"... А любил я Россию
всею кровью, хребтом —
ее реки в разливе
и когда подо льдом,

дух ее пятистенок,
дух ее сосняков,
ее Пушкина, Стеньку
и ее стариков."
Евгений Евтушенко, "Идут белые снеги" (1965г.)

Терем Асташово (Осташево).
"Терем находится в лесах Чухломского района Костромской области. Он был построен в 1897 году местным крестьянином Мартьяном Сазоновым по эскизу архитектора Ивана Ропета. При советской власти в доме находился сельсовет, потом дом был заброшен. В 2010-18 годах Теремом занялась группа энтузиастов во главе с Ольгой Головичер и Андреем Павличенковым. Реставрация велась архитектурным бюро Александра Попова с использованием исторических материалов и технологий."
Музей и отель.
Официальный сайт: https://astashovo.com/?ysclid=lcf82lwb1x104729210

Рекомендую!

Изданный первый раз в далеком 1991г., "Собор" выдержал несколько переизданий, в какой-то момент стал библиографической редкостью, а в этом году неожиданно вышел сразу в двух издательствах:
- в "Азбуке": https://mdk-arbat.ru/book/90184
- в "Вече": https://mdk-arbat.ru/book/89059

Ирина Измайлова, "Собор. Роман с архитектурой"
Издательство: Вече, 2021 г.
Жанр: Современная отечественная проза
Художник: Измайлова Ирина Александровна
ISBN: 978-5-4444-6201-0
Страниц: 624
От издателя: "Удивительная, но достоверная история, рассказывающая о судьбе великого архитектора Огюста Монферрана, пережившего множество приключений и на войне, и в любви, и на профессиональном поприще. Делом всей жизни для Монферрана стало строительство Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге. Вот почему этот человек, несмотря на своё французское происхождение, с полным правом может считаться русским зодчим.
На протяжении десятилетий сама судьба хранила его - не дала погибнуть в Наполеоновских войнах, умереть в стенах французской тюрьмы, оказаться на эшафоте по ложному обвинению в государственной измене. Несмотря ни на что, Монферран не отчаялся и не разуверился в себе, столкнувшись с российской бюрократией, интригами при русском императорском дворе и предательством верного друга. Даже чума пощадила его, чтобы он успел завершить свой титанический труд, труд во славу России."

Художественно-документальный, по-хорошему несовременный, местами немного театрально-мелодраматический, но интересный, красивый и заставляющий думать, читать и не замыкаться только на судьбе Монферрана, "Собор" почему-то находится в тени все годы с момента своего появления. Мимо всевозможных списков, наград: ему бы капельку PR-компании - он заслуживает внимания. Для меня было удивительно, что я узнала о нем только в прошедшем ноябре: если бы не регулярное штудирование анонсов "Азбуки" и поиск интересных подарков, до сих пор бы ничего о романе И.Измайловой не знала.

Получила на Рождество. Прочитала за два вечера-ночи. Потом еще два дня читала все, что нашла по истории строительства, потому что многое забывается со временем, что-то не знала, в чем-то сомневалась - забытое чувство прогулки по любимому городу с зодчими, которые его строили: Росси, Растрелли, Монферран, Стасов, Бетанкур, Суханов, Воронихин, Кваренги... Какие судьбы, какая красота и, одновременно, драмы и трагедии: чем красивее созданное человеком, тем, почему-то, незавиднее его судьба в России. Великий Росси умер в нищете, Растрелли под конец жизни был вынужден заняться перепродажей картин итальянских художников, а Монферран... Это известный факт и обязательный момент в любой экскурсии по Исаакиевскиму собору (во всяком случае, еще 25 лет назад было именно так): Монферран завещал похоронить себя в подземном склепе Собора, но предвидел отказ и не ошибся. Мелочно-мстительный отказ Александра Второго в последней воле человеку, который, по сути, отдал всю свою жизнь России, до сих пор вызывает сожаление и непонимание. Собор по-прежнему царит над городом и Невой, а Монферран нашел последнее пристанище на парижском кладбище. Но они все равно вместе: в истории, в памяти, в красоте и неповторимости шедевра архитектуры. Собор был, есть и будет, как и его великий зодчий: вместе и навсегда, в России.

У меня бумажный вариант "Вече" и вот что хочу сказать: странным выглядит предисловие, написанное ключарем Исаакиевского Собора протоиреем А.Исаевым в феврале 2017г. Учитывая, что это издание 2021г. фраза "Сейчас, когда с Божией помощью и по молитвам многих тысяч православных людей, собор <...> возвращается домой..." выглядит странно. Стала смотреть в интернете последнюю информацию о передаче Исаакия Русской Православной церкви. Нет, я помнила, что питерцы проголосовали против (и сама была против передачи Собора церкви), но предисловие никак не давало мне покоя. Поиски привели на сайт прихода Исаакиевского Собора: "В течение десяти лет Ирина работала экскурсоводом в соборе, позже присоединилась к появившейся общине - "двадцатке", которая стала ратовать за возвращение собора Церкви, и участвовала вместе с ними в крестных ходах. На работе из-за этого у нее начались проблемы с руководством, и она была вынуждена уйти." Отсюда: https://isaacy.ru/news/90/575/ Многое стало понятно, но все равно, предисловие явно устаревшее и, честно говоря, не делающее чести ни автору, ни редакторам издательства. Надо все-таки уважать мнение жителей города, четко выразивших свою волю, как надо уважать и память Монферрана, а выразить свое уважение церкви можно и другим способом. Например, написать о ней другой роман: с необходимыми поклонами, благодарностями, восторгами и тысячами правильных предисловий.

Искренняя благодарность Соломону Волкову, Анне Нельсон и всем, кто работал над телевизионной и книжной версией "Диалогов".

Лучшее из прочитанного мной на русском в 2018 году. Рекомендую!

Соломон Волков, "Диалоги с Евгением Евтушенко"
Издательство АСТ, Серия "Диалоги Соломона Волкова"
Год выпуска 2018
Количество страниц 576
ISBN 978-5-17-107768-6
Твердый переплет, суперобложка

От издателя: "Диалоги с Евгением Евтушенко" - беседа писателя Соломона Волкова и поэта Евгения Евтушенко, состоявшаяся в 2012 году и затем, в 2013-м, в сокращенном виде вошедшая в одноименный фильм (режиссер Анна Нельсон), показанный на Первом канале.
Семь максимально насыщенных съемочных дней и 50 часов разговора дали колоссальный материал, лишь треть которого вошла в фильм. В книгу «Диалоги с Евгением Евтушенко» впервые было включено все содержание бесед. Какую бы тему не затрагивал Евгений Евтушенко: о мальчишеском детстве, встречах с мировыми вождями или о первой нежной любви, он делает это с удивительным умением лаконично передать эмоциональную фактуру каждого момента. Евтушенко не говорит на языке политики, наций и различий, который все громче звучит в наши дни, – он говорит на языке людей. И потому он – «больше чем поэт»."

Настолько интересно, мощно, доверительно, самокритично и искренне, что невозможно рассказать о прочитанном без восторженных эмоций и бесконечных слов благодарности. Так задеть за живое, подарить праздник, дать возможность насладиться прекрасным русским языком, вспомнить не только стихи самого Евгения Александровича, но и многих других поэтов, которых он цитировал по памяти - Евтушенко велик. Да что скромничать - это была прекрасная эпоха в советской и русской культуре и Евтушенко всегда был ее perpetuum mobile. Таким он видится и сегодня: неизменно впереди, увлекая всех за собой. Не боялся учиться сам и помогал другим: развивал вкус, показывал лучшее. Раздвигал границы, расширял горизонт.
Глыба. Титан. Человечище.

Когда впервые взяла "Диалоги" в руки, пообещала себе читать так медленно, как это вообще можно: по паре страничек, не больше. Легко обещать - выполнить задуманное я не смогла. Книгу прочитала за три вечера-ночи и дочитывала на рассвете, оторваться было невозможно. До восторга. До слез. До мурашек. До какой-то звенящей пустоты и тишины после...
(Одновременно со мной, "Диалоги" читала моя мама: я здесь, у себя, а мама в Москве. Потом она прилетела к нам, мы гуляли и обсуждали прочитанное. Мама, правда, на тот момент книгу еще не дочитала, но была в восторге. Говорила, что читает и отдыхает душой. Что многого не знала. Восторгалась памятью Евгения Александровича. Хвалила Волкова за то, что не сиюминутен и не гонится за модой, что сумел показать разного Евтушенко, не приукрашивая, без слащавых восторгов. Могу сказать по секрету, что угодить моей маме очень трудно: при всей своей мягкости, она досточно требовательный и разборчивый человек и читатель, в данном случае. Ей понравиться - действительно надо заслужить.)

Я всегда против любых сравнений: неправильно возвеличивать кого-то одного за счет других. Но есть люди, про которых невозможно сказать, например: "Он был отличным художником" или "Прекрасный поэт". Обычно мы говорим просто: Гюго, Моне, Дюма, Байрон, Твен, Диккенс, Бронте, Пушкин, Чайковский, Левитан, Маяковский - и все понимают, что речь идет не просто о поэте или писателе, художнике, композиторе - разговор о людях, представляющих свою эпоху, время, задававших целые направления, или даже открывавших новое, в искусстве и литературе.
И если сказать: "Евтушенко", сразу перед глазами что? Он молодой, стремительный, в аудитории Политехнического. Про любовь. Про политику. Про жизнь. С Фиделем. С Че Геварой. С Кеннеди. С Гагариным. С Джоан. С детьми. С Машей.
Евтушенко - это "Строфы века". Переделкино. Знаменитая обложка "Огонька".
Это "Бабий Яр": сколько сил и мужества надо было иметь, чтобы сдвинуть это дело, не дать памяти зарасти бурьяном. И даже теперь, спустя десятилетия, об этом невозможно читать спокойно - страшно, а что переживал он тогда?
Евтушенко - это все противоречия, ошибки, сомнения и заблуждения своего времени. Но при всем при этом, над всей суетой и ветрами перемен - вот это, вечное, прекрасное и любимое:
"И необъяснимое -
это совсем не бессмыслица.
Все переоценки
нимало смущать не должны,-"

"Идут белые снеги,
как по нитке скользя..."

"И море - всем топотом,
и ветви - всем ропотом,"

"Я сибирской породы.
Ел я хлеб с черемшой..."

"мне не забыть, что есть мальчишка где-то,
что он добьется большего, чем я."

Читать. И перечитывать. Цитировать наизусть. Помнить. Возвращаться. И заполнять пустоту нынешнего безвременья - это лучшая память той прекрасной эпохе, которая - скажи: Евтушенко! - у каждого своя, но неизменно связана с Родиной, юностью, мечтами, и самым лучшим, что храним в душе и памяти.

Для masyanova и всех, кто интересуется историей "Русских сезонов" С.П.Дягилева.

Christopher Richard Sandford Buckle, CBE, better known as Richard Buckle (6 August 1916 – 12 October 2001) - один из самых известных и авторитетных балетных критиков. Человек, посвятивший жизнь истории "Русских сезонов", в частности. Именно он организовал и стал выпускать журнал "Ballet" (1939), восстановил его издание после Второй мировой войны и написал несколько книг, посвященных
С.П.Дягилеву:
- Diaghilev, Atheneum (paperback 1984),
- Diaghilev: Costumes & Designs of the Ballets Russes (paperback, 1978),
- In the Wake of Diaghilev (Autobiography 2) (1982),
В.Нижинскому:
- Nijinsky (paperback 1975),
Д.Баланчину:
- George Balanchine: Ballet Master (hardcover, 1988) и др.

На русском уже выходил перевод книги Р.Бакла:
"Ричард Бакл. Вацлав Нижинский. Новатор и любовник" (Пер. с англ. Л.А. Игоревского. - М.: ЗАО Изд-во Центрполиграф, 2001, 494 с.)

И очень неплохая рецензия на это издание вышла в "НГ": http://www.ng.ru/ng_exlibris/2002-01-31/3_nizhinskiy.html - рекомендую! Eдинственный пункт, по которому я не согласна с М.Крыловой, это фрагмент: "Название - "Новатор и любовник" - удачно и коммерчески, и биографически, поскольку воспроизводит главные темы всеобщего интереса к герою "Русских сезонов" и мальчику Сергея Дягилева." Абсолютная ерунда! До сих пор скажи: "Нижинский" и без всяких "любовников" будет понятно, что это тот самый Нижинский. Который продается прекрасно сам по себе, никакой "клубнички" не надо.

Издание, которое сейчас выходит в "Иностранке", хорошо тем, что:

- первоначальная, авторская обложка, на которой - слава памяти Нижинского! - нет никаких "новаторов и любовников".
Хотя авторское название воспроизведено не полностью, на русской обложке нет "A Life of Genius and Madness" после "Nijinsky".
(И белый круг со знаком "18+" ужасен.)

- в книге 640 страниц: я еще не держала ее в руках, но судя по всему, это полная, авторская версия "Нижинского". На русском.

Остается вопрос о качестве перевода, но, учитывая прекрасную работу "Иностранки" над "Дягилевым" Схейена, можно рассчитывать, что все будет в порядке.

"Эта книга — во многом плод совместных усилий. Самое большее, что я предполагал сделать, начиная ее, — сопоставить множество воспоминаний и статей, написанных людьми, которые работали с Дягилевым и Нижинским, и изданных после того, как в 1933 г. были опубликованы воспоминания Ромолы Нижинской о жизни мужа. Мне казалось, что необходимость отделить ложь от правды и упорядочить свидетельства оправдывает появление еще одной биографии. Но я никак не предполагал, что сотрудничество с теми, кто жил и работал рядом с Нижинским, окажется столь увлекательным." (Ричард Бакл)
Прямая ссылка: http://www.inostrankabooks.ru/ru/book/21649/

Какая красота, правда?
А ведь для многих людей этот прекрасный портрет неразрывно связан с загубленными судьбами, допросами и пытками, адом ГУЛАГА, через которые пришлось пройти им самим или их близким и родным, выданным ОГПУ (сталинским палачам) сыном Верочки Мамонтовой - Юрием Самариным.
Я уже говорила, что "когда-то давно, узнав о трагической судьбе знаменитой Верочки Мамонтовой ("Девочка с персиками" В.Серова), решила специально ничего не читать о судьбах тех, кто позировал знаменитым художникам": да-да, именно после того, как узнала о трагедии семьи Веры и А.Д.Самариных: http://www.liveinternet.ru/users/852233/post147123913

Как иногда причудливо переплетается прекрасное и трагическое.
Добро и Зло...
Свет и тень...

Валентин Серов написал свой знаменитый портрет "Девочка с персиками" в 1887г. Изображенной на портрете Верочке Мамонтовой было тогда 11 лет.

Всю биографию Веры Саввишны можно найти в интернете. Нас сейчас интересуют только эти даты:

- В ноябре 1903 года В.С.Мамонтова вышла замуж за А. Д. Самарина

- В браке родились трое детей:
первенец - сын Юрий (1904—1965). Филолог по образованию, подозревался в сотрудничестве с ОГПУ во времена репрессий. Этот факт в значительной мере подтверждается в автобиографической книге Алексея Арцыбушева «Милосердия двери» (и др. источниках).

Вот так жизнь обернулась...

Почитаем?

"Как-то вечером винтовые шаги, стук в дверь. Незнакомый человек. "Я от Татьяны Александровны, только что из Дорохова, верней из Вереи. Позвольте представиться, Юша Самарин. Сын того самого Самарина, прокурора святейшего синода, друга Вашего дедушки, Александра Алексеевича Хвостова."
Коленька растаял, а мне сам Бог велел растаять, так как Юша привез весть о маме. Юша каким-то образом добрался до Вереи, где, по его словам, застряла его тетушка Мамонтова, там он встретил маму, которая просила меня приехать и помочь ей выбраться в Москву. Дом в Дорохове сгорел, мама еле жива, но крепка духом. Мы пили чай, Юша без устали что-то рассказывал, он обожает Вагнера, Коленька тоже, в общем, нашли друг друга. Ах, как мило, ах, какая прелесть этот Юша. Юша ушел, пообещавшись заходить. На меня он тоже произвел приятное впечатление, тем более, что он от мамы. Высокий, стройный, русые волосы, такая же бородка, благородное лицо. Мать его "девочка с персиками" Серова. В общем, свой человек, вполне свой.

***

<...>Часто, даже очень, повадился ко мне Юша. Он и я не стеснялись в выражениях в смысле "папы". Он знал о моих хождениях в прокуратуру, но в нужном объеме, не больше. Как-то он завел со мной довольно странный разговор. Смысл его заключался в том, что существует очень мощная тайная организация, в которую, по его словам, входят высокие чины, и что время "обожаемого" сочтено и всех иже с ним, и что хорошо бы мне войти в нее. "Такие, как ты, там, вернее нам, очень нужны". Он сам в ней, и мною, с его слов, очень интересуются. Я как-то насторожился, на мгновение, и ответил, что политика меня абсолютно не интересует, а если что и интересует, сказал я шутя, то в виде красивых девушек. Он рассмеялся. На этот раз разговор на эту тему не продолжался. Но вскоре он опять с некой настойчивостью стал меня уговаривать. Дескать, там он обо мне говорил, и они знают, что я тебе по-дружески раскрыл нашу общую тайну. Он ставил вопрос так, что вроде мне и деться некуда и отказываться не имею права, так как мне доверена тайна. Я ни в чем не подозревал его, вполне возможно, что все, что он говорит, правда, но мне всегда политика была чужда по моей натуре и противна по убеждению. Такую свою позицию я ему и высказал, в надежде, что он от меня отвяжется. На этот раз он отвязался, но не надолго. Его приходы ко мне становились мучительно неприятны. В один из них он утащил меня в какую-то явно явочную квартиру, соблазнив бутылочкой водки, в то время страшно дефицитной. Это был деревянный домик на Ярославской улице, я, не подозревая ничего, пошел. Мы прекрасно выпили бутылочку под хорошую закуску, не соответствующую тем голодным временам. Под нее он поведал мне, что его подпольная кличка "Алексеев" и что его друзья считают меня своим единомышленником.
— Я ваш единомышленник, только в оценке прекрасной закуски и выпитой водочки, больше, пожалуй, ни в чем.
— Этого для нас мало!
— Большее Вы вряд ли от меня получите.
Все время, находясь в этом домике, меня не покидало ощущение, что мы не одни, хотя он сам открыл замок, когда мы вошли. Вечером я решил поехать к Леночке с Ясенькой, муромская дружба с которыми продолжалась все эти годы. Мне не нравилась навязчивость Юши, они же хорошо его знали и мне необходимо было с ними поделиться и посоветоваться, как мне от него отвязаться.
Когда я им все подробно рассказал, Леночка очень встревожилась и сказала:
— Как же я тебя раньше не предупредила, Юша Самарин — сексот.
Эти слова меня поразили, как гром! Сексот? Юша Самарин — сексот!? Тут все, что он мне говорил, на чем настаивал, приобрело для меня совершенно другой смысл. Он меня провоцировал: мерзавец! Мне были известны дома и семьи, в которых он бывает, и в которых его принимают, как своего, в то время как он сексот! В те времена, да и во все последующие, даже до наших дней сексот опаснее лютого врага, опасней чумы, омерзительней всякой гадины. Юша Самарин, родной сын того, неподкупного, прямого и честного Самарина, друга моего деда Хвостова, мы все ему доверяли, как своему, как честному, своему человеку. Юша Самарин — сексот!
— Да ты знаешь, что он посадил мужа своей родной сестры, Чернышева Николая Сергеевича, свою двоюродную сестру, да как же я тебя не предупредила, — бегая по комнате, удручалась Леночка. — Хорошо, что ты давал ему отпор, как хорошо, что ты не давал ему повода.
— Леночка, я это делал из-за осторожности. Я отвечал ему вполне искренне, меня политические авантюры не волнуют, любая политика — это насилие в борьбе за власть, а сколько надо подлости, чтоб ее удержать, лжи, клеветы, крови, нет, это не моя стихия и все это я ему высказывал, а он упорно гнул свое.
— Слава Богу, что это так, старайся мягко разорвать с ним отношения.
— Да, да, конечно! — Но меня не оставляла мысль, что те, у кого он бывает, не подозревают, что он провокатор!
Простившись, я побежал по адресам, меня в этих домах знали, это были наши общие знакомые. За вечер я обежал несколько семей, я нигде не задерживался. Остерегайтесь, Юша Самарин — провокатор!... Юша Самарин — провокатор!... Юша Самарин — провокатор!... Сексот... Сексот! Остерегайтесь!.. Остерегайтесь!

***

Читать дальше

Алексей Арцибушев, "Милосердия двери" (читать): http://www.sakharov-center.ru/asfcd/auth/?t=page&num=1392


А вот что писал о Юрии (Юше) Самарине знаменитый Олег Волков:

"Была на Соловках небольшая группа заключенных филологов… Все филологи считали, что своим водворением на остров они обязаны Юрию Александровичу Самарину, сотруднику их института, исправно несшему службу осведомителя. Он несусветно оговорил всех на следствии, топил на очных ставках."
Олег Васильевич Волков: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%BE%D0%BB%D...%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87

"...Даже светлые подвиги - это только ступени
В бесконечные пропасти к недоступной весне!"

"Вскоре Вертинский отправился гастролировать по южным городам России. В Одессе с ним встретился белогвардейский генерал Яков Слащёв. Он рассказал Вертинскому, насколько популярна стала его песня: «А ведь с вашей песней ... мои мальчишки шли умирать! И ещё неизвестно, нужно ли это было...»
Полностью здесь - "Надо будет, и дышать запретим!": http://www.chitalnya.ru/work/671012/

"Дочь философа Шпета в фильме Елены Якович. Полная версия воспоминаний Марины Густавовны Шторх"
Автор: Елена Якович
Издательство: АСТ, Corpus
ISBN 978-5-17-079813-1; 2014 г.
Язык: Русский
320 стр.
От издателя: "В 1922 году, когда из России были изгнаны лучшие ее умы, выдающийся русский философ Густав Шпет отказался покинуть страну на так называемом "философским пароходе". В 1937-м он поплатился за это жизнью. Его младшая дочь Марина родилась в 1916-м. На ее долю выпали все тяготы эпохи, но два десятилетия рядом с отцом она вспоминает как праздник. Ученик Гуссерля, блестящий мыслитель, эрудит и неподражаемый собеседник, Шпет дружил с Андреем Белым, Качаловым, Москвиным, Балтрушайтисом, Щусевым, Пильняком, в доме собирался цвет интеллигенции. Эта книга не просто воспоминания, а никогда не прекращающийся диалог дочери с отцом, расстрелянным, когда ей был двадцать один год. В ее рассказе проходит жизнь нескольких поколений семьи, где среди предков были Гучковы, Зилоти, Рахманиновы, а среди родственников Екатерина Максимова и Борис Пастернак.
Режиссер Елена Якович, автор фильмов об Иосифе Бродском, Василии Гроссмане, Сергее Довлатове, создала эту книгу по своему фильму "Дочь философа Шпета" и тридцатичасовой записи бесед с 96-летней Мариной Густавовной Шторх, чья удивительная память и богатейший архив писем и фотографий сохранили в подробностях эту уникальную часть истории XX века."


Самое начало книги:
"В 1920 году Юргис Балтрушайтис, один из его ближайших друзей, поэт, который стал представителем, а потом и первым послом независимой Литвы в Москве, предложил сделать для всей семьи Шпета литовские паспорта, чтобы мы могли спокойно и законно выехать за границу. Папа отказался. Он считал, что нельзя бросать свою страну, когда она в беде.

В 1922 году был организован под эгидой Ленина так называемый «философский пароход», чтобы отправить часть наших русских ученых за границу, потому что им здесь не место, в Советской России. Отец был в этом списке вместе с Бердяевым, Трубецким, Франком и другими, составившими цвет отечественной философии. Но папа обратился к Луначарскому, которого знал с юности, с просьбой вычеркнуть его из списка, так как эмигрировать он не хочет и это его принципиальная позиция. Что Луначарский и сделал, на его горе..."

Но все-таки потом - правда:
"Отец ушел из моей жизни, когда мне было двадцать лет. Мама ушла, когда мне было сорок лет. Когда я стала больше интересоваться семейной историей, уже никого не было.
Уже не от него я узнала, как это было с «философским пароходом»; что это была реальная замена смертной казни изгнанием, задуманная Лениным и осуществленная Дзержинским..."

"Что я помню о папе в своем детстве? Только одно: «Тише, папа занимается. Говорите шепотом, здесь папин кабинет. Не бегайте!» И вдруг счастье – папа ушел!"

Странное ощущение... Возможно, все дело в моих ожиданиях, в моем настроении, во всех событиях сегодняшнего дня: было бы неправильным сказать, что они на меня никак не влияют, но... Когда закрыла последнюю страницу, первая мысль была: "Как хорошо люди жили!" Вот действительно, с каких строк книга начинается и куда потом в рассказе Марины Густавовны поворачивается... Все так легко, красиво, богато, театрально - да, знаменитый дом МХАТ в Брюсовском, 17 у меня хорошо сохранился в памяти, а для тех, кто не знает: https://ru.wikipedia.org/wiki/%C1%F0%FE%F1%EE%E2_%EF%E5%F0%E5%F3%EB%EE%EA. Какие люди, какие имена - действительно красивая и очень интересная жизнь! Читать приятно, легко, но... Возможно, это просто свойство души Марины Густавовны: видеть и помнить только самые светлые, самые красивые моменты, убирая из памяти все плохое, тяжелое, страшное. Но ведь даже трагедия с арестом отца и его ссылка, и гибель - не изменяя общего стиля рассказа...
Что меня еще зацепило: в конце книги много места отведено Екатерине Сергеевне Максимовой: https://ru.wikipedia.org/wiki/%CC%E0%EA%F1%E8%EC%E...E0_%D1%E5%F0%E3%E5%E5%E2%ED%E0 Любимая племянница, понятно. И, неожиданная для всех, смерть Екатерины Сергеевны тоже сказывается, но ведь у Марины Густавовны своих четверо детей. И нет никаких оснований думать, что у них не сложились отношения: судя по началу книги, там всеобщее обожание и поклонение мамой, бабушкой и прабабушкой (М.Г.), но почему о собственных детях и внуках практически ничего? Да, не стали знаменитыми, известными на весь мир, ну и что? Желание не перехвалить? Тоже странно... И получается: "Катя, Катя, Катя...", а о своих - так, мимоходом, или вообще не упоминаются (внуки и правнуки).
Справедливости ради надо сказать, что у меня больше вопросов к Елене Якович, нежели к 96-летней (на момент разговора и съемок) Марине Густавовне. Ощущение недосказанности (судьба самой М.Г., ее брата, ее детей - да просто ее жизни в целом), какого-то "ах, плывем, как плывется, авось не утонем" - это несправедливо в какой-то степени даже не по отношению к читателям и зрителям, прежде всего к самой Марине Густавовне. Потом заламывать руки: "Ах, не успели! Ах, не спросили!" - так почему же сейчас чуть-чуть не постараться, не поработать как должно? Меньше всего мне бы хотелось выдвигать какие-то претензии к Е.Якович, но, с другой стороны, если уж браться за дело, если заниматься - надо, наверное, делать все с умом, с душой, с чувством ответственности, в конце-концов? Если не думать, читая - все легко и красиво, а стоит "копнуть" чуть глубже - и совершенно другая картина.

Если есть то, что надо читать обязательно, то вот эта книга - у вас перед глазами.

"Когда мы в Россию вернёмся… о Гамлет восточный, когда? —
Пешком, по размытым дорогам, в стоградусные холода,
Без всяких коней и триумфов, без всяких там кликов, пешком,
Но только наверное знать бы, что вовремя мы добредём…

Больница. Когда мы в Россию… колышется счастье в бреду,
Как будто «Коль славен» играют в каком-то приморском саду,
Как будто сквозь белые сте́ны, в морозной предутренней мгле
Колышатся тонкие свечи в морозном и спящем Кремле.

Когда мы… довольно, довольно. Он болен, измучен и наг,
Над нами трёхцветным позором полощется нищенский флаг,

И слишком здесь па́хнет эфиром, и душно, и слишком тепло.
Когда мы в Россию вернёмся… но снегом её замело.

Пора собираться. Светает. Пора бы и трогаться в путь.
Две медных монеты на веки. Скрещённые руки на грудь."

Георгий Адамович, 1921г.

Георгий Адамович, написавший в 1921 году это пронзительное стихотворение, не знал, как благосклонна была к нему судьба, не позволив погибнуть в России в годы красного террора. Россию замело не снегом - ее утопили в крови большевики...

О книге и ее авторе:

Книга в коричневом переплете (на обложке фотографии):
Ирина Головкина (Римская-Корсакова), "Побежденные"
Издательство "Имперская традиция", 2004 г.
576 стр.

Книга в темно-красном переплете:
Ирина Головкина (Римская-Корсакова), "Лебединая песнь" ("Побежденные")
Издательство: "Храм во имя святых Царственных Страстотерпцев в Сологубовке, Зерна-Слово", 2012 г.
952 стр.
(Важно: Издание романа сопровождается биографическим очерком об авторе, написанным ее внуком, и фотографиями из семейного архива Римских-Корсаковых.)

Ирина Владимировна Троицкая (по мужу - Головкина) — старший ребёнок в семье дочери композитора Н. А. Римского-Корсакова, Софии Николаевны (1875—1943), и её супруга Владимира Петровича Троицкого. Она родилась 22 мая (6 июня) 1904 года в деревне Вечаша (ныне в Плюсском районе Псковской области), в семейном имении. В день её появления на свет композитор тоже был в усадьбе, он писал оперу «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии».
... В 1934 г. вышла замуж за Капитона Васильевича Головкина, бывшего царского офицера, участвовавшего в Первой Мировой войне. Капитон Васильевич происходил из купеческой семьи, из г. Рыбинска. Он учился в Петербургском Политехническом институте (с 1912 по 1914 г.), затем поступил на ускоренные курсы, которые выпускали офицеров, и в 1915 г. попал на фронт.
В 1936 году в браке с К. В. Головкиным она родила сына Кирилла (1936—1969).

...Муж Ирины Владимировны погиб на фронте под Москвой 16 июня 1942 года. В мае 1942 года в ссылке в Тюмени умерла младшая сестра Ирины — Людмила, в июле 1943 г. от голода в блокадном Ленинграде скончалась их мать, София Николаевна. Её тоже должны были выслать — в Красноярский край, но И. В. Головкина настояла, что дочь великого композитора, много сделавшего для своего народа, не имеют права сослать как «чуждый элемент». Сама Ирина Владимировна пережила блокаду Ленинграда. Под впечатлением от пережитых трагических событий, а также юности в годы революции, Гражданской войны и репрессий, И. В. Головкина в конце 50-х гг. ХХ века начала работать над романом, который она назвала «Лебединая песнь». Литературные опыты у неё были ещё во время учёбы в гимназии (например, повесть «Крестьяночки», написанная в 1919 году). Но роман «Лебединая песнь» стал главным трудом её жизни.

В советское время книга была напечатана на машинке под копирку и ходила только в кругу близких знакомых автора. В 1973 году Ирине Владимировне удалось добиться, чтобы один экземпляр был положен на хранение в сейф Государственной Публичной библиотеки — с условием, что его откроют через 30 лет. Расчёт был сделан на то, что автора к тому времени не будет в живых, а времена изменятся настолько, что произведение можно будет опубликовать. Так и случилось.

16 декабря 1989 года скончалась Ирина Владимировна Головкина. А в 1992 году роман (в журнальном, сокращенном варианте) был на­печатан в девяти номерах журнала «Наш современник», затем он вышел отдельной книгой, стотысячным тиражом, в 1993 году. Авторское название было изменено на «Побеждённые», под этим именем роман и стал известен широкой публике. Полная версия книги с авторским оригинальным названием была издана в 2008 году."
Подробнее: https://ru.wikipedia.org/wiki/%C3%EE%EB%EE%E2%EA%E...%E0%E4%E8%EC%E8%F0%EE%E2%ED%E0

Большое интервью с внуком И.В.Головкиной: http://www.grad-petrov.ru/archive.phtml?subj=6&mess=140

Уже в продаже:


От издателя: "Книга рассказывает о коротком, но насыщенном периоде жизни Сергея Дягилева и его артистов во время Первой мировой войны в Швейцарии, на берегу Женевского озера, в Лозанне и Монтре. Именно в нейтральной Швейцарии "эстетический революционер", как называли Дягилева в то время, страдающий от бездеятельности и отсутствия перспектив, вдруг обрел новую цель - собрать своих артистов по всей Европе, возродив самую мощную и прекрасную авантюру современности "Дягилевские Русские балеты" для гастролей в Америке. Книга снабжена большим количеством фотографий, в том числе впервые публикующихся в России."

"…Когда-то именно в России благодаря таким хореографам как Петипа и Иванов классический танец достиг своей вершины. Мир, затаив дыхание, смотрел «Спящую красавицу» и «Лебединое озеро». На смену этим мастерам пришло новое поколение балетмейстеров. Сергей Дягилев оказался настоящим «эстетическим революционером» в балете. Европа потрясена балетами Фокина и Нижинского: не только танец, не только музыка нового звучания как «Весна священная» Стравинского, но и живопись (Бакст создает декорации к «Послеобеденному отдыху фавна» Дебюсси) созвучны новым веяниям времени.
...Европу захлестнула война. Связи оборваны, театры закрыты, многие танцоры призваны в армию. Отпуск «Русских балетов» может оказаться последним – однако крупный контракт на турне в Америке неожиданно вселяет надежды.
Дягилев с Леонидом Мясиным, молодым танцовщиком из Большого театра, которому предстоит стать хореографом, поселяется в Лозанне на территории нейтральной Швейцарии, где уже нашёл приют его друг Стравинский. Дягилев прилагает все силы для возрождения одной из самых прекрасных артистических авантюр современности. Его танцовщики рассеяны по разным уголкам Европы? Он их разыскивает. Нижинский застрял в Венгрии? Он просит короля Испании и Папу Римского о помощи, чтобы вернуть своего премьера. Кончились деньги? Он уговаривает нью-йоркскую «Метрополитен Опера» дать ему аванс. Мясин ставит несколько спектаклей, привлекая прибывших из Москвы художников Наталью Гончарову и Михаила Ларионова.
В результате этих усилий 1 января 1916 года, вновь встав на ноги, компания «Русские балеты» может отправляться в Америку, чтобы вновь обрести свою былую славу."

Читать фрагмент (с иллюстрациями): http://paulsen.ru/upload/iblock/57f/Blok_BALET%20p14_25.pdf
если так ссылка не работает, то открывайте вот здесь сами (справа, под ценой): http://paulsen.ru/catalog/100/776/

А.Федорец, "Савва Морозов"
Издательство: Молодая гвардия
Серия: Жизнь замечательных людей
ISBN 978-5-235-03627-7; 2013 г.
388 стр.
От издателя: "Имя Саввы Тимофеевича Морозова - символ загадочности русской души. Что может быть непонятнее для иностранца, чем расчетливый коммерсант, оказывающий бескорыстную помощь частному театру? Или богатейший капиталист, который поддерживает революционное движение, тем самым подписывая себе и своему сословию смертный приговор, срок исполнения которого заранее не известен? Самый загадочный эпизод в биографии Морозова - его безвременная кончина в возрасте 43 лет - еще долго будет привлекать внимание любителей исторических тайн. Сегодня фигура известнейшего купца-мецената окружена непроницаемым ореолом таинственности. Этот ореол искажает реальный образ Саввы Морозова. Историк А.И.Федорец вдумчиво анализирует общественно-политические и эстетические взгляды Саввы Морозова, пытается понять мотивы его деятельности, причины и следствия отдельных поступков. А в конечном итоге - найти тончайшую грань между реальностью и вымыслом. Книга "Савва Морозов" - это портрет купца на фоне эпохи. Портрет, максимально очищенный от случайных и намеренных искажений. А значит - отражающий реальный облик одного из наиболее известных русских коммерсантов."

Классическая, написанная с соблюдением всех общепринятых канонов, биография. Соответствующий настрой при чтении не обязателен, но желательно все-таки понимать, что читать подобную работу будет непросто.
При всей моей любви и всем уважении к классике в подобных книгах - терпеть не могу всякие новомодные "машины времени", которыми злоупотребляют некоторые современные авторы при работе над биографиями, - мне у Федорец не хватило легкости. Ощущение, что присутствую на защите диссертации: практически каждое предложение, каждое описание у автора подкреплено внушительным количеством справочного материала: тех, кто знал С.Морозова лично, его современников и других. Вот от этого очень быстро устаешь: приходится все время отвлекаться на рассказы очевидцев событий тех лет, на все доказательства.
Можно по разному относиться к тому, что делает Дм.Быков в рамках своих работ для ЖЗЛ (Пастернак, Окуджава), но то, что он пишет свободно и читать его тексты комфортно - совершенно очевидный факт. Безусловно, что позволено Королю-солнце Дм.Быкову, не позволено молодым, начинающим авторам. И то, что разрешает себе Быков (очевидные пробелы, неточности и свое, лично авторское, видение темы) - это не та свобода, которая может быть у кого-либо другого, что вполне понятно и объяснимо, но все-таки... Федорец пишет так, как будто действительно на защите диссертации перед диссертационной комиссией. Уже все написала и рассказала, а все равно видно желание дополнительно защититься: вдруг не поверят, вдруг захотят придраться? От этого и недостатки не видит там, где они, по ее мнению, быть не могут: защищает одно, а "вылезает" другое...
Но работа проделана колоссальная. При том, что тема меценатства может в принципе стать большой такой темой, над которой еще работать и работать, и, может быть, даже посвятить этому не одну книгу.
Что мне особенно понравилось и показалось очень важным - то, как Федорец подходит к теме смерти С.Т.Морозова. Современная Россия - это, конечно, не место для инакомыслия и, тем более, для каких-то вещей, опровергающих сами обстоятельства, при которых большевики получили власть над огромной страной. И в сегодняшней России заветы Феликса Эдмундовича у некоторых нынешних "законно избранных" и "законно заседающих" в очень большом почете. И опровергать самоубийство Саввы Морозова на почве якобы помутнения рассудка, при том, что 100 000 рублей (огромная, колоссальная по тем временам сумма) вдруг каким-то образом оказалась завещанной М.Ф.Андреевой, через нее, через М.Горького и пр. - у большевиков... А.Федорец обстоятельно, но, вместе с тем, аккуратно и тщательно, пытается разобраться в том, что предшествовало странной и необъяснимой смерти Морозова. Пожалуй, первая такая серьезная и четко проговариваемая попытка понять, какую роль сыграли большевики в смерти Саввы Тимофеевича и было ли что-то такое, чего стоило бояться так, что пришлось уничтожать архивы суда, доказательства и "переписывать" историю, заметая следы преступления...
Графом Монте-Кристо хорошо быть на страницах знаменитой книги А.Дюма, когда автор за тебя все придумает, облагородит, поможет, защитит и спасет. А в настоящей жизни за все приходится платить самому. За разочарование в тех, кому верил и кем восхищался - особенно. К С.Т.Морозову судьба была в какой-то степени благосклонна, как ни чудовищно это звучит: он не увидел то, во что превратили большевики его родную страну...

Если честно и не для отзыва

"Я видела смерть так близко: мой отец был расстрелян, мой брат, кузены и дяди - расстреляны. Моя юность была омыта кровью Романовых..." (Натали Палей, интервью "Cinemonde" 17 августа 1933г.)

Жан-Ноэль Лио, "Натали Палей. Супермодель из дома Романовых"
(Jean-Noel Liaut, "Natalie Paley: Princesse en exil!")
Переводчик: М. Кленская
Издательство: Этерна
Серия: Новая версия, 2013 г.
288 стр.
От издателя: "Необыкновенная биография Натали Палей - княжны из рода Романовых. После Октябрьской революции ее отец, великий князь Павел Александрович (родной брат императора Александра II), и брат Владимир были расстреляны большевиками, а она с сестрой и матерью тайно эмигрировала в Париж. Образ блистательной красавицы, аристократки, женщины - "произведения искусства", модели и актрисы, лесбийского символа того времени привлекал художников, писателей, фотографов, кинематографистов и знаменитых кутюрье. Она была музой Жана Кокто, Поля Морана, Люсьена Лелонга, Антуана де Сент-Экзюпери, Эриха Марии Ремарка. Натали дружила с Коко Шанель, Лукино Висконти, Марлен Дитрих... Судьба Натали Палей, чья жизнь кажется игрой в прятки между вымыслом и реальностью, трагична, трогательна и печальна."

Рекомендую!
Замечательная книга, которую можно и нужно читать.
Прекрасная работа Jean-Noel Liaut, заслуживающая самых высоких оценок.
"Natalie Paley: Princesse en exil!" была издана на французском еще в 1996 году. И только сейчас, в 2013, сделан перевод на русский. Конечно, о Натали Палей писали и рассказывали многие, но, по большому счету, хватит пальцев одной руки, чтобы пересчитать надежные источники, до нынешнего момента доступные на русском: "Ольга Палей. Воспоминания" (мемуары матери Натали Палей), "Мария Павловна. мемуары" (воспоминания Великой княгини Марии Павловны Романовой, сводной сестры (по отцу) Натали Палей), "Мемуары" князя Феликса Юсупова, и, во многом опирающаяся прежде всего именно на эти источники, великолепная "Красота в изгнании" Александра Васильева. Конечно, мемуары Сержа Лифаря: "В своей жизни я любил лишь трех женщин: свою мать, которую покинул в России в сердечной тревоге в 1921 году, Натали (Натали Палей — прим.мои) и Лилиан". О разрыве с Натали: "Я много страдал, я страдал вдвойне. Я не смог удержать той, которую любил и потерял ее..." На русском изданы и письма Антуана де Сент-Экзюпери к Натали Палей.
Обращаю внимание: я здесь привожу список книг, которые написаны близкими Натали Палей, тех, кто был с ней рядом - именно они, прежде всего, могли написать и рассказать правду. Разнообразные многочисленные псевдо-исторические измышления в расчет не принимаются, а таких - пруд пруди, но не о них сейчас речь.
И огромная заслуга Ж.-Н. Лио в том, что он проделал невероятную работу, нашел и использовал в своей книге и редкие интервью самой Натали, и ее письма к друзьям и родным, по крупицам собрал воспоминания о ней тех, кто знал эту невероятную красавицу лично, кто видел ее в Париже и Америке: кажется что все, что имело хоть малейшее отношение к жизни и судьбе младшей дочери великого князя Павла Александровича, не оставлено Лио без внимания. Английские, французские источники, письма и мемуары, до сих пор не переведенные на русский - с помощью книги Лио теперь это все доступно на русском и открывает перед читателями настоящий мир Натали Палей во всей его красоте и трагедии.
На каждой странице по нескольку цитат, которые внизу подробно расшифровываются: кто об этом сказал (написал), источник, год, даже страницы указаны. Не только о самой Натали - о том времени, жизни и судьбах тех, кто писал лучшие страницы живописи, искусства, моды, кино, балета, фотографии.
Предисловие к русскому изданию - "Судьба русских красавиц в Париже через призму истории княжны Натали Палей", - написал Александр Васильев.
Не могу не сказать пару слов о качестве русского издания: абсолютно непонятно, почему надо было печатать такую интересную книгу на туалетной серой газетной бумаге? Про обложку промолчу: специально поставила оригинальную (она, собственно, тоже не шедевр), чтобы можно было сравнить. Вот это вот "бант над ухом голубой, розовый - над глазом" у "Этерны" и голубенький ( в реальности краски обложки еще ярче, еще ядовитее) фон на знаменитой фотографии Натали - это невозможно объяснить просто отсутствием вкуса и здравого смысла.
Отдельно - традиционное уже, о работе редакторов "Этерны":
стр. 37, глава 2: "Наше детство было прекрасно, потому что родители очень любили друг друга", - признается княжна Натали Палей в 1990 году историку Жаку Феррану. Позвольте, как это - в 1990?! Натали Палей умерла 27 декабря 1981 года и уж никак не могла давать интервью Феррану в 1990! Ну и так далее...
Но ни непонятная обложка, ни ужасная бумага, ни - мягко говоря, - невнятная подборка (вклейка) черно-белых фотографий, не могут испортить главного: история жизни невероятной женщины предстает перед читателями во всей своей трагической неувядаемой красоте.


Прекрасную большую подборку черно-белых фотографий Натали Палей можно найти вот здесь: http://humus.livejournal.com/2782344.html

Схейен Шенг, "Дягилев. "Русские сезоны" навсегда"
Отдельные проекты,
Издательство «Колибри», 2012г.
ISBN: 978-5-389-05009-9
608 стр.
От издателя: "Книга голландского историка Шенга Схейена — самая полная на сегодняшний день биография Сергея Дягилева (1872–1929). Дягилев мечтал стать певцом, композитором, художественным критиком, но взялся сочинять куда более таинственное и глобальное произведение — образ будущего искусства. Умение уловить и вывести на свет новое, небывалое — самая суть его гения. Дягилевские «Русские сезоны» на сто лет вперед определили репутацию искусства России как самого передового, экстраординарного и захватывающего балетного явления. Провидец и тиран, ловец душ и неисправимый одиночка, визионер и провокатор, он слышал музыку раньше сочинившего ее композитора и видел танец прежде первого па. Книга Схейена уникальна и интересна не только главным героем, но великим множеством жизненных подробностей русского и европейского модернизма, драматургией взаимоотношений главных имен музыки, театра и живописи ХХ века. Ведь за свою недолгую жизнь Дягилев общался и сотрудничал с Чеховым, Римским-Корсаковым, Бакстом, Бенуа, Роденом, Дебюсси, Матиссом, Пикассо, Стравинским, Прокофьевым,
Маяковским, Баланчиным, Коко Шанель и др. Биография Дягилева похожа на экстравагантный авантюрный роман, хотя все в ней — правда.
В книге публикуются редкие фотографии, документы, эскизы костюмов и декораций — бесценные свидетельства искусства, живущего вне всяких границ."

Шенг Схейен написал очень хорошую биографию Дягилева. Прежде, чем браться за книгу, Схейен работал над диссертацией, посвященной Сергею Павловичу и, соответственно, провел немало времени в крупнейших архивах, запасниках музеев и библиотеках - результат говорит сам за себя. Умная, хорошая, я бы не стала утвержать, что "самая полная" (потом поясню, почему), но действительно, практически без явных недостатков, биография человека, который до сих пор не дает покоя ни своим почитателям, ни своим противникам.
Загадка Дягилева - это едва ли не самый главный вопрос, на который должен постараться найти ответ любой, кто берется за работу над биографией Сергея Павловича. Разгадал ли тайну Дягилева Шенг Схейен? На мой взгляд - нет! Весь вопрос в том, а хотел ли он этого изначально? Мне опять-таки кажется, что у него и в мыслях подобного не было. Вся книга напоминает спокойное, ровное течение: как будто плывешь на прогулочном кораблике по амстердамским каналам - ни бурь, ни штормов. Капитан уверенно-расслабленно держит руль, зная о своем мастерстве. Понятно, нет? Если нет, то давайте попробуем по-другому. Вот, смотрите что написал знаменитый Жан Кокто через 30 лет после своей первой встречи с Дягилевым: http://dance-net.artinfo.ru/ru/action/archive.text?id=3152 «Я находился в том абсурдном возрасте, когда считаешь себя поэтом, и чувствовал в Дягилеве вежливое сопротивление. Я спросил его об этом. «Удиви меня! - ответил мне он. - Я хотел бы, чтобы ты меня удивил». Эта фраза спасла меня от блестящей карьеры. Я быстро понял, что Дягилева за две недели не удивишь. С этой минуты я принял решение умереть и заново родиться». Вот самое важное: Кокто захотел ради вот этого, дягилевского - "Удиви меня!" - преодолеть себя, у него было желание измениться самому, потому что по-другому было нельзя.
А Шенг Схейен - понятно, что сравнивать гения (Ж.Кокто) и молодого 40-летнего голландца, пускай и с блестящим образованием, и находящегося в теме, все-таки не очень корректно, хотя бы потому, что Дягилев над голландцем не стоял и "«Etonnez-moi!» ему не кричал, но... Ш.Схейен даже не думал о том, чтобы "умереть" для того, чтобы, подобно Кокто, прыгнуть выше головы. Я, когда читала книгу, несколько раз ловила себя на мысли, что вот доведись сейчас Дягилеву ожить и прочитать о себе все то, что насобирал о нем и написал Схейен - каким бы был ответ? Я - не Дягилев, но хотите честно? Шенг Схейен меня не удивил: классическая биография, тщательная работа. А вот чуда не произошло.
Потому что в книге Схейена нет главного - нет атмосферы. Нет драйва. Не чувствуется обаяние Дягилева. Даже красота и величие постановок "Русского сезона" - это всего лишь текст: они не звучат, не играют красками, не живут, - а должны были бы!

Все очень хорошо, действительно по-академически точно и выверено, никакой отсебятины и художественного вымысла от автора, все базируется на официальных источниках, воспоминаниях, письмах и дневниковых записях, но...

«Etonnez-moi!»

О воспоминаниях князя Ф.Ф.Юсупова здесь: http://www.liveinternet.ru/users/852233/post94857930/
Цитата: "Осенью я решил съездить в Петербург – припрятать драгоценности и самые ценные предметы коллекции. Как приехал, тотчас взялся за дело. Слуги, из самых преданных, помогали. В Аничков дворец я отправился забрать большой портрет Александра III. Императрица Мария Федоровна дорожила им и просила меня привезти его. Я вынул его из рамы и скатал, как весной своих Рембрандтов. А вот драгоценности проворонил. Их увезли в Москву по распоряжению Временного правительства. Покончив дела в Петербурге, я собрал все фамильные брильянты и с верным слугой Григорием поехали мы в Москву спрятать их. Схоронили под лестницей. Я говорил уже, что Григорий был замучен пытками, на тайны большевикам не выдал. Узналось все восемь лет спустя. Рабочие чинили ступеньки и нашли тайник..."

"Помогал Феликсу Юсупову его дворецкий, Буженинов. Новые власти дворецкого пытали. По одним сведениям он сознался, по другим – нет. Но дело касается именно этого помещения – парадной прихожей. Тайник был расположен именно здесь, под этой лестницей. Причастен ли Буженинов к обнаружению тайников или нет – неизвестно, но интересно то, что сокровища одновременно нашли и здесь, в Москве, и в Питере в 1925 году. В Москве было найдено более тысячи наименований предметов – диадемы, броши, браслеты и пр. Вес серебряных изделий был 1000 кг, золотых – 13 кг. Часть было передано в музеи, часть пропало..."

Вот эта лестница:


Приглашаю всех на интереснейшую экскурсию: В Москве недавно открылся для осмотра Юсуповский дворец расположенный в Большом Харитоньевском переулке, 21.

Виртуальная экскурсия: http://kraeved1147.ru/?p=446
Хотя, конечно, надо смотреть все в реальности - с мая 2010г. дворец открыт для посещений. Часы работы, расписание, цены: http://yusupovpalace.ru/excursions-palace-info.html

Алла Цитриняк, Маргарита Хемлин, "Великая княгиня Елизавета Федоровна"
Издательство: Всероссийская государственная библиотека иностранной литературы им. М. И. Рудомино, 2009 г.
Твердый переплет, 448 стр.
От издателя: "Великая княгиня Елизавета Федоровна (1864 - 1918) - жена московского генерал-губернатора великого князя Сергея Александровича и старшая сестра императрицы
Александры Федоровны. Судьба Елизаветы Федоровны, полная загадок, легла в основу этой книги.
После гибели мужа Елизавета Федоровна целиком посвятила себя благотворительности, основав в Москве Марфо-Мариинскую обитель сестер милосердия. Весной 1918 года была арестована большевиками и зверски убита. Канонизирована Русской Православной Церковью."

Типичный современный рОман. Или, если хотите, современный ужастЪ. Типа, биография. Со всеми полагающимися современными ошибками и проблемами. Но обо всем по порядку.
- на "Озоне" имеется огромный отзыв, написанный во всей красоте православного негодования. Ссылку я давать здесь не буду, кому интересно, отзыв очень легко найти.
- для того, чтобы лучше понять, кто такая Маргарита Хемлин и, отчасти, методы ее работы, предлагаю найти ЖЖ Елены Орловой (известна всем по "Что?Где?Когда?"): примерно месяц назад она выкладывала восторженный фоторепортаж со встречи М.Хемлин с читателями - очень интересно и многое объясняет. У меня, во всяком случае, вопросов больше нет.
- И, наконец, самая важная информация - то, что не написано ни в отзыве на "Озоне", ни в ЖЖ Е.Орловой, ни в аннотации к книге, но скромно обозначено в выходных данных книги, и которую читатели и покупатели просто так не увидят до тех пор, пока не купят книгу (не возьмут в руки в книжном):

Вера Маерова = Маргарита Хемлин + Алла Цитриняк.
Иными словами, эта вот книга Маргариты Хемлин и Аллы Цитриняк "Великая княгиня Елизавета Федоровна" есть ни что иное, как книга Веры Маеровой "Елизавета Федоровна. Биография": http://www.ozon.ru/context/detail/id/2821515/
"Вера Маерова" - это псевдоним, под которым сестры (а они именно сестры) написали книгу, выпущенную впервые в 2004г. в "Захарове", в популярной серии.
Т.е. за основу взята первая книга, теперь дополненная и отредактированная, но, тем не менее, не избежавшая всех современных ошибок и, это не ко мне - к авторам! - порой даже смешных в своей глупости, моментов.

Читать дальше

Елена Хорватова, "Мария Павловна. Драма великой княгини"
Серия: Знак судьбы
Издательство: АСТ-Пресс Книга, 2005 г.
Твердый переплет, 416 стр.
Цена - 141 руб. ("Озон", без учета скидок)

От издателя: "Мария Павловна Романова - великая княгиня, кузина последнего русского императора, представительница одной из самых блестящих династий... Казалось бы, у этой женщины было все для счастья и благополучной жизни. Но судьба никогда не была к ней милостивой. Не было таких бед, которые не довелось бы испытать Марии: смерть самых близких людей - родителей, ребенка, родных и друзей, опасные болезни, обиды, унижения, войны, голод, мытарства на чужбине, лютую бедность и каторжный труд. Но она никогда не сгибалась под ударами судьбы, оставляя свое сердце открытым для любви и добра."

С удовольствием прочитала книгу Е.Хорватовой. В своей работе она опиралась прежде всего на воспоминания самой Марии Павловны Романовой, но при этом использовала и другие источники. В том числе: "узнав, что в России ведется работа над книгой о судьбе великой княгини Марии Романовой, граф Леннарт Бернадотт передал в распоряжение автора материалы о жизни своей матери, неизвестные в России. <...> То, что о великой княгине помнят на ее родине, было для него чрезвычайно важно."
Фотографии из семейного архива (многие из которых, как я понимаю, публикуются впервые), воспоминания членов семьи Марии Павловны и ее брата - великого князя Дмитрия Павловича, работы ученых-историков, хроники - все это, вместе с воспоминаниями самой Марии Павловны, делает рассказ о ее жизни более полным и интересным. Одно дело, читать то, что пишет сама великая княгиня, другое - интересные дополнения и наблюдения о ней, которыми делятся близкие ей люди.
Невероятная судьба, совершенно особенный характер, позволивший ей не просто выжить - жить, несмотря на то, что много раз приходилось начинать все буквально с нуля, негасимые ничем и никем (чудовищное убийство семьи императора в подвале дома Ипатьева - и дальше можно было бы не продолжать. Но ведь был еще Алапаевск со всеми его зверствами... и Петербург.... А потом сколько унижений для оставшихся в живых - одно только невмешательство западных стран в процесс продажи правительством Советов уникальных драгоценностей - частной собственности Романовых, Юсуповых и других чего стоит) любовь и интерес к жизни - за исключением некоторых моментов в личной жизни (взаимоотношения с Елизаветой Федоровной, отношение к собственным детям), великая княгиня всегда нравилась мне больше других Романовых. Вместе с мемуарами самой Марии Павловны, главой из "Красоты в изгнании" А.А.Васильева, посвященной модному Дому "Китмир" и лично судьбе великой княгини (в своей работе А.А.Васильев опирается опять-таки на воспоминания М.П.Романовой, но у него другое ценно - уникальные фотографии изделий, сшитых в "Китмире"), воспоминаниями других участников событий тех лет, книга Е.Хорватовой позволяет лучше понять всю глубину невероятной трагедии, в водоворот которой попала и Мария Павловна...
Она выжила и не сломалась, и смогла жить дальше...
Но не простила...
Великая княгиня Елизавета Федоровна перед тем, как ее сбросили живой в шахту Алапаевска на мученическую смерть: "Отпусти им, Господи, ибо не ведают, что творят".

Я недавно перечитывала главы из "Красоты в изгнании", посвященные Марии Павловне Романовой и Ирине Александровне Юсуповой, и еще раз полюбовалась на этот портрет. Какая она все-таки... как сама история. И красота, и порода, и характер, и судьба... Невероятные ощущения, удивительная удача фотографа:

Edward Steichen, Princess Irina Alexandrovna Yusupov, ca. 1924
(Princess Youssoupoff (formerly Grand Duchess Irini of Russia and also Princess Xenia) wearing a black dress with black turban, and an opera length strand of pearls, standing in profile by a table)
Image by © Condé Nast Archive/CORBIS


Давно хотела поделиться ссылкой на интереснейший сайт, посвященный Юсуповым: http://krasnykh.com/index.php?option=com_frontpage&Itemid=1
"Первая, и пока основная, часть сайта посвящена моей опубликованной книге - документальной биографии князя Феликса Юсупова, чье имя знакомо любому человеку, интересющемуся историей России начала ХХ века.
Вторая часть сайта посвящена последнему российскому Императорскому Двору, исчезнувшему как социальный институт, вместе с русской монархией."

От себя лично хочу поблагодарить автора - Елизавету Красных: прекрасный сайт, невероятный архив и удивительные судьбы удивительных людей, которым посвящена Ваша работа. Огромное спасибо!

И еще одна интересная ссылка - я там иногда пропадаю часами:http://www.alexanderpalace.org/palace/

Читаю сейчас одну из этих книг: http://www.liveinternet.ru/users/852233/post68169015/ - "Королевы подиума".
В совершеннейшем восторге.
И в невозможной печали. Вот буквально до слез, хотя я не в первый раз читаю про русскую эмиграцию и меня мало, чем можно удивить.
Какую страну профукали... Каких людей потеряли... Какую красоту заменили псевдоискусством... Все эти тупые лозунги, кумачовые полотнища, бушлаты, ЧК и "правильной дорогой идём, товарищи!"

Меня всегда поражало, поражает и будет поражать отношение тех, кого насильно выпихнули из страны, лишили всего, сделали изгнанниками. Боже мой, насколько же сильно они должны были любить свою Россию, чтобы простить все унижения, грабеж, свою жизнь на чужбине... http://www.liveinternet.ru/users/852233/post11032840/

Хотите про Оболенских? Да-да, тех самых знаменитых князей Оболенских.

"...княжны Нина и Мия (Саломия) принадлежали к 32-му поколению этого древнейшего отечественного княжеского рода, происходившего от Рюрика. ...Спасаясь от большевиков, семья после долгих скитаний очутилась во Франции.
...Гордостью семьи был их брат князь Николай Александрович. Он был священником русской церкви и во время войны активно участвовал вместе с женой Верой Аполлоновной Макаровой, дочерью бакинского вице-губернатора, во французском сопротивлении, за что оба были арестованы немцами.
Николай Александрович был отправлен в Бухенвальд, а Вера Аполлоновна увезена в Берлин, судима и казнена в берлинской тюрьме Плетзенц. В апреле 1945 года князь был освобожден из концлагеря американской армией. Он был награжден французским военным крестом и медалью, а в 1956 году - кавалерийским крестом ордена Почетного легиона, высшей наградой Франции. Его жена была награждена посмертно орденом Почетного легиона."

Вот такими они были, князья и дочери вице-губернаторов. И надо понимать, что этот пример - он далеко не единственный.

Смотрите и не говорите потом, что не видели - отличный сайт:

ФОТОЛЕТОПИСЬ РОССИИ. RUSSIA IN PHOTOGRAPHY.
Проект фотоархивации российской истории: http://www.inphoto.ru/photoarchive.vhtml?body=1&authorsofphotosID=299
Я открыла сайт на страничке М.С.Наппельбаума, фото Ф.Г.Раневской в предыдущем сообщении - его работа.

Фотовыставки, поиск по округам России, по годам, по авторам, по темам, по музеям, архивам и собраниям - это не сайт, а настоящее сокровище! Ссылка на заглавную страницу сайта: http://www.inphoto.ru/

Ну раз я заговорила про "Русские сезоны" С.П.Дягилева, то вот подборка ссылок по теме: я давно собирала, складывала в папку, а теперь решила выложить здесь. Хочу сразу сказать, что мне абсолютно по фигу, что там было с Дягилевым, Лифарем и Нижинским в плане их личной жизни, мне интересно лишь то, что эти люди создали СЛАВУ русскому балету!

Человек, придумавший "Русские сезоны" - Сергей Павлович Дягилев (1910-е. Фотография Ж. де Стрелецки.)

19 мая 1908 на сцене парижской "Гранд-опера" Сергей ДЯГИЛЕВ поставил оперу М. Мусоргского "Борис Годунов" с Федором ШАЛЯПИНЫМ в заглавной роли. Этот день можно считать началом знаменитых Русских сезонов Дягилева, продолжавшихся до его смерти в 1929 году.

О "Русских сезонах": http://images.search.yahoo.com/search/images/view?...5&type=jpeg&no=4&tt=6&ei=UTF-8

Дом-Музей Дягилева в Перми: http://diaghilev.perm.ru/
и http://www.diaghilev.perm.ru/rierih/1.htm

И.Чайковская "Загадки Дягилева": http://www.coastmagazine.org/coast/13/texts/critique/Chaykovsky-L-2004.htm

http://images.google.ru/imgres?imgurl=http://www.s...26svnum%3D10%26hl%3Dde%26lr%3D

Иллюстрации Н.Рериха к балетам "Русских сезонов":
http://www.diaghilev.perm.ru/rierih/10.htm
http://www.centre.smr.ru/win/artists/nkr/biogr_nkr_05.htm

Серж Лифарь:
http://today.viaduk.net/todayol.nsf/0117c24ff5f9a5...5c2256a23003f6966!OpenDocument

В.Нижинский:
http://gay.ru/people/celebs/nijinsky.htm
http://www.nonews.ru/ipopup.php?varhref=http://www.izv.info/culture/news92335

Тамара Карсавина: http://www.booksite.ru/fulltext/1/001/008/059/503.htm

Ида Рубинштейн:
http://www.chorninter.com/modules.php?name=News&file=print&sid=942

Анна Павлова и о ней:
http://sumbur.n-t.org/lc/pv.htm
http://images.yandex.ru/yandpage?&q=334762709&p=0&...2C%2B%25C2%25C1%25CC%25C5%25D4
О могиле Анны Павловой в Лондоне: http://www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&G...=Anna+Pavlova&ShowCemPhotos=Y&
http://culture.mincult.ru/formb.asp?ID=169&full

Петербург, "Дом-Сказка", где Михаил Фокин придумал для Анны Павловой знаменитую постановку "Лебедь" (название "Умирающий Лебедь" появилось позже): http://images.search.yahoo.com/search/images/view?...0&type=jpeg&no=3&tt=6&ei=UTF-8