Константин Бальмонт (слева), основатель издательства «Скорпион» Сергей Поляков и художник Модест Дурнов.
Москва, 1899 год. (Опубликовано в книге: П.В. Куприяновский, Н.А. Молчанова «Бальмонт». М., МГ, 2014 г.
Серия «Жизнь замечательных людей»)

Модест Александрович Дурнов (1867-1928) - русский художник-акварелист, график, архитектор, поэт. Принимал участие в 1-м поэтическом альманахе «Гриф», журналах «Золотое руно» и «Перевал». Член «Союза русских художников» (1903–1923). Стихотворная публикация в сборнике «Книга раздумий» (СПб., 1899, совместно с В. Брюсовым и К. Бальмонтом). В начале XX века был знаменит, прежде всего, как известный московский денди, эстет, приверженец декадентства. Ранее о его деятельности после Октябрьской революции не упоминалось.



Модест Александрович Дурнов. Фотография 1904 г.

Среди ушедших силуэтов Серебряного века затерялось и имя прежде яркого персонажа, жившего столетие назад - Модеста Александровича Дурнова. Поэт Константин Бальмонт, посвящая другу поэтический сборник «Будем как Солнце» (1902) писал: «Модесту Дурнову, твердому, как сталь, создавшему поэму из своей личности».

Модест Александрович Дурнов родился 24 декабря 1867 (5 января 1868 года по новому стилю) в селе Новозахаркино Самарской губернии в семье чиновника Управления перевозкой почт. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) на архитектурном отделении (1881-1887). Получил Малую серебряную медаль за проект столичного вокзала 1-го класса железной дороги и звание классного художника архитектуры. В 1888-1889 годах продолжил обучение в МУЖВЗ на живописном отделении у В.Д. Поленова. Сразу по окончании училища под руководством К.М. Быковского, С.У. Соловьёва и А.С. Каминского Дурнов принимал участие в строительстве здания Кустарного музея в Леонтьевском переулке и университетских клиник на Девичьем поле.

С 1889 года М.И. Дурнов – участник выставок художников. Член (с 1903) и экспонент Союза Русских Художников (1908–1923, с перерывами). Экспонировался на выставках объединений: Московское общество любителей художеств (1899), «36-ти художников» (1902), «Мир искусства» (1903) в Москве и Петербурге; на «Салоне В.А. Издебского» в Петербурге (1909). Участвовал в передвижной выставке русского искусства по США (1924–1925, в составе т. н. «Южной выставки» — Нью-Йорк, Сент-Луис, Канзас-Сити, Мемфис, Новый Орлеан, Бирмингем, Лос-Анджелес, Окленд, Портленд).


М.А. Дурнов (1867-1928). Портрет А.А. Назариной, урожденной Дурновой, сестры художника.
Конец 1900-х - начало1910-х гг. Бумага, наклеенная на картон, акварель. 96,5 х 68,5 см.
Собрание Романа Бабичева, Москва.


М.А. Дурнов (1867-1928). Портрет М.В. Востряковой. Начало XX века.

О личной жизни Модеста Дурнова известно немногое. Он пользовался успехом у женщин, производя впечатление «демонической натуры». Был женат на состоятельной московской домовладелице и пианистке Марии Васильевне Востряковой, водившей дружбу с Федором Шаляпиным и Цезарем Кюи.


Мария Васильевна Вострякова (урожд. Малютина). Фотография Б.Д. Вострякова, 1890-е гг.
Мария Васильевна Вострякова (урожд. Малютина. 1875?-1955) – пианистка-любительница, первая жена богатого московского купца и фабриканта Бориса Дмитриевича Вострякова (1875–1937), мать его старшего сына Вадима. М.В. Вострякова вторым браком была замужем за художником и архитектором М.А. Дурновым. В 1917 году у них родилась дочь Вероника.


Мария Александровна Вострякова с дочерью Кирой и домашним любимцем львёнком Лёвой.
Фото Б.Д. Вострякова (?) Фрагмент. Середина 1910-х гг.
Мария Александровна Вострякова (1878–1946, урожд. Арбатская) – вторая жена Б.Д. Вострякова. Отличалась решительным, «боевым» характером, в молодости любила ходить в брюках, за что получила прозвище «девочка в штанах». Против воли отца соединила свою жизнь с Борисом Востряковым, еще не разведенным с первой женой. Однако с М.В. Востряковой, была очень дружна как до, так и после вступления в брак
У них было двое детей Кира и Игорь.


В 1860-х годах владение 15Б на Большой Дмитровке купили купцы Востряковы. Они построили здесь доходные дома.

В 1904 году об этом доме узнала вся Москва, так как тут начал собираться литературный кружок под руководством поэта В.Я. Брюсова. Здесь были ресторан, библиотека, концертный зал, картинная галерея. А частыми гостями дома были И.А. Бунин. В.В. Вересаев, Н.Д. Телешов, Л.В. Собинов, Н.К. Рыбаков, В.И. Немирович-Данченко, А.И. Южин, М.Н. Ермолова, В.О. Ключевский, В.В. Маяковский. А жилье у Вострякова снимали М.П. Щепкин, В.Ф. Снегирев, А.К. Ильинский, М.М. Блюменталь-Тамарина. Также в этом доме работали редакция газеты «Вечерняя Москва» и издательство «Московский рабочий». А сейчас это уже перестроенное в 1926-1927 годах здание Генеральной Прокуратуры России.


М.А. Дурнов (1867-1928). Наполеон и Гете. 1900-1910-е гг. Рисунок.

Главная же заслуга Модеста Дурнова была в умении притягивать к себе таланты и пропагандировать новое в искусстве. Так, в 1895 году он своим рефератом о прерафаэлитах зажёг интерес московских художников и публики к этому направлению живописи, видя в нём предтечу символизма и модерна.
М.А. Дурнов считался поистине «властителем дум», слывя в московских художественных кругах своего рода артистическим авторитетом. Его мнением дорожили, к его оценкам внимательно прислушивались, отзывы ловили, повторяли из уст в уста, о его жизни слагались легенды.
Маргарита Сабашникова (будущая жена Максимилиана Волошина) вспоминала: «Молодой талантливый архитектор Дурнов с огненными мрачными глазами, кривой усмешкой темных губ и едкими сарказмами казался мне «демонической» натурой. Я чувствовала, что душа его в глубине расколота, его огромное честолюбие и страстность натуры сталкивались с большими и оригинальными идеями».

Сам Модест был изящен, очень элегантный, отлично одетый, умный, смелый почти до дерзости; чуть-чуть по-японски подтянуты углы карих глаз, волнистые черные волосы, хороший рост, весь облик его был очень заметный. Странный Дурнов волновал многих женщин. Его часто встречали на Кузнецком мосту, этой сердцевине Москвы, стоящим около Садовниковского пассажа с красивым плюшевым экипажным пледом на руке в «шикарный» час, когда вся нарядная и именитая Москва на Кузнецком, и остро-зорко глядящим японскими глазами на московских красавиц. И сам он часто повторял: «Люблю красивых и талантливых людей».


М.А. Дурнов (1867-1928). Ночной город на фоне моря. 1911 г. Бумага, гуашь. 43,5 х 43,3 см.
Аукцион «В Никитском», Москва, 2017 г.


М.А. Дурнов (1867-1928). Украшения на рождественской елке. 1910-е гг. Картон, масло.
106 х 88,5 см. Собрание Романа Бабичева, Москва.


М.А. Дурнов (1867-1928). Желтые розы. 1915 г. Бумага, гуашь. 18х 18 см.; 36х36 (рама). Auction.ru.


М.А. Дурнов (1867-1928). Мальчики. 1911 г.

Но М.А. Дурнов – прежде всего архитектор, один из первых в России пропагандистов модерна. Автор проектов: театра и Кустарного музея в Москве (1909), вокзала в Муроме (1910), торговых рядов в Томске (1910-е гг.). В 1920-х гг. занимался вопросами градостроительства, планировки «Большой Москвы», художественной промышленности.


Архитекторы С.С. Шестаков, М.А. Дурнов. Проект районной планировки от храма Христа Спасителя
до Лубянской площади. Фрагмент северо-восточной части. 1925 год.

Другие проекты и постройки М.А. Дурнова:
Главный дом и хозяйственные постройки усадьбы Ф. Д. Самарина Васильевское (кон. 1880-х, Самарская губерния);
Проект иконостаса для церкви в имении Д. Ф. Самарина (1891, с. Дубровка Самарской губернии);
Проект ворот в чистый двор богатого барского дома (1892), не осуществлён;
Приют для неизлечимо больных женщин с церковью во имя иконы Божьей матери «Всех Скорбящих Радость» (1904, Москва, Большой Саввинский переулок, 9);
Участие в постройке Кустарного музея по проекту А. Э. Эрихсона (1911, Москва, Леонтьевский переулок, 7).


Железнодорожный вокзал в Муроме (1). Фотография 1910-х гг.


Железнодорожный вокзал в Муроме (2). Фотография 1910-х гг.


Железнодорожный вокзал в Муроме сегодня (1)


Железнодорожный вокзал в Муроме сегодня (2)

Вторым призванием Модеста Дурнова была живопись, в которой он проявил себя одарённым художником-акварелистом. Как станковист Дурнов работал преимущественно в жанрах портрета, пейзажа и натюрморта («Ночь», «Лебеди», «Три пальмы», «Лесбос», «У синего моря» и т.д.). Писал портреты детей, женщин, своих современников. Примечателен уникальный портрет Константина Бальмонта (1901), с которым Дурнов был дружен, а также портрет Оскара Уайльда (1904), с которым, по некоторым сведениям, Модест встречался во время путешествия в Лондон. Уайльд был, без сомнения, любимым автором Дурнова. В 1904 году вышло издание Оскара Уайльда «Баллада Рэдингской тюрьмы (Тюремная баллада)», трагедии «Саломея» и в 1906 году «Портрет Дориана Грея» с иллюстрациями Дурнова в абстрактно-декоративном стиле.

Оскар Уайльд «Баллада Рэдингской тюрьмы (Тюремная баллада)». Перевод с английского К.Д. Бальмонта. Обложка работы М.А. Дурнова. Москва, Книгоиздательство «Скорпионъ». Москва, 1904 г. Обложка и титульный лист.


М.А. Дурнов (1867-1928). Портрет Оскара Уайльда для издания «Баллады Рэдингской тюрьмы
(Тюремная баллада)». 1903 г. Рисунок.


Оскар Уайльд. Драма «Саломея». Перевод В. и Л. Андрусонов. Редакция К.Д. Бальмонта.
Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1904 г. Титульный лист.


Оскар Уайльд. Драма «Саломея». Перевод В. и Л. Андрусонов. Редакция К.Д. Бальмонта.
Обложка М.А. Дурнова. Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1904 г.

Оскар Уайльд. Роман «Портрет Дориана Грея». Перевод с английского. А.Р. Минцловой. Рисунки М.А. Дурнова. Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г.

«Несмотря на то, что Дориан Грей ... порочен и возводит в идеал свое презрение к "предрассудкам нравственности", идущим вразрез с красотой, самый роман не может быть назван проповедью порочности. Напротив, герой погибает жертвой своего отношения к требованиям совести». (З.А.Венгерова)


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой.
Рисунки М.А. Дурнова. Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 1.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой.
Рисунки М.А. Дурнова. Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 2.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой. Рисунки М.А. Дурнова.
Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 3.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой. Рисунки М.А. Дурнова.
Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 4.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой. Рисунки М.А. Дурнова.
Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 5.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой. Рисунки М.А. Дурнова.
Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 6.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой.
Рисунки М.А. Дурнова. Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Рисунок 7.


Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея. Перевод с английского. А.Р. Минцловой. Рисунки М.А. Дурнова.
Книгоиздательство «Грифъ». Москва, 1906 г. Форзац.

Известны по репродукциям популярные портреты кисти М.А. Дурнова: К.Д. Бальмонта (1901), К.Н. фон Мекк, оперных певцов Л.В. Собинова (оба 1910 г.) и И.А. Алчевского (1912), М.Ю. Лермонтова (1914), Л.Н. Толстого (1923), жены, сына и др. Написал широко известную в свое время по многочисленным открыткам большую картину «XIX векъ», скомпанованную из групп наиболее знаменитых деятелей Европы XIX века на фоне Эйфелевой башни. Оформлял и иллюстрировал книги русских классиков А.С. Пушкина (поэма «Бахчисарайский фонтан»), М.Ю. Лермонтова (стихотворение «Три пальмы»), Ф.М. Достоевского (роман «Бесы»). Сотрудничал в издательствах московских символистов «Скорпион» и «Гриф». Участвовал как поэт и художник в издании раннего символистского сборника «Книга раздумий» (Спб., 1899), куда поместил 5 своих стихотворений, объединённых подзаголовком «Красочные сны». Стихи эти были явно слабее произведений остальных соавторов сборника:

«Сходились они предрассветной порою,
Когда догорала луна в небесах.
Туман волновался
Над серой водою
И шум пролетал
В пробужденных лесах…»


Альманах «Грифъ». К. Бальмонт, А. Блок, А. Белый, П.Н. Батюшков, Н. Валленберг, Л. Горн, М. Дурнов, Вяч. Иванов, А. Койранский, А. Курсинский, Б. Койранский, С. Кречетов, Ал. Кондратьев, Лионель, Вл. Линденбаум, А. Миропольский, Одинокий, Н. Петровская, В. Подольский, А. Ремизов, Н. Сталь, Ф. Смородский, Н. Табенцкий, Г. Тверской, Н. Ярков, Эллис. Редастор С.А. Соколов. Москва, 1904 г. 26,5 х 17,8 см.
Обложка и фронтиспис работы М.А. Дурнова.


Александр Яковлевич Головин (1863-1930). Автопортрет. 1912 г. Бумага, темпера. 88 x 68 см.
Государственная Третьяковская галерея.

Судя по переписке с художником Александром Яковлевичем Головиным, М.А. Дурнов был с ним в дружеских отношениях:
«М.А. Дурнову. 8 марта 1897 г.
Многоуважаемый Модест Александрович.
Очень позавидовал Вам, узнав о Вашем отъезде за границу. Пишу Вам в Берлин, надеюсь, письмо захватит Вас там. В Москве у нас как-то ужасно тоскливо и как-то все из рук валится. Спасибо за портрет*, - я еще не успел его показать Е.Д. (Елене Дмитриевне Поленовой) и (художнику Е.М.) Татевосянцу. Интересно, как они найдут. Если Вам не трудно, добудьте в Берлине на фабрике красок «а'Бетреха» описание, как с ними поступать, - пожалуйста, если это не затруднит Вас. Е.Д. просила передать Вам поклон и пожелание успехов.
Как я Вам завидую, если бы Вы знали! Пожелаю Вам хорошего пути, крепко жму руку».
*Из этого же письма следует, что Дурнов был автором еще одного портрета, А.Я Головина (1897 г.), до сих пор не обнаруженного.


М.А. Дурнов (1867-1928). К.Д. Бальмонт в Париже. 1901 г. Картон, акварель, гуашь. 45 х 40,8 см.
Государственная Третьяковская галерея.

Многие известные художники писали портреты Константина Бальмонта, среди них были и В.А. Серов, и Л.О. Пастернак. Но, пожалуй, в гуаши Дурнова, живее схвачен образ поэта, который так созвучен с характеристикой данной Бальмонту Андреем Белым: «Глубоко сидящие в орбитах почти безбровые его карие глаза тоскливо глядят, кротко и недоверчиво: они могут глядеть и мстительно, выдавая что-то беспомощное в самом Бальмонте. И оттого-то весь облик его двоится. Надменность и бессилие, величие и вялость, дерзновение, испуг - все это чередуется в нем, и какая тонкая прихотливая гамма проходит на его истощенном лице, бледном, с широко раздувающимися ноздрями! И как это лицо может казаться незначительным! И какую неуловимую грацию порой излучает это лицо!»
Именно эта двойственность натуры Бальмонта определила изобразительный язык портрета, где все построено на противоборстве: одновременной пустоте и декоративной перенасыщенности фона, настойчивом контрасте прямых и круглящихся линий, столкновение белого и черно-синего цвета.


М.А. Дурнов (1867-1928). К.Д. Бальмонт в Париже. Фрагмент. 1901 г. Картон, акварель, гуашь.
Государственная Третьяковская галерея.


М.А. Дурнов (1867-1928). Портрет М.Ю. Лермонтова. 1914 г. Картон, пастель.
Государственный музей-заповедник М.Ю. Лермонтова, Пятигорск.


М.А. Дурнов (1867-1928). Кириллов перед самоубийством. Иллюстрация к роману Ф.М. Достоевского «Бесы».
Государственный музей истории российской литературы им. В.И. Даля (Государственный литературный музей).


М.А. Дурнов (1867-1928). «XIX векъ».1905-1917 гг. Открытка. Музей изобразительных искусств
Республики Карелия, Петрозаводск.
Почтовая карточка с репродукцией эпохальной работы художника «XIX векъ». Картина представляет собой групповой портрет, на котором изображены самые видные деятели столетия на фоне башни Эйфеля – символа нового времени. Открытки с изображением этой картины пользовались огромным успехом, а само полотно чуть позднее было продано в США.

Самым известным из самостоятельных проектов Модеста Дурнова в области архитектуры стало здание Театра Шарля Омона (1902, в советское время Театр Мейерхольда) на Большой Садовой улице и Особняк Ш. Омона:
Театр Ш. Омона («Театр Буфф», затем «Зон»), совместно с А. Н. Новиковым (1900, Москва, Триумфальная площадь), не сохранился; Особняк Ш. Омона (1901, Москва, Триумфальная площадь), не сохранился.


Архитектор М.А. Дурнов (1867-1928). Театр Шарля Омона. Москва, 1902 г. Не сохранился.

Из-за нехватки средств, а также противодействия городских властей, первоначальный проект этого здания пришлось сильно переработать. В частности, московский губернатор князь Голицын не разрешил сделать вход в театр в виде раскрытой пасти дракона, поглощающей поток зрителей. Также не удалось воплотить задуманные архитектором стеклянные лестницы, сплошные окна на три этажа, фарфоровый сине-белый фасад здания. Зато интерьер включал в себя променуар, впервые в Москве. Однако представители прессы и творческой интеллигенции восприняли проект «в штыки». Брюсов назвал театр «банально-декадентским». В газетах критика была разгромной:
«В настоящее время вся Москва приходит в восторг от нового театра. К сожалению, это новое произведение искусства не только незаслуженно возбуждает восторги москвичей, но своей пошлостью вызывает гадливое чувство во всяком мало-мальски художественно развитом человеке. Крайне обидно становится, когда узнаешь, что автором этого произведения является такой талантливый молодой художник, каким считается господин Дурнов. Тут положительно кроется какое-то недоразумение…»


Архитектор М.А. Дурнов (1867-1928). Театр Шарля Омона. Москва, 1902 г. Не сохранился.


Архитектор М.А. Дурнов (1867-1928). ГосТИМ (Государственный театр имени Вс. Мейерхольда)
и особняк Ш. Омона. Фотография 1928-1932 гг. Не сохранился.

После Октябрьской революции М.А. Дурнов преподавал во ВХУТЕМАСе - ВХУТЕИНе в Москве (1920-е), профессор.


Модест Александрович Дурнов (1867-1928).

Модест Александрович Дурнов умер от гриппа 5 августа 1928 года в Москве.
Похоронен на Новодевичьем кладбище.


Могила Модеста Александровича Дурнова и жены Марии Васильевны Дурновой на Новодевичьем кладбище в Москве.

Первая персональная выставка произведений М.А. Дурнова прошла в Москве в 1969 году.

Творчество М.А. Дурнова представлено в Государственной Третьяковской галерее, Государственном литературном музее, Российском государственном архиве литературы и искусства, Краснодарском краевом художественном музее им. Ф.А. Коваленко, Государственном музее искусств Узбекистана в Ташкенте.

ИСТОЧНИКИ:


Г.Б. Романов. Мир искусства. 1898-1927. Издательство «Глобал Вью», «Санкт-Петербург Оркестр»,
СПб.-Москва, 2010 г. Тираж 500 экз. Стр. 1104/387.

1. https://ru.wikipedia.org/wiki/Дурнов,_Модест_Александрович
2. https://artinvestment.ru/auctions/128870/biography.html
3. https://archi.ru/press/russia/34160/moskovskii-dendi
4. https://culture.wikireading.ru/60773