Музыка, она как женщина. Когда она с тобой всё время, то вы можете ссорится, она может надоедать, утомлять. Но если её нет! Какое-то время можно этого не замечать, заниматься другими делами, но не дай Бог услышать чужую. И вот тут понимаешь, что всё - она нужна, прямо здесь, прямо сейчас, иначе сердце выскочит и разорвётся на части. Ан нет. Нельзя вот так взять... и сыграть. За ней надо ехать, бежать, за неё надо бороться - собирать ансамбль, организовывать концерт, репетировать, ругаться, что получается совсем не то... Устанешь тут. Надоест. Разве ж это жизнь? А вот выходит, что только это-то и жизнь чувствуем мы это или нет. Потому что без неё жизни нету точно - это чувствуешь без всяких сомнений. Что за чувство когда её нет... отчаяние, да? Кажется от голода сдохнуть и это не так страшно. Сдохнуть можно. От голода. А без музыки нельзя. Жить. А жить так хочется!

Так, чтобы не забыть в первую очередь, не в фейсбуке же постить.

У Тошика до сих пор специфический был взгляд на музыку. Что ни поставишь, ни спросишь - всё "не нравится". Странно всё-таки. Начинаешь выяснять - оказывается не просто не нравится, а "грустная". В целом в его терминологии это почти синонимы - плохая - не нравится - грустная. 

Но всё-таки движемся. Начинали с Чаттануги, теперь мы её знаем. Дальше ёлка пела Джингл беллз - ужас, но тоже знаем. Дальше был мой просчёт - сходили на Новогодний концерт Усачёва. Концерт-то ладно, но я там ещё и диски скупил, все что были. Кстати, кому надо - Школа Снеговиков - отличнейший детский спектакль, два CD, и книжки с прекрасными иллюстрациями издали. Остальные, музыкальные диски - спорно - всё-таки это такая халтурка в целом под синтюк записанная. Но есть, собственно мы кажется ещё до концерта нашли очень качественный диск с детскими песенками (в целом - очень хорошее музыкальное, полноценное произведение) Богушевской - "Детская площадка". Так вот просчёт оказался в том, что с одной стороны Тошик теперь сам ставит себе диски (да и Леська уже тоже), а с другой стороны - иностранно-язычная музыка нас не интересует. Жаль, я всё-таки на джазе специализируюсь. Ну и на бардах, которые всё-таки не музыка, и, паразиты" "грустные" в основном, т.е. "плохие". Впрочем старые советские песенки мы по чуть-чуть тоже осваиваем.

Ок, сделал поправку, пошли слушать Бутурлину - джаз на советских песнях. На этот раз Тошику "тётя" не понравилась. Причниа та же - грустные песни поёт. А вот дяди ничего оказались... уточняю - что б не пели? Да! Инструментал парню подавай. Т.е. не рассказывайте мне про минор и мажор - дудки, грусть-тоску мы определяем по тексту. ИМХО - Фармаковский и ансамбль вообще джазовую тягомотину играли - всё в ладуху их тянуло, хотя и не  в крайнюю. Это даже тоскливее минора. Но Тошику это сгодилось.

Дальше собственно самое мне интересное, потому что само собой случилось, без активных что-ли моих действий. Точнее без сознательных. В выходные. то ли в прошлые, то ли в позапрошлые, добрался до компьютера, пока детвора обедала, и в параллель с работой решил послушать чего-нить (хотя уже и надоело мне это всё), чисто ради фона. Ну и из кучи не разобранного материала выбрал дискографию Барни Кёсселе (не очень его люблю, но всё-таки это стандарт), а точнее его гитарный ансамбль Great Guitars (а вот это уже я обожаю). Второй их диск я не слушал, вот и запустил.

В какой-то момент заходит Тошик. Играется, совершенно легко, музыку не ругает, ничего. Удивляюсь немного, ну и ладно. А потом убегает по делам своим и очень быстро возвращается. Он так возвращается .если боится мультик пропустить. Это уже интересно. Ну как я выяснил, Great Guitars ему понравились, даже видимо весьма.

Тут кстати, для объективности я должен себе противоречить - GG вполне себе мажорные и вообще позитивные. Ну как и Рэй Чарльз, о котором ниже.

Рэй Чарльз всплыл из того, что в субботу Настя смотрела в записи Голос (остальные его в прямом ТВ смотрят, и иногда вместе с Настей пересматривают), и Тошик под конец смотрел вместе с ней. А последний номер Hit The Road Jack - так и вовсе не оторвать было - даже спрашивать не надо было нравится или нет. Оно конечно не удивительно - потрясающий номер - кто смотрел знает, кто нет - посмотрите обязательно - я рекомендую.

Оно конечно это был не Рэй Чарльз, и конечно там была картинка красивая, хотя уж скорее для меня, чем для шестилетки, но всё-таки... решил я проверить и поставил, так же между делом Рэя Чарльза (из той же кучи). Причём повезло мне - действительно отличнейший альбом с оркестром Каунта Бейси. И реакция была не много более нейтральная, чем на GG, но всё же тоже позитивная. а вербализовано вообще замечательно. На вопрос "Ну как тебе Рэй Чарльз?" Тошик довольно улыбаясь важно заявил "Ничего-так!"

Вот так - Рэй Чарльз - "Ничего так" 

Ну вот, теперь я могу чувствовать себя почти законченным контрабасистом.

Ибо вдобавок к собственно к контрабасу разжился мегадевайсом, которого вполне должно хватить чтобы озвучить джазовое комбо Allen-Heath ZED60-10FX и не такой мега, но всё-таки колоночкой (на фотке правда 15-шка, но 12-шка на вид такая же) Mackie Thump TH-12A

 

Скоро попробуем в деле.

Праздновали сегодня д-р шефа. Шеф не просто шеф, как шеф, а шеф, действительно классный и все его любят. И притом статус у него не фиговый весьма, что редкость. Посиделки в коридоре отделения устроили - не прорваться. А у входа сидел наш академик в чёрном костюме - тоже пришёл поздравить. Смотрел сейчас запись того, что творилось - радовался как дитя. Академик. Очень здорово, что удалось его порадовать. Ну шеф тоже радовался, ещё б ему не радоваться - ему прям... в душу... ой.. это не то выражение, хотя тоже красивое... эмм.... бальзам значит на душу налили... хотя он предпочитает виски. Причём с утра уже предпочитает, и видимо не слабо на предпочитал.

А было следующее.
Шеф у нас, значит большой любитель... нет, не так. Хотя,нет, пусть так. Большой любитель шеф наш всяческих искусств. Вот ему и музыку и музеи, концерты всякие и прочая прочая... Любит он их своеобразно - очень комплексует, что музыке, скажем не обучен, но поверить, что он её может освоить, или хотя бы понять, мне кажется не может и потому, ходит, ходит, но как-то обычно всё вслед за кем-то... хотя уж столько ходит, что и сам знает не меньше других. Но всё время ссылается - это вот у меня.... жена, скажем любит... а это, вот, академик.. ну и т.д. Что при этом он любит сам, и не поймёшь. Но идеи фикс у него периодически присутствуют, и всем причастным к искусству он их озвучивает и намекает что вообще не фигово бы...

Ну вот на этот раз решили мы такую идейку... и обыграть. Оно конечно всё было бы проще, если бы мне удалось собрать наш состав - тут и готовиться б не надо было - пришли б сыграли, и разбежались. Но во-первых это уже было -= не интересно как-то, не оригинально, хотя мы мы глазах этих людей нереально круты (в моих тоже, но я так давно нас не слышал, что могу в это только верить), во-вторых собрать состав я не смог, хотя я не смог его и заранее ещё собрать по другому поводу, так что не очень то и старался... причём один ответ был мне по нутру - должна быть большая идея, проект некий для сбора, а не сыграть на свадьбе, пусть бы даже и за приличные бабки.

Потому собственно я и создал этот самый... проект. ИМХО - типичный постмодернистский проект. Проект одной песни. Ну нет. Чуть больше. совсем локальный, одноразовый, который мог прозвучать один единственный раз в одном единственном месте, для совершенно определённых людей и поняли бы его человека 2-3. В общем настоящая музыка. И, кажется, теперь о нём будут ходить легенды, что собственно и требовалось. А чуть позже я покажу элементы этого проекта, чтобы можно было и обсудить и посмеяться, из чего это выросло.

А выросло это, в общем из чистого не профессионализма. Все мы почти делали вовсе не то что умеем лучше всего... хотя...

Но вернёмся к предыстории.
Шеф тащится от "Синдрома Петрушки" Дины Рубиной. Кто знает тот поймёт, кто не знает, пока не прочитает вряд ли поймёт вообще то о чём я пишу. Обчитавшись Дины Рубиной, он прибежал ко мне год наверное назад и говорит - дай! найди! хочу!... нет. он конечно не так говорит, но звучало в его глазах именно это... А реально он смущаясь так сказал, а нельзя ли вот найти "Минорный Свинг" Джанго Рейнхардта? В качестве справки - это музыкальная тема, которая сквозняком через весь Синдром Петрушки проходит. Причём спросил так, что вроде как и не верит, что найти можно, и, может даже вообще, что такая вещь существует. И даже не назвал его, а так сказал - ну... вот эту тему... из этой тётки... которую я люблю.... ну ты знаешь. Ну я знал. Так мы с ним и работаем - я всё знаю., что ему надо, если не знаю, то тут проблемка получается, потому что шеф крут настолько, что ему помнить всякие такие мелочи, как что называется и кто чем болеет не всегда как бы и интересно. Ну я знал, потому что почитал уже, и залез справиться на всякий случай - да именно Минорный свинг шеф желает. Ну - не проблема. Пришёл по адресу. Ну он то знал что он пришёл по адресу, по тому что я реально нереально крутой перец в смысле если чего надо знать по джазу. Нет, ну есть конечно перцы и покруче, но вы с ними не знакомы лично, скорее всего. Ну и плюс ко всему, вы сами понимаете, что в эпоху интернета вовсе не обязательно быть нереально крутым перцем по джазу, чтобы найти этот минорный свинг за пять минут. Я убил на это вечер.

А в этом году шеф опять возжелал поздравлений и в каком-то виде минорного свинга. Ну и что прикажете делать? Пошёл я, как тот Федот, домой, голову повесил, размышляя, как бы это так выпендриться, чтобы вот и состава нет, и песенка одна (да ещё, честно признать, и убогая всячески - три блатных аккорда, которые играются и в гармонии и в мелодии, ни формы, ни фига), и чтобы вкусно, да интересно получилось? И пришло мне в голову что никак иначе...

...никак иначе, как соединить воедино цыганский этот джаз, который не столько музыкальную ценность имеет, сколько стилистическую, культурную, и фламенко, которое собственно по многим параметрам с ним близко и которое мне удовольствие последнее время доставляет. Цыган, он в конце концов, что во Франции, что в Испании...

А за какие-то может недели до появления задачки, ходил я на фламенковый фестиваль и на мастер классы по пальмас к Херонимо. И вот если первый мастер-класс (т.е. второй, на первом я не был), прошёл успешно, то второй пришелся на мой, может быть национальный праздник Курбан Байрам (сорри, если не правильно пишу), так что звукооператоров для его проведения не нашлось - все они оказались поголовно верующими. А был у нас один или два работающих микрофона для спича и ноутбук. Плюс куча всякой техники, в которую девушки из Сервантеса хотели залезть, да не сумели, а я может и сумел бы, да не рискнул, тем более не прошенным - кто там знает что куда подключено - если угадаешь, то будешь героем, а нет - тупым выскочкой-неудачником. Оно мне надо, людей нервировать? Спас ситуацию Херонимо, который догадался взять микрофон и положить его к ноутбучным колонкам - представляете себе звучок? А так как рассказывал он при этом про влияние цыган на музыку фламенко, которое прям всестороннее-всестороннее, хотя и не единственное, что и тут пришлось ему продемонстрировать, что без цыган нам никуда - получилась у нас цыганская озвучка. (Я цыган озвучивал - сколько ни парься, звук примерно такой же получается:))

Вот сей случай навёл меня на мысль.. что если нам надо обыграть цыганский джаз (ака джаз мануш), то это ж даже замечательно, что у меня нет профессионального состава... пусть это будет цыганский состав... в том смысле, что много наглости и радости, а каков уровень - без разницы - верьте, что мы круты. И это будет лучше всего, потому что в этом самое нутро этого минорного свинга. Ну и начинаем подтягивать ресурсы, накаляя обстановку.

Ко у нас есть?... Мальчик-саксофонист из музыкальной школы, который впервый раз взял в руки саксофон уже после того как я пришёл на эту работу, и которого я к этому собственно и подтолкнул, хотя и видел два раза в жизни. И все об этом знают, включая шефа, хотя как мальчик играет никто не слышал. Круто! Правда я тоже не слышал. Но главное... разве он откажется сыграть со своим, можно сказать до какой-то степени кумиром? Ну и что, что кумир будет, играть на гитаре три блатных аккорда, которые он собственно и играть то не очень умеет. Он этого не поймёт. То-то парень будет рад!

Дальше. Кумиру хоца фламенко, а не часто свинга, тем более что мальчик неизвестен и может ли он сыграть пять минут музыки не ясно... и опять же не очень интересно... и сложно. Пусть мальчик играет только тему, или тот кусок импровизации Джанго, что принято считать темой (надо было сразу не только ноты но и музыку дать!.. впрочем после 15 минут прослушивания музыки и игры в унисон с самым профессиональным нашим участником - скрипачкой, а по совместительству реальной цыганкой, которая изъявила самостоятельно желание участвовать в этом безобразии), Андрюха свою роль выучил надёжно. Но всё-таки тема это коротко, невозможно коротко. Зина конечно спасла, в смысле протяжённости, добавив две страницы соло Граппелли на скрипке. И опять же не заставив при этом нас тратить время на разучивание и репетиции. Главное в нашей цыганской самоделке - не усложнять - каждый должен делать что может. И тащиться от этого.

И так фламенко. Фламенко, это, как нам просверлили за последний месяц, триединство. Триединство Голоса, Гитары и Танца. Сорри если порядок важен, я не в курсе. Гитара у нас просто зашибись, какая единая, просто жжёт фальцетами.. от плеча прям... Не хватает чего - голоса и танца. Хм. Ну с танцем всё понятно. А с голосом чего делать? Так как канте хондо я пока, звиняйте, не освоил, даже в теории, а то б непременно попробовал, будем имитировать и заменять... заменять будем на стихи. Для стихов у меня есть сестра, которая значит вроде как чуть ли не профессиональный поэт и студентка литинститута. Что тоже круто известно и на работе она у нас была - в общем тоже зачётный вариант.... один облом. Гордыня наша столь безмерна.. или требования к себе.. или творческий кризис... в общем профессионал не проникся идеей, попросил возможности гнать, что ему взбредёт на ум и всякие прочие отмазки... Причём сначала была идея положить слова именно на минорный свинг, потом эта идея отпала, как ещё более сложная.. ну да и фиг бы с ней...

Вы знаете что такое малагенья? Мы вот как раз кое что узнали. Ну да - стиль такой (пало из Малаги).. там попевка какая-то стандартная, ну мы не запомнили, не суть... но вот сложилась традиция, (у них вообще, у испанцев, вообще очень интересно это дело развивается, очень "не классически"), когда начинают петь малагенью в одном стиле, причём, как у нас говорят, акапелло - без аккомпанимента, а потом уже в другом стиле, с музыкой и всеми делами. Вот-вот... вот её мы и сымитируем, хотя это конечно только слова. В качестве акапельного канте хондо просто зачтём стих... художественно типа. Ну я ведь пел когда-то песни, хорошо пел (ах! если бы я знал как мало общего между пением песен и чтением стихов... или много.. но я ведь не готовился их читать, так как готовился петь? Надо было заранее наизусть учить, а не в последний момент в метро)... Да и стихи читал (слава и вечная память Любовь Ивановне, которая прямо вот во время наших репетиций этого безобразия... эх... великий был человек - мы для тебя это делали тоже, вспоминая твои концерты - чтобы сказать, крикнуть в эти небеса - не зря! мы помним!)...

Так.. со стихами определились, где их взять только... ну, наверное я правда перегнул палку и даже крутого профессионала писать стихи на тему произведения, которого он не читал (и другого, которое он пусть и слышал, но может и не проникся и не запомнил), немножко не честно. Так что погодив, может недельку, и убедившись, что кина не будет, а, как писал Великий Джек Время-не-ждёт, а Великий Русский народ говорит, что хороша ложка к обеду, решил набросать конспектик на тему... тем более что и мысли родились.. конспектик ща набросаю, потом выдам профессионалу и она, значится из него сделает ужо конфетку... Между прочим, меня когда-то когда я уже круто играл на саксе, но ещё не имел места в увы почившем ансамбле ВВ, пригласили какие-то ребяты... и я понял, что так вот они эти "тексты" и пишутся... музыканты чё-то там на набрасывают, и отдают согласившемуся с ними работать "профессиональному" стихоплёту для утряски... (такая хрень, надо сказать получается!)... В общем набросал я конспектик с горем пополам, который в следующем посту с незначительными изменениями и приведу, потому что профессионал и его прихвостни, которые тоже, совместно учатся в литинтституте, признали не имеющим право на существование и недостойным правки и проч., и могущим породить только какое-то подобие марионеток Макаревича, которые я уже в свою очередь отверг с негодованием, поскольку проникся, если не совершенством рифм, своего неудавшегося творения, то хотя бы его смысловой нагрузкой. Короче мне понравилось, потому и делюсь, но вы можете не тратить него него время и будете, наверное совершенно правы. Хотя, если вы дочитали вот до этого места (как писали в одной диссертации - а сия деталь будет сделана из пластилина, потому что всё равно это никто читать не будет), то думаю стишок вы всё-таки прочтёте. Ну да кривой, я не претендую.. в этом смысле.

Короче он так и пошёл в ход, в качестве канте-хондо.

Окромя того мы осваивали пальмас и ещё одна радостная идея была в том, что мы можем взять простой бинарный пальмас, например от тангос - поосваивать его, заодно потанцевать по него, при том будучи уверенными, что мы с ним совладаем, потому как это не двенадцатидольный компас ни разу, а нормальный четырёхдольный - и хрен вы меня, профессионального джазмена с него собъёте, даже фигача по голове барабанными палочками. Пашка с Зиной у меня большие танцоры - они года по три кажную неделю по два раза танцевать ходили к цыгану, кстати, учиться.. пущай изобразят. Тем более у Пашки рубашка есть смачная, цыганская, я ему сам сосватал (гадство - приталенная, на моё пиво не лезет, а то б убил бы за такую рубаху). Пальмас это значит в ладоши хлопать.

Так что номер сложился - выхожу я значит, читаю стих, выдерживая, как бы форму малагеньи (была потом идея, что Пашка там на заднем фоне на гитарке Баркаролу Чайковского подыгрывает, чисто для своего развлечения, ну да не удобно было, он мне вместо этого текст держал, пюпитром работал - а я в красной рубахе... эх!), после этого, чихая на аплодисменты (я их в этом месте как-то не предугадал, но зато предугадал, что чуток я затянул.. ну... увы, нехватка профессионализма) даю счёт (по английски) и скрипка с саксом играют темку, я на гитаре значит подыгрываю.... эх, у меня такой контрабас стоит, он так бы в это всё вписался.. и главное, что тоже в общую копилку - все на него ходят удивляются - и тут понимаешь я, на контрабасе.. Меж прочем я на ём могу даже тему этого самого свинга сыграть. Одна проблема - без комбаря ни фига не слыхать. Это я потом на записи и на гитаре услыхал, но и по ходу дела понял, что не надо ни фига приличных аккордов на пятом ладу брать, а надо нагло, безвкусно и с нарушениями правил акустики в смысле двойного баса фигачить так как это делают во дворе... собственно... такой он и есть цыганский -акустический.. .и кстати испанская гитара вообще... очень специфическое звукоизвлечение, связанное с тем, чтобы гитара звучала достаточно громко без усиления... Ну у меня опять же - имитация испанской... испанская она только потому что в акустике, а так, только что из подворотни "ааавтобус шёл из ялты в симферополь"...

Кстати про гитару я тоже сказать должон, что есть у меня крутой, очень крутой гитарист до которого я долго дозванивался и наконец дозвонился... Научи, говорю Толик меня джаз-мануш играть, ты вед точно умеешь, ты всё умеешь. Аккомпанировать научи? А то вроде фигачат они просто четвертями - ну и.. .я фигачу... школу даже взял смотрю - они фигачат и я фигачу... только у них джаз-мануш получается, а у меня Высоцкий. А ты всё умеешь - покажи мне? - А!, говорит Толик - я эту фишку знаю, я тоже фигачил фигачил, и так и не до фигачил, пока не взял видео-камеру и не записал как у меня рука движется.. и как у них... есть у них дескать фишка в постановке... Ну у меня самомнение, как у физика, среди врачей, я говорю - ну,здорово, покажешь, как ты думаешь, я быстренько освою? - Да, говорит Толик (нереально крутой гитарист), конечно освоишь, быстренько... у меня всего год ушёл... ну ты пиши вконтакт, во вторник освобожусь, сговоримся...

Написал я вконтакт, да что-то Толик не заметил, а потом я заболел и две недели так и проболел, обломав две репетиции... так что и были у нас две репетиции, причём только первая полным составом... ну и пару-тройку раз с Пашкой собрались постучали... потом перерывчик в две недели и... выходит с остатками кашля или нет?... ну я обещал... шеф то стерпит, а музыканты нет - им хочется... они готовились...

Звоню шефу, говорю - ну мы завтра того этакого.. сюрприз все дела... Он, значит спрашивает -а ты выздоровел и все дела?.. - Я говорю - ну нет, не совсем, но ребята то готовились! - Ах ребята, говорит! - ты даже ребят позвал? И решил, значит, что приведу я ему прославленную на европейском конгрессе и после него джаз банду и всему институту насвистел, и академика даже привёл... А тут мы... с цыганами... Ну это я пришёл на работу за пару часов и узнал - "ой ты позови нас, когда играть будете!"

Ну да, мы с номером не закончили. С формой значит. Читаем, играем тему, сакс играет тот кусок соло, что у всех на ушах, скрипка играет... ах, не Джанго Рейнхардта, я еще соло Граппелли нашёл.. ну какая же скрипка откажется сыграть соло Граппелли? Тема на коду. Бах! Все думаю конец, а тут фигушки -фальшивка - я значит такой бросаю гитару, выхожу значит вперёд, и начинаю значит хлопать тангос... и типа публика со мной, а Паша с Зиной, значит эту публику удерживают именно в танго се, т.е. нереально терпят и держат ритм... А я значит... хм научусь я за четыре недели делать сапатео?... Вот мне Александр Иванович даже кусок оргалита отпилил.. а вот на торрентах три диска со школой?... Потом Зина, потом Паша, как самый крутой... ну должен он быть самым крутым? И как Пашка каблуки значит отобъёт, тут мы темочку ещё раз... с соло сакса.. хм... сакс не понял и сыграл сразу тему на коду. А не фигово. Так и будет.

Пашка загорелся - фиг с ним с волейболом, давая я к тебе приду. И так загорелся, что не только пришёл, а на следующий раз привёл самого неожиданного и крутого музыканта, которого я знаю. И тот сказал, что вот дескать, музыка мне надоела, и скучно мне её даже за большие деньги играть, а вот эту вот самодеятельность вашу я всемерно уважаю и поддерживаю и тоже участвовать буду - ты вот мне только школу по сапатео запиши и ботинки покажи, где купить, а я в отместку вам солячок на флейте сыграю, но комбаря басового всё равно не дам, ибо его у меня нету. Ну если получится.

Увы, не сложилось по времени, хотя он погоды бы не сделал - вы уже поняли - нам профессионалы не нужны, хотя и не помешают - в этой каше замес такой, как в ирландском рагу - всё в дело идёт - кто что не умеет, тот то и делает, лишь бы желание было. Но такого зубра с места сдвинуть, и порадовать к чему-то привлечь - уже само по себе великое дело. А вот с желанием танцевать у нас получилось не у всех - Зина отмазалась, что ей скрипку ставить некуда, а я отпал по причине избыточного профессионализма. Потому как когда стали клеить составные части, вышло, что не могу я понимаете ли без формы жить, и коли начал Минорный свинг играть, то так вот он у меня в башке и крутится и ни тактом больше ни тактом меньше ни вставить, ни вычеркнуть нельзя.. в конечном варианте, оказалось, правда что можно, но тут я слабину дал, хотя други мои с честью из положения вышли, как настоящие профессионалы - миом не мимо, главное улыбайся будто так и задумано и работай дальше бес соплей и остановок. Ну вот я форму слышу и держу, а Паша её ни разу естественно не слышит, тем более после двух квадратов меня, любимого. Но есть тому спасение, если Паше иногда играть аккордики из темы, то он прекрасно в ней ориентируется... А значит я на гитарке буду стоять и тренькать... а он в одиночку танцевать будет. А и пусть его!

Слушайте, это ж великое дело у нас получилось. Я конечно знал все эти элементы и что к чему, но вот правда - вот это тот вариант, когда рождается музыка на твоих глазах. Когда гитарка тренькает через такт не потому что так в традиции записано, и слуху приятно, а потому что вот не может танцор иначе... когда пальмас не ради красоты и чтобы публику раскачать и запутать хлопается, а потому что ритм зараза нужон... пальмас кстати отпал - оставили Пашке самому, в качестве элемента сапатео - и он им отлично воспользовался. Когда все эти музыкальные красоты становятся на свои места и приобретают функциональную значимость... На фиг профессиональных музыкантов - им наплевать - а я могу вот набрать натуральную банду, которая не может того и этого, и сделать с ними музыку.. я знаю как. И будет хорошо. Это правда, настоящая музыка. Самый корень её, самая суть.

Так вот оно собственно и было. После двух репетиций. После того, как я ходил и рассказывал Пашке:) как надо танцевать и боялся что он не сможет, а он не знал вообще что делать... а потом одел рубаху с огурцами, скорчил страшную рожу и так нагло пошёл на зал, что сам и кураж и ритм поймал и истиной звездой был и лучше нас всех своё соло сделал. И как мы ни до ни после не портили, так только и испортить не смогли.

Одно обидно. Хотел я, чтобы контрабас выстрелил. Не знаю, как он там на публику подействовал, но сфоткать его никто не сфоткал даже. А круто ведь - контрабас, совершенно невозможной формы, в шляпе и белом халате... и никто на ём не играет. Натуральный Трикстер.

Я мало где был и ещё меньше мне где понравилось. От плохих к хорошим.

- Последнее место, это государственный кремлёвский дворец. Смотреть крутые танцы, которые почему-то именно там идут, с балкона невозможно. а из партера дорого

- Вслед за ним - театр Оперетты - я там когда-то давно джаз слушал, тоже где-то наверху. Плохо видно, плохо слышно - прямо всё как-то анти-опереттно. Может быть сейчас что-то изменилось, не знаю. Вообще-то надо сходить переслушать.

+- Театр Эустрады. Почему-то пользуется популярностью в смысле джазовых концертов, хотя он мне кажется не удачным. Я там много джазу слушал в партере - не сказать что супер, но слушать можно, а на балконе сбоку смотрел балет Антонио Гадеса - не очень удобно, но висят экраны и т.п. В общем место так себе, но деньги не совсем в пустую пропадают.

+- Зал имени Чайковского на Маяковке. Ничего так, можно даже джаз слушать, правда от звуокрежиссёра зависит. Только не на галёрке - на галёрке препоганейший звук и стулья в бок повёрнуты - убийство - слушал так Эдди Гомеса. Я люблю Амфитеатр не по центру. И видно всё. Хороший зал, я там чаще всего бывал.

* ЦДХ на Октябрьской - the best однозначно из того что я знаю. Хотя звукач может напортачить. Видно и слышно отовсюду. Ну в этом прелесть маленького зала.

----

без оценки
Большой Зал Консерватории - для джаза подходит плохо, но иногда слушать можно. В том числе и на последнем ряду. Ятак Чика Кореа слушал - приемлемо.
Рахманиновский зал. Маленький, уютненький, для акустики. Каких-то восторгов не вызывал у меня, но и ни каких претензий. не зна как сейчас, а раньше там в 7 вечера можно было на халяву акусические концерты слушать академические.

Ну что, ещё один текст я из себя выдавлю сегодня? Хотелось бы, собтвенно, его я и хотел наконец... реализовать. Потому как сто лет как он уже мысли оформилась, а всё не выражена. Можно конечно в двух словах (в отечественной музыке очень большая проблема с текстами, со стихами - очень они плохие как правило), но хочется ведь развёрнуто, да? Хотя бы для себя, пока есть мысли и примеры, чтобы не забыть.

Так вот ещё раз - мне кажется очень большая проблема в отечетсвенной музыке, более или менее популярной, это тексты. Стихи. Хотя лучше их правда текстами называть? Или нет? Как тексты они ещё может на что-то годятся, но как стихи вот нет. Причём это как профессионалов касается, так и любителей, как Советский Союз, так и Россию.

Я в общем с малых лет считал, что я ничего не понимаю в музыке. Лет в 11 (?) пытался сформулировать, какую музыку я люблю (почему-то мне казалось, что это очень популярный вопрос и на него придётся отвечать - а мне ответить нечего), и смог сформулировать только как "музыку из кинофильмов (конкретно я имел в виду, естественно "Три Мушкетёра", от которых тащился (а кто от них не тащился?:)). Ни фига не знал... Только сейчас я понимаю, что это было из разряда "видите какой у вас тупой мальчик, я ему играю на писанино до-ре-ми, а он мне сказать не может, что я играю". Вот и я не мог. Я не знал, как это называется. Музыка была, а слов не было. Ну да потом, со временем, я получил, думается право, говорить (ну диплом какой-никакой таки есть:)), что кое-что в музыке понимаю.

Примерно так же я всю жизнь думал о себе и стихах. Более того, в отличие от музыки, совсем до недавних пор. До тех пор, пока не понял, слушая группу "Цветы", как меня бесят тексты. Я так люблю хорошую музыку - у них хорошая музыка, классные певцы, но я привык с музыкой что-то делать - лучше и проще всего - петь. Но я не могу это петь! Это же блин, чёрт знает что, а не тексты. Собственно я про эту группу узнал после Волги. Сидели в домике и новознакомый парень пытался "заказать" у меня песню. Так ка я уже представлял, что могу сыграть почти всё что угодно - я взялся её спеть, если они начнёт. Тем более что это была "Звёздочка" "которую все знают" и я подозревал, что уж это точно одна из того десятка звёздочек, которые мне были известны. И мы её спели:)) Правда припев и куплет получились на один мотив, но были люди, которые, услышав потом оригинал, плевались:) ("Ты слышал что они из неё сделали?!!":о))

Потом я полез разбираться, выяснять текст, потом у меня появилось видео, новое, концерт какой-то юбилейный. Я на нём совершенно фигею с Предтечинского - ну здорово поёт, чтобы мой папа ни говорил. Ну да, ещё и Андрюшку Игнатьева напоминает (вы поди и не знаете такого? А может и не узнаете:( а жаль - калссный певец). Классная музыка. Вот видно людиучились разбирались, научились её создавать, исполнять... импровизировать - нет -джем сейшн у них конечно страшненький, ну да и фиг с ним, с чего бы? В СССР импровизационного образования не было - все "классики", если не любители. Но молодцы. В смысле музыки. А в смысле текстов... Я ничего так и не смог выучить. Даже пытаться не могу - вспомнишь кусочек - на хихи пробливает,.. Единственная песня, которая осталась "Какую песню спеть тебе родая..." Да и та Фельцмана. Нет ну понятно, что не он стихи писал. Вот заодно сейчас и посмотрим, кто. Фига себе. Расул Гамзатов. А говорите я ничего в стихах не понимаю. Это кто вообще? Кажись какой-то крутой чувак - я фамилию слышал неоднократно.

Ну вот... Всё остальное - ужас. Нет, бывают отдеьные строчки, куплеты... кусочки... Образы. Но в целом на качественные стихи не тянет. Везде недоделки, ошибки, очевидные минусы. Сейчас к Макаревичу перейдём с тем же. Но основную мысль выскажу сразу - видно что люди хотели и пытались. Наверное сами. Но они, чёрт возьми, мызканты, хорошие музыканты, профессиональные, подготовленные, но не поэты. С профессиональной точки зрения не поэты (у меня и к профессиональным есть претенции, не знаю не забуду ли)... дальше потом разовьём. И вторая мысль - несоответствие уровня стихов и музыки - убийственное для меня - по чему уровень произведения определяется по лучшей или по худшей части? Опять же разовьм дальше - там где про себя.

Пойдём к Макаревичу. От себя пойдём. Откуда я такой умненький и безязыкий оказался. Ну наверное с того что с бессловесных времён слушал джаз (не помню, помню что Армстронга боялся, а что слушал - не понмю, но родители очень любили и точно слушали, а значит и я), и бардов, в первую очередь (а вот это помню уже) Окуджаву (можно сколько угодно сейчас говорить о его политической позиции в последние годы, но меня он больше волнует как поэт - по моему великий и с философской составляющей и, в отличие от Евтушенко, последовательный и честный). Помню потому что в первом классе, сам ставил его пластинки и пел. Не случайно нашёл, а выбирал именно их. Тогда и выучил "всего". Ну не всего конечно, но многое. А потом уже добрал когда на картошку ездили и когда на гитаре играть стал.

Ну вот, видимо таким образом у меня сформировали вкус к музыке и стихам. Можете оспаривать хороший ли он, я первый раз в жизни озвучиваю, что он у меня есть и, мне кажется, как минимум не плохой.

Но я тогда вот уже начал всё это осваивать активно - прогонять через себя - петь. Я иначе не усваиваю. А может и никто не усваивает? По моему пассивно можно только потреблять, а реальное обучение чему-то - только активное. А потом, когда уже стал играть на гитаре, меня стал интересовать репертуар. Не для кого-то - для себя. Мне хотелось играть, хотелось петь, но петь одно и то же было не интересно, хотелось чего-то новенького. И вот от Окуджавы и Высоцкого, немножко наверное Визбора (сейчас не помню был он до или после, точно я его знал уже, но не факт что играл), в скуке такой, набрёл я на "бардовскую" пластинку Макаревича. Есть у него такая. Я-то человек тёмный был, я искал именно бардов. А кто такой Макаревич вовсе не знал. Хотя были у нас пластинки Машины времени, но я совсе мне помню чтобы их слушали. А может быть они так у меня мимо ушей проскочили. Ну вот... и полез я изучать "барда Макаревича". Как сейчас помню, есть у него там песня "Три сестры". Я даже наверное её сейчас наизусть почти всю могу вспомнить. Но не буду. А Окуджаву не могу. Но хотел бы. У Окуджавы тоже есть "Три сестры" ("Отворите, пожалуйста, синие шторы"). Сравните и почувствуйте разницу. Как вот и с "Цветами" потом, этот текст (Макаревича) меня просто коробил, он не лез на язык, не пелся, хоть тресни. Прямо физиологическое ощущение. (Как с некорректно поставленными задачами, позже в институте). Это я сейчас понимаю, что стихи просто кривые, плохо написанные, непрофессиональные. Технически непрофессиональные. С ошибками. Не стихи собственно. На стихи не тянет. Собственно я помучился, помучился, много помучился и бросил.

Потом я как-то сам пробовал писать стихи, но так как, естественно меня этому никто не учил, то я наткнулся на совершенно тупые проблемы (типа две строчки получаются, а потом фигня? ага в ращмер то попал, ладно, но втретьей строчке то хотя бы должныа быть рифма?:))) и дальше них не двинулся. Мне было интересно, у меня этого добра много понакопилось, но это моё добро, мои упражнения, но не больше - я их за стии не считаю, я их могу даже обсуждать, но понимаю, что ни для кого кроме меня они ценнсости не имеют. Честно - по мне так и у Макаревича то же самое. Ну по меньше конечно ошибок, но всё равно их количество велико. Да и вообще я бы сказал, что пока хоть одна такая ошибка существует это ещё не стихи. Скажем, пока вы пишите слово карова, не стоит говорить о грамотности.

Ну и т.д. Это два ниаболее ярких примера для меня. Нет, ну я могу для примера и тех же, обожаемых "Трёх Мушкетёров" привести. С д'Артаньяном. Пел, пел... так любил. А потом послушал один раз, что же я пою - что это за бредятина? Недавно передау с Дунаевским видел... ну тут другое дело, оказывается я его музыку-то не люблю, все эти его шлягеры-хиты. Товарищ после меня начал петь - вот он репертуар свой Дунаевским насытил. А мне не нравится. Вроде известные песни. И вроде под гитару, свосем иначе воспринимаешь, и текст слушаешь, и музыку достариваешь внимательнее.. - нет ненравится. А потом послушал вот в передаче - оказывается - Дунаевский - беее. На да и в его песнях, ему же профессиональные советские "поэты-песенники" писали - тоже посредственные. Ну да вообще эти профессиональные игры, работа на публику - она всегда проблемная - даже в СССР, редко кому удержаться удаётся.

А вот ещё одно воспоминание о себе. Погиравшись безуспешно со стихосложением, перешёл я на то, что могло у меня теоретически получиться - на музыку. Тоже понаписал, понаписал.. До сих пор не знаю толком что с этим делать и, главное, что получилось? ОЧень трудно себя понять - оторваться от внутреннего восприятия. Надо было в момент существования ансамбля аранжировать и сыграть, а потом со стороны послушать - может быть тогда понял. Или даже по проблемам на репетиции. Ну не важно, мы о текстах - а текстов к ним нет. Я не знаю как писать музыку на тексты. Меня это всегда интересовало, но я так и не понял (хотя пробовал, каюсь - был у меня Бармаглот и пара стихов Беранже - также совсем не понимаю, что получилось, самому интересно, можно было б попробовать отстранённо абстрактно дорработать, Беранже по крайней мере, Бармаглот был чисто штуткой, но сейчас уже не вспомню). Главное что меня остановило это то, где брать тексты. На плохой текст писать не хочется. А хороший страшно испортить. Это вот собственно ещё один важный пункт, который я хотел озвучить. Уровня ещё нет, чтобы на бумажке писать - делаешь на ощущении, на слух, на чувстве - не профессионально - сразу к тому привыкаешь, и уже отделаться не можешь (годы нужны). А если получится хреново? Зачем этим хорошим стихам плохая муызка? Их так мало! Пока научишься писать музыку - все стихи перепортишь:) Нет ну вот реально такие ощущения и размышления.

Вот я так думаю, что Макаревича и "Цветы" такие размышления, если они были не остановили. Цветы в основном. В Макаревиче я и с точки зрения музыкальной ничего особенного не вижу, а в "Цветах" есть. Сколько они своей музыки перепортили плохими стихами, Боже мой! Хотя отце вот говорит, что "Лошадей в океане" слышал именно от Цветов, от какого-то третьего состава. Ну, скажем, это не официальная программа, не то почему мы сейчас их знаем, наверное?:). И тоже самое везде и со всеми. С большинством, сподавляющим. Увы. Мало кто сочетает уровень музыкальный и поэтический. Но очень многие начинают, и именно хотят свои тексты играть.

Был я как-то на репетиции (в училищные времена), с каими-то будушими.. ну наверное русскорокерами. Ну и с музыкой там самодел был, но самое главное меня их отношение "профессиональное" к текстам убило. "Наджо говорят найти чувака, чтобы тексты писал". "У меня тут есть наброски..." - надо чтобы кто-то с рфимовал, в размер впихал... Блин. Ещё найти поэта-песенника. Причём естественно самодеятельного, не такого даже который может умеет, а который хочет. (Это вообще проблема, кто может (умеет) тот не хочет, кто хочет - тот не может (не умеет)). Очень многим хочется заявить себя со своими текстами. Я вот не понимаю - зачем? Это ведь, если с такой фигнёй, не сказать как хочется, заявишь.. так ведь с ней и останешься - из песни слов не выкинешь.

Кино. Раз уж вспомнил, так упомяну кино. Мне кажется та же проблема. В песнях есть стихи и музыка и в 90% случаях если что-то одно хорошо, то другое невозможно. В кино гораздо больше аспектов. И как правило один из них будет проваливаться. Потому собственно, я думаю ,что кино это не искусство. Слишком сложно. Это технология. Впрочем есть варианты выхода - стандартизация отедльных элементов, введение строгих правил (тот же формат), чтобы проявлять себя в оставшихся вне их областях. Или утрирование (сейчас вроде к тому идёт), упрощение, скажем операторской работы. А иначе - всегда найдётся ложка дёгтя - один неудачный сотрудник...

Ну а где же позитив? Он есть у меня. Вот я не так давно открыл группу "Секрет" и вообще Максима Леонидова - вот у человека замечательные стихи встречаются до сих пор. И музыка их не портит как минимум. И вообще гениальный в этом смысле человек - Сергей Никитин. Сколько замечательных стихов он превратил в замечательные песни? Вот чему бы я хотел начиться. Но у меня не знания поэзии такого нет, ни умения делать музыку к ним. Впрочем есть ещё, скажем Александр Суханов. Он поёт плоховаенько, в профессиональном смысле, но музыка к стихам, переводы - очень хороши - он своё дело сделал - вспомнить хотя бы (ага, её, "Звезду") - "Среди миров, в мерцании светил". Сколько есть вариантов музыки - вы вспомнит хоть один, кроме Сухановского?

Вот так вот. Можно конечно увидеть простые законномерности - в большинстве случаев хорошие стихи у бардов, а это не столько профессионалы, сколько выскоко культурные люди. Причём не важно свои стихи или чужие. У низ есть вкус, у них есть интерес. Профессиональные музыканты дело другое - они ищут свою нишу - им не столько интересны стихи, и не всегда даже музыка, сколькозанятие некоей ниши профессиональной и её удержание.

Но удивительно практически полное отсутствие взаимодейтсвие профессиональных, молодых, амбициозных поэтов, которые знаю цену своим стихам, и дрянь не выставят, чтобы себе же имилд не портить, с такики же музыкантами. Почему пожтам приходится писать музыку к своим стихам, а музыкантам сочинять стихи к сове музыке?

На самом деле, Макаревич тут ни при чём, он только спровоцировал давно созревшую мысль (и даже уже описанную, ищите раньше) тем свои безобразием, которое сейчас идёт по первому, и которое уже в этом году под названием "Оркестра Креольского Танго" по тому же первому звучало. Ну и новый пункт добавило в список примеров.

Как то я написал пост, который назывался, кажется "Джаз умер. Что дальше?". Не помню что я там писал:). У меня в основном осталось то, что выражено в названии. На уровне именно восприятия, ощущения. И вот какую-то сторону этого ощущения я видимо и обсасывал, вероятно концентрируясь на том, что он во мне умер (во мне нормально - evergreen, я вот ещё на контрабасе научусь играть, благо работа располагает...). Умер конечно не как человек, а как культурное явление - вот он вроде есть, вроде крут, раскручен и т.п. (хотя с чего это я взял?), но на самом деле, скажем неактуален. Можно восхищаться, но это прошлый век. Его не стоит изучать, его надо уже знать, как стартовую площадку. Тут как бы хочется перейти к тому, что я считаю, что он не только во мне умер - он реально умер. Ну и у нас в стране особенно.

Тут кстати, интересно приплести Кургиняна, но я не уверен что получится. Он просто говорит о том, что мы пытаемся перенять политико-экономически-философскую систему Запада, которая вообще-то 100 с лишком лет, как почила в бозе (это что за штамп? слышится он так, а как пишется я не знаю:)). В быту это, наверное, соответствует распространённому псевдоудивлению тому, что мы завсегда перенимаем "у них" худшее. То же самое касается и джаза - он уже помер давно - я, пожалуй, не назову ни одного "нового" альбома после 70-го года, собственно после смерти Колтрейна кто и что было? А вообще так всё самое интересно произошло с 1957 по 1964. Нет ну был ещё Пасториус там, да? Но это уже переход и слияние с роком, равно как и поздний Майлс Дэвис (фигня по моему). МакЛафлин? - но это уже переход к World Music. Я бросил своё образование в смысле джазовой "музыкальной литературы" по Митропольскому, как раз в тот момент, когда Михал Михалыч решил, что джаз перешёл в World Music - собственно из этой идеи и исхожу. Наверное есть и другие варианты - но так или иначе все они уходят от джаза как такового, основываются на нём, на отличном его знании, на нём как на базе, но это уже что-то после него. Смуф - слияние с попсой. Концептуальный джаз, или как там это называется, Марсалис (Брэнфорд) и т.п. - может быть там что-то осталось - я например ни черта в нём не понимаю - очень люблю Джо Ловано - но ни черта не понимаю, что он играет - а остальных в большинстве и не люблю, не интересно. Но Джо Ловано, почему-то кажется слиянием с академической музыкой (не с классикой, а именно с академической - с современной академической музыкой) - Third Stream? Ну и т.д. Я не полноценный эксперт и знаток джаза, не претендую на точность, высказываю идею.

А вот после World Music я помню наиболее яркое впечатление от Kansas City Band - саунд-трек к идиотскому фильму Роберта Олтмана. Не знаю, чего хотел Олтман, но уважаю его именно за попытки снимать музыку, танцы и т.п. И судя по Канзас Сити, он это научился. До Карлоса Сауры ему конечно далеко, но, как в ЮА: "за попытку спасибо" - полноценного произведения как у Сауры не получается - отдельно шикарная джазовый клип, отдельно дурацкий костюмированный детектив. А может быть я чего-то не понимаю в последней составляющей. Не важно. Важно, что такие мощные, современные музыканты, начинают играть... свинг 30-х годов?.. Имитировать, они конечно не воспроизводят его в точности, напротив он тем и интересен, что сыгран современными музыкантами, по современному. Но это уже формат. Это уже не развитие музыи, а развитие формата. Как есть, скажем, комедия масок, или там комедия положений - можно взять классический сюжет и классически исполнить, можно перенести его в современность ("Налево от лифта"), можно собственную историю написать... К науке отношения не имеет. Может иметь, но в других аспектах.

И вот этот поворот назад, собственно, по моему и доказывает ещё раз, что круг замкнулся - естественных сил для очевидного движения вперёд не осталось - начали в старом искать, что ещё не доделано. Начали изучать, как историческое явление. В Израиле, вот например очень любят этим заниматься (у меня есть знакомые как раз по этому делу) - типа там дипломная работа, по особенностям диксиленда в штате Миссури в 10-е годы XX века, детальное, с полным списком исполнителей и т.п. - к музыке имеет отношение, но это не музыка, не развитие музыки, а история музыки. Мне вот не очень понятно, зачем мне изучать особенности исполнительского стиля Джанго Рейнхардта или там Юрия Маркина (у одного половина пальцев сожжены были - а он на гитаре играл, второй после инсульта на рояле за троих шпарит - ни за что не догадаетесь, что одной рукой, пока ноты не возьмёте - пиансты жалуются - в пальцы не лезет - ещё бы - это ж надо одной? правой?). Мне интересно Маркина, изучать с точки зрения его музыкальных идей - совсем другое дело. Начали эксплуатировать формат.

Вот последнее это чем у нас занимаются. Помню была такая идея в училище - музыкант должен уметь играть всё. В любом стиле. У меня тоже такая идея была, но (так как я этого не мог (лень было (фигнёй заниматься (скучно (ужасно))))) дальше идеи не пошло. А кто-то старался. И собственно с точки зрения профессиональной деятельности это правильно - кто не доучил тогда - учится этому сейчас (несчастные люди) - джазом много не заработаешь, приходится всякую всячину около джазовую играть. Блюз, рок, шансон, попсу, всякую фигню. Дикселенд вот, например. Первой кстати весточкой был. Ещё в советские времена - играли диксиленд и играли. Джаз уже прошёл после него свинг, боп, кул, ладуху, авангард, фьюжн, а у нас были сотсавы которые играли и играли диксиленд. Иногда только его. Не только у нас. Популярный очень формат. Можно деньги зарабатывать - пипл хавает. И удобный. Можно и на улице играть, он как раз под неё заточен.

Какое у нас развитие джаза? Я не знаю. Знаю есть Чугунов, есть Маркин. Есть, может быть, Левиновский. Но не с их стороны ведб развитие идёт? Нет с их идёт, но оно не сильно даьше них уходит, хотя, рано или поздно может проявится (хорошо бы). А в наиболее ярком виде мы взяли с Запада с открытием границ "главное". Бизнес! Музыкальный бизнес. Привёз его сюда, в моём представлении Игорь Бутман. Собственно это главное, что он из Америки привёз. Я не говорю что он там ничему не научился - он хороший музыкан, мне нравится что он играет и как - не всё, но многое - он профессионал - всё об этой работе знает, но что самое главное, удивительное и востребованное оказалось и привезённого им это имено безнес, раскрутка, то что это надо, ну и как это делать. (С клипов я фигел - такая ерунда, но надо - покажешь дядьку с саксом по телеку - заинтересуются). Ну вот и пошёл у нас помаленьку бизнес. (Меня-то наука интересует, а ей здесь особенно не пахнет).

А как развивать бизнес тут? Искать свою публику, свой спрос. (Искать а не создавать - увы - было б что-то новое - пришлось бы создавать - собственно, я полагаю, что на этом мы и сдохли - не поняли и/или не захотели создавать аудиторию - это тяжело и долго, карман не набьёшь в ближайшем будущем, на дальнюю перспективу... как фундаментальная наука. Но я о нас не хотел - это же БНД, а бюрюзжаание самоанализа не допускает:)). А публика она по форматам делится. Кто-то любит диксиленд. Кто-то биг-бенд (Жилин). А вот в мире новое (относительно) явление - Джипси Джаз - Цыганский джаз - это "последователи" Джанго Рейнхардта (это что-то очень давно и во Франции да?:)). Последователи не в том, чтобы его идеи развивать, а в том, чтобы его саунд воспроизвести - есть пипл, который сходит с ума по Рейнхардту (вон пример описан у Дины Рубиной в "Синдроме Петрушки"). Ну и т.д. В джазовом сообществе - ладовый джаз и авангард я наблюдал, но опять же... больше в виде воспроизведения, потому что сама джазовая тусовка имела любителей. (Кстати, я не говорю, чо нет вообще попыток - они есть, просто они широко не известны, а потому и ресурсов у них мало для развития, как в смысле денег, так и в смысле критики). Но ни ладух ни авангард не вышли в широкую публику, потому что их восприятие требует знания джаза, знания музыки, а его у публики нет. Публика звук, приёмчки, форму (иногда) воспринимает - вот Джипси, и диксиленд это да... Босса-нова кстати в силу внешней яркости.

Это тоже всё "смерть джаза". Он не столько развивается, сколько эксплуатируется.
Да, а при чём тут Макаревич? Фига себе я ему рекламу сделал - столько джазовых слов и Макаревич. Ну да ему по фигу, ему реклама такая на фиг не нужна, у него и без того хватает:) Просто ещё один пример к диксиленду, и джипси. Хотя несколько.. "развившийся". Перенесённый на отечественную почву. В идеологическом смысле. Джаз ведь откуда вырос?.. Вернее, где он в какой-то момент произрастал? В бандитских кабаках времён сухого закона, да? Это тоже модный, известный имидж джаза. С пошлыми скабрезными песенками, этакий их наш "шансон". Ну вот этот имидж и взял Макаревич. Интересно взял. Не формат самой музыки - формат ээто Канзас-Сити - послушайте и сравните, а именно формат атмосферы. У нас же немного другие кабаки, и немного другие песенки. Даже не совсем одесские, но Одесса ближе. Вот мы возьмём эту кабацкую, бандитскую атмосферу, возьмём как бы джаз, позовём джазовых музыкантов... Личность известная, связи есть, 1 канал карт бланш даёт (вслушаем Кургиняна - государство, у нас, "элита" - бандитские - шансон в моде - 1 канал - государственный - проводник идеологии и развлекуха для элиты и тех кто с ней на одном языке) - и вот он "джаз по-русски".

Одно лишь, важное отличие от тех американских кабаков. Муызканты и там и тут пиарились, понятно. Только там музыканты, кроме пиара ещё и росли, вопреки формату, публике, начиная с попсы и растя над ней. А в нашем случае - по концертам Макаревича видно - наоборот, уже хорошие, выросшие, профессиональные музыканты, падают вместе с этим форматом (не опускаются до него - нет - просто выступление сразу ниже уровнем, чем собственное (хотя вот Брили, молодцы, взяли по своему отыграли - по фиг на формат)). Вот вы поверьте, что многие из этих музыкантов могут играть и играют гораздо лучше. Вопрос только будут ли? Или после такой демонстрации, что пипл хавает джаз с Макаревичем, принципиально опустятся до того же уровня? Мне почему-то кажется последнее. Потому что Бутман привёз бизнес, его необходимость. А Макаревич показал способ в этом бизнесе работать. И соотвествующий уровень. Оно ведь, если работать на публику, которая кушает такой формат, то уровень поднимать нельзя.. или очень медленно. В любом случае мало шансов дорасти вместе с публикой до уровня который у этих музыкантов был 10 лет назад

Вместо того чтоб работать, я открываю в дневнике новый раздел "Брюзжание неудавшегося джазмена". Собственно он, давно уже открыт, но никогда так не назывался. Надо же хотя бы пытаться признаваться самому себе, что "не без этого":). Ну не без этого. Зато опосля такого признания проще становится вычесть его из содержимого соответствующих постов, и оставить то, что в них есть по делу. А естественно всякого такое брюзжание всяко подразумевает, что в нём есть что то по делу (хотя, то что оно это подразумевает, вовсе не значит, что тако оно и есть:)). (Ну и можно будет охаивать "великих" свободно, без каких-то там оправданий, со зла - я ж брюзжу. а не критическую статью пишу - значит мне можно). А вообще, как постоянно повторяет Кургинян (кого слушаю или там читаю, того и приплетаю - завсегда так - контекст конечно надо знать, без контекста трудно, а каждый раз его раскрывать заранее - неинтересно, интриги нет - я ж с претензией, на в некотором смысле художественное изложение, хм, позиций)... Так вот, как регулярно повторяет Кургинян - меньше всего я хочу кого-нибудь обидеть (разве что чуток, для пиара), а просто анализирую.. то, что мне интересно.

Кстати, я таки вынул из чехла дудку и поиграл.. больше чем на час меня не хватило... Первый квадрат, казалось, что я разучился играть.. или звучать?... собственно при игре на столь похожей флейте, на которой без конецнтраци предельной мало что получается, казалось что так и должно быть - они ведь столь похожи, может я и на саксе не умею?.. первый квадарт.. а потом вдруг всё как-то само собой выправилось и заигралось... и всё на месте... Сколько я не играл? полода? год?.. с того квартирника... не помню, но было холодно. А вообще мне конечно не нравиться... посидеть бы, позаниматься... с бумагой поработать... а то я ведь всё ждал что меня чему-нибудь научат, потом, что какое-то озарение придёт - хрен... надо просто сидеть и работать. Но так везде. И главное понимание того над чем сидишь и работаешь. Если б впахать так над дудкой пару-тройку месяцев, ну пусть полгода, как я сейчас на рабте работаю - все "кумиры" были б мне до фонаря... а сейчас,... самое главное - мне не нравится. Я знаю что хочу другого - но не могу этим заниматься.

Как-то, начиная ещё заниматься музыкой, когда надо было определяться чтоль с направлением, с тем, что моё, а что нет, с тем, что я хочу играть, я сформулировал себе такой принцип: "я хочу (и буду) играть таку музыку, которую мне самому хотелось бы слушать". И на самом деле я сейчас понимаю, что это правильно очень в том смысле, что, как оказалось, музыки-то такой, которую ьочется слушать всё время очень мало... ну "Night Lights" Джерри Маллигана, ну Гетца с Джильберто 1964 года, ну "Mingus Au Um", концерт в Париже Питерсона, Педерсона и Пасса, может быть "Inflated Tears" Роланда Кёрка, хотя наверное уже нет.. там уже отдельные записи.. Долфи.. по трекам... Очень мало.. в сумме на сутки наверное не наберёшь. И оно ведь, хочешь не хочешь приедается... Гетца уже не могу слушать - здорово конечно, но когда каждую ноту хнаешь наизусть...

Хотя конечно принцип имеет и другой смысл, но и такой ытововй тоже очень полезен. Ну в принципе я могу сказаь, что мне это удалось. Вот я запускаю наш единственный CD-юк и слушаю его раз в полгода с непреходящим удовольствием. собенно первую сессию. Вторую не люблю всё-таки. И не потому что я играю. Там меня и не так уж много. А просто потому что нравится. И в отличие от гетца не приелось до сих пор. Правда и сроки раза в два отличатся.

А вот сейчас мне не нравится т что я могу. Вернее то что я могу в лёт, не работая. Но ведь и над диском работал. В странном режиме, конечно - написал соло, но не выучил, и не играл по нотам, а фактически играл вариацию на его тему. И ещё большую вариацию в подголосках, которые вообще не готовил - они лучше всего и получились. Ну так, можно сформулировать, что это было "изучение материала" в форме письменной работы. Очень эффективно. Сейчас же так не делаю.. А потому как на фига? Ну изучишь.. ну поиграешься.. сам с собой... бред. Джаз сам с собой не бывает. Джаз построен на диалоге. Тем хорош, тем радостен, суть его в этом, что ты сыграл вот это, а я тебе ответил тем-то, ты процитировал, а я услышал и повторил, или инвертировал... да мало ли как можно говорить?.. Есть конечно солисты... пианисты, гитаристы там.. которые сами по себе... но это уже не то... Либо это у мэтров, как один из вариантов, когда все остальные перебраны, но в основном коммерческое продюссерсоке уродство - с одним работать легче, демонстрация виртуозности публике всегда нравится - а это основа сольного исполнительства... и музыканту на всё начхать... сам по себе.. хошь ошибётся, хошь вообще сыграет что-то другое... никт ж с тобой не взаимодействует - делай что хочешь - никакой собственно культры общения. Так они в общем-то и тваливаются от джаза.. и не джаз уже.. World Music.. Кто слышал аккомпанирующего Кита Джарретта? Или Яна Гарбарека, в ансамле с другими дудками?

оказывается, если перед сном по такой жаре, лезть в холодный душ, то в процессе его приняия ужасно тянет куда-нить лечь... например спать:).. нао будет этим воспользоваться, потому как иначе ложиться спать абсолютно не тянет и вообще противно и неясно как заснуть... надо чтоль книжку какую придумать перд сном читать, а то Даниеля Штайна дочитал, а за что дальше взяться не знаю... а всё что я научное читаю....оно конечно приятно, но иногда хочется расслабиться ещё больше..

мдя.. впрочем может быть дел не в душе, а в футболе? Тело требует отдыху? а после обычного рабочего дня не требует - только мозги требуют... фиг им

надо завтра вытащить дудку, всё равно не ясно куда идти и что делать, футбола по случаю жары нету... можно конечно на работу к кондишнам свалить... поработат спокойно, никто не мешает...а можно кино посмотреть - после вот этих двухнеделек я почувствовал такое желание... впрочем кино можно и на работе с кондишнами посмотреть, надо только с собой из дома взять... потому как то, что начальник натаскал на работу (на выброс) вообще смотреть не тянет... не ну Суррогатов я посмотрел в прошлые выхи... пришёл к выводу что у кина, как искусства будущего нет. В том виде в котором оно сейчас пребывает. В смысле технически качественное, с сильными актёрами на всех ролях... отмирает.

Я собственно начал говорить, что дудку надо достать... а лучше обе... положить везде и играть на них. Вспомнить хоть как оно это... А во вторник пойти на джемсейшн... точно надо. Всегда хотел играть на джемах, и всегда боялся... хотя бы потому что ни одну тему на изусть не помню. не ну помню конечно, но памяти своей не доверяю... Надо поиграть сходить, фиговенько поиграть с ошибками, но чоб расслабиться уже раскрепоститься и стать окончательно самостоятельным музыкантом. Хотя не очень понятно теперь зачем?

Кстати, на той неделе в выходные взял вдруг и позвонил ни с того ни с сего с израиля мужик, которого я видел два раза в жизни, более полужизни назад:) Джазовый скрипач и теоретик, друг моей мамы, у которого я купил сакс, когда он уезжал. Точнее у его сына. Сакс на котром я всю жизнь и играю. Не ну с прошлого года ещё один завёлся. Звонил и бюлагодари за наш диск, который я ему передал, говорил, что это лучшее, что ему привезли. Ну я не знаю что привезли, у меня нет ощущения, что сейчас можно не следя постоянно и внимательно за джазом навскидку найти чего-нибудь действительно интересное, кроме уже известных стариков. Всё это превратилось в некую индустрию, для ограниченной публики, потому очень дорогую, и всё определяется "бизнесом"... А бытьмузыкантом и работать с бизнесом очень сложно... Музыкой хочется заниматься, а не тем что бизнес заказывает.

Хотя чего я скромничаю? Не правда, что я считаю, что наш диск был лучшим, потому что остальные были плохие. Я в приницпе считаю, что это отличный диск и наслаждение для всякого любителя джаза, не меньшее, чем, к примеру, мой любимый альбом Стена Гетца и Жоао Джильберто 1964 года. (только они об этом не знают, любители:)) И сам с удовольствием слушаю, хотя надоесть могло бы давно... Гетц вот уже надоедает.. раз в полгода влключаешь, один раз полушаешь и хватит.. второй раз уже скучно.

В конце концов, когда-то давно я придумал себе принцип, что хочу создавать такую музыку, которую бы я хотел слушать. Это на самом деле важно, потому что если я начну искать то, что вот мне мерещится, то что я хочу, то... найду... но очень мало. Ну Джерри Маллигана найду, что ещё?.. Ещё что-то есть, но это крохи, на всю жизнь не хватит - озвереешь сто разх одно и то же слушать. Что проще казлось бы сыграть это самому? На самом деле оказалось сложно. Не сложно сыграть мне например, хотя это работы требует... но сложно найти музыкантов, которые бы чувствовали так же, умели бы что надо, хотели бы этого... Мы не классики, \то там сочинил - отнёс - исполнители сыграли... тут жизнь нужна, взаимодействие, это сложнее. Впрочем и у академистов не меньшие проблемы - у исполнителей - что играть, у композиторов - убедить исполнителей это играть:)
Сложно организовать запись, свести... вернее тоже не сложно, но без конечной цели, без потребителя немножко лень этим заниматься. Если я скажу - пойдм запишем музончика, я буду его слушать, наверное не то как-то будет. Хотя это наиболее првильный подход:)

Ладно, о чём это я?
А... вот позвонил, разговаривали. Прикольно, никак не ожидал. Ксюша наша ему шибко понравилась. Тоже хорошо. Потом сообразил, что вот не зря на дисках, котоыре раздавал, телефон писал - вот впервые за 5 минимум лет, кто-то взял и позвонил:)))
А вот будет прикольно если лет через 20, кто-о будет слушать и подумает, а давай я позвоню, тперь то это уже точно ничего не значит, ?:)))

Тоже комментарий, правда к своему дневнику, который вынесу в посты, чтобы не потерялся. По сути - пост. Тем более, что у Valez, если дневни сохранять, то комменты не сохраняются, так что серьёзную работу в комментах вести не разумно.

Исходное сообщение от Nevergiveup
Дикий_котёнок_В , [Танец] не люблю - потому что мне нужны слова. Я бессловесную активность воспринимаю плохо, мне мало она насыщена. Даже музыку - хоть люблю-уважаю, но мне к ней чаще нужны слова, и слушаю обычно то, что со словами.

аа... это я знаю... на мой взгляд это недостаток образования... я вот подростком вообще не мог сказать, какая музыка мне нравится. Вопрос для меня не имел смысла. Но так как кто-нибудь регулярно допытывался то, что бы не выглядить глупо, придумал ответ.. для школьника ведь важно иметь ответ на любой вопрос.. нельзя же встать на уроке и сказать: не знаю:) Ответ был, что я люблю музыку из кинофильмов. На самом деле точнее конечно надо было говорить, что песни из кинофильмов. Боже упаси, не саундтреки какие-то. Ответ идиотский тем, что к музыке не имеет никакого отношения. Если саундтрек это действительно направление в академической музыке определённое,то песни могут быть какие угодно... и поп и джаз, и не знаюю.. бардовская песня... Но принципиально то, что ты сказала - там есть слова, это раз. Но два - мне мало слов - есть ассоциация с видеорядом, и с неким сюжетом.
А потом я уже начал заниматься музыкой и со временем полюбил именно музыку. Причём сначала я тоже не музыку любил, а образ. Вот скажем у нас на уроке мы поочереди грали и старшие ребята играли балладу... так красиво. Не сама баллада, а весь этот образ ,что кто-то в отличие от тебя умеет играть, что освещение такое, что у тебя настрой такой, чтобы музыку воспринимать... потом слух начал целпяться за исполнителей каких-то и т.д. но это ещё тоже не музыка была, до конца. Скажем восприятие музыки не отрывно от восприятия имиджа скажем.
А потом уже когда начинаешь сам играть, сам разбираться в каких-то сложных вещах, сочинять.. там становится интересной сама музыка. Потому что ты выучиваешь её язык. Музыкальный. Нормальный язык, можно его анально сопоставить с русским или английским, например в мелодии - есть буквы, которые не имеют смысл сами по себе - ноты, а есть мелодические элементы, которые играют роль слогов, или складов, если Зайцева обчитаться. Потом фразы, которые собственно и есть фразы... предложения.. даже терминология таже самая. А можно впринципе музыку изучать с точки зрения лингвистики. Уверен.

Главное здесь, что музыку слушать, не зная её, не изучая, в общем бессмысленно. Это всё равно, что поставить мне запись какого-нибудь диалога, или монолога, или лиьтертурного чтения на хинди, языке киви, и спросить нравится ли мне или нет. Что нравится? Как они щебечут? Или гундят? Я их могу воспринимать только как птичье пение, смысла в этих звуках нет. тоже касается и музыки. Музыка правда в чём-то более объективна, потому что построена на физических законах и очень сильно от них оталкивается, так что от человека в чём-то независима, но даже эти вещи чтобы услышать нужна практика как минимум... Оно ведь секунды всякий академист назовёт диссонансами, а несколько сотен лет назад и терции считались диссонансами, а реально в четвёртой октаве обертонового звукоряда - сплошные секунды, и они там по происхождению своему являются консонансами. Но неопытный слух раздражают. Да и опытный, но на другом языке воспитанный - тоже. Примером - как академисты играют джаз. Эти люди слышат в джазе: а) диссонансы, б) ритмические-метрические сложности и нелогичности... и так его и понимают - начинают играть диссонансы и не в долю. Но любой джазмен сразу скажет, что это не джаз, потому что нету в джазе диссонаснов, и ритмометр гараздо более строгий, чем в классике.

А вообще в музыкальном языке есть принципиальное отличие. Это его абстрактность. Ну вот.. он ни о чём, он не применим к тем объектам, которыми мы обычно оперируем.. Нет, можно конечно сделать привзяку искусстенную и сказать, что тональность Eb, это тональность золота, а какая-нибудь ещё - тональность воды, можно взять систему лейтмтоивов и на ней выстроить некий сюжет, можно звукопись,з вукоиммитацию использовать - вот это ручеёк шумит, это ветер гудит.. очень любят детишкам последнее впаривать, только я вот по своему опыту и по маминому, полагаю, что это бред - не слушу я этого ручейка и ветерка, а впоспринимаю совсем иначе... воспринимал.. в детстве. Но все эти доп-смыслы они искуственные, они дополнительные. Можно играть без них. Можно просто разговаривать на этом языке. Офгенно интересно. И слова тогда, вообще становятся наоборот ненужными и раздражающими. В словах есть смысл, какой-то другой, почему эта музыка должна соответствовать этим словам? А я вот могу без изменения сути музыки перестроить е так, ыто слова на неё не лягут. Просто в проходящий оборот сунутиь несколько лишних нот- вот уже и не будет совпадать с числом слогов. Но главное.. пока есть слова, музыка их служанка. Слова убивают тот смысл, который заложен в самой музыке. То как рз о чём ты говоришь. В восприятии большинства людей музыка это слова. Мы музыку не слышим вообще - слова слышим. Музыка это тлько способ их произнесения что ли.
Но слова они ограничены как раз. Честно, мне очень трудно найти слова достойные музыки. Потому и ищут стихи какие-то очень хорошие. Но стихи это ведь тоже не просто слова, некая абстракция, некое отвлечение.. но всё равно там пойдёт образ, бытовой или возвышенный, но человеческий образ. А в музыке это совсем не обязательно. Это как бы... ну вот как микромир, как квантовая механика - то что мы уже глазом увиеть не можем. Мы можем придумать как создать некий образ, с помощью электронного микроскопа, который будет нашим воприятием этого объекта. Но реально это объект так не выглядит. Он вообще никак не выглядит, не видим. Что происходит за горизонтом чёрной дыры? Что было до Большого взрыва? Что такое мнимая единица? Это вот всё описания, человеческие того, что существует вне нас и в чистом виде не доступно нашему восприятию. А музыка это реализация вещей такого вот плана. Тот смысл, который в ней заложен он столь же неописуем на нашем языке, ка кневообразима мнимая единица. Но можно научиться на нём говорить, его понимать, им восхищаться. Потому и говорят о Божественной природе музыки.

В принципе тоже самое касается и танца. Я вот в детсвте терпеть не мог балет, да и вообще танцевать не умею. Только фламенко меня наконец втащило в эту стихию. Да и то навернео не в последнюю очередь за счёт музыки и слов. Да и театрального некоего действа. Но я признаю, что это от не знания танца, от того что я никогда не изучал его, не понимаю... сейчас становится всё интереснее и интереснее.

Где б денег взять, а? Пару-тройку миллиончиков? На квартиру? Не? Ни у кого нема? Может подработать?

Ни у кого халтурки нет? Программист, скажем не нужен? Написать что-нибудь сдельное? На С++? Впрочем, можно и на чём другом. Вот в sql я поледнее время поднаторел. Реально умею разрабатывать и писать алгоритмы. Сложные причём, научные. Реально умею и люблю разрабатывать интерфейсы, то что по моим наблюдениям не любят и не умеют как раз большинство программистов. Но не умею их писать:) Вернее умею, просто нет в руках средства, на отором я бы специализировался. На каком нужно было, на таком и делал - потому от рук не отскакивает. Судя по всему умею понимать потрбености, и планировать работу, но это дл кратковременной халтурки не нужно, а за сложные проекты не возьмусь - есть шанс утонуть. Своей команды надёжной нет (по крайней мере того уровня надёжности, который я считаю для себя нормой), а в чужую на подработку не возьмут. Так что алгоритмы... в первую очередь. Хотя. надо смотреть на задачу.

А может кому переводчик нужен? Технический? За художественный не возьмусь, разве что шутки ради - результат нрепредсказуем:) С английского разумеется. А вот научные тексты, технические, физика, медицина (зависит от темы)... впрочем и контракты переводить доводилось, хотя и не люблю я их. Хотя.. чего я скромничаю, чя знаю что я НЕ могу перевести? Пока не сталкивался. Тем паче, что здесь у меня есть хорошая надёжная команда, у которой дейтсвительно от рук отскакивает... так что на каких-то стандартных вещах можно скорость набрать, а в предметной области я и сам люблю разобраться.

А может кому нужен звукооператор? А вот блин скажу сразу хороший? Совру? А фиг знает! Аппаратуры знаю не много (хотя, что мешает взять инструкцию и рзобраться, да? вечному недокандидату?), зато с той, что знаю, могу сделать концертный звук, как мало кто может. Точно знаю, потому что хотя уже несколько лет не работал, и кажется и забыл всё, но захожу иногда на концерты и прям трясти начинает от той мерзости, что там слышу. Может это просто мой.. нет, наш, всё-таки не я его выдумал, стиль озвучивания, но он есть. При нём слышны все инструменты, читается бас (хотя конечно как правило горбатых править приходится), разборчив текст... Я не сделаю звучания, которое вы хотите. Но я сделаю ваше звучание максимально пригодным для слушания. Большинству составов и кабаков, знаю на опыте, этого никогда не добиться. Не из нашей комманды, я, пожалуй, только в Самоваре однажды достойный звук слышал. Моё почвтение тому кто там работал - я бы у тебя, чувак поучился.

А саксофонист никому не нужен? Ипровизирующий? Проблем нет - оставляйте место, пишите гармонию - заполните - хотите соло, хотите, подголосок, могу вокалисту, и вокалист не слетит. Могу разложить на несколько инструментов... да собственно, если надо - извольте, хоть всю арранжировку. При чём удобную для исполнения, и с учётом уровня музыкантов.... хотя опять же... горбатых много. Хотя.. это я, наверное погорячился. Саксофонистом наверное я не выдержу работать... слишком мои представления о музыке расходятся с соременными, а там где сходятся и без того хватает народу... хотя.. чем чёрт не шутит.. вдруг кто-то хочет сохдать наконец немножко хорошей музыки? Кстати, может кому арранжировку? Для биг-бэнда? Камерного оркестра? Или оригинальных композиций? Сдаёте экзамен в музилище? Или просто не знаете, что играть?

Ил не умеете?.. Хотя врядли... преподом по саксу+общая теория музыки и теория джазовой импровизации это можно, но скорее всего просто не стоит свеч. Тысячи за час никто платить не станет, а за 300р мне выгоднее диссер писать. Преподом по ансамблю, орекстру надо в школу идти, на ограниченое время не возьмёт никто... Хотя... в целом напрашивается худруком в ансамбль.. с писанием арранжировок, обучением и исполнением партий сакса... только тем кому нужен худрук, обычно не платят за выступления:)... а нанимать музыкантов, чтобы поупражняться, поучиться, поготовиться мало кто может.. нет такой культуры в нашей стране... почти.. хотя мне как-то довелось поработать годик, если не два в таком ансамбле.

А может кто грант какой пишет? Или работу какую делает? Наунучю, не научную?.. Какая на фиг разница? Неужели никому не нужен просто человек с мозгами, хорошим техническим образованием? Просто помочь задачку какую обдумать? Как решать? Вот как устроишься работать, так оказывается, что блин никто ни хрена решать не умеет, да и ставить задачи, хотя всё это довольно просто... а так вот и фиг найдёшь кому надо? Ау! Мозги ником не нужны?:) Для разового употребления? Есть литра полтора неплохих:)


Не надо? Сами такие? Я знаю. Но всё-таки, хочется понимаете ли поделиться с приличными людьми, своими устремлениями, так сказать. Ну ладно.. успехов всем в поисках халтурок и подработок.

А я вот пслушал и подумал, что при игре в дубле обязательно должно использоваться скрытое голосоведение так, чтобы отдельные голоса звучали бы в нормальном темпе (Гайдн к примеру). Иначе мелодия не воспринимается - только темп. Ну может ыть, щё могут прозвучать секвенции, или хорошо известные цитаты - то, что быстро воспринимается. А может быть я ине прав, и всё зависит от качества звукоизвлечения и голосоведения?

Тошик сегодня утром встал, взял плеер (китайская безымянная коробочка за 1000 р. с громкоговорящими колонками, радио и умением читать (но не перематывать) мп3 с флешек и sd карточек), забрался на диван к папе, поставил плеер рядом на столик и включил на нём, любимую папину Хинитеру. Прям с добрым утром!:) А ведь когда-то папа вместо будильника по утрам ставил себе музыку. Эх! Причём только хорошую, только любимую. Откуда ты знаешь сынок? И как ты выбрал среди 10 песенок и 15 сказок на этой карточке именно эту?:) Не ну понмятно, что случайно - вчера на ней остановились... (и пошли гулять на пару распевая "Хуанита, Хуанита" - надо выучить кстати, пущай поёт), но ведь можно об этом не вспоминать, да?:)

Упражняюсь я значит как-то на флейте, развлекая карапузов, опевания значит быстренько поигрываю, и получается как-то так складно, по мотивам разных произведеней, вполне законченная форма выходит. А тут звонит Кирюшка и натурально зовёт в баню. Да-да, есть у нас такая традиция... у Кирюшки на дне рожденья играть на флейте. В тот раз девушка играла, а в жтот раз, думаю, дай я сыграю. Ну и что, что играть не умею? Друзья ведь? Тем более, что мне ему дарить на день рожденья натурально нечего. А тут нате какая-то композиция получилась. Сам-то я её завтра забуду. И всё. Записать, тоже смысла нет, ну будет валяться, и что? А так вот прям.. подарок.. эстетский. И опять же о степени плагиата думать нет никакйо необходимости. Да, вертелось в голове несколько тем, когда я это играл, ну и что? Подарок ведь? товарищу? А товарищу, что главное? Что б было что-то от тебя. А так как я ни одной темы до конца не помнил, и на флейте игратьне умею, то однозначно что-то новое привнёс. И вообще, откровенную цитату я исправил. А импровизация имеет право на существование... Ну да, гармонию надо бы доделать, да некогда. И вообще без мазняк, потому как, если её аккмопанировать, то это надо, чтобы Пашка без проблем сыграл, после пяти минут тренировки, а это значит, что гармония должна быть простооой, на трёх, практически блатных. Не ну джазовую мы тоже напишем, для себя, больш на память. И простую внизу строчечкой, тяк... Крясота.

Владимир Фейертаг, который будучи инженером пошёл в Ленинградскую консерваторию и не смог поступить никуда.. кроме теоретического (композиторсокго факультета), писал, что композитором он не стал, но написать восемь строчек в альбом, может, также, как любой культурный человек должен уметь написать несколько строчек стихотворных... вот. Мне это очень понравилось, буду косить под культурного человека. Ну 8 строчек я кончено не могу, потому как восемь строчек, это типа как двустишие с перекрёстной рифмовкой. Как ни пишу, всё получается полноценная форма, хотя вот бриджи меня конечно напрягают,если сами не рождаются. Так что писать будем полноценные... эммм... а сколько Кирюшке? 33? Ок! 33 такта. Сделаем в конце расширение, в качестве шутки подключим в конец наш любимый кахон. Упс.. тут ещё в начале такт... ну это затакт, его можно не считать.

Кахон, кончено в баню тащить ради одного удара совсем лень, так что бум там хлопать, топать... не суть. Главное идея. А вообще... вот если представить себе запись этой пьесы? Круто. Ну не вызывать же кахониста ради ожного удара. Тем более, что кахон в наличии имеется. Ну уж как-то в него надо стукнуть. Представляем... Понятно такт паузы - времени как раз, бросить инструмент, хлопнуть в кахон. Гитаристу или флейтисту. Естественно никто ничего бросать не станет и пнёт его ногой. А дальше гуляй фантазия. Пинаешь его так ногой, а он и звук плохой изхдаёт, да ещё и падает и грохочет. И матюки! А гитарист (чуть ближе к микрофону, чем матюки): "Ну зачем же ногой-то?". И после небольшой паузы совсем на переднем плане скрежет композитора: "Ламеры! Один раз в кахон стукнуть не могут" Поворачивается и идёт к двери (игнорируем тот факт ,что дверь должна быть обита чем-то мягким), выходит хлопая дверью. Вместе с хлопком двери берётся последний аккорд. Не столько их художественных соображений, сколько для того, чтобы показать слушателю, что весь этот бардак, не ошибка звукооператора, забывшего отрезать хвост записи, а органическая составляющая сего эммм... музыкально-драматрического произведения.

Ну ладно. На том и закончим, а саму пьесу читайте ниже. Может я там где-то налажал, особенно в ритмике мелизмов (которые, для удобства чтения, по хорошему вообще-то надо было условными обозначениями аменить), ну так не за бабки же. Чиста от души.

Кстати, не исполнялось. Увы. Накрылась для меня баня дружным семейным кашлем. Редкая дрянь, я вам скажу. И ужас какая заразная. За полторы недели все переболели. До сих пор бухекаем.

Всем любителям классики и джаза посвящается:)
Вот, граждане, полюбопытствуйте, как оно звучит нынче:
Wonderful Wind - 06.Barcarola (Tchaikovsky):
http://ifile.it/di7j4og
Запись, концертная, так что ошибочки присутствуют конечно, зато живенько, интересненько.
А что? Пётр Ильич жив в наших сердцах! Даёшь Чайковского в массы!
Комментарии озвучиваем, исполнителям передам:)