Катаржина (Екатерина Николаевна) Кобро. Фотография. Лодзь, 1940-е гг.

Катаржина (Екатерина Николаевна) Кобро (1898-1951) - выдающаяся русская и польская художница, скульптор-авангардист, инсталлятор, теоретик искусства, работавшая в стиле супрематизма, конструктивизма и неопластицизма. Родилась в Москве. В 1916 г. окончила 3-ю женскую польскую гимназию. Во время Первой мировой войны работала медсестрой в госпитале, где познакомилась с раненым В.М. Стржеминским. После войны училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1917-1920), затем в Первых Государственных свободных художественных мастерских, здесь преподавали К.С. Малевич, В.Е. Татлин, О.В. Розанова и А.М. Родченко. В 1919 г. вместе с Стржеминским работала в Смоленске, в филиале УНОВИСа, где создает ряд посткубистических скульптур. В 1922 г. выходит замуж за Стржеминского и вместе эмигрируют в Польшу, активно участвуют в польском авангардном движении. Умерла в 1951 г. в Лодзи от онкологии. В наше время благодаря оригинальности достижений Кобро, её сравнивают с Константином Бранкузи и Альберто Джакометти.



Екатерина Кобро. Фотография. Варшава, 1910-1912 гг.

Катаржина Кобро скончалась в одиночестве 21 февраля 1951 года смертельно больная от онкологического заболевания дома в Лодзи. На ее похоронах присутствовали всего несколько человек - Вегнеры и их ближайшие соседи. Похоронена на православном участке городского кладбища в Долах в Лодзи, рядом с церковью Успения Пресвятой Богородицы. Стржеминский узнал о смерти своей бывшей жены, согласно ее завещанию, всего через несколько дней после похорон.
«Она считала, что искусство может изменить пространство. Она не боялась новаторских форм, выходящих за установленные рамки. Смелый, высокомерный и беспощадный. «Самый талантливый из молодых скульпторов», - сказал Владислав Стржеминский о Катаржине Кобро. Она считается одним из величайших художников-авангардистов ХХ века. Наполовину русская, наполовину немка с латышскими корнями. Училась в Школе живописи, скульптуры и архитектуры, возникшей в результате преобразования Академии художеств в Москве. Скорее всего, скульптуре она научилась у Татлина, а супрематизму - у Малевича. Ее муж, Владислав Стржеминский, много лет спустя в Лодзи, скажет Стефану Вегнеру, что «именно благодаря молодой Катаржине Кобро он занялся искусством».

Катаржина (Екатерина Николаевна) Кобро немецко-русского происхождения, родилась 26 января 1898 года в Москве в семье обеспеченного судовладельца Николая фон Кобро. Мать - русская, урожденная Евгения Розанова. Детские годы будущая художница провела в Риге, затем переехала для учёбы в Варшаву, где поступила в 3-ю женскую гимназию, откуда вместе с гимназией была эвакуирована в Москву после начала Первой мировой войны. Кобро успешно закончила гимназию в 1916 году. Уже тогда она владела тремя языками – французским, немецким и польским. Затем трагические события войны резко изменили течение жизни Екатерины Кобро.


Екатерина Кобро. Фотография. Москва, 1918-1919 гг.

В 1916 году Катаржина Кобро работала медсестрой в офицерском госпитале в Москве. Там она встретила своего будущего мужа - сильно раненного на войне офицера Владислава Максимилиановича Стржеминского (1893-1952).
В то время Кобро серьёзно увлеклась авангардистским изобразительным искусством. С 1917 по 1920 год она училась - сначала в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ), пока его не закрыли, а затем во Вторых Государственных свободных художественных мастерских, созданных на базе закрытого МУЖВЗ в 1918 году. С 1918 года Кобро – член «левой» фракции Профсоюза художников Москвы.Она испытала влияние К.С. Малевича и В.Е. Татлина. Большое значние для ее индивидуальности имели контакты с А. Родченко и молодыми художниками К. Медунецким и братьями Стенбергами, позднее организовавшими объединение конструктивистов ОБМОХУ (Общество молодых художников).


Екатерина Кобро (1898-1951). Подвесная конструкция № 1. 1921 г. Оригинал утерян. Реконструкция 1972 г.
Металл, эпоксидная смола, дерево, резина. 20 x 40 x 40 см. Музей современного искусства (Muzeum Sztuki),
Лодзь, Польша.
Далее принадлежность работ Катаржины (Екатерины) Кобро к Музею современного искусства (Muzeum Sztuki)
в Лодзи не указывается, за исключением других источников.


Музей искусств в Лодзи, филиал во Дворце Мориса Познаньского.


Екатерина Кобро (1898-1951). Подвесная конструкция № 2. 1921-1922 гг. Оригинал утерян.
Реконструкция 1971 г. Сталь (лента, режущая пила, кольцо, крестовина). 40 x 30 x 30 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная скульптура № 1. 1924 г.
Стекло, металл, дерево. 72 x 17,5 x 15,5 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная скульптура № 2. 1924 г.
Реконструкция 1972 г. Алюминий, древесина сосны, масляные краски.
28 х 70 х 21 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная скульптура № 2. 1924 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная скульптура № 2.
Фрагмент (1). 1924 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная скульптура № 2.
Фрагмент (2). 1924 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная скульптура № 3. 1924 г.
Оригинал утерян. Реконструкция 1976 г. Стекло, металл, дерево, пластик.
65 х 24 х 22 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Абстрактная композиция. 1924-1926 гг. Стекло, масляная краска.
24 х 32 см.; 52 х 59,5 см. (рама).


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 1. 1925 г. Сталь, масляная краска.
14 x 39,5 x 53,5 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 1. Фрагмент (1). 1925 г.
Сталь, масляная краска. 14 x 39,5 x 53,5 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 1. Фрагмент (2). 1925 г.
Сталь, масляная краска. 14 x 39,5 x 53,5 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Контраст фактур и форм материала. Взаимная нейтрализация
динамических направлений. Ассамбляж (TOS 75). 1920-1925 гг. Стекло, металл, дерево.
Местонахождение не установлено.


Екатерина Кобро. Фотография, начало 1920-х гг.

В 1920 году Екатерина Кобро переехала в Смоленск, где присоединилась к сообществу художников вокруг Казимира Малевича (1878-1935). Там она вышла замуж за художника Владислава Стржеминского, вместе с которым основала Школу изобразительного искусства - местное отделение УНОВИСа, группы русских художников, первоначально возглавляемой К. Малевичем. Увлечение Катаржины Кобро авангардизмом быстро передалось и её мужу Владиславу Стржеминскому, как раз не знавшему чем бы себя занять. Впоследствии даже вышло так, что Стржеминский стал более известным художником, чем Катаржина Кобро. В смоленской Школе керамики Кобро преподавала скульптуру, создавала театральные декорации и плакаты.


Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная женщина № 1. Вид слева. 1925 г.
Бронза. H=21,5 см. Аукцион Oise Encheres, Шантийи, Франция, 6 июня 2021 г.
Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная женщина № 1. Вид справа. 1925 г.
Бронза. H=21,5 см. Аукцион Oise Encheres, Шантийи, Франция, 6 июня 2021 г.
Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная. 1925 г. Бронза.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная. Дата неизвестна. Бронза с черной патиной.
27 x 33 x 18 см. Частное собрание.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина № 2. 1920 г. Бронза. 27 x 30 x 16 см.
Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина № 2. 1925-1927 гг. Бронза. 27 x 30 x 16 см.
Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951).Сидящая обнаженная женщина № 3. Вид слева. 1925 г. Бронза.
Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина № 3. Вид сверху. 1925 г. Бронза.
Коллекция Starmach Gallery, Краков.

Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная женщина № 1. 1925-1930 г.
Бронза. 22 x 13 x 19 см. Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная женщина № 1. 1925-1927 г.
Гипс. 22 х 13 х 19 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная женщина № 2. 1925-1927 г. 19 х 21 х 18 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная женщина № 3. 1925-1927 г. Гипс. 17 х 28 х 32 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная. 1925 г. Мрамор (?)

Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная. 1925-1927 гг. Бронза. 28 x 17 x 32 см.
Аукцион Polswiss Art, Варшава, 2018 г.


Катаржина Кобро. Фотография 1924 г.

Дабы спастись от усиливающегося террора, на рубеже 1921-1922 годов Катаржина со Стржеминским уехали России и переехали в Польшу. В 1922 году супруги остановились у семьи Стржеминского в городе Вильно. Через время Кобро одна уехала к своей семье в Ригу. В это время Стржеминский начал активную деятельность в Польше, при этом он продвигал творчество жены. В 1924 году ее фамилия упоминалась вместе с именами участников группы варшавских художников-авангардистов «Блок» (включая Хенрика Берлевского, Хенрика Стажевского, Мечилава Шчуки, Тересы Жарноверувны и самого Стржеминского). В журнале под названием «Блок», который создала эта группа, были напечатаны две фотографии скульптур Катажины (те самые «Подвесные конструкции»).

В этом же году в Риге супруги приняли венчания в католическом костеле, только при этом условии Катажина могла получить разрешение на въезд в Польшу. За время своего не долгосрочного пребывания в Латвии Стржеминский смог установить контакты с местными художниками. При их помощи зимой этого же года он сумел организовать выставку «Блока» в рижском музее. Быть может, Катажина представила на данной выставке свои неизвестные «Конструкции» из металлического листа или стекла. В Польше супруги изначально остановились в городе Шчекочины, после этого в Бжезинах под Лодзью, потом переехали в деревню Жаковице, а уже оттуда в город Колюшки. Стржеминский зарабатывал на том, что обучал желающих урокам рисования.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура № 1. 1925 г. Реконструкция 1967 г.
Металл, дерево, масляная краска. 78 х 50 х 56 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура № 1. 1925 г. Реконструкция 1967 г.
Металл, дерево, масляная краска. 78 х 50 х 56 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура № 1. 1925 г. Реконструкция 1967 г.
Металл, дерево, масляная краска. 78 х 50 х 56 см. Фотография с выставки.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура № 4. 1926 г. Металл, дерево, масляная краска.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция. 1927-1931 гг. Металл, дерево, масляная краска.

Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Пространственная композиция. 1928 г. Реконструкция.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура. 1928 г. Листовое железо, масляная краска.
47,9 x 60,4 x 25,5 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура. 1928 г. Сталь, масляная краска.
44,8 x 44,8 x 46,7 см. Центр Жоржа Помпиду, Париж.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 2. 1928 г. Сталь, масляная краска.
50 х 50 х 50 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 2. 1928 г. Сталь, масляная краска.
50 х 50 х 50 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 2. 1928 г. Сталь, масляная краска.
50 х 50 х 50 см.


Катаржина Кобро. Фотография 1924 г.

С 1924 по 1927 год Катаржина Кобро была соучредителем и членом крупных национальных и международных художественных коллективов - группы художников-авангардистов БЛОК (Варшава, 1924); «Настоящее время» (Praesens, 1926); «Революционные художники» (A.R. - Awangarda rzeczywista, Лодзь, 1929); и «Абстракция-Творчество» (Abstraction-Création, Париж, 1931) - и подписала ряд манифестов, включая «Манифест дименсионистов» (Dimensionist Manifesto, 1936). С 1930 года Кобро участвовала в создании Лодзинского собрания современного искусства, которое, открывшись в 1931 году, стало вторым в своем роде после Ганноверского собрания. Она преподавала дизайн интерьера до объявления войны и достигла пика своей продуктивности между 1922 и 1939 годами. Именно в эти годы она создала свои знаменитые «пространственные скульптуры» - комбинации строго архитектурных структур, скульптурных форм и конструктивистской эстетики.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 3. 1928 г. Сталь, масляная краска.
64 х 40 х 40 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция №3. 1928 г. Сталь, масляная краска.
64 х 40 х 40 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция №3. Вид справа. 1928 г.
Сталь, масляная краска. 64 х 40 х 40 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная скульптура. 1928 г. Листовое железо, масляные краски.
47,9 х 60,4 х 25,5 см. Вес 11 кГ.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 4. 1929 г. Сталь, масляная краска.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 4. 1929 г. Сталь, масляная краска.
64 х 40 х 40 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 4. 1929 г. Сталь, масляная краска.
64 х 40 х 40 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 4 на природе. 1929 г.
Сталь, масляная краска.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 4 на природе. Перформанс.
Сталь, масляная краска.


Изошутка современных польских художников на тему Пространственной композиции №4 Катаржины Кобро.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 5. 1929 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 5. 1929 1930 гг. Сталь, масляная краска.
64 х 25 х 40 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 6. 1931 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 6. Фрагмент.
1931 г. Сталь, масляная краска. 25 x 64 x 15 см.


Владислав Стржеминский и Катаржина Кобро. Фотография1930-1931 гг.

В 1931 году Катаржина Кобро совместно с Владиславом Стржеминским внесли крупный вклад в авангардную дискуссию об искусстве. Вместе они опубликовали две книги – «Унизм в живописи» (Unizm w malarstwa) и «Пространственные композиции. Расчет пространственно-временного ритма» (Composition of space). На протяжении всей своей жизни они придерживались принципа, что произведения искусства не продаются, поэтому их работы попадали к друзьям или в музеи, даже несмотря на то, что сами постоянно боролись с финансовыми затруднениями.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 7. 1931 г. Реконструкция 1973 г.
Сталь, масляная краска. 64 х 12 х 16 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 7. 1931 г. Реконструкция 1973 г.
Сталь, масляная краска. 64 х 12 х 16 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 8. 1932 г. Сталь, масляная краска.
24 х 10 х 15 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 8. 1932 г. Сталь, масляная краска.
24 х 10 х 15 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Пространственная композиция № 9. 1933 г. Металл, масляная краска.
35 x 15,5 x 19 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Морской пейзаж. 1934-1935 г. Бумага, масло. 20 х 24,8 см.
Национальный музей, Краков.

Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная № 4. 1935 г. Гипс.


Катаржина Кобро (1898-1951). Обнаженная № 5. 1936 г. Гипс.


Катаржина Кобро, Катаржина Пшезванска, Томаш Чубан. Макет детского сада. 1936 г.
ДВП, краски, дерево, оргстекло. 36,6 х 101,2 х 90 см.


Катаржина Кобро, Катаржина Пшезванска, Томаш Чубан. Макет детского сада. Вид сверху. 1936 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Вельветовый кролик. Кукла. 1940-е гг. Коллекция Моники Крюгер.


Владислав Стржеминский и Катаржина Кобро со студентами Промышленно-коммерческой школы
в своем доме на ул. Словацкого, 13 в Колушках. Фотография 1930 г.

Катаржина Кобро и Владислав Стржеминский расстались в 1947 году. Столкнувшись с невозможностью найти постоянную работу, она поддерживала свою семью, делая игрушки из войлока и недолго работая учителем. Так случилось, что Стржеминский приготовил для дочери Ники манную кашу на остатках деревянных скульптур Катаржины. Отсутствие перспектив на лучшую жизнь заставило пару подписать так называемый Русский список. Одна из ее привилегий заключалась в том, чтобы получать больше еды по карточкам. Подписание списка, вероятно, стало началом конца брака двух художников. Стржеминский, который чувствовал себя полностью поляком, ненавидел свою жену, потому что она заставляла его больше не чувствовать себя патриотом. Он также очень сожалел о том, что его жизнь была намного лучше, чем у его соотечественников. После бурного разрыва Стржеминский приложил все усилия, чтобы помешать Кобро преподавать скульптуру в Колледже изящных искусств, тем самым обрекая ее на жизнь в нищете и художественном молчании. Он также пытался отобрать у нее опеку над дочерью.


Катаржина Кобро (1898-1951). Стоящая обнаженная. 1948 г. Коллекция Starmach Gallery, Краков.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная № 6. 1948 г. Гипс.
19 х 24,8 х 22,4 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная № 6. 1948 г. Бронза.
18,8 х 24 х 21,2 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная № 6. Вид слева. 1948 г.
Бронза. 18,8 х 24 х 21,2 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Мать и дитя. 1948 г. Отливка 1989 г. Бронза.
28,3 х 29,2 х 29,2 см.


Катаржина Кобро (1898-1951). Мать и дитя. Вид слева. 1948 г. Бронза.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная. 1948 г. Бронза.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная. Вид справа. 1948 г. Бронза.


Катаржина Кобро (1898-1951). Склонившаяся девушка. 1948 г. Отливка 1989 г. Бронза.
28,3 х 20 х 22,2 см. Музей современного искусства (Muzeum Sztuki), Лодзь, Польша.


Катаржина Кобро (1898-1951). Склонившаяся девушка. 1949 г. Бронза. 20 х 28 х 22 см.
Коллекция Центра польской скульптуры в Оронске.


Катаржина Кобро (1898-1951). Склонившаяся девушка. Вид слева. 1949 г. Бронза.
20 х 28 х 22 см. Коллекция Центра польской скульптуры в Оронске.


Катаржина Кобро с дочерью Никой. Фотография. Лодзь, 1937 г.

Художественный потенциал Катаржины Кобро невелик, многие из ее скульптур во второй половине 1940-х годов оказались на свалках в Лодзи, потому что современное искусство было дегенеративным для нацистов и слишком буржуазным для сталинистов. Сама скульптор бродила по городу в поисках остатков своих композиций на развалинах, хотя ей грозила отправка в лагерь. Из ее работ сохранились только: «абстрактная скульптура, семь гипсовых обнаженных тел, четыре пространственные скульптуры и девять пространственных композиций, плюс шесть реконструированных работ (подвесные конструкции, абстрактные скульптуры, пространственная скульптура, пространственная композиция), одна картина, написанная на стекле, и два пейзажа с морскими видами, несколько пейзажей, нарисованных цветными карандашами, и портрет дочери, нарисованный карандашом».

Катаржина Кобро (1898-1951). 1. Стоящая обнаженная женщина. 1948 г. Отливка 1986 г. Гипс. 2. Стоящая обнаженная. 1948 г. Гипс.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная женщина. 1948 г. Отливка 1986 г. Бронза. Н=47 см. Аукцион Oise Encheres, Шантийи, Франция, 18 июля 2021 г.

Катаржина Кобро (1898-1951). Стоящая обнаженная женщина. Фрагмент. 1948 г.
Отливка 1986 г. Бронза. Н=47 см. Аукцион Oise Encheres, Шантийи, Франция,
18 июля 2021 г.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1. Стоящая обнаженная женщина. 1948 г. Отливка 1986 г. Бронза. Аукцион Oise Encheres, Шантийи, Франция, 18 июля 2021 г. 2. Стоящая обнаженная. 1948 г. Бронза. Н=47,3 см. Аукцион Artcurial, Париж, 2010 г.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная женщина. 1948 г. Отливка 1986 г. Бронза. 13х47х12,5 см.


Катаржина Кобро (1898-1951) с дочерью Никой Стржеминской (1936-2001).
Фотография 1939 г.

В 1945 году художница решила подарить свои работы Художественному музею в Лодзи. В своем тексте «Этический жест Катаржины Кобро» Агнешка Скальска пытается реконструировать встречу скульптора и тогдашнего директора музея. «Встреча в музее в связи с дарением, после войны, «в сильной депрессии» - это особый момент, которому предшествует тяжелое время физически, психологически и морально. Это также начало последнего этапа жизни художницы. Кобро, сознательно или нет, требовала внимания к этому моменту по отношению к собственному жесту и значению своих работ»». Пять ее пространственных композиций вместе с другими работами, включенными в Международную коллекцию современного искусства, были показаны в 1948 году на выставке в Зале неопластицизма Лодзинского музея. Но на открытие выставки художника не пригласили. Однако сам факт, что ее работы увидели свет, доказал, что Стржеминский по-прежнему считал свою бывшую жену великим художником - художником будущего.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная женщина. Дата неизвестна. Бронза, патина. 47,5 x 14 x 10 см. Аукцион Subarna Subastas, Барселона, 2018 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина. Дата неизвестна. Бронза, патина.
27 х 33 х 18 см. Аукцион Louiza Auktion & Associés, Брюссель, 2018 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина. Вид слева. Дата неизвестна.
Бронза, патина. 27 х 33 х 18 см. Аукцион Louiza Auktion & Associés, Брюссель, 2018 г.

Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина. Дата неизвестна.
Бронза, патина. 21 x 18 x 11,5 см. Аукцион Tradart Deauville, Довиль, Франция, 2018 г.


Катаржина Кобро (1898-1951). Сидящая обнаженная женщина. Дата неизвестна.
Бронза. 18,3 х 17,5 х15 см. Аукцион Louiza Auktion & Associés, Брюссель, 2018 г.


Владислав Стржеминский, Катаржина Кобро с дочерью Никой Стржеминской. Фотография, кон.1930-х гг.

Годы Второй мировой войны, проведенные почти полностью в Лодзи, сменились периодами жесткой экономии. В 1946 году Катаржине было отказано в членстве в Ассоциации польских художников, что в связи с новой политикой и институционализацией художественных практик со стороны государства означало, что она больше не могла жить за счет своего искусства. После политических обвинений она была приговорена к тюремному заключению в 1949 году, но решение было отклонено после обжалования.


Катаржина Кобро. Фрагмент фотографии, конец 1930-х гг.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная женщина. Дата неизвестна. Бронза. Национальный музей, Варшава.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная женщина. Дата неизвестна. Бронза, патина. Н=48 см. Аукцион Dame Marteau, Салон Прованса, Франция, 2019 г.
Катаржина Кобро (1898-1951). 1-2. Стоящая обнаженная женщина. Дата неизвестна. Бронза, патина. Н=57 см. Аукцион Louiza Auktion & Associés, Брюссель, 2020 г.

Катаржина Кобро (1898-1951). 3. Стоящая обнаженная женщина. Фрагмент.
Дата неизвестна. Бронза, патина. Н=57 см. Аукцион Louiza Auktion & Associés,
Брюссель, 2020 г.


Катаржина Кобро. Фотография. Лодзь, 1930-1931 гг.

Катаржина Кобро скончалась в одиночестве 21 февраля 1951 года смертельно больная онкологическим заболеванием дома в Лодзи. На ее похоронах присутствовали всего несколько человек - кроме Вегнеров и ближайших соседей. Стржеминский узнал о смерти своей бывшей жены, согласно её завещанию, всего через несколько дней после похорон.


Надгробие Катаржины Кобро и её дочери Ники Стржеминской на Православном кладбище в Лодзи.
Фотография 2007 г.


Новое надгробие Катаржины Кобро и её дочери Ники Стржеминской
на Православном кладбище в Лодзи. Фотография 2014 г.
На памятнике надписи на польском и русском языках:
«Екатерина Николаевнв Кобро. Москва 1898 - Лодзь 1951. Скульптор, художница, теоретик искусства.
Скульптура обращается ко всем людям и говорит с ними одинаковым образом. Её языком является
форма и пространство»

От Катаржины Кобро остались лишь некоторые её довоенные работы, большинство из которых она пожертвовала Лодзинскому художественному музею в 1945 году. Первая посмертная выставка ее работ состоялась в 1956 году, после политической «оттепели», в Городской картинной галерее в парке имени Сенкевича в Лодзи. Одним из величайших промоутеров творчества Кобро и Стржеминского был их общий друг Юлиан Пшибось, вместе с которым они создали группу «A.R». Поэт также организовал их выставку в Париже в 1957 году, о которой они так мечтали. С тех пор Кобро стала объектом частых исследований и выставок.


Мемориальная доска в честь Катаржины Кобро и Владислава Стржеминского на стене дома № 75
по ул. Сребржинской в г. Лодзь.


Композиция Владислава Стржеминского с портретом дочери Ники (1946-1948). Эскиз демонстрировался
на выставке «Русский авангард в Витебске. 1918-1922». Центр Жоржа Помпиду, Париж, 2018-2019 гг.


Центр Жоржа Помпиду, Париж. Современная фотография.

НЕКОТОРЫЕ ПОЛЬСКИЕ ИЗДАНИЯ, ПОСВЯЩЕННЫЕ ТВОРЧЕСТВУ КАТАРЖИНЫ КОБРО


Каталог выставки Катаржины Кобро и Владислава Стржеминского. Лодзь, 1956 г.
1. Ника Стржеминская «Катаржина Кобро». Монография. Лодзь, 1999 г. -150 стр., илл. 2. Каталог выставки Катаржины Кобро. Издание Музея современного искусства в Лодзи, 1999 г.

1. Ника Стржеминская «Катаржина Кобро». Издание 2004 г. - 162 стр., илл. 2. Małgorzata Czyńska . Skok w przestrzeń - biografia Katarzyny Kobro. 2018 г.
1. Janusz Zagodzki. Katarzyny Kobro. Wydawnictwo PWSFTviT, Przestrzeń dla Sztuki S², Voice & Music Polska Sp. z o. o. 2019. 64 р., il. 2. Okładka 'Powidoków' (Materiały ASP w Łodzi). 2020.

ИСТОЧНИКИ


В.И. Ракитин, А.Д. Сарабьянов. Энциклопедия русского авангарда. В 2-х томах. Москва,
Издательство Clobal Expert & Service Team, 2013 г. Том I А-К, Биографии. Стр. 420, 488.


В круге Малевича. Соратники - Ученики - Последователи в России 1920-1950-х.
Составитель Ирина Карасик. Санкт-Петербург, Издание Государственного Русского
музея (Palace Editions), 2000 г. Стр. 90-93, 353.

Katarzyny Kobro