Гюстав Моро (1826-1898). Автопортрет. 1850 г. Холст, масло. 41 х 32 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.

Гюстав Моро (1826-1898) - французский художник, один из главных представителей символизма. Учился в Школе изящных искусств в Париже у классициста Теодора Шассерио. Гюстав Моро, как и Пюви де Шаванн, был духовным наследником Шассерио. Подобно Эжену Делакруа, ему свойственны восхищение женским телом, вкус к роскошным нарядам и аксессуарам. Моро дважды совершает путешествие в Италию в 1841 г. и в 1857-1859 гг., где изучает искусство Итальянского Возрождения. Профессор и руководитель мастерской в Школе изящных искусств. Он воспитал ряд мастеров молодого поколения – Руо, Матисса, Марке, Мангена, Камоэна. Поиски Моро привели к открытию новых технических приемов в живописи, которые предвосхитили сюрреализм и абстрактное искусство.


1. Портрет Луи Моро, отца художника. 2. Портрет Полины Моро, матери художника.

Гюстав Моро родился 6 апреля 1826 года в Париже в семье главного архитектора Парижа, в чьи обязанности входило поддерживать в надлежащем виде городские общественные здания и памятники. Гюстав рано обнаружил способности к рисунку и живописи. В 1842 году, благодаря отцовской протекции, Моро получает удостоверение копииста картин, которое позволяет беспрепятственно посещать Лувр и в любое время работать в его залах. При поддержке и одобрении родителей в 1846 г. Гюстав поступил в Школу изящных искусств, в мастерскую Франсуа Пико (1786-1868), мастера классицистической ориентации, который обучил его основам живописи. Обучение здесь было крайне консервативным и в основном сводилось к копированию гипсовых слепков с античных статуй, рисованию мужской обнаженной натуры, изучению анатомии, перспективы и истории живописи. Потерпев фиаско в конкурсе на Римскую премию, Гюстав уходит из мастерской Пико. Моро преклоняется перед Эженом Делакруа, влияние которого заметно в ранних работах (например, «Пьета», выставленная в Салоне 1852 г.).


Франсуа Эдуар Пико (1786-1868). Леда. 1832 г. Холст, масло. Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия композиции из Амброзианской библиотеки, Милан.
1841 г. Зеленый блокнот путешествия в Италию, Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Обнаженный натурщик в голубом. 1850-1859 гг. Холст, масло.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с картины Тициана
«Коронование терновым венцом». 1846 г. Холст, масло. 46,5 х 28 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Мученичество Святой Агаты. 1847 г. Холст, масло.
39,5 х 29 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Паоло Веронезе «Паломники из Эммауса».1849 г. Холст, масло.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Тициана «Антиопа». 1849 г. Дерево, масло. 22 х 32 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Вакханалия. 1850 г. Холст, масло. 50 х 154 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Декамерон. 1850 г. Холст, масло. Холст, масло. 50 х 154 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с картины Корреджо «Аллегория пороков».
1850 г. Холст, масло. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Признание в любви по-испански. 1850 г.
Холст, масло. 32 х 25 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Гамлет. 1850 г. Холст, масло. 45 х 38 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Гамлет убивает короля Клавдия. Эскиз иллюстрации
к трагедии У. Шекспира. 1850 г. Дерево, масло. 36 х 28 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Похищение молодой венецианки кипрскими пиратами.
1851 г. Холст, масло. Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Портрет Евгения Лашера. 1852 г. Бумага, графитный карандаш.
Институт искусств, Чикаго.


Гюстав Моро (1826-1898). Две амазонки. 1852 г. Бумага, акварель. Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Суд Париса. 1852 г. Бумага, акварель. 40,7 х 48,3 см. Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Этюд персонажа к картине «Пьета». 1852 г.
Холст, масло. 100 х 50 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Царь Дарий, спасаясь после битвы при Арбелле,
останавливается изнемогая от усталости, чтобы напиться воды из лужи
(Цицерон «Тускуланские беседы»). 1853 г. Холст, масло. 245 х 165 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Песнь песней. 1853 г. Холст, масло. 300 х 319 см. Музей изящных искусств,
Дижон, Франция.


Теодор Шассерио (1819-1856). Автопортрет. 1835 г. Холст, масло. 90 х 80 см.
Лувр, Париж.

Гюстав Моро был учеником Теодора Шассерио (1819-1856) в Школе изящных искусств в Париже. В 1849 году Моро впервые выставляет свои работы в Салоне. В 1852 году отец Моро покупает для него дом под номером 14 на улице Ларошфуко, на правом берегу Сены, недалеко от вокзала Сен-Лазар. В этом престижном месте, в роскошном особняке, обставленном шикарно и дорого, как и подобает лучшим буржуазным домам, Моро устраивает на третьем этаже огромную мастерскую. Он живёт и работает в лучших условиях, продолжает получать государственные заказы, становится вхожим в высшее общество и официальные художественные круги. Моро сближается с Шассерио, следует его советам; это притяжение не ослабевает вплоть до 1856 г., когда Шассерио умирает.


Гюстав Моро (1826-1898). Пастухи и солдаты (возможно это Теодор Шассерио). 1850-е гг.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия пейзажа Якоба Рейсдала. 1850-е гг. Холст, масло.


Гюстав Моро (1826-1898). Всадник. 1854 г. Дерево, масло. 25 х 32 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Шотландский всадник. 1854 г. Холст, масло. 145 х 145 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Буря. Всадник в поле. 1854 г. Холст, масло. 47 х 35 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Егерь с собаками (Valets de chiens). 1854 г. Дерево, масло. 25 х 32 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Пейзаж с почтовым дилижансом (Небольшое усердие, или Почтовая карета
Гюстава Моро). 1854 г. Холст, масло. 24,5 х 32,5 см. Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Детство Папы римского Сикста V (Ясновидящая).
1853-1854 гг. Холст, масло. 41 х 27,5 см. Музей Орсэ, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Пьета. 1854 г. Холст, масло. 75 х 96 см. Музей изобразительных искусств,
префектура Гифу, Япония.


Гюстав Моро (1826-1898). Ганимед. 1854 г. Дерево, масло. 35 х 28 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Моисей снимает сандалии, глядя
на Землю Обетованную. 1854 г. Холст, масло. 245 х 151 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Афиняне в критском лабиринте перед Минотавром. 1855 г. Холст, масло.
102,5 х 200 см. Муниципальный музей, Бурк-ан-Бресс, Франция.


Гюстав Моро (1826-1898). Неверные служанки. Эскиз к картине. 1856 г.
Бумага, красный мел. 44 х 23 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Аполлон и девять муз. 1856 г. Холст, масло. 83 см.
Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Гесиод и муза. 1857 г. Бумага, черный карандаш Конте,
коричневая тушь, белая гуашь, карандаш. 41,9 х 33 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с картины Джованни Содомы (1477-1549)
«Бракосочетание Александра Македонского и Роксаны» (1516-1517),
вилла Фарнезина, Рим. 1857-1858 гг. Париж, музей Гюстава-Моро.

Гюстав Моро, как и Пюви де Шаванн, - был духовным наследником Шассерио. Подобно Делакруа, ему свойственны восхищение женским телом, вкус к роскошным нарядам и аксессуарам. Моро никогда не отрицал, что очень многим в творчестве обязан Шассерио, своему другу, рано ушедшему из жизни (в возрасте 37 лет). 10 октября 1856 г. Делакруа записывает в дневнике: «Проводы бедного Шассерио. Видел там Доза, Диаза и молодого Моро, художника. Он мне вполне по душе».
На его ранний уход Моро написал холст «Юноша и смерть» (1865). Влияние Теодора Шассерио очевидно и в двух больших полотнах, которые Моро начал писать в 1850-х годах, - в «Женихах Пенелопы» и «Дочерях Феспия». Работая над этими огромными, с большим количеством деталей, картинами, он почти не выходил из мастерской. Однако эта высокая требовательность к себе впоследствии часто становилась той причиной, по которой художник оставлял работы незавершенными.

Гюстав Моро (1826-1898). Копия портрета Елизаветы Австрийской
с картины Франсуа Клуэ. 1850-е гг. Рисунок. Лувр, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Этюд вазона из собрания памятников Неаполитанского музея.
1850-е гг. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Пейзаж во Флоренции. Декабрь 1858 г. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Вид на виллу Боргезе, Рим. 1858 г. Бумага, акварель. Музей Гюстава Моро, Париж.
Вилла Боргезе - изумительный ландшафтный парк, расположенный к северу от центра Рима.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с фрески Беноццо Гоццоли «Волхвы». 1850-е гг.
Бумага, акварель. 19 х 16 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с фрески Микеланджело «Персидская Сивилла»,
Сикстинская капелла, Ватикан. 1850-е гг. Бумага, акварель, тушь. 56,6 х 42,9 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с фрески Бальдассаре Перуцци «Аполлон и Дафна», вилла Фарнезина, Рим.
1850-е гг. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 16,2 х 41,4 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия портрета Элеоноры Гонзага, герцогини Урбинской
работы Тициана, Галерея Уффици, Флоренция. 1858 г. Холст, масло. 31 х 26 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия портрета Франческо Мария делле Ровере,
герцога Урбинского кисти Тициана, Галерея Уффици, Флоренция.1858 г.
Холст, масло. 25 х 30,5 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Аполлон и Марсий. 1858 г. Дерево, масло. 46 х 37,5 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Тициана «Проповедь Святого Антония Падуанского ловить рыбу».
1850-е гг. Холст, масло. 52 х 68,5 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Карпаччо «Отъезд английских послов из Бретани».
1858 г. Холст, масло. 103 х 94 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Карпаччо «Прибытие английских послов к королю Бретани».
1858 г. Холст, масло. 30 х 60 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Карпаччо «Битва Святого Георгия с драконом» (1502-1507).
Венеция, 1858 г. Музей Гюстава Моро, Париж.

Первую поездку в Италию Гюстав Моро совершает в 1841 году, когда ему было 15 лет. В возрасте 30 лет Моро снова едет в Италию на два года (с 1857 г. по 1859 г.). Он посещает Венецию, Флоренцию, Рим, Сиену и Неаполь, где изучает искусство Итальянского Возрождения и помпейские фрески. Его цель - понять приемы Микеланджело, Леонардо да Винчи, Андреа Мантеньи, Карпаччо, Кривелли, Боттичелли, Тициана, а также Веласкеса, Ван Дейка и др. Все эти годы основная его работа заключается в копировании великих мастеров, чьи работы он долго изучал в Италии. Его талант копирайтера неоспорим.
Моро привозит из Италии в Париж несколько сотен копий произведений великих мастеров Ренессанса. Пишет также пастели и акварели, напоминающие работы Камиля Коро. В этот период он встречается с Леоном Бонна, Эли Делоне, молодым Эдгаром Дега, которому помогает в его ранних поисках. Отныне Моро усваивает характерный проникнутый духом романтизма стиль - иератически-застывший, чуждый движению и действию. Но он производит очень мало оригинальных работ, сожалея о своем отце, который умрет, прежде чем увидит своего успешного сына. Отец Моро умирает в 1862 г.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Джулиано Буджардини (1475-1554)
«Женский портрет, возможно монахини». 1859 г. Холст, масло. 66 х 50 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Женский портрет. 1859 г. Бумага, карандаш.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копии трех итальянских мастеров, обрамленных в одну раму. 1859 г.
Бумага, карандаш. 23,7 х 26,3 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Даная. 1858 г. Холст, масло. 135 х 118 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Херувим. Копия с картины Рафаэля «Путто».
1858 г. Картон, темпера, акварель. 110 х 44 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия «Ангела» Леонардо да Винчи с картины
Андреа дель Верроккьо «Крещение Христа». Галерея Уффици, Флоренция.
1858 г. Холст, масло. 95,5 х 59 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия с картины Боттичелли «Рождение Венеры». 1859 г. Холст, масло.
31 х 46,4 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия фрески «Ахилл и кентавр Хирон». 1859 г. Холст, масло. 123 х 127 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия фрески «Уход Брисеида от Ахилла». 1859 г. Холст, масло. 63 х 84 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Никола Пуссена «Смерть Германика». 1859 г.
Холст, масло. 149 х 192 сm. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Тициана «Битва при Кадоре». 1858 г. Холст, масло. 110 х 128 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Диего Веласкеса «Конный портрет
короля Испании Филиппа IV». 1859 г. Холст, масло. 87,5 х 63,5 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копия картины Ван Дейка «Конный портрет
Симона де Монфора». 1850-е гг. Холст, масло. 94 х 59 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Волхвы. 1860 г. Холст, масло. 290 х 282 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Гесиод и музы. 1860 г. Холст, масло. 133 х 133 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.

Гюстав Моро по окончании Школы изящных искусств не получил Римской премии, открывавшей двери Французской Академии в Риме, и в итальянской столице он оказался уже во второй половине 1850-х гг. Он интересуется римскими фресками и античными скульптурами. Изучает не только великую греческую скульптуру классического периода и эпохи эллинизма, но глубоко впитывает и образный мир ренессансной живописи XV в. Многие современники Моро, обладавших хорошим образованием и отточенной техникой, не ограничивались живописью мифологического содержания, но практиковали и другие жанры, в частности, портрет и религиозную живопись.
Так Моро в 1862 году получил через одного из своих друзей, художника Эжена Фромантена, заказ для церкви Нотр-Дам в Деказвиле (Eglise Notre Dame de Decazeville). Он принимает этот заказ без особого энтузиазма, потому что это работа, оставляющая мало места для творчества художника. Он создает цикл из 14 картин жизни Иисуса Христа «Крестный путь на Голгофу» (Chemin de croix), но отказывается подписывать эти картины, которые очень быстро исполняются в течение трех или четырех дней каждая, что ошеломляет заказчиков. «Крестный путь» знаменует собой важную веху в работе Моро, так как это первое достижение, которое он завершает со времени своей поездки в Италию. Долгое время до 1960-х годов полотна, поскольку они не были подписаны, приписывались одному из его учеников. Однако, они хорошо сохранились до наших дней благодаря заботам персонала, которые закрывали их брезентом во время дождя.


Церковь Нотр-Дам в Деказвилле (Eglise Notre Dame de Decazeville), Франция.


Гюстав Моро (1826-1898). 1-е полотно. Пилат приговаривает Иисуса к смертной казни.
1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле, Франция.


Гюстав Моро (1826-1898). 2-е полотно. Возложение Христа на крест. 1862 г.
Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 3-е полотно. Иисус первый раз падает под тяжестью
своего креста. 1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 4-е полотно. Иисус встречает свою мать. 1862 г.
Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 5-е полотно. Симон Киринейский помогает Иисусу
нести крест. 1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 6-е полотно. Вероника вытирает своим платком лицо Иисуса.
1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 7-е полотно. Иисус второй раз падает под тяжестью креста.
1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 8-е полотно. Иисус утешает провожающих женщин.
1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 9-е полотно. Иисус третий раз падает под тяжестью креста.
1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 10-е полотно. Совлечение одежд с Христа. 1862 г.
Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 11-e полотно. Распятие Иисуса Христа. 1862 г.
Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 12-е полотно. Смерть Иисуса Христа на кресте.
1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 13-е полотно. Снятие Иисуса с креста и прощание
с матерью. 1862 г. Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). 14-е полотно. Погребение Христа. 1862 г.
Холст, масло. 100 х 80 см. Церковь Нотр-Дам в Деказвилле.


Гюстав Моро (1826-1898). Копии трех картин (справа налево): «Барка Святого Петра» А. Домана,
«Благовещение» Леонардо да Винчи и «Воскресение» флорентийской школы XV века. 1863 гг.
Холст, масло. 175 х 695 см. (!) Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Копии с картин Карпаччо «Благочестивая беседа» (слева) и Бернардо Дзенале
«Обрезание с донором» (справа). Лувр, Париж. 1863 г. Холст, масло. 175 х 430 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Вид на сад мадам Каролины Опик, матери Шарля Бодлера. 1864 г.
Бумага, акварель. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Женихи Пенелопы. 1862-1898 гг. Холст, масло. 385 х 343 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Женихи Пенелопы. Фрагмент (1).
1862-1898 гг. Холст, масло. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Женихи Пенелопы. Фрагмент (2). 1852-1853 гг. Холст, масло.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Женихи Пенелопы. Фрагмент (3). 1852-1853 гг. Холст, масло.
Музей Гюстава Моро, Париж.

1864 год означает решающий поворот в карьере Гюстава Моро. Он выставляет в Салоне огромное полотно «Эдип и Сфинкс», первую картину, по-настоящему привлекшую внимание критиков. Картина вызывает бурную реакцию, не оставляя равнодушным никого из критиков, один из них отметил, что это полотно напомнило ему «попурри на темы Мантеньи, созданное немецким студентом, отдыхавшим во время работы за чтением Шопенгауэра». Это символико-аллегорическое произведение стало истинным творческим дебютом Моро.


Гюстав Моро (1826-1898). Эдип и Сфинкс. 1864 г.
Холст, масло. 206,4 х 104,8 см. Метрополитен-музей, Нью-Йорк.


Гюстав Моро (1826-1898). Эдип и Сфинкс. 1864 г.
Бумага, акварель, гуашь, карандаш.


Гюстав Моро (1826-1898). Эдип и Сфинкс. Фрагмент (1). 1864 г. Холст, масло.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк.


Гюстав Моро (1826-1898). Эдип и Сфинкс. Фрагмент (2). 1864 г. Холст, масло. Метрополитен-музей,
Нью-Йорк.


Гюстав Моро (1826-1898). Эдип и Сфинкс. Эскиз. 1861 г.

Гюстав Моро (1826-1898). 1. Фракийская девушка, несущая голову Орфея на его лире. 1864 г. Частное собрание.
2. Орфей. 1865 г. Холст, масло. 154 х 99,5 см. Музей Орсэ, Париж.

Гюстав Моро в своей записной книжке отметил об этой картине следующее: «Девушка находит плывущую по воде
голову Орфея и его лиру. Она благоговейно достает их из речного потока. Нежный жест».

Гюстав Моро (1826-1898). 1. Орфей. 1865 г. Частное собрание 2. Фракийская девушка, несущая голову Орфея на его лире. Эскиз. 1865 г. Холст, масло. 147х 98 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Фракийская девушка, несущая голову Орфея на его лире. Фрагмент. 1865 г.

1-2. Карикатуры на Гюстава Моро из газеты «Le Charivari». Париж, 1866 г.


Гюстав Моро (1826-1898). Юноша и смерть. 1865 г. Холст, масло.
215,9 х 123,2 см. Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.


Гюстав Моро (1826-1898). Ясон и Медея. 1865 г. Холст, масло.
204 х 115,5 см. Музей Орсэ, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Леда и лебедь. 1865-1875 гг. Холст, масло. 220 х 205 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Венера, поднимающаяся из моря. 1866 г. Холст, масло.
55,5 х 44,5 см. Музей Израиля, Иерусалим.


Гюстав Моро (1826-1898). Диомед, пожираемый своими лошадьми. 1865 г. Холст, масло.
45,7 х 38,1 см. Детройтский институт искусств, штат Мичиган, США.


Гюстав Моро (1826-1898). Диомед, пожираемый своими лошадьми. Эскиз. 1866 г.
Бумага, акварель, графитный карандаш. 18,9 х 19,7см. Центр Гетти, Лос-Анджелес,
штат Калифорния, США.


Гюстав Моро (1826-1898). Персей и Андромеда (в раме). 1867-1869 гг.
Дерево, масло. 55 х 43 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Персей и Андромеда. 1867-1869 гг. Дерево, масло. 55 х 43 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Персей и Андромеда. 1867 г. Бумага, акварель. 27,5 х 23,5 см.
Частное собрание.

Теперь Гюстав Моро берет мифологические или библейские сюжеты для своих картин и отдает предпочтение женским образам. Внутренний мир и внешность героинь Моро соответствуют его пониманию Вечной Женственности. Женщина-миф в изображении художника – существо ирреальное и прекрасное, чьи грациозные формы подчеркнуты дорогими украшениями. Она зовется Саломеей, Еленой, Ледой, Пасифаей, Галатеей, Клеопатрой, Далилой, воплощая то роковую силу, которая вершит судьбу мужчины, то соблазнительное животное. Она является, подобно призраку, в великолепных одеждах, осыпанная драгоценными камнями. Моро остался холостяком, единственной властительницей его дум и наперсницей была мать, дожившая до 1884 г. Быть может, в этом факте следует видеть объяснение тому, сколь велико место, занимаемое в его творчестве женщиной.


Гюстав Моро (1826-1898). Портрет Полины Моро, матери художника в молодости.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Голгофа. 1867 г. Музей Орсэ, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Пьета. 1867 г. Штеделевский художественный музей, Франкфурт-на-Майне.


Гюстав Моро (1826-1898). Химера. 1867 г. Холст, масло. 33 х 27,3 см.
Музей Фогга, Гарвардский университет, Кембридж.


Гюстав Моро (1826-1898). Прометей. 1868 г. Холст, масло. 205 х 122 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Прикованный Прометей. 1869 г.
Холст, масло. 260 х 137 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Музы, покидающие своего отца Аполлона,
чтобы выйти и осветить мир. 1868 г. Холст, масло. 202 х 152 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Музы, покидающие своего отца Аполлона,
чтобы выйти и осветить мир. Вариант. 1868 г. Холст, масло.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Поэт и Святая (Чудо роз). 1868 г.
Бумага, акварель. Частное собрание.


Гюстав Моро (1826-1898). Юпитер и Европа. 1868 г. Холст, масло.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Юпитер и Европа. Фрагмент. 1868 г. Холст, масло.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Святой Себастьян, за которым ухаживает Святая Ирина. 1869 г. Холст, масло.


Гюстав Моро (1826-1898). Мученик Святой Себастьян.1869 г. Дерево, масло.
32,2 x 23,8 см. Сент-Луисский художественный музей, штат Миссури, США.


Гюстав Моро (1826-1898). Похищение Европы. 1869 г. Дерево, масло. 26 х 42 см.
Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Похищение Европы. 1869 г. Бумага, акварель.


Гюстав Моро (1826-1898). Похищение Европы. 1869 г. Бумага, акварель.
27 х 19 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Осень. Ок.1852 г. Бумага, акварель, тушь, перо.
21,5 х 16,5 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Гюстав Моро (1826-1898). Смерть предлагает корону победителю турнира. 1855-1860 гг.
Холст, масло. 92 х 142 см. Музей Гюстава Моро, Париж.


Луи Гюстав Рикар (1823-1873). Портрет Гюстава Моро. 1866 г.
Холст, масло. 65 х 54,5 см. Музей Гюстава Моро, Париж.

Теофиль Готье писал о живописи Гюстава Моро: она «…такая странная, непривычная для глаза и такая обдуманная в своей оригинальности, сотворена для разборчивого, осведомлённого и утончённого духа». («Gustave Moreau Museum», Paris, 1997, p. 16.). В 1864 году Моро выставляет в Салоне «Эдипа и Сфинкса». Это символико-аллегорическое произведение стало истинным творческим дебютом Моро. Существо с лицом и грудью женщины, крыльями птицы и туловищем льва - Сфинкс - вцепилось в торс Эдипа; оба персонажа пребывают в странном оцепенении, словно гипнотизируя друг друга взглядом. Четкий рисунок, скульптурная лепка форм говорят об академической выучке. Открытие «Эдипа и сфинкса» помогло Одилону Редону осознать свое призвание, и первые его полотна были навеяны работами Моро...

ИСТОЧНИКИ


Джон Ревалд. Постимпрессионизм. От Ван-Гога до Гогена. Перевод с англ. П.В. Мелковой.
Общая ред. А.Н. Изергиной. 1-е издание. Ленинград-Москва, Издательство «Искусство», 1962 г.
– Стр. 104-108, 110-111 и др. На суперобложке картина Ван-Гога «Красные виноградники в Арле»,
1888 г. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва.


В.А. Крючкова. Символизм в изобразительном искусстве: Франция и Бельгия, 1870-1900.
Москва, Издательство «Изобразительное искусство», 1994 г. Стр. 114-132.


Энциклопедия символизма. Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка.
Авторы: Жан Кассу и др. Перевод с франц. Н.В. Кисловой, Н.Т. Пахсарьян.
Науч. ред. и автор послесловия В.М. Толмачёв. Москва, Издательство «Республика»,
1998 г. Стр. 118-122.

146 картин Гюстава Моро



(Продолжение следует)