая тема суда над нацистскими преступниками смазана и отодвинута на третий план двумя другими главными сюжетными линиями, протекающими вяло, скучно и банально: 1) поиск брата и 2) спасение любимой переводчиком советской комендатуры в Берлине Игорем Волгиным.
Так что совершенно непонятно, почему фильм называется «Нюрнберг», а не «Рядовой Райанов», чтоб его!...

1937 г. – в Британии из печати впервые вышел роман Агаты Кристи «Смерть на Ниле».

Кто читал этот детектив Агаты Кристи, тот знает, что в нём много персонажей, много имён и много социальных и криминальных линий, за которыми довольно трудно следить. Кроме того места для натурных съёмок (Египет) труднодоступные. Поэтому первые экранизации появились поздно, с несколько упрощенным содержанием:

1978 г. – британскя экранизация 1.
Пуаро — Питер Устинов. И прочий актерский состав звёздный: Миа Фэрроу, Мэгги Смит, Дэвид Нивен, Бетт Дейвис, Анджела Лэнсбери, Джейн Биркин и Оливия Хасси.

2004 г. – британская экранизация 2 (9 сезон, 3 эпизод сериала «Пуаро Агаты Кристи»).
Пуаро – непревзойденный Дэвид Суше.

2022 г. – новейшая экранизация (3), США.
Реж. и исполнитель роли Пуаро — Кеннет Брана.

Из серии преступлений новой, американской, киноверсии главным, на мой взгляд, является одно УБИЙСТВО - убийство Агаты Кристи и её романа.

Сюжет перелопачен знатно, его ходы, детали и диалоги переписаны на 60 (а может, и больше) процентов.
Из персонажей сохранили имена и судьбы, данные им писательницей, Пуаро, Линнет и Саймон Дойл, их служанка и Джеки де Бельфор (правда, тоже с большими купюрами и подтасовками).

Все остальные герои переименованы, перелицованы, перетасованы, переиначены во всех направлениях.
Два из этих направлений, как можно догадаться, – ЛГБТ и «люди цвета» (people of color).

Нет, роль Пуаро играет не афроамериканец, но актёр, привыкший играть в пьесах Шекспира. Бесцветный, вялый, с пустыми глазами без проблеска «маленьких серых клеточек» и усами а-ля-Бармалей из советской комедии «Айболит-66».

Но, видимо, будет блокбастером: пейзажи, костюмы, шампанское, джаз, богатые интерьеры и агрессивное сексуальное поведение главных героев – всё по главному голливудскому принципу «сделайте-мне-красиво».

https://youtu.be/PbNS8oEXazE

... на киностудиях Голливуда.

На экране, как положено по лекалам Голливуда, сказочный пейзаж сверху – деревушка в Шварцвальде, окруженная высоченными заснеженными елями и соснами. Камера спускается вниз, к паре, идущей по пустынному шоссе мимо пастбища. Они только что покормили морковкой ослика и пони (методичка гласит, что для умиления зрителя и создания положительного образа в кадре нужны дети и животные) и теперь возвращаются в своё шале, беспечно болтая по-английски.
Женщина (кокетливо-капризным тоном):

- Хочу вон то яблоко, - показывая на деревце за забором.
- Ты что! Это же Германия! Частная собственность, и вон полицейские смотрят, - возражает мужчина, оборачивается и весело сообщает камере: - Моя жена хотеть яблоко.
- Ну, почему? – продолжает капризничать красивая «девочка». - Ведь никого рядом нет…

Этот простой, такой человечный (ах!) разговор по-английски ведут главный борец с КОРРУПЦИЕЙ и ВОРОВСТВОМ в России и его жена в фильме «НАВАЛЬНЫЙ».

Фильм заявлен как документальный, но на самом деле это типичный Голливуд «по мотивам».

А мотивы таковы: все важные детали дела пропущены, все недоказанные обвинения выпячены, дописаны нужные события, в результате чего получился триллер-комедия про президента Навального - да-да, так они (и он сам себя) называют в фильме. Но это ведь «художник так видит», верно?
И главное видение художников желтой утки - вот этого народного президента, который "не хотеть коррупция в Россия", смертельно боится и хочет убить злобный тЕрран Путин.

Собственно, ничего другого мы с подругой и не ожидали. Приятно было убедиться в своих неожиданиях, даже несмотря на бешеную дороговизну билетов – 18 долларов за штуку.)))
Но если творцы ожидают сорвать куш на прокате жареного, то они, по-моему, ошибаются. Во всяком случае в Гонолулу фильм взялся демонстрировать только один кинотеатр, на единственном удобном для публики сеансе (7 вечера), но и он собрал только 15 зрителей.

Мой пасынок посоветовал посмотреть мини-сериал "Чернобыль", о котором у нас появилось немало хвалебных отзывов.
Но посмотрев два первых эпизода, прихожу к согласию с рецензией Юрия Ткачёва:

Посмотрел я первую серию HBO-шного "Чернобыля". Ну, что я вам могу сказать: американцы добились ещё одной блестящей пропагандистской победы. Первый полномасштабный сериал о Чернобыле снят ими, и, конечно же, снят точно так, как он должен быть снят с точки зрения интересов Соединённых Штатов Америки. Сериал снят действительно мастерски. Колоссальное, кропотливейшее внимание к деталям, даже к мелочам. Даже барабаны-сепараторы в правильный жёлтый цвет покрасили. Быт. Одежда. Причёски. Архитектура и геометрия станции. Сама история с плёнками академика Легасова и его самоубийство, с кадров которого начинается сериал.

Проделана действительно колоссальная работа по тому, чтобы уточнить детали. А затем - не менее колоссальная работа по тому, чтобы домешать в это нужные дозы пропагандистского яда, исказить факты для создания должного пропагандистского эффекта, выставить события в максимально чёрном свете, убрать из этой истории всё великое и героическое и заменить его подлостью, беспечностью и самодурством.

Просто примеры.
Академик Легасов, разумеется, не прятал никакие плёнки в мусорном баке, опасаясь КГБ. Некоторые из них вообще прямо адресовались конкретным специалистам, например, коллегам Дёмину и Сухоручкину, одна кассета - это вообще интервью с журналистом Адамовским. Они были расшифрованы, их стенограмы напечаталны, их может прочесть любой желающий. Да, там есть вопрос, что часть записей была стёрта. Это - есть. Но никакой истории с мусорным ведром не было. Но ведь как хорошо смотрится, а? Советский учёный кончает с собой, не в силах вынести груз вины, но перед этим рассказывает ПРАВДУ и прячет её от совестких властей!

Работники станции после аварии не бродили по территории, как обкуренные лемуры, впадая в истерику и плача горючими слезами. Они проделали колоссальную, героическую и крайне важную работу по недопущению распространения пожара в машинном зале и нераспространению аварии на третий энергоблок. Именно они погасили пожар в машзале (пожарные занимались крышей, и только крышей). Слили горючее масло из генераторов. Вытеснили взрывоопасный водород азотом. Эту работу, конечно, не покажут. Работу выживших, таких, как начсмены турбинного цеха Давлетбаев, и погибших, таких как его подчинённые Новик, Перчук, Бражник - её показывать не надо. Зато вдоволь смакуется напрасный труд Акимова и Топтунова, действительно ошибочно подававших воду в реактор, будучи уверенными, что он цел.

Акимов в сериале показан безвольным слабаком и трусом, полностью подавленным деспотическим Дятловым. Это тоже ложь. Акимов был, безусловно, мужественным и волевым человеком. Он совершил ошибку, но это была чисто научная ошибка. И он дорого заплатил за её последствия. Посмертно унижать его - подлость.

Ещё детали.

От себя добавлю:
+ искажения множатся и дальше при внешнем соблюдении других (идеологически нейтральных) деталей, в обилии которых тонет критическое восприятие зрителем материала (отсюда восторги);
-- думаю, не надо считать это нашим пропагандистским поражением, ибо у нас всегда есть возможность снять свой фильм.

"Преступление и наказание"
Crime and Punishment,
Columbia Pictures, 1935,
режиссер Джозеф фон Штернберг

Роли и исполнители:

Родерик (!?) Раскольников - Петер Лорре
Соня - Мариан Марш
инспектор Порфирий (отчество утрачено) - Эдвард Арнольд
Антоня (где они нашли такое имя?!) Раскольников, сестра РР - Тала Бирелл
Миссис Раскольников, мать РР - Элизабет Риздон
Дмитрий - Роберт Аллен
Грилов (?) - Дуглас Дамбрилл
Лушин (!) - Жин Локхарт
президент университета (??!!) - Чарльз Водрон
издатель (?!) - Серстон Холл
чиновник - Джонни Артур
старуха-процентщица - г-жа Патрик Кэмпбелл

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ.
1935 г. Университет. Президент вручает дипломы об окончании курса и главные дифирамбы поёт студенту высочайшего ума и выдающихся способностей Родерику (я сначала подумала, что ослышалась) Раскольникову.
Пузатенький, престарелый Раскольников, похожий на Наполеона, видимо, удрученный утратой имени Родион, не поблагодарив "президента", мрачно и молча удаляется из универа.
И прямиком идет к старухе-процентщице, где застает кудрявую блондинку Соню, торгующуюся по поводу своей Библии, которую она читает каждый день, но вынуждена заложить, чтобы накормить сестер и братьев.
Старуха назначает цену 10 рублей (Соня рада), но обещает дать только шесть (минус 4 в счет оплаты предыдущего долга) и в конце концов дает рубль (снимает еще проценты).
Гнев зреет в круглых глазах Родерика. Заложив старухе часы, он на лестнице нагоняет Соню, которая умудрилась потерять там свой рубль. Раскольников делает вид, что находит его, отдав Соне свой кровный рубль...
Поговорив с приятелем Дмитрием, который высоко оценил статью друга, Раскольников с важным видом идет на дело.
В квартире ростовщицы он пыжится, раздувается, раскаляется, трясется очень показательно, обливается потом, пока старуха развязывает принесенный им в заклад портсигар, и наконец чем-то размахивается (позже выяснится, что кочергой) и укокошивает жадную скрягу.
Лизавету ему убивать не приходится - беременную сестру старухи, как и топор, исключили из сценария (видно, из-за нехватки денег)...

Ограбив старуху, Родерик не впадает в непонятное отчаяние, как планировал Достоевский, а наоборот - чувствует себя настоящим Бонапартом. Смело отправляется в редакцию, обругивает кучу секретарш, орет на редактора и тот сразу же выдает ему гонорар - тысячу рублей.
Спрашивается, чего он не поступил так в 1862 г., а страдал, трепетал, нервничал, голодал и носил дырявые башмаки? Недоработку эту Достоевского устранили в Голливуде.)))

Меж тем, на редакторские деньги Родерик обновляет свой гардеробчик, кутит на славу в ресторане, прогоняет от сестры АнтОни ее глупого жениха Лушина (именно Лушина, а не Лужина), даже с Порфирием выпивает коньяка "за полицию". В общем, Родерику не до болезни и угрызений совести, и пусть Достоевский в гробу вертится...
Потом в кабинете инспектора, под портретом Наполеона, РР долго препирается с Порфирием по поводу того, что у последнего нет никаких улик против Раскольникова. Однако тертый калач Порфирий все же доказывает Родерику, что нехорошо будет, если вместо него в Сибирь сошлют невиновного.
Конец.
Р.Ѕ. Нашла фильм на юТубе (по-англисйки):




Кадры из фильма.

Цитирую письмо А.Кончаловского, в котором он отказывается от участия в голливудском Оскаре:

Председателю российского
Оскаровского комитета
Меньшову В.В.
24 сентября, 2014

Уважаемый Владимир Валентинович!
Уважаемые коллеги!
В силу различных причин я не следил за событиями после Венецианского Фестиваля, и не был уведомлен о том, что мой фильм «Белые Ночи почтальона Алексея Тряпицына» был квалифицирован для рассмотрения Оскаровским комитетом на предмет выдвижения.
Хочу Вас уведомить, что я отзываю фильм от рассмотрения Комитетом и прошу его не обсуждать. Причин для этого две – личная и общественная.
В последние годы я достаточно резко критиковал Голливудизацию российского рынка и пагубное влияние коммерческого американского кино на формирование вкусов и пристрастий наших зрителей. В связи с этим бороться за обладание премией Голливуда, мне кажется просто нелепым.
С другой стороны – сама премия Оскар сегодня чрезвычайно переоценена определенной частью кинематографистов, она создает иллюзию мирового признания и является как бы свидетельством бесспорных качеств кинопроизведения, что естественно, не факт.
Сама формулировка категории «лучший фильм на «иностранном языке» - должна вызывать смех у кинохудожников мира, по существу, является сегрегацией мирового кинематографа от англофонного мира (США, Англия, Австралия и Новая Зеландия), что по-моему, является отжившей свой век идеей Запада о своем культурном доминировании.
В современном мире развитие мировой кинематографической культуры давно уже определяется не массовым успехом американского или псевдоамериканского кино, а художниками из Азии, Латинской Америки, Дальнего Востока, России в том числе. Я не могу даже исключить создание в будущем мировой кинопремии, где в отдельную категорию будет выделен «фильм на английском языке».
В связи с вышесказанным, прошу Вас исключить «Белые ночи» из списка обсуждаемых фильмов.
С уважением
Андрей Кончаловский

Уважаю.