Уильям Белл Скотт (1811-1890), Джон Рёскин (1819-1900) и Данте Габриэль Россетти (1828-1882).
Фотография 1863 г.

Уильям Белл Скотт (1811-1890) - британский художник, график, писатель, поэт и мемуарист. Сын гравёра Роберта Скотта и младший брат мастера исторической живописи Дэвида Скотта. Уильям Скотт был близок прерафаэлитам, на его творчество оказало большое влияние искусство Данте Габриэля Россетти. Он был близок с ним и его женой Элизабет Сиддал. Скотт является автором «Автобиографических записок» (1892) и литературно-критических произведений «Воспоминания о Дэвиде Скотте» и «Жизнь Альбрехта Дюрера», а также пяти стихотворных сборников, которые он проиллюстрировал собственными офортами и совместно с Лоуренсом Альма-Тадемой.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет Алисы Бойд. 1862 г. Гравюра.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.
Портрет сделан Уильямом Скоттом через три года после знакомства с Алисой.

В 1839 году Уильям Белл Скотт сочетался браком с Летицией Марджери Норкуэй (Letitia Margery Norquoy). Брак Уильяма с Летицией был несчастливым, хотя формально супруги никогда не расставались. В марте 1859 года, когда Уильям к тому времени уже около 20 лет был женат на Летиции, он познакомился с Элис Бойд (1825-1897), которая приехала изучать искусство в Ньюкасл, где он был директором и преподавателем рисования в местной государственной школе дизайна. А она была владелицей замка Пенкилл в графстве Эйршир в Шотландии, где семья Бойд жила с XIV века. Уильям Скотт впервые посетил замок Пенкилл в июле 1860 году по приглашению Элис Бойд. Дом ее предков, Элис делила со своим братом Спенсером Бойдом. В 1865 году, после смерти Спенсера от сердечной недостаточности, Элис стала 14-м Лордом Пенкилла, романтического замка, расположенного на мысу с видом на ручей Пенвэппл, в пяти милях от порта Гирвана. С этого момента Уильям должен был регулярно посещать Пенкилл. Алиса Бойд проводила зимы с Уильямом и его женой в Лондоне, а летом они приезжали в Пенкилл. А в 1885 году Уильям переехал в Пенкилл навсегда. Их отношения с Алисой становились все более близкими, и она жила с Уильямом и Летицией по французски, ménage à trois, став практически третьим членом его семьи до самой смерти Уильяма в 1890 году.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет Спенсера Бойда. Замок Пенкилл, графство Эйршир.
Холст, масло. 69 x 49,5 см. Национальный музейно-коллекционный центр, Эдинбург.


Алиса Бойд (1825-1897). Вид из окна дома с балконом, Тайнмут. 1864 г. Картон, масло.
25,4 х 35,5 см. Частное собрание.


Алиса Бойд (1825-1897). Эскиз. Часто бывает трудно отличить работу Уильяма Скотта от работы Алисы,
его ученицы.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Разрыв фаты / вуали (The Rending of the Veil). 1869 г. Бумага, акварель, гуашь.
61 x 76 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Разрыв фаты / вуали (The Rending of the Veil). Veil). Гравированная версия фрески
для винтовой лестницы в замке Пенкилл. 1865 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Альбрехт Дюрер в Нюрнберге. 1870 г. Бумага, акварель.
Leicester Galleries Comart and Antiquesdetail.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Дом Альбрехта Дюрера в Нюрнберге, Германия. 1870 г. Гравюра.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Вид из окна дома Альбрехта Дюрера в Нюрнберге, Германия. 1870 г. Гравюра.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Человек, пораженный призраком девушки у зеркала.
1870 г. Гравюра.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Десятый день дождя. Иллюстрация к Библии. 1872 г. Гравюра.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрации к стихотворению Роберта Бернса. 1870 г. Гравюра.

Уильям Белл Скотт в начале своей карьеры увлекался гравюрами и сотрудничал с художником-гравером Томасом Стотардом, который выгравировал иллюстрацию к поэме Роберта Бернса «Хайленд Мэри» (Highland Mary). Иллюстрация относится к знаменитому роману Роберта Бернса с Мэри Кэмпбелл (известной также как Хайленд Мэри, 1763-1786), умершей от тифа в возрасте 23 лет. Ниже приведены строки из поэмы Роберта Бернса:
«Золотые часы, на ангельских крыльях,
Прилетели ко мне и моей милой;
Ибо дорог мне, как свет и жизнь,
Это была моя милая Горная Мэри!»


Томас Стотард (1755-1834). Гравюра к стихотворению Роберта Бернса «Хайленд Мэри» (Highland Mary)
по рисунку Уильяма Скотта. Библиотека университета Глазго, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрация к стихотворению Роберта Бернса «Пробираясь через рожь…»
(Comin' Through the Rye). 1870 г. Бумага, перо, тушь. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрация к повести в стихах Роберта Бернса «Тэм О'Шентер». Гравюра.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет Роберта Бернса. 1871 г. Гравюра.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.
Как и многие художники, Уильям Скотт создал собственную версию портрета Бернса на основе знаменитого портрета Александра Несмита (1758-1840), опубликованного впервые в 1786 г. Настоящий отпечаток датирован 11 августа 1871 года.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). «Ты навсегда оставил меня, Джеми…» (Thou has left me ever, Jamie). Иллюстрация к стихотворению Роберта Бернса. Бумага, акварель, гуашь, карандаш. 41,9 x 66 см. Аукцион Christie’s, Лондон, 2018 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). «Ты навсегда оставил меня, Джеми…» (Thou has left me ever, Jamie).
Иллюстрация к стихотворению Роберта Бернса. Фрагмент (1). Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2018 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). «Ты навсегда оставил меня, Джеми…» (Thou has left me ever, Jamie).
Иллюстрация к стихотворению Роберта Бернса. Фрагмент (2). Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
Аукцион Christie’s, Лондон, 2018 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Автопортрет. 1867 г. Холст, масло. 53,1 x 35 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Когда в 1864 году Уильям Скотт вернулся из Ньюкасла в Лондон, он продолжил свою работу в Музее Южного Кенсингтона в качестве художника, писавшего эскизы оформления музея, и в качестве преподавателя в художественной школе до 1885 года.
В 1870 году он купил дом Bellevue House в Челси и разделил время для отдыха между Лондоном и Пенкиллом. В Лондоне у него был большой круг друзей, и он в течение пятидесяти лет был в тесном контакте с главными литературными и художественными кружками мегаполиса. Он был близким другом Данте Габриэля Россетти и пользовался высокой репутацией как художник и писатель. Однако был на ножах с Джоном Рёскиным.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Рождество Христово. 1872 г. Холст, масло. 74 x 114 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Эскиз ширмы из четырех панелей: Уильям Шекспир (1564-1616),
Джон Мильтон (1608-1674), Джеффри Чосер (1343-1400) и Эдмунд Спенсер (1552-1599). Холст, масло.
The Bridgeman Art Library.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Могила Джона Китса (1795-1821) на Старом протестантском
кладбище в Риме. 1873 г. Холст, масло. 48,8 x 33,4 см. Ашмолеанский Музей искусства и археологии,
Оксфорд, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Могила Перси Биши Шелли (1792-1822) на Новом протестантском
кладбище в Риме. Холст, масло. 48,2 x 33 см. Ашмолеанский Музей искусства и археологии,
Оксфорд, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Стрела Купидона. 1873 г. Бумага, акварель, гуашь,
карандаш. 45,7 x 30,4 см. Аукцион Christie’s, Лондон, Южный Кенсингтон, 2014 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Воскресение (The Resurrection). 1874 г. Бумага, акварель с пробелами.
15,2 х 21 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Моисей, приносящий скрижали закона. 1874 г.
Бумага, акварель, карандаш. 20,9 x 15,2 см. Частное собрание.
Эти два рисунка Уильяма Скотта к Библии, опубликованные А. Фуллертоном, отражают
его восхищение Уильямом Блейком.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Этюд феи (A Study of a Sprite).
Бумага, акварель, карандаш. 21,5 х 12,5 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Розовые и белые розы в серебряной вазе XVIII века. 1875 г.
Холст, масло. 45,5 x 61,2 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Норны поливают древо жизни. По сонету Данте
Габриэля Россетти. 1876 г. Холст, масло. 175 x 114,5 см. Замок Пенкилл, графство Эйршир.
Норны - в германо-скандинавской мифологии три женщины, волшебницы, наделенные
чудесным даром определять судьбы мира, людей и даже богов.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Норны поливают древо жизни. По сонету Данте Габриэль Россетти.
1879 г. Гравюра на дереве. 37,6 x 26,7 см. Музей изобразительных искусств Сан-Франциско, США.


Уильям Блейк (1757-1827). Рождество. 1790-1800 г. Холст, темпера. 27,3 x 38,3 см.
Художественный музей Филадельфии, штат Пенсильвания, США.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Рождество. Гравюра на меди с оригинальной картины Уильяма Блейка.
13,9 х 19,6 см. Национальная галерея Виктории, Мельбурн, Австралия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Райский сад (Адам и Ева). 1878 г. Гравюра с картины
Уильяма Блейка 1807 года. 17,6 х 13,8 см. Национальная галерея Виктории,
Мельбурн, Австралия.
Уильям Белл Скотт (1811-1890). 1-2. Прозерпина собирает цветы. Бумага, акварель. 69,9 x 43,8 см.


Уильям Белл Скотт (1811-1890), атрибуция. Новости из Парижа - смерть короля, 1793! 1877 г.
Холст, масло. 58 х 144 см. Аукцион Rosebery's, Лондон, 2008 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Фотография.

Уильям Скотт и его жена остаток жизни провели между Пенкиллом и лондонским домом Скоттов. Гавань, которую чета Скотт нашла в Пенкилле, была описана как «непринужденная атмосфера искусства и домашних животных, виски, друзей и бесконечных разговоров». Другие члены группы прерафаэлитов проводили время в Пенкилле, и именно здесь Данте Габриэль Россетти находил некоторое утешение в самые мрачные моменты своей меланхолии. Россетти гостил в Пенкилле летом 1868 и 1869 годов. Именно здесь он принял решение вернуться к поэзии, которую оставил после смерти жены Элизабет Сиддал, с которой Уильям был также коротко знаком. Сестра Россетти Кристина, по мнению некоторых сама была влюблена в Скотта, наслаждалась видами из окна своей спальни в башенке на залив Клайда и Элис-Крейг, а Лоуренс Альма-Тадема каждое утро принимал душ в ледяных потоках ручья Пенвэппл.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Ручей Пенвэппл рядом с замком Пенкилл. 1865 г. Бумага, акварель, гуашь.
22,6 х 31,6 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Водопад в Пенкилле (The Penkill Burn). Галерея дома Розеллы, Южный Эйршир, Шотландия.

А вот что Уильям Скотт написал о взаимоотношениях Россетти с Лиз Сиддал в своих «Автобиографических записках»,
изданных уже после смерти Скотта в 1892 году:

«Предзнаменования счастья от его брака (Д.Г. Россетти), развлекшие некоторых друзей Россетти, были быстро развеяны. Для себя, зная Габриэля лучше, чем его брат, хотя со стороны я знал, что брак - это не тот галстук, который он смог вынести. Его прежняя холостяцкая привычка работать до 9 часов вечера, затем бросаться обедать в ресторан, была продолжена. Миссис Сиддал Россетти, мало привыкшая к заботам и привычкам семейной жизни, охотно ему подчинялась. Она стала гением в искусстве, подражая работам своего мужа акварелями, и я ясно видел, что это наносит ущерб особенностям его собственных произведений, хотя её необразованные представления были сразу же им неумеренно оценены После ее смерти мы ничего не слышали от Габриэля или от кого-либо из его семьи, пока он не захотел, чтобы я снова стал его банкиром, чтобы он мог покинуть дом в Чатем-Плейс, где он не жил после печального события. Затем после временного проживания в Линкольнз Инн Филдс он снял дом в Челси, 16 Чейни Уолк, где начался и продолжился его профессиональный успех».


Данте Габриэль Россетти (1828-1882). Beata Beatrix (Лиз Сиддал в образе Беатриче благословенной). 1864-1870 гг.
Холст, масло. 86,4 х 66 см. Галерея Тейт Бритен, Лондон. Картина экспонировалась на выставке «Прерафаэлиты -
викторианский авангард» в Москве в ГМИИ им. А.С. Пушкина в 2013 г.

Далее идут комментарии от английского художника-карикатуриста Макса Бирбома из серии акварелей,
называющихся «Россетти и его круг»:


Макс Бирбом (1872-1956). Мистер Уильям Белл Скотт задается вопросом: «Что же эти парни нашли хорошего в Габриэле?». 1916 г. Бумага, акварель, карандаш. 29,2 х 39,4 см. Галерея Тейт Бритен, Лондон.

В своей серии акварелей «Россетти и его круг» Бирбом зарисовал различные моменты, связанные с магнетической личностью Россетти. Эта акварель создает впечатление, что художник Уильям Белл Скотт, якобы, оставался в стороне от влияния Россетти, предположение, основанное на недостатках характера Россетти, которые Скотт описал в своей автобиографии 1892 года. Фактически, Скотт был одним из близких друзей Россетти, наряду с Фордом Мэдоксом Брауном, Эдвардом Берн-Джонсом, Алджерноном Чарльзом Суинберном, Эдуардом Пойнтером и Уильямом Моррисом, которые все изображены в этой сцене. Говорят, Россетти держал в своем саду на Чейн-Уок странный и экзотический зверинец с рычащим вомбатом и благовоспитанным кенгуру. Белл Скотт, который всегда чувствовал себя аутсайдером, смотрит на представителей прерафаэлитского круга, которые окружают Россетти во дворе его дома в Челси, в саду которого играют вомбат и другие члены его зверинца со странными домашними животными. Уильям Моррис, одетый в синее, протягивает руку Габриэлю, который небрежно опирается на дерево, в то время как миниатюрный Суинберн преклоняет перед ним колени. Берн-Джонс, с длинной узкой бородой, стоит покорно позади.
Вомба́т - млекопитающее из отряда двурезцовых, обитающих в Австралии. Вомбаты - роющие норы сумчатые травоядные животные.


Макс Бирбом (1872-1956). Данте Габриэль Россетти в своем саду.

Эта восхитительная картинка, изображающая круг художников и поэтов, окружающих Данте Габриэля Россетти (ни с одним из которых, как вспоминает сам Бирбом, он никогда не встречался), карикатурно изображает тех, кто связан с ранним Братством прерафаэлитов. Начиная с Россетти, который изображен, рисуя Фанни Корнфорт в нижнем левом углу, и продолжая против часовой стрелки, фигуры Джеймс Уистлер, A.С. Суинберн, Теодор Уоттс-Дантон, Уильям Майкл Россетти, Уильям Моррис, Уильям Белл Скотт, Уильям Холман Хант, Джон Рёскин и Фанни Корнфорт, любовница и модель Россетти. Сэр Эдвард Берн-Джонс преподносит кенгуру цветок в подарок. Несколько странно, что отсутствует сестра Кристина Россетти, как и ключевые члены раннего Братства, включая сэра Джона Эверетта Миллеса, Томаса Вулнера и Ф.Дж. Стивенса.


Фредерик Бэкон Баруэлл (1831-1922). Уильям Белл Скотт. 1877 г. Холст, масло. 51,7 х 41,5 см.
Национальная портретная галерея, Лондон.

Уильям Белл за свою жизнь создал много прекрасных декоративных работ, особенно в Уоллингтон-холле, в форме восьми больших картин, иллюстрирующих историю Нортумберленда, с фигурами в натуральную величину. О чем подробно было сказано в первой части настоящего поста. Схема художественного оформления Уоллингтон-холла была завершена в 1863-1864 гг. добавлением восемнадцати картин маслом, иллюстрирующих балладу Чеви-Чейза (Chevy Chase) в спандрелях арок зала.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Эскиз росписи в Уоллингтон-холле. Бумага, тушь, карандаш.

Для замка Алисы Бойд Пенкилл в графстве Эйршир в1868 году Скотт выполнил аналогичную серию из 7 картин, иллюстрирующую «Книгу короля» (Kingis Quair) в энкаустике на стенах винтовой лестницы. Поэма XV века, приписываемая королю Шотландии Якову I, рассказывает о том, как он был в возрасте 12 лет захвачен англичанами в плен в 1406 году на его пути во Францию и его последующего 18-летнего тюремного заключения в Виндзоре при короле Англии Генри IV и его наследниках Генрихе V и Генрихе VI . Далее король во время своего заключения увидел в окно и влюбился в леди Джейн, на которой он позже женился.


Замок Пенкилл и фрагмент росписи Уильяма Белла Скотта на винтовой лестнице (фото слева).


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Король, сидящий в заключении в Виндзорском замке, ранним утром пишет
свое стихотворение. Эскиз I для дворцовой лестницы в замке Пенкилл. 1868 г. Бумага, акварель. 35 x 46,5 см.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Король Яков из окна камеры, где он находится в заключении, увидел леди Джейн, гуляющую в саду замка. Эскиз II для дворцовой лестницы в замке Пенкилл. 1868 г. Бумага, акварель. 35 x 46,5 см.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Король Яков уснул и во сне мечтает, чтобы его перенесли на Суд любви
к Венере. Эскиз III для дворцовой лестницы в замке Пенкилл. 1868 г. Бумага, акварель. 35 x 46,5 см.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Венера на троне в саду Суда Любви, где король Яков просит ее о помощи.
Венера отправляет его к богине Минерве. Эскиз IV для дворцовой лестницы в замке Пенкилл. 1868 г.
Бумага, акварель. 35 x 46,5 см. Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Король Яков просит совета у богини Минервы. Эскиз V для дворцовой лестницы
в замке Пенкилл. 1868 г. Бумага, акварель. 35 x 46,5 см. Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Леди Джейн выпускает голубя, несущего послание любви. Над окном показаны
Три богини судьбы. Эскиз VI для дворцовой лестницы в замке Пенкилл. 1868 г. Бумага, акварель. 35 x 46,5 см.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Король Яков просыпается от своей мечты, чтобы встретить голубя в окно.
Несмотря на плен, он благодарен за свою удачу, теперь к нему пришла любовь. Эскиз VII для дворцовой
лестницы в замке Пенкилл. 1868 г. Бумага, акварель. 35 x 46,5 см. Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Эскиз двери лекционного зала для Керамической галереи
Музея Южного Кенсингтона. 1865-1871 г. Бумага, карандаш. 24,2 х 13,5 см.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.

В 1865 году Уильяму Скотту было поручено разработать витражи для Керамической галереи Музея Южного Кенсингтона. В 1871 году ввиду нехватки средств комиссия была сокращена до дизайна дверей лекционного зала, для которого это один из эскизов Скотта. Однако его дизайн так никогда и не использовался.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Китайские гончары за работой. Эскиз витража. 1870, 1881 г. Гравюра.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Аллегорический дизайн. Христианство.
Бумага, акварель, карандаш. 19,2 x 13,1 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Аллегорический дизайн. «Куда же они идут?».
Бумага, акварель, карандаш. 18,9 x 14,4 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Автопортрет. 1879 г. Литография. 12,7 х 9,5 см.
Королевская академия художеств, Лондон.

Возможно, даже больше, чем большинству мужчин, Уильяму Скотту нужен был бальзам Пенкилла. Богатая и талантливая Леди Тревельян, хозяйка салона в Уоллингтон-холле, называла его «Мистер Дикобраз» и он, безусловно, был колючей личностью. Об этом очень много говорится в его автобиографических заметках, опубликованных посмертно в 1892 году. В капризных комментариях с язвительным уклоном говорится о его друзьях. А на двух гравированных автопортретах, он, кажется, получает сознательное удовольствие от того, что выглядит сварливым и воинственным. Шотландец по рождению, он, несомненно, имел свою долю врожденной резкости, но это было усугублено обстоятельствами - профессиональным разочарованием, и вероятно, разочарованием от его неудавшегося брака. Возможно, даже сказалось унижение от алопеции, которой он страдал с 1862 году. В результате он рано потерял волосы, усы и брови, а вместе с ними и «дьявольское выражение лица», которое вполне могло составлять большую часть его привлекательности для женщин. С тех пор он всегда носил черную бархатную шапочку, которую можно увидеть на его более поздних портретах и фотографиях.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Ярость или Гнев (Rage or Anger). Бумага, уголь.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Девушка в синем платье. Холст, масло. 35,5 x 30 см.
Галерея Хаттон, Университет Ньюкасла-апон-Тайн, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Беатрис Ченчи на фронтисписе издания
Перси Биши Шелли «The Cenci». По картине Элизабетты Сирани (1638-1665),
дочери помощника Гвидо Рени. 1886 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет Перси Биши Шелли (1792-1822).
Гравюра. 16 х 9,3 см. Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.
Белл Скотт был большим поклонником поэта.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Женщина с ребенком на террасе видит дуэль близ дома. Бумага, акварель.
12 x 20 см. Аукцион Sotheby's, Лондон, 2010 г. Акварель продана за $ 5.600 дол.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Торговая площадь Хексхэма. Бумага, акварель. Художественная галерея Лэнг,
Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Пикси, танцующие в кольце у камина. 1885 г. Бумага на панели, масло. 28 x 37 см.
Национальный фонд, Поместье Ганби Холл, Линкольншир, Англия.
Пикси - небольшие создания из английской мифологии, считаются разновидностью эльфов или фей.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Император Карл Великий в своей гробнице. Гравюра. Частное собрание.
Карл Вели́кий (Carolus Magnus, 742-814) - король франков с 768 года, король лангобардов с 774 года, герцог Баварии c 788 года, император Римлян с 800 года. Умер от плеврита, похоронен в построенной им же дворцовой церкви Ахена, в Германии.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Последний марш короля Эдуарда I. Цветная литография. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Ланселот (Скаковая лошадь с жокеем). Гравюра Авраама Купера (1787-1868)
по рисунку Скотта. Размер 9,2 x 13,2 см.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Скалы в Солсбери, Эдинбург. Бумага, акварель.
Национальный музейно-коллекционный центр, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Порт-на-Курачане, остров Айона. 1887 г. Холст, масло. 56 x 73,7 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Скотт решил изобразить порт-на-Курачане (залив Коракла) на южной оконечности острова Айона (Iona), другое название Остров святого Колумба. Айона находится недалеко от острова Малл на западном побережье Шотландии и славится своей нетронутой красотой. Это было одно из любимых мест работы Скотта, и он много раз рисовал там.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Рассвет над морем. Холст, масло. 69 х 93 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Без названия. Залив короля Эдварда, Тайнемут
(Untitled. King Edward's Bay, Tynemouth). Бумага, акварель. Британский музей, Лондон.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Прогулка по проселочной дороге. Бумага, акварель.
30 х 21 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Ствол дерева у пруда. Бумага, акварель, карандаш.
22,3 x 16,7 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Натюрморт с арбузом. Бумага, акварель, карандаш. 13,2 x 16,9 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Артур Хьюз (1831-1915). Портрет художника-прерафаэлита Уильяма Белла Скотта. 1890-1891.

Во время его визитов в Италию в 1862 и 1873 годах Уильям Скотт копировал мастеров эпохи Возрождения во Флоренции. Но самым последовательным влиянием, поощрявшим нервную, резковатую манеру его работ, столь характерную для его творчества, было немецкое искусство, особенно немецких романтиков, таких как Каспар Давид Фридрих. Белл Скотт собрал большую коллекцию гравюр, где немецкие художники особенно хорошо представлены. Но наибольшее влияние на Уильяма Скотта оказал Альбрехт Дюрер. Скотт написал три книги на эту тему. В 1870 году была издана его книга «Жизнь Альбрехта Дюрера» (Life of Albrecht Durer), затем монография о современной немецкой живописи в 1873 году и еще вступительная глава к работе «Незначительные мастера», опубликованная в 1879 году. Скотт также издал пять стихотворных сборников, которые он проиллюстрировал собственными офортами. Издание «Поэм» (1875) проиллюстрировал совместно с Лоуренсом Альма-Тадемой.
Он также написал несколько томов художественной и литературной критики, редактировал издания поэзии Китса, Байрона, Кольриджа, Шелли, Шекспира и Вальтера Скотта.
1. Уильям Белл Скотт «Поэмы». Издание Longmans, Green, And Co. Лондон, 1875 г. Обложка. 2. Уильям Скотт. Портрет брата в возрасте 43 лет. 1849 г. (для своей книги 1875 г). Все гравюры к книге размером 8,6 х 8,6 см. выполнены совместно с художником Лоуренсом Альма-Тадемой. Оригиналы хранятся в Институте Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.
Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрации к книге «Поэмы», 1875 г. 1. Титульный лист - Молодой человек и женщина. 2. Мужчина и женщина.
Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрации к книге «Поэмы», 1875 г. 1. Вудстокский лабиринт. 2. Леди Джэнет, Мэй Джин.Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрации к книге «Поэмы», 1875 г. 1. К сфинксу. 2. Дьявол. Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрации к книге «Поэмы», 1875 г. 1. Водяная ведьма. 2. Милостыня для забвения.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Корректурная гравюра для стихов. 1854 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Битва с Аполлионом. Иллюстрация к книге
«Путешествие пилигрима в небесную страну» Александра Буньяна (1628-1688).


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Экслибрис для «Драматических и лирических стихотворений»
Джона Бирна Уоррена (1835-1895), опубликованных в 1893 году.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Автопортрет. Гравюра. 38,1 x 31,7 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Последние годы жизни Уильяма Скотта были посвящены написанию его воспоминаний о среде прерафаэлитов - Данте Габриэле Россетти, Джоне Рёскине и о других художниках, с которыми состоял в дружбе либо в близком знакомстве. Мемуары были изданы уже после его смерти в 1892 году в двух томах: «Автобиографические заметки о жизни Уильяма Белла Скотта» и «Уведомления о его Художественно-поэтическом круге друзей, 1830-1882» под редакцией В. Минто (с двумя портретами своих офортов). Откровенность и даже неприветливость его тона и периодическая неточность вызывали общее раздражение; но работа является ценным вкладом в историю литературного и художественного общества.

Вероятно, репутация Уильяма Скотта в конечном итоге будет опираться именно на его поэзию. Блейк и Шелли были его главными образцами, и дружба с Россетти была для него постоянным стимулом. Но ему не хватало напряженности и художественного гения Россетти. По сути, он был шотландцем, и, несмотря на широту его симпатий, его лучшая поэзия скорее мистическая и метафизическая, чем романтическая. Он был по существу художник немецкой школы, а не итальянской.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Фотография последних лет жизни.
Институт Дика, Музей в Килмарноке, Шотландия.

Последние годы своей жизни Уильям Скотт страдал от приступов стенокардии и не выезжал из замка Пенкилл, занимаясь созданием эскизов настенных изображений, иллюстрирующих поэму короля Якова I «Kingis Quair». Здесь он и скончался от стенокардии 22 ноября 1890 года в возрасте 79 лет неподалёку от Гервана, Южный Эйршир.

Работы Уильяма Белла Скотта хранятся в лондонской галерее Тейт, Национальной галерее Шотландии в Эдинбурге, Институте Дика в Килмарноке в Шотландии, в других музеях и частных собраниях.


Мемориальная доска Уильяму Беллу Скотту на доме в Ньюкасле, в котором
он жил 12 лет с 1859 по 1864 год.


Элис Бойд (1825-1897). Уильям Белл Скотт. Металл, масло, гризайль. 42 х 42 см. Аукцион Christie’s, Лондон, Южный Кенсингтон, 2007 г.

В память о своем возлюбленном Алиса Бойд сделала эту копию культового портрета Уильяма Скотта работы скульптора Александра Мунро, который был выставлен в Королевской академии в 1854 году. Оригинальная скульптура была установлена на могиле Уильяма в Старом Дейли.

ИСТОЧНИКИ:


Перси Бейт. Прерафаэлиты. Перевод с английского издания 1901 г. Ю. Кулишенко. Москва, Издательство «ЭКСМО», 2019 г. (Серия «Гнедич. Академия художеств). Тираж 2000 экз. Стр. 202-204.


И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург,
Издательство ООО «Кристалл», Москва, «Оникс», 2006 г. Стр. 186-187.

1. https://ru.wikipedia.org/wiki/Скотт,_Уильям_Белл
2. http://victorianweb.org/victorian/painting/scott/paintings/index.html
3. https://artuk.org/discover/artworks/search/actor:scott-william-bell-18111890/page/3
4. http://preraphaelitepaintings.blogspot.com/search/label/William%20Bell%20Scott
5. http://futuremuseum.co.uk/
6. http://www.nationaltrustcollections.org.uk/results?SearchTerms=William+Bell+Scott+(Edinburgh+1811++Penkill+Castle+1890)&Collections=28c6e1a5fffffe0702132e047cdd4c7a