Дэвид Скотт (1806-1849). Уильям Белл Скотт. 1832 г. Холст, масло. 76 х 63 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Уильям Белл Скотт (1811-1890) - британский художник, график, писатель, поэт и мемуарист. Сын гравёра Роберта Скотта и младший брат мастера исторической живописи Дэвида Скотта. Уильям Скотт был близок прерафаэлитам, на его творчество оказало большое влияние искусство Данте Габриэля Россетти. Он был близок с ним и его женой Элизабет Элеанор Сиддал. Скотт является автором «Автобиографических записок» (1892) и литературно-критических произведений «Воспоминания о Дэвиде Скотте» и «Жизнь Альбрехта Дюрера», а также пяти стихотворных сборников, которые он проиллюстрировал собственными офортами совместно с Альма-Тадемой.


Дэвид Скотт (1806-1849). Портрет брата Уильяма Скотта в возрасте 16 лет. 1830 г.
Бумага, карандаш. 14 x 9,8 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Уильям Белл Скотт (англ. William Bell Scott) родился 12 сентября 1811 года в Эдинбурге, в Шотландии в семье художников. Уильям был седьмым ребенком в семье Роберта и Росс Беллы Скотт. Четыре старших брата Уильяма погибли во время эпидемии 1807 года. Его отец Роберт Скотт (1777-1841) был известным гравёром и графиком-пейзажистом, старший брат Дэвид был историческим живописцем. Первые художественные уроки Уильям получил от отца и брата, помогая отцу в граверной мастерской. Именно благодаря отцу он приобрел постоянный интерес к гравюрам Уильяма Блейка. Окончив эдинбургскую среднюю школу Скотт посещал занятия в Академии попечителей и закончил Художественный колледж в Эдинбурге.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Белая лилия. 1826-1861 гг. Бумага, масло. 40,4 x 33 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Кораблекрушение у скалистого берега. 1826-1861 гг. Бумага, масло. 35 x 42 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Аргонавты. 1826-1861 гг. Бумага, масло. 33,9 x 42,3 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрация к новеллам «Декамерон» Джованни Боккаччо. 1826-1861 гг.
Бумага, масло. 23,5 x 30 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Изгнание из райского сада. 1828 г. Бумага, акварель. карандаш. 24,6 x 28,7 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Иллюстрация к стихотворению Роберта Бернса «Субботняя ночь поселянина»
(Cottar’s Saturday Night). 1834 г. Бумага, акварель, тушь. 12,9 x 17,5 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Пляжная сцена в Дувре. Холст, масло. 61 х 91,5 см. Аукцион Bonham’s,
Сан-Франциско, 2011 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Посмертный портрет сестры художника. 1828 г.
Картон, масло. 34 x 25,5 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Миссис Халливел в образе старой женщины. 1840 г.
Холст, масло. 75 x 62 см. Национальный фонд, Дом казначея, Йорк, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Томас Эванс. 1840 г. Холст, масло. 49,5 x 42 см.
Национальный фонд, Дом казначея, Йорк, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Урожай, Ланаркшир (The Harvest, Lanarkshire). 1834 г. Бумага, акварель, карандаш.
24,6 x 32,5 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург. Сравните, пожалуйста, с известной картиной «Рожь»
с обложки учебника «Родная речь» для 1 класса нашего замечательного художника-передвижника
Ивана Ивановича Шишкина:


И.И. Шишкин (1832-1898). Рожь. 1878 г. Холст, масло. 107 х 187 см. Государственная Третьяковская галерея.


Уильям Белл Скотт (1811-1890), поэт и художник. С картины неизвестного художника (атрибуция).
1843 г. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.

Уильям Скотт с молодых лет увлекался поэзией. Его поэтическая карьера началась в 1831 году, когда его первое стихотворение было опубликовано в Эдинбургском журнале «Тейт». Он был вовлечен в литературные круги своего времени и встречался с известными авторами, такими как сэр Вальтер Скотт, Кристофер Норт, Джон Уилсон и Томас де Квинси. В том же году он также выставил две картины в Академии попечителей.
Тем не менее, широта и количество его художественных и литературных произведений указывают на сильные амбиции. Получив образование в местной средней школе, он изучал гравюры, и до 20 лет опубликовал «Виды озера Катрин и прилегающих пейзажей», коллекцию из 8 гравюр. Хотя Скотт не был студентом университета, он вступил в ряды Клуба святого Луки Эдинбургского университета в течение 1832-1833 года.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Пикник в Хэнвелле. 1841 г. Картон, масло. 22,8 x 30,5 см.
Музей Виктории и Альберта, Лондон.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Звонари и кавалеры празднуют приезд Карла II в Лондон
на Реставрацию Стюартов. 1842 г. Холст, масло. 98,6 x 41,5 см. Художественная галерея Лэнг,
Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Кавалеры и пуритане. Гравюра, иллюстрирующая британскую историю
1625 - 1655 гг.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Джеффри Чосер читает свою поэму «Цветок и лист» другу и покровителю
Джону Гонту и их женам, двум сестрам Филиппе и Кэтрин. 1842 г. Холст, масло. 66 х 90 см. Частное собрание.

Это была первая картина Уильяма Скотта, появившаяся в Королевской академии в Лондоне, хотя он уже показывал ее в шотландской Королевской академии, где картина была повторно выставлена на следующий год.
Основоположник английской литературы Джеффри Чосер (1343-1400) женился на Филиппе де Роэ, дочери фламандского рыцаря сэра Пейна Роэ в 1366 году. Она была придворной дамой королевы Филиппы де Авен (Геннегау), жены Эдуарда III. У пары было двое детей – сыновья Томас, появившийся на свет в 1367-м, и Льюис, родившийся в 1380-м году. Ее сестра Кэтрин Суинфорд много лет была любовницей покровителя Чосера, Джона Гонта, герцога Ланкастерского, и стала его третьей женой в 1396 году.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Визит Джованни Боккаччо к дочери Данте в Равенне. Холст, масло.
68 х 99,5 см. Аукцион Sotheby’s, Амстердам, 2005 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Перенесение тела короля Артура в Волшебную страну. 1847-1862 гг.
Холст, масло. 86,3 x 114,3 см.
«…Однако многие люди во всех краях земли английской полагают, что король Артур не умер, но был по воле Господа нашего Иисуса перенесен отсюда в другие места; и говорят, что он еще вернется и завоюет святой Крест. Я, однако, не стану утверждать, что так будет, вернее скажу: в этом мире он расстался с жизнью…»
(Томас Мэлори «Смерть короля Артура», 1485 г.)

Картина Уильяма Скотта была выставлена в Королевской академии в 1847 году. До того он выставлял только одну работу в Академии в 1842 году. Поэтому вполне возможно, что король Артур был задуман как запоздалая демонстрация своих способностей, необходимых для поддержания имиджа. Хотя Скотт и был связан с Братством прерафаэлитов, но на самом деле он все еще придерживался концепции исторической живописи, которую должны были ниспровергнуть Прерафаэлиты. Конкурс в Вестминстер-холле 1843 года, проводившийся с целью найти художников, способных украсить новое здание парламента, стал апофеозом этого идеала, и оба они, и Уильям и его старший брат Дэвид, не добились успеха. Романтика короля Артура не входила в число предписанных сюжетов для картин участников конкурса, но и тогда она не была далека от английской истории.
Подпись Скотта на картине «1847…1862» предполагает, что она не была продана в 1847 году и вернулась в студию, где Уильям дорабатывал ее до 1862 года. Подобно Форду Мэдоксу Брауну, еще одному старому сподвижнику прерафаэлитов, Скотт в душе оставался историческим художником.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Перенесение тела короля Артура в Волшебную страну. Гравюра по картине.
12 х 17,2 см. Аукцион eBay.com, 2020 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Суд над сэром Уильямом Уоллесом (1272-1305) в Вестминстере. Холст, масло. 137 x 185 см. Галерея искусств Гилдхолл, Лондон.
Сэр Уильям Уоллес (1270-1305) - шотландский рыцарь, один из военачальников в войне за независимость от Англии.
Почитается в Шотландии как патриот и народный герой.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Сюрприз дворецкого в канун Дня Всех Святых.
Холст, масло. 76,8 х 55,3 см. Картина экспонировалась в шотландской Королевской
академии в 1848 г. Аукцион Heritage Auctions, Даллас, штат Техас, США.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Этюд головы девушки. 1850 г. Бумага, карандаш.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Прекрасная Розамунда одна, совсем одна в своей беседке. 1853 г.
Холст, масло. 68 x 51,4 см. Художественная галерея и Музей Келвингроув, Глазго, Шотландия.

Уильям Скотт впервые нарисовал тему Розамунды в 1853 году для выставки в Королевской шотландской академии. Версия 1854 года более поздняя, но трудно сказать точную дату. В Легенде о прекрасной Розамунде говорилось, что она была очень красива. Это была красивая и добродетельная женщина, которую любил король Генрих II. Говорили, что дворец Бауэр был окружен непроходимыми зарослями из роз (на языке куртуазной любви это означало целомудрие).


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Прекрасная Розамунда в своей беседке. 1854 г.
Холст, масло. 60,4 х 49,5 см. The Maas Gallery, Лондон.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Альбрехт Дюрер на балконе своего дома. 1854 г. Холст, масло. 60 х 73 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Пение петухов. 1856 г. Холст, масло. 61 х 77,5 см. Музей искусств Род-Айлендской
школы дизайна, Провиденс, штат Род-Айленд, США.

Картина иллюстрирует следующую строфу из «сказки» преподобного Томаса Парнелла (1679-1718):
«Вот и закончилась вся эта фантасмагория;
Они чуяли свежий запах наступающего Дня,
И услышали петушиный крик;
Кружащийся ветер, который нес толпу
Хлопнула дверь, и свистнула громко,
Чтобы предупредить их всех уйти».


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет брата Дэвида Скотта в возрасте 43 лет (1806-1849).
Гравюра 8,6 x 8,6 см. Институт Дика, Килмарнок, Шотландия.

В 1837 году Уильям Скотт приехал в Лондон и стал там жить и работать вплоть до 1843 года. В Лондоне он приобрел достаточный вес как художник, о чем свидетельствует поступившее в 1844 году приглашение возглавить Государственную школу искусств в Ньюкасле: этот пост он занимал в течение двадцати лет. В Ньюкасле он познакомился с Данте Габриэлем Россетти и его семьёй. Среди его друзей также были художник-искусствовед Джон Рёскин и поэт Алджерон Суинбёрн, часто бывавший в доме у художника и посвятившие ему два стихотворения, а Уильям написал его портрет.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет поэта Алджернона Чарлза Суинберна (1837–1909).
1860 г. Холст, масло. 121,3 х 80,5 см. Баллиол-колледж, Оксфордский университет, Англия.

«Самый экстравагантный художник, живущий сегодня в мире», - таково было мнение Ги де Мопассана о Суинберне.
Этот портрет, изображающий Суинберна, стоящего на берегу бушующего моря в Нортумберленде, отражает
переменчивый темперамент молодого поэта.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет поэта Алджернона Чарлза Суинберна. 1860 г.
Рисунок. Опубликован в «Автобиографических записках» Скотта в 1892 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Джон Рёскин учит Луизу Стюарт-Маккензи рисовать. 1864 г.
Бумага, акварель. 32,9 x 24,8 см. Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет дамы. 1856 г. Холст, масло. 91,4 x 71,1 см.
Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Этюд двух средневековых фигур. 1857 г. Бумага, масло, гуашь.
32,1 x 25,1 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Копия фрески Филиппино Липпи «Освобождение Святого Петра
из темницы ангелом» (1481). Оригинал находится в Капелле Бранкаччи в церкви
Санта-Мария-дель-Кармине, во Флоренции. 1858 г. Бумага, акварель, гуашь. 35 x 23,5 см.
Аукцион Bearnеs Hampton & Littlewood, Honiton, Англия, 2013 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Сватовство морского короля. 1858 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Спасение в церкви (Salus in Ecclesia). 1858 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Уна и Лев. Иллюстрация к рыцарской поэме Эдмунда Спенсера
«Королева фей» (1590-1596 гг.). 1860 г. Холст, масло. 91,5 x 71,2 см.
Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Эйлса-Крейг. 1860 г. Холст, масло. 45,1 х 60 см. Йельский центр
британского искусства, Нью-Хейвен, штат Коннектикут, США.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Этюд растительности (Study of Undergrowth). 1860 г. Бумага, масло, акварель.
17,6 x 25,3 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Этюд цветов и фруктов. 1860 г. Холст, масло. 30,7 x 40,6 см.
Художественная галерея Лэнг, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Вид на Форт Клайд из замка Пенкилл. 1860-1890 гг.
Бумага, акварель, гуашь. Опубликовано в The Journal of Pre-Raphaelite Studies,
Vol. 3-4, 1982 г. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890), Джон Рёскин (1819-1900) и Данте Габриэль Россетти (1828-1882).
Фотография 1863 г.

Самыми известными живописными работами Уильяма Скотта стал цикл из восьми больших работ из истории Нортумбрии, выполненный по заказу сэра Уолтера Тревельяна (1797-1879) и предназначенный для Уоллингтон-холла в Нортамберленде. Одна из них, «Железо и Уголь» (1855-1860), является первой попыткой обращения к индустриальной теме в искусстве. Эти поразительные произведения, созданные человеком, который был поэтом в той же степени, что и художником, и чье искусство было, по всей видимости, вдохновлено (если его эгоцентричный ум вообще поддавался каким-либо влияниям) живописью Форда Мэдокса Брауна более, чем Данте Россетти, который был Скотту близким другом. С картонами и фресками Россетти настенная живопись Скотта обнаруживает близкое родство: вовсе не свободная от дефектов рисунка, она обладает необычайной энергией представления, и в ней есть та новизна и свобода, которая делает ее удивительно привлекательной.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Сэр Уолтер Калверли Тревельян в салоне. 1853 г.
Холст, масло. 58,2 x 42,7 см. Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Сэр Чарльз Эдвард Тревельян (1807-1886). 1857 г.
Национальный фонд, Уоллингтон, Англия.


Интерьер центрального зала (Уоллингтон-холл) с картинами и декорациями Уильяма Белла Скотта,
Александра Манро, Джона Рёскина и Полины Тревельян. Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Интерьер центрального зала Уоллингтон-холл с картинами и декорациями Уильяма Белла Скотта (1).
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Римляне строят стену для защиты с юга. 1857 г. Холст, масло.
185,4 х 185,4 см. Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.

В картине Белла Скотта сказывается сильное влияние Джона Рёскина и прерафаэлитов, показывая в персонажах тщательно выверенные портреты современных людей. Центурион, который занимает большую часть центрального пространства картины, упрекает праздного британского рабочего, который отдыхает во время работы, чтобы поиграть в кости. Центурион - суровая молодая фигура, убедительное воплощение авторитета в римских доспехах. Он был скопирован с Джона Клейтона, городского клерка из Ньюкасла. За ним еще один темноволосый римский офицер срисован со знаменитого антиквара, доктора Джона Коллингвуда Брюса. Стена разделяет Англию и Шотландию, а каледонцы справа нападают на англичан.
Хотя основные викторианские художники, такие как Альма-Тадема, Фредерик Лейтон и Эдуард Пойнтер, сделали сцены с римскими сюжетами чрезвычайно популярными в последующие десятилетия, они обычно писали их в самом Риме, отчасти потому, что они часто стремились подчеркнуть сходство между имперской Британией и имперским Римом. «Римляне заставляют строить стену», следовательно, имеет двойное значение, поскольку это не только сравнительно редкий выбор предмета прерафаэлитского сюжета, Миллес тоже нарисовал его, - но Скотт явно поставил своих британских предков в более низкое положение.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Король Эгфрид и епископ Трумвин уговаривают Катберта
стать епископом. 1856 г. Холст, масло. 185,4 х 185,4 см. Национальный фонд, Уоллингтон,
Нортумбрия, Англия.


Интерьер центрального зала Уоллингтон-холл с картинами и декорациями Уильяма Белла Скотта (2).
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Датчане спустились на побережье и наконец овладели Нортумберлендом.
1858 г. Холст, масло. 185,4 х 185,4 см. Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Окончание жизненного пути Беды (Смерть Беды Достопочтенного
в приорстве Джарроу в 735 году). Холст, масло. 185,4 х 185,4 см. Национальный фонд, Уоллингтон,
Нортумбрия, Англия, 1857 г.
Беда Достопочтенный (672-735) - бенедиктинский монах, написал одну из первых историй Англии и
перевел на английский язык Евангелие от Иоанна.


Интерьер центрального зала Уоллингтон-холл с картинами и декорациями Уильяма Белла Скотта (3).
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Шпора на блюде предупреждает пограничного начальника,
что кладовая нуждается в пополнении. 1858-1859 гг. Холст, масло. 185,4 х 185,4 см.
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Бернард Гилпин заключает мир между границами,
снимая перчатку в церкви Ротбери, ок. 1570 г. Холст, масло. 185,4 х 185,4 см.
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия, 1859 г.


Интерьер центрального зала Уоллингтон-холл с картинами и декорациями Уильяма Белла Скотта (4).
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Грейс Дарлинг (1815-1842) и ее отец Уильям Дарлинг (ум.1865)
спасают выживших с затонувшего парохода Форфаршир на скалах Фарн 7 сентября 1838 г.
Холст, масло. 185,4 х 185,4 см. Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия, 1860 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Железо и Уголь (В девятнадцатом веке Нортумбрийцы
показали всему миру, что можно сделать с железом и углем). 1861 г. Холст, масло. 185,4 х 185,4 см.
Национальный фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.

По словам критика Джона Батчелора, Уильям Скотт закончил писать «Железо и Уголь» последним и самым важным из серии в Уоллингтоне между январем и июнем 1861 года. Белл Скотт специально посетил Стивенсоновский локомотивостроительный завод, чтобы увидеть, как выковываются колеса локомотивов, чтобы придать им центральное место действия, но картина в целом представляет собой композицию, показывающую промышленность Тайнсайда: ствол пушки Армстронга и снаряд, колесо локомотива, баржи, перевозящие уголь, поезд, пересекающий недавно построенный инженером Робертом Стефенсоном мост. Фигура одного из мужчин, держащих молот (фигура слева), принадлежит Чарльзу Эдварду Тревельяну, который в свое время унаследовал Уоллингтон. И наконец, маленькая девочка, сидящая на стволе пушки, по-видимому, папина дочка, принесшая ему обед.


Орган Братства прерафаэлитов журнал «Росток» (The Germ). Февраль 1850 года, №2.

Уильям Скотт писал жанровые и исторические картины, показывая их на выставках в Королевской академии начиная с 1842 года и по 1869 год. Его кисти также принадлежит целый ряд замечательных пейзажей, написанных в манере, указывающей на тесную связь с движением прерафаэлитов. Несмотря на то, что Скотт не был членом Братства, он принимал участие в издании журнала прерафаэлитов «Росток» и был одним из самых близких друзей Данте Габриэля Россетти, хотя их связывали скорее поэтические, чем художественные интересы.

Данте Габриэль Россетти (1828-1882). 1. Автопортрет. 1847 г. Бумага, мел, карандаш. 20,7 х 16,8 см. Национальная портретная галерея, Лондон. 2. Портрет Уильяма Белла Скотта. 1852 г. Бумага, карандаш, черный мел. 29,6 x 24 см. Аукцион Dominic Winter Auctions, Сайренсестер, Англия, 2017 г.

Этот поразительный портрет Уильяма Скотта был, вероятно, сделан 23 октября 1852 года, когда Скотт находился в доме Джона Эверетта Миллеса на Гоуэр-стрит, Блумсбери с другими членами Братства прерафаэлитов, включая Россетти. Портрет Скотта ярко передает психологию натурщика, как коллеги художника и поэта, и выражает изречение Россетти: «Концепция, мой мальчик, фундаментальная работа мозга, вот что имеет значение во всем искусстве». Скотт с самого начала своей дружбы с Россетти был связан с движением прерафаэлитов. Родившись в Эдинбурге, он переехал в Лондон в 1837 году, где был связан с жанровыми художниками группы, известной как «Клика», основанной Ричардом Даддом, в том числе с Огастосом Эггом, Джоном Филиппом и Уильямом Пауэллом Фрайтом. В 1847 году Россетти написал Скотту, чтобы выразить свое восхищение новым стихотворением Скотта «Год Мира», положив начало их дружбе, и вскоре после этого получил от Скотта вклад в недолговечный Прерафаэлитский журнал «Росток». Россетти очень дорожил мнением друга и не раз посылал ему свои стихи. Его брат, художественный критик Уильям Майкл Россетти, писал, что Скотт в своих стихах исследовал «глубинные тайны жизни, смерти и религии».


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Возвращение из долгого крестового похода.
1861 г. Бумага, акварель.

Уильям Скотт нередко обращался к сюжетам из древней истории, однако, в отличие от Россетти и его последователей, не стремился идеализировать эпоху Средневековья. В этой работе Скотт показывает свою приверженность к традициям исторической живописи. Россетти и прерафаэлиты рассматривали Средневековье с точки зрения декоративных и идиллических сюжетов, но Белл Скотт, принадлежавший к более раннему поколению, интересовался возможностями драмы и повествования, предлагаемыми эпохой. Наиболее показательной в этом плане является его акварель «Возвращение из долгого крестового похода» (1861), которую художник показал на первой выставке в Галерее Дадли в 1865 году. Картина изображает полную эмоционального напряжения сцену возвращения рыцаря, больше похожего на паломника, в родной дом. На лице жены читается смятение, в то время как сын, спрятавшийся за ее спину, не узнает отца.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Пограничная вдова. 1861 г. Холст, масло. 74,6 x 56 см.
Художественная галерея и музей Абердина, Шотландия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Осенний крокус. 24 октября 1861 г.
Бумага, масло, карандаш. 20 x 14,8 см. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Прибой на северном побережье. 1861 г. Холст, масло. 33 х 48,3 см.
Музей искусств Окленда, Университет Северной Каролины в Чапел-Хилле.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Морской пейзаж на побережье Нортумбрии. 1863 г. Холст, масло. 36,2 x 51,4 см.
Галерея Уильяма Морриса, Лондон.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Озеро Неми, Италия. 1862 г. Бумага, акварель, гуашь, карандаш.
Художественная галерея Лэнг, Ньюкасл-апон-Тайн, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Вид на Бассейн Сан-Марко с кампанилы (колокольни) собора Святого Марка,
Венеция. 1862 г.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Верхняя часть фасада собора Святого Марка,
Венеция. 1862 г. Бумага, акварель. Музей Виктории и Альберта, Лондон.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Мост Риальто в Венеции. Бумага, акварель. 16,5 х 17,8 см.
Аукцион Amazon.com, 2020 г. Картина написана во время путешествий художника в Италию в 1862 и 1873 годах.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Замок Пенкилл, сумерки. 1863 г. Бумага, акварель. Частное собрание.



Уильям Белл Скотт (1811-1890). Сумерки. Сад дома пастора в Бервикшире (The Gloaming (Manse Garden, Berwickshire). 1863 г. Холст, масло. 40,6 x 61 см. Художественный музей Филадельфии, штат Пенсильвания, США.

Уильям Скотт записал этот сумрак, или сумерки в саду, из приходского дома своего друга преподобного пастора Дж. К. Фэрбэрна в Бервикшире, в Шотландии. За стеной вдалеке возвышаются башни замка Айтон, особняка, построенного в 1856 году в подражание средневековому замку. Было высказано предположение, что Скотт намеревался интерпретировать пейзаж символически, рисуя стену, чтобы представить барьер между жизнью и смертью. Но какие краски! Камиль Писсарро и Альфред Сислей отдыхают!


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Девочка, идущая за водой. 1863 г. Холст, масло. 50,7 х 40,5 см.
Национальная галерея Канады, Оттава.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Инцидент после эпидемии чумы. 1864 г. Холст, масло.
Национальный Фонд, Уоллингтон, Нортумбрия, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Полин Джермин, Леди Тревельян (1816-1866). 1864 г.
Холст, масло. 55 x 44,4 см. Национальный Фонд, Уоллингтон, Нортумберленд, Англия.

Интерес Уильяма Скотта к историческим сюжетам также нашел свое выражение в станковых картинах, которые он выставлял в течение многих лет в Королевской академии и других лондонских галереях, но он пришел к выводу, что они не были оценены по достоинству. Он с горечью писал о тех картинах, которые он написал бы: «Если бы Королевская академия отнеслась к моим картинам с некоторой долей уважения, и не перестала бы их выставлять их, да и вообще выставлять в 1870 году». Хотя он продолжал писать на исторические темы, это были в основном миниатюры, в то время как более доступные жанры все больше требовали его внимания. Он обратился к портретной живописи, изображая семейство Тревельян: сэра Чарльза Эдварда Тревельян, Уолтера Калверли Тревельян, Полин Джермин, Леди Тревельян и их молодого друга поэта А.С. Суинберна и др.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Строительство здания нового замка, 1080 год. 1864 г. Холст, масло. 143 x 214 см.
Литературно-философское общество Ньюкасла-апон-Тайн, Англия.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Накануне Всемирного потопа. 1865 г. Холст, масло. 32,4 х 44,5 см.
Галерея Тейт Бритен, Лондон. Картина экспонировалась в шотландской Королевской академии
в Эдинбурге в 1867 году.
В этой картине Белл Скотт противопоставляет распутного восточного принца и его двор Ною и его семье. Царственный персонаж сидит на террасе в окружении свиты, в руке он держит опустевший кубок, тигрята играют у его ног и арфа в руках рабыни говорит нам о том, что здесь было пиршество. На балконе дымятся благовония, а поодаль семейство Ноя грузится в ковчег, в то время как на горизонте поднимается темная туча, предвещая бедствие.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Буря. Ариэль и Калибан. 1840 г. Холст, масло. 61 х 77,5 см.
Музей Фэйри Арт, Токио, Япония.

Настоящее полотно Уильям Скотт не выставлял ни в Лондоне, ни в Эдинбурге, является ранней работой и, вероятно, было написано в конце 1830-х - начале 1840-х годов, когда он дружил с художниками «Клики» в Лондоне. Как в технике, так и в концепции он показывает сходство с шекспировскими сказочными сюжетами прерафаэлита Ричарда Дадда , такими как «Спящая Титания». На картине инцидент из «Бури» Шекспира представляет сцену, когда шут Тринкуло, пьяница Стефано и монстр Калибан, все пьяные, следуют трубе и музыке невидимого Ариэля. Последствия этого видны в сцене, когда трио вновь появляется «все мокрые», потеряв свои бутылки с напитками в бассейне. Имя Калибана впоследствии стало нарицательным олицетворением дьявола.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Поэтический урожай дома (The Poet's Harvest Home). 1866 г. Холст, масло.
46 х 61 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Посланник новой веры, Рим AD 150. «Какое общение имеет свет с тьмой...».
1867 г. Холст, масло. 73,3x114,6 см. Картина экспонировалась в шотландской Академии художеств в Эдинбурге в 1868 г.

На картине Уильяма Белла изображена девушка, которая была обращена в христианство, протестуя против группы язычников в Риме в 150 году н. э. Это было во времена милостивого правления императора Антонина Пия, еще до того, как начались гонения на христиан. Характерно, что Скотт писал классический сюжет в конце 1860-х годов, в период, который был началом конца позднего Викторианского классического возрождения. Хотя этот феномен связан главным образом с такими художниками, как Фредерик Лейтон и Эдуард Пойнтер, многие из прерафаэлитов этой темой были затронуты в меньшей степени. Параллели кокетству Скотта с классицизмом можно найти в работах Миллеса, Россетти, Берн-Джонса и других.

Уильям Белл Скотт (1811-1890). 1. Скульптор Петр Вишер (1487-1528). Эскиз мозаики. 1868 г. Холст, масло. 255,2 x 87,6 см. Музее Виктории и Альберта, Лондон. 2. Петр Вишер (1487-1528). 1868 г. (after). Холст на панели, масло.
239 x 89 см. Частное собрание.


Уильям Белл Скотт (1811-1890). Пейзаж с воротами и тенью от дерева на воде. 1865 г. Бумага, акварель, гуашь. 25 х 35,3 см. Мейдстоун музей и художественная галерея, графство Кент, Англия.



Уильям Белл Скотт (1811-1890). Портрет Алисы Бойд, через 3 года после знакомства.
1862 г. Бумага, карандаш.

Брак Уильяма Скотта, заключенный в 1839 году с Летицией Марджери, был несчастливым, хотя формально супруги никогда не расставались. В 1859 году Уильям познакомился с Элис Бойд, которая приехала изучать искусство в Ньюкасл. Их отношения становились все более близкими, и они жили втроем по-французски с Уильямом и Летицией в замке Пенкилл в Эйршире...

ИСТОЧНИКИ:

Перси Бейт. Прерафаэлиты. Перевод с английского издания 1901 г. Ю. Кулишенко. Москва, Издательство «ЭКСМО», 2019 г. (Серия «Гнедич. Академия художеств). Тираж 2000 экз. Стр. 202-204.


И.Г. Мосин. Прерафаэлизм. Иллюстрированная энциклопедия. Санкт-Петербург, Издательство ООО «Кристалл», Москва, «Оникс», 2006 г. Стр. 186-187.

1. https://ru.wikipedia.org/wiki/Скотт,_Уильям_Белл
2. http://victorianweb.org/victorian/painting/scott/paintings/index.html
3. https://artuk.org/discover/artworks/search/actor:scott-william-bell-18111890/page/3
4. http://preraphaelitepaintings.blogspot.com/search/label/William%20Bell%20Scott
5. http://futuremuseum.co.uk/
6. http://www.nationaltrustcollections.org.uk/results?SearchTerms=William+Bell+Scott+(Edinburgh+1811+-+Penkill+Castle+1890)&Collections=28c6e1a5fffffe0702132e047cdd4c7a

(Окончание следует)